除夜雪
宦情总逐愁肠断，一箸鲈鱼直万金。
"渝州江上忽相逢，说隐西山最上峰。
才遵板桥曲，复此清涧纡。崩壑方见射，回流忽已舒。
"昭裔登庸汝未登，凤池鸡树冷如冰。
已能知命敢辞贫。向空咄咄烦书字，举世滔滔莫问津。
青冥台砌寒，绿缛草木香。填壑跻花界，叠石构云房。
裴徊北林月，怅望南山云。云月渺千里，音徽不可闻。"
令弟经济士，谪居我何伤。潜虬隐尺水，着论谈兴亡。
"书剑催人不暂闲，洛阳羁旅复秦关。
长笑当时汉卿士，等闲恩泽画麒麟。
除夜雪拼音解释:
huan qing zong zhu chou chang duan .yi zhu lu yu zhi wan jin .
.yu zhou jiang shang hu xiang feng .shuo yin xi shan zui shang feng .
cai zun ban qiao qu .fu ci qing jian yu .beng he fang jian she .hui liu hu yi shu .
.zhao yi deng yong ru wei deng .feng chi ji shu leng ru bing .
yi neng zhi ming gan ci pin .xiang kong duo duo fan shu zi .ju shi tao tao mo wen jin .
qing ming tai qi han .lv ru cao mu xiang .tian he ji hua jie .die shi gou yun fang .
pei huai bei lin yue .chang wang nan shan yun .yun yue miao qian li .yin hui bu ke wen ..
ling di jing ji shi .zhe ju wo he shang .qian qiu yin chi shui .zhuo lun tan xing wang .
.shu jian cui ren bu zan xian .luo yang ji lv fu qin guan .
chang xiao dang shi han qing shi .deng xian en ze hua qi lin .
译文及注释
译文
壮士之躯埋闭在幽深墓道，勇猛之志只得填充在棺木中。
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白，二十岁的男子哪能无谓地空劳碌？
先施威严后行仁政，政治清廉既美好又光明。
。天空好像要随着大石一道倾倒下来，山石上的松萝兔丝在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪河畔，就(jiu)像是直扫青天的一幅天然画屏。
太尉从泾州把有关情况用公文禀告邠宁节度使衙门，希望能商议此事．到了节度使衙门就对白孝(xiao)德说：“皇上把老百(bai)姓交给您治理，您看见老百姓被暴徒伤害，依然安闲自在，即将引起大乱，怎么办？”白孝德说：“愿听从您的指教(jiao)。”太尉说：“我任泾州刺史之职，很清闲，事不多。（我）现在不忍心老百姓没有敌人侵扰反而遭杀害，来扰乱天子的边防。您若任命我担任都虞候，我能替您制止骚乱，使您的百姓不受侵害。”白孝德说：“很好。”就按太尉的请求任命他为都虞候。
沙土能把人烤(kao)烂，想要喝水却点滴皆无。
大雁鸣叫向南翱翔啊，鵾鸡不住地啾啾悲鸣。
君王宠幸她的姿态更加娇媚，君王怜爱从不计较她的是非。
忽然听得柴门狗叫，应是主人风雪夜归。
这山间的清风朗月，不用花钱就可任意地享用，既然喝就喝个大醉倒，如玉山自己倾倒不是人推。
她说官府征租逼税已经一贫如洗，想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾。
夜卧枕被如冰，不由让我很惊讶，又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
这次登高宴会按理要痛饮，照常佩带紫菊(ju)茱萸，还要细(xi)看多嗅。草木凋零，秋风为霜，其中有我俩雪堂前栽的两棵柳树。明年的今天，我为你移居潇湘，洒酒于江口。我将和黄州的人共同享受您留下的恩惠，如饮长江水般的美酒。
廉正的人重义，骏马不需要加鞭。
长年郁结在心中的归思就像含苞待放的花蕾，年年春天一到便被催发开来。
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水，不顾幼儿的啼哭，毅然别家出走。
您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
像落在洞庭湖上的雨点，那是乐人吹笙，秦王酒兴正浓，喝令月亮退行。
注释
⑺洗耳：皇甫谧《高士传》卷上《许由》：“尧又召为九州长，由不欲闻之，洗耳于颖水滨。时其友巢父牵犊欲饮之，见由洗耳，问其故，对曰：‘尧欲召我为九州长，恶闻其声，是故洗耳。’”
[9]累(lěi)：累积。不累丈：即不到两丈。
274.彰：显著。屈原问，为什么楚成王杀君自立，而忠名更加显著。
（35）奔：逃跑的。
浸：泡在水中。
③十年：从靖康二年（1126）金兵攻陷汴京到诗人作此诗时整整十年。
（21）燕赵：《古诗》有“燕赵多佳人，美者额如玉”句。后因以美人多出燕赵。
⒀青楼：古时指女子所居之楼。曹植《美女篇》：“青楼临大路，高门结重关。”
赏析
《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地(de di)理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
卢照邻性格孤傲，卓尔不群，为时世所不容，却为亲友所钦佩。关键时刻，总有朋友使他摆脱困境。因此，诗人特别珍重这人世间难得的真情，每每分手之时，常常写诗馈赠。由于悲苦，这类诗作往往景幽情苦，词冷曲哀，凄切有余而旷达不足，但其拳拳之心，眷眷之意却表露无遗。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
接下去两句，展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象(xiang)：一是深秋时节的密雨，像给上千户人家挂上了层层的雨帘；一是落日时分，夕阳掩映着的楼台，在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象：一阴一晴；一朦胧，一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对(mian dui)着开元寺水阁下这片天地时，这种虽非同时，然而却是属于同一地方获得的印象，汇集复合起来了，从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地，在时间的长河里，就是长期保持着这副面貌吧。这样，与“六朝文物草连空”相映照，那种文物不见、风景依旧的感慨，自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的，歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已，于是，诗人的心头浮动着对范蠡的怀念，无由相会，只见五湖方向，一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖，因而也(ye)可视作太湖的别名。从方位上看，它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差，功成之后，为了避免越王的猜忌，乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中，为后人所艳羡。诗中把宣城风物，描绘得很美，很值得流连，而又慨叹六朝文物已成过眼云烟，大有无法让人生永驻的感慨。这样，游于五湖享受着山水风物之美的范蠡，自然就成了诗人怀恋的对象了。
杜甫的这首长篇叙事诗共有一百四十句，它像是用诗歌体裁来写的陈情表，是他这位在职的左拾遗向肃宗皇帝汇报他探亲路上及到家以后的见闻感想。它的结构自然而精当，笔调朴实而深沉，充满忧国忧民的情思，怀抱中兴国家的希望，反映了当时的政治形势和社会现实，表达了人民的情绪和愿望。
全诗写灵隐寺的月夜景色，突出了山中佛寺的空幽冷寂，从而抒发了诗人孤独惆怅、处境难耐的心境。写法上，以景托情，情由景生，情景交融，水乳难分。
“似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体，顿时使悲怨的乐声，转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景，仿佛呈现于读者的眼前；春风、杨柳、花、鸟，情怀毕露，更加渲染出一片伤春惜别之情。
“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
伤别之余，诗人自然想到“昨夜”相送的情景：皎洁的月亮曾和他一起“同行”送别，在月下同饮共醉，行吟叙情，离别之后，后会难期，诗人感情的闸门再也关不住了，于是诗人发问道：“几时杯重把？”“杯重把”，把诗人憧憬中重逢的情景，具体形象地表现出来了。这里用问句，是问诗人自己，也是问友人。社会动荡，生死未卜，能否再会还是个未知数。诗人送别时极端复杂的感情，凝聚在一个寻常的问语中。
清钱澄之《田间诗学》云：“托为文王叹纣之词。言出于祖先，虽不肖子孙不敢以为非也；过指夫前代，虽至暴之主不得以为谤也。其斯为言之无罪，而听之足以戒乎？”陆奎勋《陆堂诗学》云：“文王曰咨，咨女殷商’，初无一语显斥厉王，结撰之奇，在《雅》诗亦不多觏。”魏源《诗序集义》云：“幽（王）厉（王）之恶莫大于用小人。幽王所用皆佞幸，柔恶之人；厉王所用皆彊御(jiang yu)掊克，刚恶之人。四章‘炰烋”、‘敛怨’，刺荣公（厉王宠信的臣子）专利于内，‘掊克”之臣也；六章‘内奰外覃’，刺虢公长父（也是厉王宠信的臣子）主兵于外，‘彊御’之臣也。厉恶类纣，故屡托殷商以陈刺。”诸人的分析当可以使读者对作者遭时之乱、处境之危、构思之巧、结撰之奇加深体会。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
每章的后四句，则是叙事性内容；大抵可分为前后两部分。
接着诗笔层折而下。诗人访古以遣愁绪，而访古徒增忧思；作歌以抒积郁，心头却又浮现阮籍的哀吟：“徘徊蓬池上，还顾望大梁。渌水扬洪波，旷野莽茫茫。……羁旅无俦匹，俯仰怀哀伤。”（《咏怀诗》）今人古人，后先相望，遭遇何其相似！这更加触动诗人的心事，不禁由阮诗的蓬池洪波又转向浩荡的黄河，由浩荡的黄河又引向迷茫不可见的长安旧国。“路远西归安可得！”一声慨叹含着对理想破灭的无限惋惜，道出了忧思纠结的根源。短短六句诗，感情回环往复，百结千缠，表现出深沉的忧怀，为下(wei xia)文作好了铺垫。
诗的首联首句：“非银非水映窗寒”，写的便是月色，并未真正切题。只有到了次句：“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻，是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱，在李白《古朗月行》一诗中，就已有“小时不识月，呼作白玉盘”之句，只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词，这一借用显然要高明一些，表达的意思也就雅致一些。
一云结尾两句，分指双方。“豪门权贵的只知‘极宴娱心’而不知忧国爱民，正与诗中主人公戚戚忧迫的情形形成鲜明对照”（《两汉文学史参考资料》）。
如果说前三章是以众望所归来烘托周王的话，那么后两章则转为直接的歌颂了。
卢照邻性格孤傲，卓尔不群，为时世所不容，却为亲友所钦佩。关键时刻，总有朋友使他摆脱困境。因此，诗人特别珍重这人世间难得的真情，每每分手之时，常常写诗馈赠。由于悲苦，这类诗作往往景幽情苦，词冷曲哀，凄切有余而旷达不足，但其拳拳之心，眷眷之意却表露无遗。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
接下去两句，展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象(xiang)：一是深秋时节的密雨，像给上千户人家挂上了层层的雨帘；一是落日时分，夕阳掩映着的楼台，在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象：一阴一晴；一朦胧，一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对(mian dui)着开元寺水阁下这片天地时，这种虽非同时，然而却是属于同一地方获得的印象，汇集复合起来了，从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地，在时间的长河里，就是长期保持着这副面貌吧。这样，与“六朝文物草连空”相映照，那种文物不见、风景依旧的感慨，自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的，歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已，于是，诗人的心头浮动着对范蠡的怀念，无由相会，只见五湖方向，一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖，因而也(ye)可视作太湖的别名。从方位上看，它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差，功成之后，为了避免越王的猜忌，乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中，为后人所艳羡。诗中把宣城风物，描绘得很美，很值得流连，而又慨叹六朝文物已成过眼云烟，大有无法让人生永驻的感慨。这样，游于五湖享受着山水风物之美的范蠡，自然就成了诗人怀恋的对象了。
杜甫的这首长篇叙事诗共有一百四十句，它像是用诗歌体裁来写的陈情表，是他这位在职的左拾遗向肃宗皇帝汇报他探亲路上及到家以后的见闻感想。它的结构自然而精当，笔调朴实而深沉，充满忧国忧民的情思，怀抱中兴国家的希望，反映了当时的政治形势和社会现实，表达了人民的情绪和愿望。
全诗写灵隐寺的月夜景色，突出了山中佛寺的空幽冷寂，从而抒发了诗人孤独惆怅、处境难耐的心境。写法上，以景托情，情由景生，情景交融，水乳难分。
“似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体，顿时使悲怨的乐声，转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景，仿佛呈现于读者的眼前；春风、杨柳、花、鸟，情怀毕露，更加渲染出一片伤春惜别之情。
“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
伤别之余，诗人自然想到“昨夜”相送的情景：皎洁的月亮曾和他一起“同行”送别，在月下同饮共醉，行吟叙情，离别之后，后会难期，诗人感情的闸门再也关不住了，于是诗人发问道：“几时杯重把？”“杯重把”，把诗人憧憬中重逢的情景，具体形象地表现出来了。这里用问句，是问诗人自己，也是问友人。社会动荡，生死未卜，能否再会还是个未知数。诗人送别时极端复杂的感情，凝聚在一个寻常的问语中。
清钱澄之《田间诗学》云：“托为文王叹纣之词。言出于祖先，虽不肖子孙不敢以为非也；过指夫前代，虽至暴之主不得以为谤也。其斯为言之无罪，而听之足以戒乎？”陆奎勋《陆堂诗学》云：“文王曰咨，咨女殷商’，初无一语显斥厉王，结撰之奇，在《雅》诗亦不多觏。”魏源《诗序集义》云：“幽（王）厉（王）之恶莫大于用小人。幽王所用皆佞幸，柔恶之人；厉王所用皆彊御(jiang yu)掊克，刚恶之人。四章‘炰烋”、‘敛怨’，刺荣公（厉王宠信的臣子）专利于内，‘掊克”之臣也；六章‘内奰外覃’，刺虢公长父（也是厉王宠信的臣子）主兵于外，‘彊御’之臣也。厉恶类纣，故屡托殷商以陈刺。”诸人的分析当可以使读者对作者遭时之乱、处境之危、构思之巧、结撰之奇加深体会。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
每章的后四句，则是叙事性内容；大抵可分为前后两部分。
接着诗笔层折而下。诗人访古以遣愁绪，而访古徒增忧思；作歌以抒积郁，心头却又浮现阮籍的哀吟：“徘徊蓬池上，还顾望大梁。渌水扬洪波，旷野莽茫茫。……羁旅无俦匹，俯仰怀哀伤。”（《咏怀诗》）今人古人，后先相望，遭遇何其相似！这更加触动诗人的心事，不禁由阮诗的蓬池洪波又转向浩荡的黄河，由浩荡的黄河又引向迷茫不可见的长安旧国。“路远西归安可得！”一声慨叹含着对理想破灭的无限惋惜，道出了忧思纠结的根源。短短六句诗，感情回环往复，百结千缠，表现出深沉的忧怀，为下(wei xia)文作好了铺垫。
诗的首联首句：“非银非水映窗寒”，写的便是月色，并未真正切题。只有到了次句：“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻，是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱，在李白《古朗月行》一诗中，就已有“小时不识月，呼作白玉盘”之句，只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词，这一借用显然要高明一些，表达的意思也就雅致一些。
一云结尾两句，分指双方。“豪门权贵的只知‘极宴娱心’而不知忧国爱民，正与诗中主人公戚戚忧迫的情形形成鲜明对照”（《两汉文学史参考资料》）。
如果说前三章是以众望所归来烘托周王的话，那么后两章则转为直接的歌颂了。
创作背景
此诗作于鲁僖公战胜淮夷之后。淮夷生活在当时的淮水一带，不受周王朝所封，对周王朝诸侯造成威胁，所以，各诸侯国曾多次征伐，《左传·僖公十三年（前647年）》载僖公与齐、宋、陈、卫、郑、许、曹“会于咸，淮夷病杞故。”又，鲁僖公十六年（公元前644年）与齐、宋、陈、卫、郑、许、邢、曹“会于淮，谋鄫，且东略也”。这几次战役，虽然战功不大，但鲁是个积弱之国，能累次出师，争伯中原，所以鲁人寄望僖公，肆情歌颂。
王规( 先秦 )
收录诗词 (8396) 首
简 介
王规 （492—536）南朝梁琅邪临沂人，字威明。王骞子。好学有口辩。州举秀才，郡迎主簿。起家秘书郎，袭封南昌县侯。梁武帝敕与殷钧等同侍东宫，俱为昭明太子所礼。中大通二年，为吴郡太守，不附权贵，为权贵所谗。官至太子中庶子。有《续汉书》注、文集。已佚。
东方之日
精思长悬世，音容已归寂。墨泽传洒馀，磨灭亲翰迹。
"位重何如不厌贫，伯龙孤子只修身。
栋宇峥嵘燕雀迁。远岫光中浓淡树，斜阳影里往来船。
红酥点得香山小，卷上珠帘日未西。
太阴布其地，密雨垂八纮。仰观固不测，俯视但冥冥。
九重梦卜时终在，莫向深云独闭门。"
伤鸟闻弦势易惊。病后簪缨殊寡兴，老来泉石倍关情。
一生颜色笑西施。忘归醉客临高架，恃宠佳人索好枝。
宫中调笑·团扇
苍苔留虎迹，碧树障溪声。欲过一回首，踟蹰无限情。"
只因赤帝宫中树，丹凤新衔出世来。
"同宿高斋换时节，共看移石复栽杉。
仙家风景晏，浮世年华速。邂逅汉武时，蟠桃海东熟。
"札札机声晓复晡，眼穿力尽竟何如。
"攂蛮鼍，吟塞笛，女巫结束分行立。空中再拜神且来，
"童子学修道，诵经求出家。手持贝多叶，心念优昙花。
鳌荒初落日，剑野呈绮绣。秋槛祝融微，阴轩九江凑。
华山畿·啼相忆
"流萤与落叶，秋晚共纷纷。返照城中尽，寒砧雨外闻。
"王孙还是负佳期，玉马追游日渐西。
"夫婿边庭久，幽闺恨几重。玉琴知别日，金镜识愁容。
可惜落花君莫扫。君家兄弟不可当，列卿御史尚书郎。
莫向东园竞桃李，春光还是不容君。"
摩诃池上分明见，仔细看来是那鹕。"
蹈海寄遐想，还山迷旧踪。徒然迫晚暮，未果谐心胸。
云和朔气连天黑，蓬杂惊沙散野飞。是时天地阴埃遍，
水调歌头·沧浪亭
"安西幕府多材雄，喧喧惟道三数公。绣衣貂裘明积雪，
"早行星尚在，数里未天明。不辨云林色，空闻风水声。
一杯太阴君，鹪鹩岂无求。明日将片叶，三山东南浮。"
"斤溪数亩田，素心拟长往。繄君曲得引，使我缨俗网。
醉残红日夜吟多。高添雅兴松千尺，暗养清音竹数科。
"行春日已晓，桂楫逐寒烟。转曲遥峰出，看涛极浦连。
会须麟阁留踪迹，不斩天骄莫议归。"
千钧引缕不知绝。未若同心言，一言和同解千结。"
送文子转漕江东二首
"鸣鞭晚日禁城东，渭水晴烟灞岸风。
"别业闻新制，同声和者多。还看碧溪答，不羡绿珠歌。
五年荣贵今何在，不异南柯一梦中。"
望鸟指乡远，问人愁路疑。敝裘沾暮雪，归棹带流澌。
诗名画手皆奇绝，觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘，
惆怅江南早雁飞，年年辛苦寄寒衣。
最思共醉落花村。林间竹有湘妃泪，窗外禽多杜宇魂。
座参殊俗语，乐杂异方声。醉里东楼月，偏能照列卿。"
野人送朱樱
"蹑石欹危过急涧，攀崖迢递弄悬泉。
宝刀截流水，无有断绝时。妾意逐君行，缠绵亦如之。别来门前草，秋巷春转碧。扫尽更还生，萋萋满行迹。鸣凤始相得，雄惊雌各飞。游云落何山？一往不见归。估客发大楼，知君在秋浦。
"百万兵来逼合肥，谢玄为将统雄师。
"□□□□□□□，菰米苹花似故乡。
"绵蛮黄鸟不堪听，触目离愁怕酒醒。云散碧山当晚槛，
"骊姬北原上，闭骨已千秋。浍水日东注，恶名终不流。
最庆清朝禄，还沾白发亲。甘柔心既遂，虚薄报何因。
兰若向西开，峨眉正相当。猿鸟乐钟磬，松萝泛天香。
菩萨蛮·竹风轻动庭除冷
见《吟窗集录》）
蛟龙无足蛇尾断，忽欲飞动中有灵。豪士得之敌国宝，
"争霸图王事总非，中原失统可伤悲。往来宾主如邮传，
莺谷期犹负，兰陔养不违。吾师惠佳句，胜得楚金归。"
狂歌红蓼岸，惊起白鸥眠。今日趋名急，临风一黯然。"
近来诗价满江南。长为邑令情终屈，纵处曹郎志未甘。
语笑未了风吹断。闻君携伎访情人，应为尚书不顾身。
"金谷繁华石季伦，只能谋富不谋身。
江楼月
巧拙循名异，浮沉顾位同。九迁归上略，三已契愚衷。
云车来何迟，抚几空叹息。"
碧窗松月无冬春。舟客经过奠椒醑，巫女南音歌激楚。
"平吞六国更何求，童女童男问十洲。
路指凤凰山北云，衣沾鹦鹉洲边雨。勿叹蹉跎白发新，
吊往兼春梦，文高赋复新。琴弹三峡水，屏画十洲春。
卫女红妆薄，王孙白马肥。相将踏青去，不解惜罗衣。"
未假抟扶势，焉知羽翼轻。吾君开太液，愿得应皇明。"
午日观竞渡
长爱龙池二月时，毵毵金线弄春姿。
旷野看人小，长空共鸟齐。高山徒仰止，不得日攀跻。"
"屈指良交十四人，隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客，
"春林已自好，时鸟复和鸣。枝交难奋翼，谷静易流声。
"桃李栽成艳格新，数枝留得小园春。
诗毫粘酒淡，歌袖向人斜。薄暮忘归路，垂杨噪乱鸦。"
"十地严宫礼竺皇，栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小，
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃，我旅争登若平地。
江宿
"家声曾与金张辈，官署今居何宋间。起得高斋临静曲，
"野寺江城近，双旌五马过。禅心超忍辱，梵语问多罗。
一为吴郡守，不觉菊花开。始有故园思，且喜众宾来。
"一入仙山万虑宽，夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木，
韶光今已输先手，领得蠙珠掌上看。"
当念反穷巷，登朝成慨叹。"
酒酣耳热眼生花，暂似京华欢会处。归来旅馆还端居，
"久作他乡客，深惭薄宦非。不知云上雁，何得每年归。