鹧鸪天·十里楼台倚翠微
窗间枕簟在，来后何人宿。"
假着绯袍君莫笑，恩深始得向忠州。"
"为我殷勤卢子蒙，近来无复昔时同。懒成积疹推难动，
携觞懒独酌，忽闻叩门声。闲人犹喜至，何况是陈兄。
得得为题罗刹石，古来非独伍员冤。"
"吴苑四时风景好，就中偏好是春天。霞光曙后殷于火，
可道眼前光景恶，其如难见故人何。"
驱犀乘传来万里。一朝得谒大明宫，欢唿拜舞自论功。
若使江流会人意，也应知我远来心。"
"尘土长路晚，风烟废宫秋。相逢立马语，尽日此桥头。
鹧鸪天·十里楼台倚翠微拼音解释:
chuang jian zhen dian zai .lai hou he ren su ..
jia zhuo fei pao jun mo xiao .en shen shi de xiang zhong zhou ..
.wei wo yin qin lu zi meng .jin lai wu fu xi shi tong .lan cheng ji zhen tui nan dong .
xie shang lan du zhuo .hu wen kou men sheng .xian ren you xi zhi .he kuang shi chen xiong .
de de wei ti luo sha shi .gu lai fei du wu yuan yuan ..
.wu yuan si shi feng jing hao .jiu zhong pian hao shi chun tian .xia guang shu hou yin yu huo .
ke dao yan qian guang jing e .qi ru nan jian gu ren he ..
qu xi cheng chuan lai wan li .yi chao de ye da ming gong .huan hu bai wu zi lun gong .
ruo shi jiang liu hui ren yi .ye ying zhi wo yuan lai xin ..
.chen tu chang lu wan .feng yan fei gong qiu .xiang feng li ma yu .jin ri ci qiao tou .
译文及注释
译文
杨木船儿水中漂，索缆系住不(bu)会跑。诸侯君(jun)子真快乐，天子量才用以道。诸侯君子真快乐，福禄厚赐好关照。从容不迫很自在，生活安定多逍遥。
前面的(de)道路啊又远又长，我将上上下下追求理想。
范雎来到秦国(guo)，秦昭王在宫庭里迎接，秦王对范睢说：“我很久以来，就该亲自来领受您的教导，正碰上要急于处理义渠国的事(shi)务，而我每天又要亲自给太后问安；现在义渠的事已经处理完毕，我这才能(neng)够亲自领受您的教导了。我深深感到自己愚蠢糊涂。”于是秦王以正式的宾主礼仪接待了范睢，范睢也表示谦让。
长出苗儿好漂亮。
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水，不顾幼儿的啼哭，毅然别家出走。
所以女子无论美不美，一进了宫都会遭到嫉妒；士无论贤不贤，一入朝廷都会遭到排挤。从前司马喜在宋国受膑刑，后来到中山国做了相；范雎在魏国被打断了肋骨敲折了牙齿，后来到秦国却封为应侯。这两个人，都自信一定会成功的计谋，丢弃拉帮结派的私情，依仗单枪匹马的交往，所以不可避免会受到别人的嫉妒。因此申徒狄自沉雍水漂入黄河，徐衍背负石头跳进大海，他们(men)与世俗不相容，坚持操守而不肯苟且结伙在朝廷里改变君主的主意。所以百里奚在路上讨饭，秦穆公把国政托付给他；甯戚在车下喂牛，齐桓公委任他治国。这两个人，难道是向来在朝廷里做官，靠了左右亲信说好话，然后两位君主才重用他们的吗？心相感应，行动相符合，牢如胶漆，兄弟都不能离间他们，难道众人的嘴就能迷惑他们吗？所以偏听会产生奸邪，独断独行会造成祸患混乱。从前鲁国听信了季孙的坏话赶走了孔子，宋国采用了子冉的诡计囚禁了墨翟。凭孔子、墨翟的口才，还免不了受到谗言谀语的中伤，而鲁、宋两国则陷于危险的境地。为什么？众人的嘴足以使金子熔化，积年累月的诽谤足以使金子熔化，积年累月的诽谤是以使骨骸销蚀啊。秦国任用了戎人由余而称霸于中原，齐国用了越人子臧而威王、宣王两代强盛一时。这两个国家难道受俗见的束缚，被世人所牵制，为奇邪偏颇的不实之辞所左右吗？听各种意见，看各个方面，为当时留下一个明智的榜样。所以心意相合就是胡人越人也可以视为兄弟，由余、子臧就是例子；心意不合就是亲骨肉也可以成为仇敌，丹朱、象、管叔、蔡叔就是例子。现在人主要是真能采取齐国、秦国的明智立场，置宋国、鲁国的偏听偏信于脑后，那么五霸将难以相比，三王也是容易做到的啊。
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲。
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
佛儒精义原也可望暗合，但修养本性我何以精熟。
窗外，雨打芭蕉的点滴声，使我记起了当初的情景，让我的心都快要碎了。临睡前又翻检旧时书信，看着那写满相思情意的书笺，便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
听起来会感到峨峨的青山飞起，但没有压抑感，听起来又象有野水流来，有种润湿人的感觉。
有去无回，无人全生。
“唉！我拿着镘子到富贵人家干活有许多年了。有的人家我只去过一次，再从那里经过，当年的房屋已经成为废墟了。有的我曾去过两次，三次，后来经过那里，也成为废墟了。向他们邻居打听，有的说：‘唉！他们家主人被判刑杀掉了。’有的说：‘原主人已经死了，他们的子孙不能守住遗产。’也有的说：‘人死了，财产都充公了。’我从这些情况来看，不正是光吃饭不做事遭到了天降的灾祸吗？不正是勉强自己去干才智达不到的事，不选择与他的才能相称的事却要去充数据高位的结果吗？不正是多做了亏心事，明知不行，却勉强去做的结果吗？也可能是富贵难以保住，少贡献却多享受造成的结果吧！也许是富贵贫贱都有一定的时运，一来一去，不能经常保有吧？我的心怜悯这些人，所以选择力所能及的事情去干。喜爱富贵，悲伤贫贱，我难道与一般人不同吗？”
注释
⑵送：遣散。无憀（liáo）：即无聊，无所依赖，指愁苦。
⒀卒瘏（tú）：患病。卒通“悴”。室家：指鸟窝。
⑵生年，平生。
朝：早上。
⑴《流莺》李商隐 古诗：指漂荡流转、无所栖居的黄莺。
35、略地：到外地巡视。
227.惑妇：指殷纣王的宠妃妲己。
赏析
《墨竹赋》是苏辙为文同所画的墨竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻，举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中，苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同，认为文同具有高超的画竹才能，但画竹只是作为寄托，他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话，是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识，而不停留在绘画技巧本身。不过，苏轼还指出：“子由未尝画也。故得其意而已，若予者，岂独得其意，并得其法。“因为苏辙不会作画，所以他只能从一般意义上来评论，而苏轼自己也是画家，他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外，还能掌握文同画竹的方法。这里，用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。
吴之振《宋诗钞》说，张耒诗效白居易，“近体工警不及白，而蕴藉闲远，别有神韵”。这首诗写农村夏日之清，诗境已臻于蕴藉闲远。虽没有十分工警的词句，但仍然耐读。
这是(zhe shi)一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调，这在写法上被称作“托物起兴”，即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立，青青的叶片上滚动着露珠，在朝阳下闪着亮光，像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之，写到整个自然界，由于有春天的阳光、雨露，万物都在闪耀着生命的光辉，到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句，字面上是对春天的礼赞，实际上是借物比人，是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代，正如一年四季中的春天一样美好。这样，在写法上它同时又有比喻的意义，即所谓“兴而比”。
第二联，前句承“渔梁”诗意，是写村人各自上岸还家；后句承“山寺”诗意，写自己回到鹿门。这两句是以人归引出自归，作为前文的具体补述。两种归途展现两样不同的心境，这又是一个比衬，从中表现出诗人与世无争的隐逸志趣和不慕荣利的淡泊情怀。
随着马嘶声的渐渐远去，莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促，莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时，下意识地再一次环顾四周，也许她在寻找什么，而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方，那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间，“一鞭残照里”，这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭，他是谁？是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”，眼前的车子是如何也载不起的了。
明代胡应麟认为，绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年’，添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，是指诗意的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言，已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感(gan)外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
这首诗写了襄阳太守杜预沉碑的故事。杜预，西晋时著名的政治家、学者，灭吴统一战争的统帅之一。杜预本人极有才略，但是好名。他曾为镇南大将军，都督荆州诸军事，长期驻襄阳。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
这篇游记以作者的游踪(you zong)为线索，记叙了亲身经历的旅途见闻和山川景物，几乎用了一半的篇幅抒发了他贬逐永州后游历自然时触景生情的感慨，这自然构成了文章的写景和议论两段。
这是一首写景的七言诗，表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主，后两句由景生情，抒发了自己的生活态度和追求。
此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外，通首一韵到底，音节畅美自然。清纪昀批说：“忽叠韵，忽隔句韵，音节之妙，动合天然，不容凑拍，其源出于古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵，尤为难得。
“百年歌自苦，未见有知音。”正是诗人晚年对自己一生思想及悲剧命运的总结。诗人一生抱负远人，“烈士暮年，壮心不已”，然而仕途坎坷，个中甘苦，只有自己一人独享，而纵然有绝世才华，却未见有一个能理解他的知音。在当时社会里，文章上的知音，也就是事业上的援手。这两句感慨很深，很大，自视也很高。不能不使杜甫伤感：对于同时代的人诗人或较有成就的诗人，他本着“乐道人之善”的态度儿乎都评论到，全都给以相应的评价，他成了他们的知音。然而很少有人谈论到他的诗，他自己也没有知音。天宝末，殷璠编的《河岳英灵集》，高适、岑参、薛据等还有一些实在不高明的作家都入了选，独杜甫“名落孙山”。但杜甫并不急于求人知，也并不因此而丧失了自己的自信：他知道将来总会有他的知音的。但这不能不说是杜甫一生的悲剧。三、四两联，正是杜甫晚年生活与思想的自我写照。
这首诗句与句联系紧密，意蕴深远，精雕细琢却给人带来清丽自然之感，可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺，对中晚唐的诗歌有着重要的影响。
后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了，院落里一片沉寂，他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐，对于他们来说，这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
吴之振《宋诗钞》说，张耒诗效白居易，“近体工警不及白，而蕴藉闲远，别有神韵”。这首诗写农村夏日之清，诗境已臻于蕴藉闲远。虽没有十分工警的词句，但仍然耐读。
这是(zhe shi)一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调，这在写法上被称作“托物起兴”，即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立，青青的叶片上滚动着露珠，在朝阳下闪着亮光，像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之，写到整个自然界，由于有春天的阳光、雨露，万物都在闪耀着生命的光辉，到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句，字面上是对春天的礼赞，实际上是借物比人，是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代，正如一年四季中的春天一样美好。这样，在写法上它同时又有比喻的意义，即所谓“兴而比”。
第二联，前句承“渔梁”诗意，是写村人各自上岸还家；后句承“山寺”诗意，写自己回到鹿门。这两句是以人归引出自归，作为前文的具体补述。两种归途展现两样不同的心境，这又是一个比衬，从中表现出诗人与世无争的隐逸志趣和不慕荣利的淡泊情怀。
随着马嘶声的渐渐远去，莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促，莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时，下意识地再一次环顾四周，也许她在寻找什么，而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方，那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间，“一鞭残照里”，这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭，他是谁？是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”，眼前的车子是如何也载不起的了。
明代胡应麟认为，绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年’，添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，是指诗意的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言，已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感(gan)外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
这首诗写了襄阳太守杜预沉碑的故事。杜预，西晋时著名的政治家、学者，灭吴统一战争的统帅之一。杜预本人极有才略，但是好名。他曾为镇南大将军，都督荆州诸军事，长期驻襄阳。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
这篇游记以作者的游踪(you zong)为线索，记叙了亲身经历的旅途见闻和山川景物，几乎用了一半的篇幅抒发了他贬逐永州后游历自然时触景生情的感慨，这自然构成了文章的写景和议论两段。
这是一首写景的七言诗，表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主，后两句由景生情，抒发了自己的生活态度和追求。
此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外，通首一韵到底，音节畅美自然。清纪昀批说：“忽叠韵，忽隔句韵，音节之妙，动合天然，不容凑拍，其源出于古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵，尤为难得。
“百年歌自苦，未见有知音。”正是诗人晚年对自己一生思想及悲剧命运的总结。诗人一生抱负远人，“烈士暮年，壮心不已”，然而仕途坎坷，个中甘苦，只有自己一人独享，而纵然有绝世才华，却未见有一个能理解他的知音。在当时社会里，文章上的知音，也就是事业上的援手。这两句感慨很深，很大，自视也很高。不能不使杜甫伤感：对于同时代的人诗人或较有成就的诗人，他本着“乐道人之善”的态度儿乎都评论到，全都给以相应的评价，他成了他们的知音。然而很少有人谈论到他的诗，他自己也没有知音。天宝末，殷璠编的《河岳英灵集》，高适、岑参、薛据等还有一些实在不高明的作家都入了选，独杜甫“名落孙山”。但杜甫并不急于求人知，也并不因此而丧失了自己的自信：他知道将来总会有他的知音的。但这不能不说是杜甫一生的悲剧。三、四两联，正是杜甫晚年生活与思想的自我写照。
这首诗句与句联系紧密，意蕴深远，精雕细琢却给人带来清丽自然之感，可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺，对中晚唐的诗歌有着重要的影响。
后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了，院落里一片沉寂，他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐，对于他们来说，这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
创作背景
光绪二十四年（1898年）九月二十一日，慈禧太后发动政变，囚禁光绪帝，大肆捕杀维新党人，变法宣告失败，诗人逃往日本。第二年，即1899年，诗人往游美洲，乘船过太平洋，遇雨有怀，而写下这首七绝。
范士楫( 近现代 )
收录诗词 (7632) 首
简 介
范士楫 明末清初直隶定兴人，字箕生，号桔洲。明崇祯十年进士，授阳曲知县，断狱多平反，作《求其生录》以为戒。李自成军起后，弃官归隐。入清官至吏部郎中。有《桔洲诗集》。
玉楼春·西湖南北烟波阔
今朝独自山前立，雪满三峰倚寺门。"
名姓日隐晦，形骸日变衰。醉卧黄公肆，人知我是谁。"
"雨滞更愁南瘴毒，月明兼喜北风凉。古城楼影横空馆，
"东道常为主，南亭别待宾。规模何日创，景致一时新。
瘴窟蛇休蛰，炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸，鵩貌昼踟蹰。
"微之别久能无叹，知退书稀岂免愁。甲子百年过半后，
西日笼黄柳，东风荡白苹.小桥装雁齿，轻浪甃鱼鳞。
坐有湖山趣，行无风浪忧。食宁妨解缆，寝不废乘流。
九月九日忆山东兄弟
何以避暑气，无如出尘嚣。行行都门外，佛阁正岧峣.
"我嗟身老岁方徂，君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否，
"世缘未了治不得，孤负青山心共知。
"外强火未退，中锐金方战。一夕风雨来，炎凉随数变。
我闻此曲深叹息，唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦，
今因为说无生死，无可对治心更闲。"
棹风逐舞回，梁尘随歌飞。宴馀日云暮，醉客未放归。
宿犬闻铃起，栖禽见火惊。昽昽烟树色，十里始天明。"
减字木兰花·广昌路上
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮，灯前起坐彻明棋。
心火自生还自灭，云师无路与君销。"
东西南北桥相望。水道脉分棹鳞次，里闾棋布城册方。
玄斑状狸首，素质如截肪。虽充悦目玩，终乏周身防。
"薄晚支颐坐，中宵枕臂眠。一从身去国，再见日周天。
早知烟翠前，攀玩不逡巡。悔从白云里，移尔落嚣尘。"
"万里清光不可思，添愁益恨绕天涯，谁人陇外久征戍，
五欲已销诸念息，世间无境可勾牵。"
陇西行
"酒助疏顽性，琴资缓慢情。有慵将送老，无智可劳生。
愿令轮转直陵园，三岁一来均苦乐。"
老慵难发遣，春病易滋生。赖有弹琴女，时时听一声。"
莫对月明思往事，损君颜色减君年。"
"大江深处月明时，一夜吟君小律诗。
若许移家相近住，便驱鸡犬上层城。"
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷，乘闲数数来相访，
勤操丹笔念黄沙，莫使饥寒囚滞狱。
临江仙·柳絮
中心本无系，亦与出门同。"
湿地虫声绕暗廊。萤火乱飞秋已近，星辰早没夜初长。
莲花上品生真界，兜率天中离世途。
"微之诗卷忆同开，假日多应不入台。
"谷口谁家住，云扃锁竹泉。主人何处去，萝薜换貂蝉。
蛇喷云而出穴，虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮，
何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否，鸡舌含多口厌无。
吾道自此孤，我情安可任。唯将病眼泪，一洒秋风襟。"
菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩
强扶床前杖，起向庭中行。偶逢故人至，便当一逢迎。
"晚来林鸟语殷勤，似惜风光说向人。遣脱破袍劳报暖，
伊予一生志，我尔百年躯。江上三千里，城中十二衢。
楼中老太守，头上新白发。冷澹病心情，暄和好时节。
"下马闲行伊水头，凉风清景胜春游。
待漏排阊阖，停珂拥建章。尔随黄閤老，吾次紫微郎。
上境光犹在，深谿暗不分。竹笼烟欲暝，松带日馀曛。
裴回将就寝，徙倚情何极。昔透香田田，今无魂恻恻。
小重山·端午
"宋玉秋来续楚词，阴铿官漫足闲诗。
"老游春饮莫相违，不独花稀人亦稀。
毛鬓早改变，四十白髭生。谁教两萧索，相对此江城。"
"春来日日到西林，飞锡经行不可寻。
"宿酲寂寞眠初起，春意阑珊日又斜。劝我加餐因早笋，
刀不能剪心愁，锥不能解肠结。线不能穿泪珠，
白鹿原东脚，青龙寺北廊。望春花景暖，避暑竹风凉。
秦皇汉武信此语，方士年年采药去。蓬莱今古但闻名，
周颂·思文
帘断萤火入，窗明蝙蝠飞。良辰日夜去，渐与壮心违。
"远郡虽褊陋，时祀奉朝经。夙兴祭风伯，天气晓冥冥。
楼阁宜佳客，江山入好诗。清风水苹叶，白露木兰枝。
缩水浓和酒，加绵厚絮袍。可怜冬计毕，暖卧醉陶陶。"
"嘉鱼荐宗庙，灵龟贡邦家。应龙能致雨，润我百谷芽。
"拄上山之上，骑下山之下。江州去日朱藤杖，
愿以藤为戒，铭之于座隅。"
莫作农夫去，君应见自愁。迎春犁瘦地，趁晚喂羸牛。
咏山樽二首
仙亭日登眺，虎丘时游豫。寻幽驻旌轩，选胜回宾御。
直下江最阔，近东楼更高。烦襟与滞念，一望皆遁逃。"
迎气邦经重，斋诚帝念隆。龙骧紫宸北，天压翠坛东。
"鹤台南望白云关，城市犹存暂一还。
人生大块间，如鸿毛在风。或飘青云上，或落泥涂中。
到舍将何作寒食，满船唯载树阴归。"
终身拟作卧云伴，逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主，
息乱归禅定，存神入坐亡。断痴求慧剑，济苦得慈航。
单子知陈必亡
中有老朝客，华发映朱轩。从容三两人，藉草开一尊。
何处春深好，春深执政家。凤池添砚水，鸡树落衣花。
喜到樽罍侧，愁亲几案边。菁华知竭矣，肺腑尚求旃。
大将军系金呿嗟。异牟寻男寻阁劝，特敕召对延英殿。
虚薄至今惭旧职，院名抬举号为贤。"
椿寿八千春，槿花不经宿。中间复何有，冉冉孤生竹。
惆怅花前又独来。只愁离别长如此，不道明年花不开。"
山榴艳似火，王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁，炎凉随刻变。