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南乡子·其四

宋代 / 蔡昂

独寻秋景城东去,白鹿原头信马行。"
寂寞空堂天欲曙,拂帘双燕引新雏。
别选闲游伴,潜招小饮徒。一杯愁已破,三醆气弥粗。
南郡忽感激,却立舍锋铓。抚背称阿姉,归我如归乡。
渐老渐谙闲气味,终身不拟作忙人。"
沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽,唯残头白老萧郎。"
鱼能深入宁忧钓,鸟解高飞岂触罗。热处先争炙手去,
朝生夕俱死,气类各相从。不见千年鹤,多栖百丈松。"
"未济卦中休卜命,参同契里莫劳心。
秦原暗通何处见。鄜州驿路好马来,长安药肆黄蓍贱。
玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁,津梁暗引无用鹈。
"银花凿落从君劝,金屑琵琶为我弹。


南乡子·其四拼音解释:

du xun qiu jing cheng dong qu .bai lu yuan tou xin ma xing ..
ji mo kong tang tian yu shu .fu lian shuang yan yin xin chu .
bie xuan xian you ban .qian zhao xiao yin tu .yi bei chou yi po .san zhan qi mi cu .
nan jun hu gan ji .que li she feng mang .fu bei cheng a zi .gui wo ru gui xiang .
jian lao jian an xian qi wei .zhong shen bu ni zuo mang ren ..
shen xie shuang fei chu gu xiang .ge ban jiu tu ling san jin .wei can tou bai lao xiao lang ..
yu neng shen ru ning you diao .niao jie gao fei qi chu luo .re chu xian zheng zhi shou qu .
chao sheng xi ju si .qi lei ge xiang cong .bu jian qian nian he .duo qi bai zhang song ..
.wei ji gua zhong xiu bo ming .can tong qi li mo lao xin .
qin yuan an tong he chu jian .fu zhou yi lu hao ma lai .chang an yao si huang shi jian .
yu su chong chang yao shu qi .chi tang qian xia bu ming yan .jin liang an yin wu yong ti .
.yin hua zao luo cong jun quan .jin xie pi pa wei wo dan .

译文及注释

译文
而后,它奔腾万里,汹涌激射,山震谷荡地挺进。
皮肤很白净,口(kou)齿更伶俐。
十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。
漫山遍野的山杏,碎红点点;湖面上漂浮的水苹,一望无际,犹如整齐的草坪。
秋风起,牧草白,正是马肥牛壮好时(shi)节,飞马追影,马背上的骑手多么洋洋自得啊!
我离家外出去远行,无论到哪里,都会敞开宽阔的胸怀。我们要乐观旷达,心里不要难受悲哀。
  车轮转动车辖响,妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心,有德淑女来会合。虽然没有好朋友,宴饮相庆自快乐。
国人生命原本微贱,自卫力量为何牢固?
  在这个时候,那么大的天下,那么多的百姓,王侯的威望,谋臣的权力,都要被苏秦的策略所决定。不花费一斗粮,不烦劳一个兵,一个战士也不作(zuo)战,一根弓弦也不断绝,一枝箭也不弯折,诸侯相亲,胜过兄弟。贤人在位而天下驯服,一人被用而天下合纵,所以说:应运用德政,不应凭借勇力;应用于朝廷之内,不应用于国土之外。在苏秦显赫尊荣之时,黄金万镒(yi)被他化用,随从车骑络绎不绝,一路炫耀,华山以东各国随风折服,从而使赵(zhao)国的地位大大加重。况且那个苏秦,只不过是出于穷巷、窑门、桑户、棬枢之中的贫士罢了,但他伏在车轼(shi)之上,牵着马的勒头,横行于天下,在朝廷上劝说诸侯王,杜塞左右大臣的嘴巴,天下没有人能与他匹敌。
有易女子丰腴细润,如何保养如此体态?
美人啊美人,真是薄命。这一回,真难摆脱,难摆却那花容月貌憔悴消瘦。这样音讯全无鱼沉雁杳。活生生拆散了鸾凤的情交,白白地让人魂牵梦绕。心痒痒倍受煎熬(ao),心痒痒备受煎熬,只盼着雄鸡早早啼叫报晓。
自从分别以后,她捎来书信中所说的种种,还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活,都令我思念不已。她来到我的梦中,就像是传奇故事中的倩娘,魂魄离了躯体,暗地里跟随着情郎远行。我西望淮南,在一片洁白明亮的月光下,千山是那么的清冷。想必她的魂魄,也像西斜的月亮,在冥冥之中独自归去。也没有个人照管。
吹竽鼓瑟狂热地合奏,猛烈敲击鼓声咚(dong)咚响。

注释
①情脉脉:《古诗十九首·摇摇牵牛星》:“盈盈一水间,脉脉不得语”“脉脉,情意绵绵,凝视不语得样子。
⑺巴:古国名,故都在今四川重庆。芋田:蜀中产芋,当时为主粮之一。这句指巴人常为农田事发生讼案。
侵牟︰剥削、侵蚀。牟,害虫也。
②咬定:比喻根扎得结实,像咬着青山不松口一样。
⑶路何之:路怎样走。
13.优游,叠韵连绵字,从容不迫的样子。浸渍(zì),双声连绵字,渐渐渗透的样 子。优游浸渍:从容不迫,逐渐渗透。

赏析

  “无奈逝川东去急,秦陵松柏满残阳”,“无奈”,是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”,此词源于《论语·子罕》:“子在川上曰:逝者如斯夫,不舍昼夜”,用于此处,点明人世间万物如流水逝去,没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”,秦始皇是追求长生不死的,可是他早已葬入陵墓,而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光,意即这是明摆着的,人人可见的。求长生的秦始皇,和如此建长生殿的玄宗没有两样,时间过得很快便已经证实了。
  “南都信佳丽,武阙横西关”概述南阳佳丽之地、巍峨武阙山的雄伟壮阔之景。
  在这样剑拔弩张的情况下,触龙的谏说显然要困难许多。他深知要能说服赵太后,就必须让她明白“父母之爱子,则为之计深远”的道理。然而,若从正面去讲道理,则将不但无济于事,反而会自取其辱。因此,必须顺着太后溺爱长安君的心理因势利导,巧说妙谏。
  总而言之,统而言之,此诗包含着风趣和幽默,但又不失丰富思想感情,细细读之,着实让人回味无穷。
  情感是抽象的,即使再深再浓,也看不见摸不着;而江水是形象的,给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻,而是设问比较,迷迷茫茫地,似收而未收住,言有尽而意无穷,给人以想象的空间。采用这种表现手法,李白可能受到前人的启发,如谢朓就写过“大江流日夜,客心悲未央”,但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
  结联的“一阕声长听不尽,轻舟短楫去如飞”句,勾画了诗人被触动的心绪,当他蓦然听到归舟晚唱时,不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉,陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是,由于轻舟短楫,疾去如飞,这一阕歌声还没听完,已经远逝了,岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘,以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象,给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美,在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
  尾联是全诗的总结。“从来”意为向来如此。“古意”承颈联“秦碑”来。“多”说明深广。它包含两层意思。其一诗人自指,意为诗人向来怀古情深,其一指兖州,是说早在东汉开始兖州建置前,它就以古迹众多闻名(ming)。这就是杜甫登楼远眺,会生起怀古情思的原因。“临眺”与颔联“纵目”相照应。“踌躇”,徘徊。“独”字很能表现杜甫不忍离去时的“独”特感受。前人解释:“曰‘从来’则平昔怀抱可知;曰‘独’则登楼者未必皆知”。(赵汸)很能道出尾联的深沉含意。此诗是杜甫二十九岁(sui)时作,是杜甫现存最早的一首五律诗。此诗已初次显露出他的艺术才华。明代李梦阳把“迭景者意必二”作为“律诗三昧”之一。
  “诗囚”句,元好问《放言》“韩非死孤愤,虞卿著穷愁,长沙一湘累,郊岛两诗囚”。诗囚,“为诗所囚”,指孟郊、贾岛作诗苦吟,讲求炼字铸句,把诗看作生命中最重要的事情,好像成为诗的囚徒一般。孟郊以穷愁为诗,至死不休,处高天厚地之大,而自我局限于穷苦之吟,真似一个诗中的累囚。“诗囚”二字,与“高天厚地”形成藐小与巨大的强烈对比,亦可见好问之别具匠心,造句用语新颖别致。“死不休”的夸饰手法,亦比“死方休”、“死即休”来得巧妙,勾勒穷愁不断,极深刻独到。
  全篇所写,都是忧国的思想和救时的抱负,充满动人的爱国激情。语言朴素自然,直抒胸臆,不假雕饰,“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用,将悲愤而激昂的感情,表达得淋漓尽致,劲健有力。全诗语言浅显明快,风格刚健豪放。情愫真率,披襟见怀;字重千钧,力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出,丝毫不见女儿态。
  这是一篇王顾左右而言他的文章,是讲“升沉应已定,不必问君平”(唐诗),实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
  次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树,本是秋山的特点(te dian)。入冬天寒,红叶变得稀少了;这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说,在一片浓翠的山色背景上(这从下两句可以看出),这里那里点缀着的几片红叶,有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以,这里的“红叶稀”,并不给人以萧瑟、凋零之感,而是引起对美好事物的珍重和流连。
  从表现手法上来看,诗人塑造意境,艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三,字少而意多的特点。四句诗,首句指明地点,是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗;次句暗示环境和时间,宫中红花盛开,正当春天季节;三句交代人物,几个白头宫女,与末句联系起来推想,可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作,宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字,地点、时间、人物、动作,全都表现出来了,构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想:宫女们年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中,成日价寂寞无聊,看着宫花,花开花落,年复一年,青春消逝,红颜憔悴,白发频添,如此被摧残,往事不堪重省。然而,她们被禁闭冷宫,与世隔绝,别无话题,却只能回顾天宝时代玄宗遗事,此景此情,令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”,既描绘当时的情景,也反映诗人的倾向。凄凉的身世,哀怨的情怀,盛衰的感慨,二十个字描绘出生动的画面,表现出深刻的意思。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石(jin shi),”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾,有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看,他慨叹人生短促、时光易逝,其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇,眼看生命虚掷,对此特别敏感,特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是,通过异常活跃的想象,对抽象的时间和报时的鼓点发生联想,巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形,化无声为有声,抽象的概念转化为可感的形象,让读者通过形象的画面,在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
  所以,老子(lao zi)依据古公亶父的事迹写成了第三章的“使民不争”。象古公亶父那样,他为了民众远离战争, 不争而退让到可以不要国家豳,不战而退从豳到了周原。他最终赢得了民众的心,他最终不争而成不战而胜!
  这是一首写景的七言诗,表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主,后两句由景生情,抒发了自己的生活态度和追求。

创作背景

  此词写作时间尚有争议,有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”,当时赵明诚已去世,“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。

  

蔡昂( 宋代 )

收录诗词 (1725)
简 介

蔡昂 蔡昂,字衡仲,号鹤江,淮安府山阳县(今江苏淮安)人。正德丁卯(1507年)领乡荐第二,。明武宗正德九年(1514)甲戌科进士第三。除编修,历官礼部左侍郎兼翰林侍讲、翰林学士兼詹事。踢尚书。于嘉靖十九年(1540)八月病逝,卒葬淮安城南包家园,有《颐贞堂稿》。赐祭葬如例,赠礼部尚书。

望山 / 夹谷瑞新

时来既若飞,祸速当如骛。曩意自未精,此行何所诉。
鹰鞲中病下,豸角当邪触。纠谬静东周,申冤动南蜀。
看雪寻花玩风月,洛阳城里七年闲。"
惨澹晚云水,依稀旧乡园。妍姿化已久,但有村名存。
"连夜江云黄惨澹,平明山雪白模煳。银河沙涨三千里,
也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在,事事颠狂老渐无。
泥泉乐者鱼,云路游者鸾。勿言云泥异,同在逍遥间。
愤懑胸须豁,交加臂莫攘。珠沉犹是宝,金跃未为祥。


菩萨蛮·西湖 / 边兴生

一日日知添老病,一年年觉惜重阳。江南九月未摇落,
不惧权豪怒,亦任亲朋讥。人竟无奈何,唿作狂男儿。
"嘉陵驿上空床客,一夜嘉陵江水声。
微酣静坐未能眠,风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术,
主人堂上坐,行客门前度。然后巡野田,遍张畋猎具。
"凉风木槿篱,暮雨槐花枝。并起新秋思,为得故人诗。
为向八龙兄弟说,他生缘会此生休。"
朝蕣玉佩迎,高松女萝附。韦门正全盛,出入多欢裕。


六言诗·给彭德怀同志 / 富察瑞新

行藏事两失,忧恼心交斗。化作憔悴翁,抛身在荒陋。
"寂寞清明日,萧条司马家。留饧和冷粥,出火煮新茶。
爱君金玉句,举世谁人有。功用随日新,资材本天授。
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴,窗静时闻别有情。
"不爱君池东十丛菊,不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人,
"留春春不住,春归人寂寞。厌风风不定,风起花萧索。
歌七德,舞七德,圣人有作垂无极。岂徒耀神武,
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界,医言风眩在肝家。


十五从军行 / 十五从军征 / 澹台俊轶

"君以旷怀宜静境,我因蹇步称闲官。
妾身重同穴,君意轻偕老。惆怅去年来,心知未能道。
"叩齿晨兴秋院静,焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事,
安得遗耳目,冥然反天真。"
独持一杯酒,南亭送残春。半酣忽长歌,歌中何所云。
但能济人治国调阴阳,官牛领穿亦无妨。"
"琢玉以为架,缀珠以为笼。玉架绊野鹤,珠笼锁冥鸿。
喧喧车马来,贺客满我门。不以我为贪,知我家内贫。


海棠 / 万俟春景

"花菊引闲行,行上西原路。原上晚无人,因高聊四顾。
马上垂鞭愁不语,风吹百草野田香。"
"草香沙暖水云晴,风景令人忆帝京。还似往年春气味,
"炎瘴抛身远,泥涂索脚难。网初鳞拨剌,笼久翅摧残。
"雨滑危梁性命愁,差池一步一生休。
鼋鼍岸走兮海若斗鲸。河溃溃兮愈浊,济翻翻兮不宁。
晚箨晴云展,阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策,惜未截鱼竿。
"吏满六百石,昔贤辄去之。秩登二千石,今我方罢归。


清平乐·夏日游湖 / 张简万军

"前年九日馀杭郡,唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛,
宾客不见绨袍惠,黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧,
"山榴花似结红巾,容艳新妍占断春。色相故关行道地,
"向公心切向财疏,淮上休官洛下居。三郡政能从独步,
绕郭高高冢,半是荆王墓。后嗣炽阳台,前贤甘荜路。
琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"
直气在膏肓,氛氲日沉痼。不言意不快,快意言多忤。
心足即为富,身闲乃当贵。富贵在此中,何必居高位。


题竹石牧牛 / 夏侯又夏

随珠弹尽声转娇。主人烦惑罢擒取,许占神林为物妖。
泰狱陪封禅,汾阴颂鬼神。星移逐西顾,风暖助东巡。
"自开山寺路,水陆往来频。银勒牵骄马,花船载丽人。
小器不知容几许,襄阳米贱酒升宽。"
"醉迷狂象别吾师,梦觉观空始自悲。尽日笙歌人散后,
且喜身无缚,终惭鬓有丝。回头语闲伴,闲校十年迟。"
潦倒微之从不占,未知公议道何人。"
雄为光电烻,雌但深泓澄。龙怒有奇变,青蛇终不惊。


夜游宫·叶下斜阳照水 / 公羊丁巳

"弄玉潜过玉树时,不教青鸟出花枝。
松筠与金石,未足喻坚密。在车如轮辕,在身如肘腋。
客心贫易动,日入愁未息。"
无忧乐性场,寡欲清心源。始知不才者,可以探道根。"
紫髯深目两胡儿,鼓舞跳梁前致辞。应似凉州未陷日,
"高岭峻棱棱,细泉流亹亹。势分合不得,东西随所委。
爱惜肯将同宝玉,喜欢应胜得王侯。
谁能变此法,待君赞弥纶。慎择循良吏,令其长子孙。


菩萨蛮·五云深处蓬山杳 / 冼溪蓝

退为闲叟未全迟。静中得味何须道,稳处安身更莫疑。
红干杏花死,绿冻杨枝折。所怜物性伤,非惜年芳绝。
安身有处所,适意无时节。解带松下风,抱琴池上月。
宠者防悔尤,权者怀忧畏。为报高车盖,恐非真富贵。"
"早岁颠狂伴,城中共几年。有时潜步出,连夜小亭眠。
渐绽胭脂萼,犹含琴轸房。离披乱剪彩,斑驳未匀妆。
一别承明三领郡,甘从人道是粗才。"
"黄醅绿醑迎冬熟,绛帐红炉逐夜开。


春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛 / 茆酉

鼎腻愁烹鳖,盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚,张翰浪思吴。
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑,深埋粉堠路浑迷。
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地,鹘衔瑞带势冲天。
私唤我作何如人。"
"杨子爱言诗,春天好咏时。恋花从马滞,联句放杯迟。
雨朝题柳为欹垂。长教碧玉藏深处,总向红笺写自随。
贵人皆怪怒,闲人亦非訾。天高未及闻,荆棘生满地。
"浔阳迁谪地,洛阳离乱年。烟尘三川上,炎瘴九江边。