采芑
放去龟随水，唿来鹿怕薰。坛边见灰火，几烧祭星文。"
圣人奏云韶，祥凤一来仪。文章耀白日，众鸟莫敢窥。
"结构何峰是，喧闲此地分。石梁高泻月，樵路细侵云。
"惆怅人生不满百，一事无成头雪白。回看幼累与老妻，
重赐竭中国，强兵临北边。控弦二十万，长臂皆如猿。
"朝回佩马早凄凄，年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北，
凭高目断无消息，自醉自吟愁落晖。"
天爵竟为人爵误，谁能高叫问苍苍。
扇举遮王导，樽开见孔融。烟飞愁舞罢，尘定惜歌终。
曙月孤霞映，悬流峭壁分。心知人世隔，坐与鹤为群。"
采芑拼音解释:
fang qu gui sui shui .hu lai lu pa xun .tan bian jian hui huo .ji shao ji xing wen ..
sheng ren zou yun shao .xiang feng yi lai yi .wen zhang yao bai ri .zhong niao mo gan kui .
.jie gou he feng shi .xuan xian ci di fen .shi liang gao xie yue .qiao lu xi qin yun .
.chou chang ren sheng bu man bai .yi shi wu cheng tou xue bai .hui kan you lei yu lao qi .
zhong ci jie zhong guo .qiang bing lin bei bian .kong xian er shi wan .chang bi jie ru yuan .
.chao hui pei ma zao qi qi .nian shao en shen wei huo qi .fu yue jiu wei long sai bei .
ping gao mu duan wu xiao xi .zi zui zi yin chou luo hui ..
tian jue jing wei ren jue wu .shui neng gao jiao wen cang cang .
shan ju zhe wang dao .zun kai jian kong rong .yan fei chou wu ba .chen ding xi ge zhong .
shu yue gu xia ying .xuan liu qiao bi fen .xin zhi ren shi ge .zuo yu he wei qun ..
译文及注释
译文
如今已经没有人培养重用英贤。
昨天夜晚江边的春水大涨，那艘庞大的战船就像一根羽毛一样轻。
斑鸠说：“如果你能改变叫声(sheng)，就可以了；你要是不改变叫声，那么即使你向东迁移，那里的人照样会讨厌你的叫声。”
雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
如今我故地重游，访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹，只有从前的秋娘，她的声价依然如故。我如今再吟词作赋，还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见，还有谁伴我在花园纵情畅饮，到城东漫步？欢情旧事都已随着天边飞逝的
可悲的是这荒坟深穴(xue)中的枯骨，曾经写过惊天动地的诗文。
夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头(tou)。
孤傲的鸿雁自海上而来，池塘河潢不敢眷(juan)顾。
你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看，又有哪一个书生能被册封为食邑万户的列侯？(其五)在典籍中寻觅典故，摘取词句来写诗文，老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯弓挂在天边时，还在伏案疾书。
不死之国哪里可找？长寿之人持何神术？
从美人登发上的袅袅春幡，看到春已归来。虽已春归，但仍时有风雨送寒，似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归，料今夜当梦回西园。已愁绪满怀，无心置办应节之物。
我同龄的好友魏用晦任吴县县令未满三年，因考绩列入优等被调入京城担任给事中。魏君任吴县县令期间有恩于民，离任时，百(bai)姓(xing)设法挽留却未能成功，魏君也舍不得离开他的百姓，于是有热心人便画了一幅《吴山图》来送给他。
注释
⑺“剑舞”、“停曛”，用虞公挥戈回日事。谢宣远诗：颓阳照通津。
③乘：登。
延至：邀请到。延，邀请。
⑤当：对着。未眠：没有睡觉。
沉香：沉香木。著旬香料。
畏人：言客子力单，怕被他人所欺。
赏析
尾联也包含强烈的对比。一方面是当了四十多年皇帝的唐玄宗保不住宠妃，另一方面是作为普通百姓的卢家能保住既“织绮”、又能“采桑”的妻子莫愁。诗(shi)人由此发出冷峻的诘问：为什么当了四十多年的皇帝唐玄宗还不如普通百姓能保住自己的妻子呢？前六句诗，其批判的锋芒都是指向唐玄宗的。用需要作许多探索(tan suo)才能作出全面回答的一问作结，更丰富了批判的内容。
全文紧扣着贾谊之失意而终，对贾谊的人格特质分析得非常深入，对当时的历史背景的剖析也令人信服，用这样的方式与坚定的语气来凸显贾谊的个性与强调“有所待”、“有所忍”的生命修养。从文章内容看，主要是针对人才自身而言；但从文末看，他的主要用意，又在于借以提醒为人君者，希望他们正确对待和使用像贾谊这类“有狷介之操”的特殊人才，注意用其所长，以免造成浪费人才。
诗篇运用拟人化的手法，赋予修竹、洞箫人的思想感情，既增强了诗歌的形象性和感染力，又避免了频繁比兴，失于晦涩的弊病，较为显豁地透露了其中的寓意：名为咏物，实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求，实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
韩愈的这种气势雄浑，天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的，而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此，元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论，韩愈的作品如江山万古长存，与孟郊比，一个如在百尺高楼，一个如在地下。不过，在诗中元好问对孟郊也有同情之意。
诗以言志，譬如杜诗中的燕子，既有活泼可爱的“自来自去梁上燕”，也有让人心烦的“清秋燕子故飞飞”。这首诗把诗人的情感的细微变化，通过景物和故事描绘刻画出来，似轻描淡写般无意为之，却更加深沉含蓄，不愧为“晚节渐于诗律细”、”老去诗篇浑漫与”。如朱瀚之类评论家，只懂肤浅的遣词造句，却不懂细腻感情和伟大的人格是一个大诗人和普通诗人的区别，自然也不足为奇。
在艺术上，这首也很有特色：首先，境界开阔。诗人在描写上富有变化，参差错落，大开大阖。诗歌中，诗人描写了暴风骤雨的景象，同时又给读者展现一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图。其次，借景抒情。在诗歌中，诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨，喻唐代社会的战乱动荡；以荒村的萧条凄凉，喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写，表现了对国家动荡，民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
后一句“天子为之微启齿”是个过渡，由描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺，对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱，从而导致祸乱，唐帝国由盛转衰。
窦叔向以五言见长，在唐代宗时为宰相常衮赏识，仕途顺利平稳。而当德宗即位，常衮罢相，他也随之贬官溧水令，全家移居江南。政治上的挫折，生活的变化，却使他诗歌创作的内容得到充实。这首诗技巧浑熟，风格平易近人，语言(yu yan)亲切有味，如促膝谈心。诗人抒写自己亲身体验，思想感情自然流露，真实动人，因而成为十分难得的“情文兼至”的佳作。
颌联“津吏戒船东下稳，县僚负弩昼归荣”，写凌策任广南西路转运使时，受命重新筹划从岭南运输香药至京师，凌策请求先由陆路运到南安，然后向北改为水运，只用士兵八百人，比过去节省下大量人力和大笔运费。由此，“卢之翰任广州无廉称，以策有干名，命代之，赐金紫。”（《宋史·列传第六十六》） 凌策任英州知州期间，其时广、英路从吉河到板步二百里，每年盛夏瘴气四起，来往过客十死八九。凌策请求从大源洞开山(kai shan)修路，缩短了行程，方便了运输行旅。“由此，“代还，知青州。东封，以供亿之勤，超拜都官郎中，入判三司三勾院，出知扬州。”（《宋史·列传第六十六》）凌策押船营运、开山修路获得如此的成功与殊荣。
重赠者，再作一诗相赠也，这首诗，还是送别诗。
这首诗的艺术表现和语言技巧，并无突出的特点。有人说它前四句情景交融，颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情，恰是一种相反相成的比衬，景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无光；都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵，主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷，真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”两句，自宋代以来，甚受赞扬。范仲(fan zhong)淹叹为“仁者之言”，朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的，赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此，诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句，正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
潮州在今广东东部，距当时京师长安确有八千里之遥，那路途的困顿是不言而喻的。当韩愈到达离京师不远的蓝田县时，他的侄孙韩湘，赶来同行。韩愈此时，悲歌当哭，挥笔写下了这首名篇。这首诗和《谏佛骨表》珠联璧合，相得益彰，具有深刻的社会意义。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
诗的一开头点出登亭。第一句写自下而上望去，西亭高出鸟外，从登前写亭高。第二句写登临后向四周望，身与浮云相齐，从登后写字高。三、四两句开始写登亭后的“观眺”。用山下的点点树影，千村万落和眼前的苍天(cang tian)，脚下的群山烘托“亭高”，并构织出辽远的画面。五、六两句以西亭所见景物。点出登临时的天气。“残虹”、“急雨”，都符合夏末秋初天气特征，从而暗示“早秋”。一“挂”一“过”，一静一动，景象十分生动；而从“陕北”、“关西”两个大的方位来写，尤其符合登高的特点，场面辽远而开阔。七、八两句由远眺写到近观，均从颜色着笔来写，陡峭“青壁”，弯弯“绿溪”，加上“洒榼”、“瓜田”，把山上山下风光写得别有风致。
欧阳修的《《画眉鸟》欧阳修 古诗》，前两句写景：《画眉鸟》欧阳修 古诗千啼百啭，一高一低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情：看到那些关在笼里的鸟儿，真羡慕飞啭在林间的《画眉鸟》欧阳修 古诗，自由自在，无拘无束。这里也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州，写作此诗的心情也就可知了。
全文紧扣着贾谊之失意而终，对贾谊的人格特质分析得非常深入，对当时的历史背景的剖析也令人信服，用这样的方式与坚定的语气来凸显贾谊的个性与强调“有所待”、“有所忍”的生命修养。从文章内容看，主要是针对人才自身而言；但从文末看，他的主要用意，又在于借以提醒为人君者，希望他们正确对待和使用像贾谊这类“有狷介之操”的特殊人才，注意用其所长，以免造成浪费人才。
诗篇运用拟人化的手法，赋予修竹、洞箫人的思想感情，既增强了诗歌的形象性和感染力，又避免了频繁比兴，失于晦涩的弊病，较为显豁地透露了其中的寓意：名为咏物，实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求，实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
韩愈的这种气势雄浑，天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的，而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此，元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论，韩愈的作品如江山万古长存，与孟郊比，一个如在百尺高楼，一个如在地下。不过，在诗中元好问对孟郊也有同情之意。
诗以言志，譬如杜诗中的燕子，既有活泼可爱的“自来自去梁上燕”，也有让人心烦的“清秋燕子故飞飞”。这首诗把诗人的情感的细微变化，通过景物和故事描绘刻画出来，似轻描淡写般无意为之，却更加深沉含蓄，不愧为“晚节渐于诗律细”、”老去诗篇浑漫与”。如朱瀚之类评论家，只懂肤浅的遣词造句，却不懂细腻感情和伟大的人格是一个大诗人和普通诗人的区别，自然也不足为奇。
在艺术上，这首也很有特色：首先，境界开阔。诗人在描写上富有变化，参差错落，大开大阖。诗歌中，诗人描写了暴风骤雨的景象，同时又给读者展现一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图。其次，借景抒情。在诗歌中，诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨，喻唐代社会的战乱动荡；以荒村的萧条凄凉，喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写，表现了对国家动荡，民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
后一句“天子为之微启齿”是个过渡，由描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺，对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱，从而导致祸乱，唐帝国由盛转衰。
窦叔向以五言见长，在唐代宗时为宰相常衮赏识，仕途顺利平稳。而当德宗即位，常衮罢相，他也随之贬官溧水令，全家移居江南。政治上的挫折，生活的变化，却使他诗歌创作的内容得到充实。这首诗技巧浑熟，风格平易近人，语言(yu yan)亲切有味，如促膝谈心。诗人抒写自己亲身体验，思想感情自然流露，真实动人，因而成为十分难得的“情文兼至”的佳作。
颌联“津吏戒船东下稳，县僚负弩昼归荣”，写凌策任广南西路转运使时，受命重新筹划从岭南运输香药至京师，凌策请求先由陆路运到南安，然后向北改为水运，只用士兵八百人，比过去节省下大量人力和大笔运费。由此，“卢之翰任广州无廉称，以策有干名，命代之，赐金紫。”（《宋史·列传第六十六》） 凌策任英州知州期间，其时广、英路从吉河到板步二百里，每年盛夏瘴气四起，来往过客十死八九。凌策请求从大源洞开山(kai shan)修路，缩短了行程，方便了运输行旅。“由此，“代还，知青州。东封，以供亿之勤，超拜都官郎中，入判三司三勾院，出知扬州。”（《宋史·列传第六十六》）凌策押船营运、开山修路获得如此的成功与殊荣。
重赠者，再作一诗相赠也，这首诗，还是送别诗。
这首诗的艺术表现和语言技巧，并无突出的特点。有人说它前四句情景交融，颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情，恰是一种相反相成的比衬，景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无光；都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵，主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷，真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”两句，自宋代以来，甚受赞扬。范仲(fan zhong)淹叹为“仁者之言”，朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的，赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此，诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句，正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
潮州在今广东东部，距当时京师长安确有八千里之遥，那路途的困顿是不言而喻的。当韩愈到达离京师不远的蓝田县时，他的侄孙韩湘，赶来同行。韩愈此时，悲歌当哭，挥笔写下了这首名篇。这首诗和《谏佛骨表》珠联璧合，相得益彰，具有深刻的社会意义。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
诗的一开头点出登亭。第一句写自下而上望去，西亭高出鸟外，从登前写亭高。第二句写登临后向四周望，身与浮云相齐，从登后写字高。三、四两句开始写登亭后的“观眺”。用山下的点点树影，千村万落和眼前的苍天(cang tian)，脚下的群山烘托“亭高”，并构织出辽远的画面。五、六两句以西亭所见景物。点出登临时的天气。“残虹”、“急雨”，都符合夏末秋初天气特征，从而暗示“早秋”。一“挂”一“过”，一静一动，景象十分生动；而从“陕北”、“关西”两个大的方位来写，尤其符合登高的特点，场面辽远而开阔。七、八两句由远眺写到近观，均从颜色着笔来写，陡峭“青壁”，弯弯“绿溪”，加上“洒榼”、“瓜田”，把山上山下风光写得别有风致。
欧阳修的《《画眉鸟》欧阳修 古诗》，前两句写景：《画眉鸟》欧阳修 古诗千啼百啭，一高一低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情：看到那些关在笼里的鸟儿，真羡慕飞啭在林间的《画眉鸟》欧阳修 古诗，自由自在，无拘无束。这里也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州，写作此诗的心情也就可知了。
创作背景
唐天宝年间，王维在终南山下购置辋川别业。《鹿柴》王维 古诗是王维在辋川别业的胜景之一。辋川有胜景二十处，王维和他的好友裴迪逐处作诗，编为《辋川集》，这首诗是其中的第五首。
忆住一师
惟应错认偷桃客，曼倩曾为汉侍郎。"
宓妃漫结无穷恨，不为君王杀灌均。"
心期仙诀意无穷，采画云车起寿宫。
无穷胜事应须宿，霜白蒹葭月在东。"
遣贫相劝酒，忆字共书灰。何事清平世，干名待有媒。"
春风自共何人笑，枉破阳城十万家。"
双履与谁逐，一寻青瘦筇。"
张邴宦情何太薄，远公窗外有池莲。"
寄李十二白二十韵
"病守江城眼暂开，昔年吴越共衔杯。膺舟出镇虚陈榻，
吁予比年爱灵境，到此始觉魂神驰。如何独得百丈索，
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。"
"风骨高更老，向春初阳葩。泠泠月下韵，一一落海涯。
"为有趋庭恋，应忘道路赊。风消荥泽冻，雨静圃田沙。
警露鹤辞侣，吸风蝉抱枝。弹冠如不问，又到扫门时。"
"酷烈复离披，玄功莫我知。青苔浮落处，暮柳间开时。
"天作冯叟居，山僧尚嫌僻。开门因两树，结宇倚翠壁。
古代文论选段
吴苑春风起，河桥酒旆悬。凭君更一醉，家在杜陵边。"
一雁寒声背水来。荒垒几年经战后，故山终日望书回。
千竿竹里花枝动，只道无人似有人。"
山酒一卮歌一曲，汉家天子忌功臣。
"夜郎归未老，醉死此江边。葬阙官家礼，诗残乐府篇。
劝酒客初醉，留茶僧未来。每逢晴暖日，唯见乞花栽。
尚平多累自归难，一日身闲一日安。山径晓云收猎网，
柳好休伤别，松高莫出群。军书虽倚马，犹未当能文。"
树中草
春秋伏腊长在家，不许妻奴暂违礼。尔今二十方读书，
"羁旅复经冬，瓢空盎亦空。泪流寒枕上，迹绝旧山中。
百年便作万年计，岩畔古碑空绿苔。"
掩瑟独凝思，缓歌空寄情。门前有归路，迢递洛阳城。"
第一龙宫女，相怜是阿谁。好鱼输獭尽，白鹭镇长饥。"
误忝玳筵秀，得陪文苑游。几篇云楣上，风雨沉银钩。
衮龙衣动册函来。金泥照耀传中旨，玉节从容引上台。
出门路纵横，张家路最直。昨夜梦见书，张家厅上壁。"
小车行
为问倾城年几许，更胜琼树是琼枝。"
"白首从军未有名，近将孤剑到江城。巴童戍久能番语，
孱颜石户启，杳霭溪云度。松籁韵宫商，鸳甍势翔溯。
"行人见雪愁，初作帝乡游。旅店开偏早，乡帆去未收。
"晓红初拆露香新，独立空山冷笑人。
秦皇无策建长城，刘氏仍穷北路兵。
"寂灭身何在，门人隔此生。影悬尘已厚，塔种柏初成。
"越水吴山任兴行，五湖云月挂高情。不游都邑称平子，
杂说四·马说
笑筵歌席反惆怅，明月清风怆别离。庄叟彭殇同在梦，
神物龟酬孔，仙才鹤姓丁。西山童子药，南极老人星。
宁劳感旧休吁嘻。河清海宴不难睹，我皇已上升平基。
"清露白云明月天，与君齐棹木兰船。
"古僧精进者，师复是谁流。道贵行无我，禅难说到头。
逝川前后水，浮世短长生。独立秋风暮，凝颦隔郢城。"
刘表为邦客尽依。云外轩窗通早景，风前箫鼓送残晖。
乡本北岳外，悔恨东夷深。愿缩地脉还，岂待天恩临。
送豆卢膺秀才南游序
"何处人事少，西峰旧草堂。晒书秋日晚，洗药石泉香。
他时若到相寻处，碧树红楼自宛然。"
"云卧竟不起，少微空陨光。唯应孔北海，为立郑公乡。
清阴长在好相容。迎风几拂朝天骑，带月犹含度岭钟。
东方日出飞神鸦。青云自有黑龙子，潘妃莫结丁香花。"
"西师万众几时回，哀痛天书近已裁。文吏何曾重刀笔，
"云度龙山暗倚城，先飞淅沥引轻盈。素娥冉冉拜瑶阙，
静处知生乐，喧中见死夸。无多珪组累，终不负烟霞。"
后庭花·一春不识西湖面
魁形下方天顶亚，二十四寸窗中月。（牢年六岁，
"薄叶风才倚，枝轻雾不胜。开先如避客，色浅为依僧。
白羽留谈柄，清风袭德馨。鸾凰婴雪刃，狼虎犯云屏。
猿别方长啸，乌惊始独栖。府公能八咏，聊且续新题。"
琵琶声亮紫檀槽。能歌姹女颜如玉，解引萧郎眼似刀。
"心觉清凉体似吹，满风轻撼叶垂垂。
"复壁交青琐，重帘挂紫绳。如何一柱观，不碍九枝灯。
"志乖多感物，临眺更增愁。暑候虽云夏，江声已似秋。
长沙过贾谊宅
渡叶司天漏，惊蛩远地人。机清公干族，也莫卧漳滨。"
故山迢递故人去，一夜月明千里心。"
深壁藏灯影，空窗出艾烟。已无乡土信，起塔寺门前。"
以下并见《摭言》）
羽书正急征兵地，须遣头风处处痊。"
"草堂近西郭，遥对敬亭开。枕腻海云起，簟凉山雨来。
息疫方殊庆，丰年已报祥。应知郢上曲，高唱出东堂。"
"旧隐青山紫桂阴，一书迢递寄归心。谢公楼上晚花盛。
好事近·雨后晓寒轻
圣人奏云韶，祥凤一来仪。文章耀白日，众鸟莫敢窥。
凭君莫射南来雁，恐有家书寄远人。"
"云惨烟愁苑路斜，路傍丘冢尽宫娃。
时辈推良友，家声继令图。致身伤短翮，骧首顾疲驽。
莫遣碧江通箭道，不教肠断忆同群。"
"九县怀雄武，三灵仰睿文。周王传叔父，汉后重神君。
"沛国东风吹大泽，蒲青柳碧春一色。我来不见隆准人，
坐客争吟云碧句，美人醉赠珊瑚钗。日往月来何草草，