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晚春二首·其一

元代 / 邹显臣

不堪病渴仍多虑,好向灉湖便出家。"
才见规模识方寸,知君立意象沧溟。"
纬结三台侧,钩连四辅旁。佐商依傅说,仕汉笑冯唐。
云泉日日长松寺,丝管年年细柳营。静躁殊途知自识,
早晚尘埃得休去,且将书剑事先生。"
过楚水千里,到秦山几重。语来天又晓,月落满城钟。"
"高秋能叩触,天籁忽成文。苦调虽潜倚,灵音自绝群。
"一水悠悠一叶危,往来长恨阻归期。
不假神龟出指踪,尽凭心匠为筹画。画阁团团真铁瓮,
朱唇啜破绿云时,咽入香喉爽红玉。明眸渐开横秋水,
手提见我长于尺。唿儿舂取红莲米,轻重相当加十倍。
"朝过春关辞北阙,暮参戎幕向南巴。


晚春二首·其一拼音解释:

bu kan bing ke reng duo lv .hao xiang yong hu bian chu jia ..
cai jian gui mo shi fang cun .zhi jun li yi xiang cang ming ..
wei jie san tai ce .gou lian si fu pang .zuo shang yi fu shuo .shi han xiao feng tang .
yun quan ri ri chang song si .si guan nian nian xi liu ying .jing zao shu tu zhi zi shi .
zao wan chen ai de xiu qu .qie jiang shu jian shi xian sheng ..
guo chu shui qian li .dao qin shan ji zhong .yu lai tian you xiao .yue luo man cheng zhong ..
.gao qiu neng kou chu .tian lai hu cheng wen .ku diao sui qian yi .ling yin zi jue qun .
.yi shui you you yi ye wei .wang lai chang hen zu gui qi .
bu jia shen gui chu zhi zong .jin ping xin jiang wei chou hua .hua ge tuan tuan zhen tie weng .
zhu chun chuai po lv yun shi .yan ru xiang hou shuang hong yu .ming mou jian kai heng qiu shui .
shou ti jian wo chang yu chi .hu er chong qu hong lian mi .qing zhong xiang dang jia shi bei .
.chao guo chun guan ci bei que .mu can rong mu xiang nan ba .

译文及注释

译文
这兴致因庐山风光而滋长。
只有皇宫才配生长这种鲜花,哪能忍受让它沾染路(lu)上灰尘。
妹妹从小全靠姐姐养育,今日两人作别泪泣成行。
看那(na)莪蒿长得高,却非莪蒿是散蒿。可怜我的(de)爹与妈,抚(fu)养我大太辛劳!看那莪蒿相依偎,却非莪蒿只是蔚。可怜我的爹与妈,抚养我大太劳累!汲水瓶儿空了底,装水坛子真羞耻。孤独活着没意思,不如早点就去死。没有亲爹何(he)所靠?没有亲妈何所恃?出门行走心含悲,入门茫然不知止。爹爹呀你生下我,妈妈呀你喂养我。你们护我疼爱我,养我长大培育我,想我不愿离开我,出入家门怀抱我。想报爹妈大恩德,老天降祸难(nan)预测!南山高峻难逾越,飙风凄厉令人怯。大家没有不幸事,独我为何遭此劫?南山高峻难迈过,飙风凄厉人哆嗦。大家没有不幸事,不能终养独是我!
我辞去永王的官却不受赏,反而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方。
云霞、彩虹和微雨湿了神女艳姿,月明星稀神女化作行云在峡中飞逝。
马后垂着伞盖,马蹄踩着黄沙,沙沙,沙沙。山遥遥,水茫茫,沿路见到那么多的野花。
君不见古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜忌。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢?原来是那二月里温暖的春风,它就像一把灵巧的剪刀。
我独自一人登上高楼遥望帝京,这是鸟儿也要飞上半年的路程。
和煦春日也难消穷途遗恨,耿(geng)耿胸中永怀着捧日忠心。
这一生就喜欢踏上名山游。
  五帝时候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相同,气数到了极限,自然就要发生变化,非和是本来就是互相排斥的,施行仁德不能拯救社会的混乱,实行赏罚难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉时期也没有什么改变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。
汤从囚地重泉出来,究竟他有什么大罪?

注释
多可:多么能够的意思。
14.并:一起。
⑴添字丑奴儿:词牌名。一作“添字采桑子”。“丑奴儿”与“采桑子”同调而异名。添字:在此词中具体表现为——在“丑奴儿”原调上下片的第四句各添入二字,由原来的七字句,改组为四字、五字两句。增字后,音节和乐句亦相应发生了变化。
2.辛幼安:辛弃疾,字幼安,淳熙十五年(1188年)末,辛寄《贺新郎·把酒长亭说》与陈亮,因作此词相和。
⑴水槛(jiàn):指水亭之槛,可以凭槛眺望,舒畅身心。
10 、被:施加,给......加上。

赏析

  首联从御命赴任写起。“多惭恩未报”系泛泛铺垫之笔,主要是用以引出下句(ju)。“敢问路何长”,表面似乎在探问路途遥远实际寄寓对人生之路的探索。第二联承“路何长”写次岘阳馆所见之景。“万里通秋雁”句,也寄寓着诗人(shi ren)自己多年来宦海飘泊及此行中旅途劳顿之感。“千峰共夕阳”句,这里的“千峰共夕阳”,透露着旅途孤寂,只能跟千峰共赏夕阳之意。当然,此次赴任,诗人大可游山玩水、逍遥自在的,他在旅途中的这样劳顿孤寂之感,读者只能从他“路何长”一语中所透露的仕途坎坷之感中找到一点线索。第三联,缴清题目中的“怀旧居”。“旧居”有何可怀,诗中只字未道,可见此诗意不在独居。诗里略略点了一下现在离家乡和旧居越来越远了,不过是想加强“路何长”的感慨。
  全诗洋溢着少年的热情,青春的气息,满腹情思始终未曾直接表白,句句话儿不离红豆,而又“超以象外,得其圜中”,把《相思》王维 古诗之情表达得入木三分。它“一气呵成,亦须一气读下”,极为明快,却又委婉含蓄。在生活中,最情深的话往往朴素无华,自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深,当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
  这首小令,作者通过对“冬景”的描绘,曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞,是冬季的天气特征,冬是一年之末,雪是雨的回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”,而这是以乐景写哀情,饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”,这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天,正在聚集归巢,准备度过安宁之夜。而作为人——渔夫,也归家了,唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切,无限凄凉,无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟,而是有其深厚的生活基础和思想积累的。由于社会的影响,读书人没有出路,作者长年漂泊在外,生活毫无安宁,自然向往着闲适恬静的生活,看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”,自然而然想到自己它(他)们有归,为何自己无归?这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉,同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说:“适如少美恰怀,使人不忍对殢”。
  “云天属清朗,林壑忆游眺。或时清风来,闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中,整日在嫉妒与谗毁中度日,不仅是对人格的迫害,也是对人性的压抑。此时此刻,诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意:在大自然的怀抱里,面对明媚的云天与幽静的林壑,清风徐来,倚栏长啸。一个“闲”字,道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
  胡应麟认为此诗“句格成就,渐入盛唐”,他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累,成半律诗”(《升庵诗话》),此诗则通体散行,风致天然,“惟在兴趣”,全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相,也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则,开高岑后矫清规”,亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
  三、四句笔锋忽转,不再写自己,转说小儿女不知道是逃难,坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常,实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光(guang),未必不如江南,关键是诗人此番是逃难而来,他又是江南人,见惯江南景色,如今颠沛流离,心情不佳,遥望故乡,战火不息,他怎会对眼前的景色赞赏呢?他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢?反过来,儿女年幼,没有大人那样的忧愁,自然感觉不同,说眼前的景色胜过江南。诗人这样写,正是通过小儿女的不解事,反衬自己的忧思,所以用“强言”二字为小儿女定位,道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在,一笑那知是酒红”,将心中的感慨借小儿的误会诉出,寓庄于谐,兴味无穷;杜甫《月夜》“遥怜小儿女,未解忆长安”,直接说小儿女无知,表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情,尽管取径不同,仍然很有可能是受了前人的启发。
  这首送人之作,不写依依借别之情,不作儿女临路之叹,而是发为论道经邦的雄阔慷慨之调,送别意即寓于期望之中。诗人如同在写诗体的史传论赞,雄深雅健,气度不凡。这正表现出黄庭坚以文为诗的特色。这种特色还体现于独特的语言风格方面。他以散文语言入诗,多用虚词斡旋,大量运用典故成语,力盘硬语,造语独特,使诗产生散文一样的气势,好像韩愈写的赠序,浑灏流转。如“敌人”一联,点化成语,别具一种格调,是未经人道之语。“平生”、“折冲”二联都是十足的散文句式,古雅朴茂,“百不一试”连用四个仄声字,奇崛顿挫,惋惜之情溢于言表。
  杜甫的晚年的长篇排律固然功力深厚,但多投赠之作,也非最精粹部分。元好问认为杜甫的排比铺张只不过是一种手法,元稹过分称颂这种手法,单把“排比铺张”当作不可逾越的藩篱,是错把似玉的石块当成连城璧了。这也体现了元好问反对过分讲求声律对偶以及对诗歌社会现实内容的关注。
  从全文中可看出两个比较含蓄之处:其一是暗示做人与做文的关系。其二是做人与做官的关系。合二为一,也就是要以人品为本的问题。对于这个问题,对于这个在中国传统文化中,尤其是儒文化中的核心问题,韩愈的态度是相当客观(ke guan)的,他特别敬重柳宗元的为人,所以本文也就一直围绕着“人的品质”这个关键问题演进、发展,尽管自然段落较多,但上述中心思想却是脉络清晰,贯彻始终的。
  玄宗妄想长生,而实际却也和过去所有妄想长生的帝王一样,埋葬于陵墓中了。所以这首诗是对求长生者、更主要的是对玄宗的讽刺,相比于第一首,这首诗所述平实自然,而讽刺却尖锐锋利,直截了当。
  第一句:若耶河边采莲女,笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩,隔着荷花谈笑风生,互相嬉戏,或是和风细雨,或是娇喘微微。荷叶田田,芙蓉朵朵,与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映,正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”隔着莲花,似有似无的朦胧之美,意趣盎然,富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来,生动形象。
  作品表现的思想并不复杂,题材也不算特别新鲜,但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情,而在诗中寄予了如此深刻的同情,这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致,她雍容矜重,炽烈而又含蓄,急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事,以及女主人公的那种自言自语,巧妙地融为一体,构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美,也袭用了许多前人的东西,但这一切又象是完全出之于无心,而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点,也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家,但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概,也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情,而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻,因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀,有公子气,有文人气”(《古诗归》)。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心,俯首不言,而回眸动盻无非可怜之绪”(《采菽堂古诗选》)。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的,清代吴淇说:“风调极其苍凉,百十二字,首尾一笔不断,中间却具千曲百折,真杰构也。”(《六朝选诗定论》)王夫之说:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。”(《姜斋诗话》)
  “荒裔一戎衣,灵台凯歌入。”荒裔,边荒。戎衣,战士。灵台,周代台名。《后汉书·桓谭传》:“其后有诏会议灵台所处。”《三国志·魏书·王朗传》注:“明堂所以祀上帝,灵台所以观天文。”这里指代朝廷。句意为:边远、荒凉之地只需一介之士戍守,朝廷中已有凯歌高奏。大唐王朝,威镇四夷,只需很少的守兵,就可以保(yi bao)证国家的长治久安。李唐全盛时,的确如这两句所描述的那样,边境安宁,四境宾服。
  这首诗的表现手法是:诗人没有正面着墨去写忧思,而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为,从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写,看似平淡,但含蓄深厚,把诗人的忧愁郁闷的’心情表达得更为深沉,更加强烈,也更有艺术表现力。
  以上六句叙写李白晚年悲惨的遭遇和凄楚的心境。以下六句则是发议论,抒感慨,极力为李白鸣不平。借苏武终于归汉和夏黄公不事暴秦的故事,说明李白不会真心附逆。借穆生辞别楚王刘戊的故事,说明李白能够自重,永王也并未任用他。梁“狱”句,是说李白曾象邹阳那样上书为自己辩护。“已用”二句,是说如果当时因事理难明,李白服了流刑,那么,如今又有谁能够将这些道理去向朝廷陈述呢?一个反问句,把无人仗义执言的感慨表达得深沉幽怒。
  为什么诗人一夜未眠呢?首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早,到“月落”时大约天将晓,树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣,秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意,从四面八方围向诗人夜泊的小船,使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满(zhuo man)天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
  最后一段,笔势奔放恣肆,强烈的悲愤,直泻而出,仿佛心头压抑的山洪,暴发了出来,猛烈冲击这现实的一切。诗中写道:“人闷,心闷,苦痛,辛酸,接连不断,永远如此。我只有借酒浇愁,痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄,自信死灰可以复燃,我为什么不能呢?晋朝山简镇守襄阳时,常喝得酩酊大醉,还能骑乘骏马,别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒,孤独一人,自然没有那份闲适之情了,所以酒醉也不能遣闷。于是他说:“还是去遨游山水吧,但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样,充斥那苦行的僧人气,毫无乐趣,不称人意。那么,哪里是出路,何处可解闷呢?倒不如乘船飘游,招唤乐妓,鸣笳按鼓,歌舞取乐;把那曾经向往、追求的一切都铲除掉,不留痕迹;把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻,不足介怀;就让歌舞来宽解离愁吧!”诗人排斥了自己以往自适的爱好,并非自暴自弃,而是极度苦闷的暴发,激烈悲愤的反抗。这最后十四句,情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治,冷酷的现实。

创作背景

  绝伦的才华,脱俗的识见,精颖的诗思,然而遭逢不遇,时日蹉跎,诗人李贺的心尽管在自然的年轮上属于青春,但却长久处于一种凄伤的境态之中,自然会唱出这支“伤心”之曲。不过,尽管伤心早已是诗人李贺的痛切感受,他的诗里常常是或显或隐地透出伤心之情,但在他留下的二百余首诗作中,诗题既已明写“伤心”一类字样的却仅止《《伤心行》李贺 古诗》这一首,因此,这首诗也就显得至为重要。

  

邹显臣( 元代 )

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简 介

邹显臣 邹显臣(1656-1710),字惟良,江苏无锡人。工诗,画。以曾孙邹鸣鹤贵,诰赠光禄大夫。

拟行路难·其六 / 梁丘骊文

弹琴奔玄云,劚药折白石。如教题君诗,若得札玉册。"
"芭蕉霜后石栏荒,林下无人闭竹房。经抄未成抛素几,
"昔年江上别,初入乱离中。我住匡山北,君之少室东。
挈过太湖风,抱宿支硎雪。如斯未星纪,悉得分毫末。
长卿之门久寂寞,五言七字夸规模。我吟杜诗清入骨,
岛间应有国,波外恐无天。欲作乘槎客,翻愁去隔年。"
才唱第三条烛尽,南宫风月画难成。"
尽逐红旌到山里。焙中清晓朱门开,筐箱渐见新芽来。


访秋 / 东方莹

束薪白云湿,负担春日暮。何不寿童乌,果为玄所误。"
瘴路穷巴徼,蛮川过峤城。地偏风自杂,天漏月稀明。
"梁宋追游早岁同,偶然违别事皆空。年如流水催何急,
今之洞庭者,一以非此选。槎牙真不才,反作天下彦。
"曾是江波垂钓人,自怜深厌九衢尘。浮生渐老年随水,
晋朝不是王夷甫,大智何由得预知。"
"暖殿流汤数十间,玉渠香细浪回环。
"一叶闲飞斜照里,江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇,


题稚川山水 / 西思彤

"几点社翁雨,一番花信风。(见《提要录》)
露寒初见鹤精神。歌声上榻梁园晚,梦绕残钟汜水春。
闻说天台旧禅处,石房独有一龛灯。"
南村犊子夜声急,应是栏边新有霜。"
蠹简开尘箧,寒灯立晓檠。静翻词客系,闲难史官评。
舂鉏翡翠参。孤翘侧睨瞥灭没,未是即肯驯檐楹。
不堪病渴仍多虑,好向灉湖便出家。"
天末雁来时,一叫一肠断。"


书戴嵩画牛 / 杜处士好书画 / 洋巧之

文星喜气连台曜,圣主方知四海安。"
留侯却粒商翁去,甲第何人意气归。
蛇然史裾。瞠瞠而视,逶逶而窭。翘笔当面,决防纳污。
"绛霄轻霭翊三台,稽阮襟怀管乐才。莲沼昔为王俭府,
经雨蝉声尽,兼风杵韵馀。谁知江徼塞,所忆在樵渔。"
每岁走其使,所费如云屯。吾闻古圣王,修德来远人。
"倚墙当户自横陈,致得贫家似不贫。外布芳菲虽笑日,
"志士不敢道,贮之成祸胎。小人无事艺,假尔作梯媒。


步蟾宫·闰六月七夕 / 西门得深

还从旧路上青天。笙歌怨咽当离席,更漏丁东在画船。
"移家近汉阴,不复问华簪。买酒宜城远,烧田梦泽深。
(肆夏之歌者,尸出入之所奏也。二章,章四句)
野路正风雪,还乡犹布衣。里中耕稼者,应笑读书非。"
皎皎舒华色,亭亭丽碧空。亏盈宁委露,摇落不关风。
"宝钗分股合无缘,鱼在深渊日在天。得意紫鸾休舞镜,
若曰尔何能,答言耐辱莫。"
次乘烟幰奈光辉。参差扇影分华月,断续箫声落翠微。


小寒食舟中作 / 郸迎珊

林乌信我无机事,长到而今下石盆。"
欲访先生问经诀,世间难得不由身。"
怪得蓬莱山下水,半成沙土半成尘。
猿鸟啼嘉景,牛羊傍晚晖。幽栖还自得,清啸坐忘机。
汾河流晋地,塞雪满并州。别后相思夜,空看北斗愁。"
"水绕苍山固护来,当时盘踞实雄才。周郎计策清宵定,
茗脆不禁炙,酒肥或难倾。扫除就藤下,移榻寻虚明。
"到春犹作九秋鲜,应是亲封白帝烟。良玉有浆须让味,


红林擒近·寿词·满路花 / 轩辕培培

隐天竽籁只闲听。分张火力烧金灶,拂拭苔痕洗酒瓶。
"昆仑凝想最高峰,王母来乘五色龙。歌听紫鸾犹缥缈,
波翻夜作电,鲸吼昼为雷。门外人参径,到时花几开。"
登龙曾见一千人。魂离为役诗篇苦,泪竭缘嗟骨相贫。
别渚莲根断,归心桂树顽。空劳钟璞意,尘世隔函关。"
屿鸟将飞不飞。换酒帩头把看,载莲艇子撑归。
唯有梦魂南去日,故乡山水路依稀。"
"言下随机见物情,看看狱路草还生。


雪夜感怀 / 天空龙魂

"临水登山路,重寻旅思劳。竹阴行处密,僧腊别来高。
"仰山因久住,天下仰山名。井邑身虽到,林泉性本清。
欲访先生问经诀,世间难得不由身。"
临岐独有沾襟恋,南巷当年共化龙。"
"秦楼花发时,秦女笑相随。及到秋风日,飞来欲问谁。
清泉洗得洁,翠霭侵来绿。看取荷戈人,谁能似吾属。"
"洛阳佳丽与芳华,金谷园中见百花。
将取一壶闲日月,长歌深入武陵溪。"


临江仙·深秋寒夜银河静 / 板白云

御沟穿断霭,骊岫照斜空。时见宸游兴,因观稼穑功。"
徒夸湘碧带春流。吟时致我寒侵骨,得处疑君白尽头。
"独把一杯山馆中,每经时节恨飘蓬。侵阶草色连朝雨,
"听话扬帆兴,初从岘首还。高吟入白浪,遥坐看青山。
"两府攀陪十五年,郡中甘雨幕中莲。
"偶避蝉声来隙地,忽随鸿影入辽天。
"投迹依槐馆,荒亭草合时。雪深鸢啸急,薪湿鼎吟迟。
"方知激蹙与喷飞,直恐古今同一时。远壑流来多石脉,


金城北楼 / 巫马梦玲

也知不去朝黄屋,只为曾烹郦食其。"
犹是笋时虫蚀痕。月送绿阴斜上砌,露凝寒色湿遮门。
却恐重来路不通,殷勤回首谢春风。
"吴王厌得国,所玩终不足。一上姑苏台,犹自嫌局促。
故人今又种烟霞。坛高已降三清鹤,海近应通八月槎。
纱帽长依僧壁垂。待月句新遭鬼哭,寻山貌古被猿窥。
"便向中流出太阳,兼疑大岸逼浮桑。门前白道通丹阙,
就中家在蓬山下,一日堪凭两寄书。"