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观大散关图有感

近现代 / 张庚

九鼎烹煎九转砂,区分时节更无差。精神气血归三要,
东风花柳折枝枝。药成酒熟有时节,寒食恐失松间期。
高窗正午风飒变,室中不减春天寒。主人所重重枕德,
丝竹木子世世居。但看六六百中外,世主难留如国如。"
太守苦留终不住,可怜江上去腾腾。"
从容一觉清凉梦,归到龙潭扫石枰。"
"曾此栖心过十冬,今来潇洒属生公。檀栾旧植青添翠,
行人莫讶频回首,家在凝岚一点中。"
珠去珠来体常一。谁道佛身千万身,重重只向心中出。"
霜简别来今始见,雪山归去又难逢。"
杨柳江湖晚,芙蓉岛屿深。何因会仙手,临水一披襟。
为感吴王至今有。乃知昔人由志诚,流水无情翻有情。
瓦恶频蒙cv,墙虚屡被叉。映树便侧睡,过匮即放乖。


观大散关图有感拼音解释:

jiu ding peng jian jiu zhuan sha .qu fen shi jie geng wu cha .jing shen qi xue gui san yao .
dong feng hua liu zhe zhi zhi .yao cheng jiu shu you shi jie .han shi kong shi song jian qi .
gao chuang zheng wu feng sa bian .shi zhong bu jian chun tian han .zhu ren suo zhong zhong zhen de .
si zhu mu zi shi shi ju .dan kan liu liu bai zhong wai .shi zhu nan liu ru guo ru ..
tai shou ku liu zhong bu zhu .ke lian jiang shang qu teng teng ..
cong rong yi jue qing liang meng .gui dao long tan sao shi ping ..
.zeng ci qi xin guo shi dong .jin lai xiao sa shu sheng gong .tan luan jiu zhi qing tian cui .
xing ren mo ya pin hui shou .jia zai ning lan yi dian zhong ..
zhu qu zhu lai ti chang yi .shui dao fo shen qian wan shen .zhong zhong zhi xiang xin zhong chu ..
shuang jian bie lai jin shi jian .xue shan gui qu you nan feng ..
yang liu jiang hu wan .fu rong dao yu shen .he yin hui xian shou .lin shui yi pi jin .
wei gan wu wang zhi jin you .nai zhi xi ren you zhi cheng .liu shui wu qing fan you qing .
wa e pin meng cv.qiang xu lv bei cha .ying shu bian ce shui .guo kui ji fang guai .

译文及注释

译文
平山堂的栏杆外是晴朗的天空,远山似有似无,一片迷蒙。我在堂前(qian)亲手栽种的那棵柳树啊,离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守,下笔就是万言,喝酒一饮干杯。趁(chen)现在年轻赶快行乐吧,您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫,青苍点点无法指数,归雁背着夕阳,红霞满天,时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云,离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
  丝丝垂柳低垂,轻轻覆盖在金黄色的堤岸上。又是浓浓夏日,蘼芜的叶子又变得异常繁茂浓密。在美丽的荷叶映衬下显得更加碧绿的池塘水溢出池塘外,桃李随风而落的花瓣飘然而下,撒满树下的路。思妇长得如采桑的罗敷般貌美,她对丈夫的思念情怀像织锦的窦家(jia)妻那样真切。丈夫已去关山之外,思妇则在风月之夜独守空闺。独处闺中,她常收敛笑容,整日流泪。游子不在的日子她无心打扮,用不着镜子,铜镜背面所刻的龙纹因镜子不用也被藏在匣中。思妇懒得整理房间,凤形花纹的帷帐不上钩而长垂。思妇因思念丈夫神魂不定,夜里睡不着,就像夜鹊见月惊起而神魂不定,也像晨鸡那样早起不睡。丈夫久行不归,思妇的住屋也渐渐萧条破落。她居住的房屋内窗户昏暗,到处满悬着一张一张的蜘蛛网;空废的屋梁上,剥落着一块一块的燕巢泥。丈夫征戍行踪不定,前年还在代州,而今却在辽西。一去从此便再无消息,何时才能听到丈夫归来的马蹄声?
入春已经七天了,离开家已经有两年了。
树林深处,常见到麋鹿出没。
  从那时到现在,弄虚作假的现象表现在各个方面,虚伪奉承的歪风日甚一日,刚强正直的品德逐渐消亡,舔痔疮的人可(ke)以乘四匹马拉的车,正派的人只能徒步而行,对豪强之家溜须拍马,稍微有点骨气、敢于反抗这恶劣风气的,立即遭到祸殃。不择手段追逐名利者(zhe)指日高升。富贵昌盛,好坏不分,冷热难辨,奸邪之人飞黄腾达,正直的人只能隐居潜藏。
溪壑深幽有千年积雪,崖石(shi)断裂,寒泉石上流。
世上难道缺乏骏马啊?
  项脊生说:巴蜀地方有个名叫清的寡妇,她继承了丈夫留下的朱砂矿,采矿获利为天下第一,后来秦始皇筑”女怀清台”纪念她。刘备与曹操争(zheng)夺天下,诸葛亮出身陇中由务农出而建立勋业。当这两个人还待在不为人所知的偏僻角落时,世人又怎么能知道他们呢?我今天居住在这破旧的小屋里,却自得其乐,以为有奇景异致。如果有知道我这种境遇的人,恐怕会把我看作目光短浅的井底之蛙吧!
靠在枕上读书是多么闲适,门前的景色在雨中更佳。整日陪伴(ban)着我,只有那深沉含蓄的木犀花。
你飘拂若霞似电,你飞扬绚丽如虹。
葛草长得长又长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙,织细布啊织粗布,做衣穿着不厌弃。
为何接收伊尹之计图谋伐桀,便能使桀终于走向灭亡?
哪能不深切思念君王啊?
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。

注释
(13)勤:劳苦。无所:一无所得。
⑻报:报答。黄金台:故址在今河北省易县东南,相传战国燕昭王所筑。《战国策·燕策》载燕昭王求士,筑高台,置黄金于其上,广招天下人才。意:信任,重用。
(40)灵鳌:驭负石碑的,形似大龟。
18.“三月”二句:一作“好鸟吟清风,落花散如锦”;一作“园鸟语成歌,庭花笑如锦”。咸阳城:此指长安城。“城”一作“时”。
⑵恹恹:形容精神萎靡不振的样子。一本作“厌厌”。
⑴“嬴女”二句:谓秦穆公之女弄玉在天上的春色里吹箫。

赏析

  这首诗在艺术上也很有特色。首先,在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局,采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线,以陈圆圆的复杂经历为副线,围绕“冲冠(chong guan)一怒为红颜”的主旨,通过倒叙、夹叙、追叙等方法,将当时重大的政治、军事事件连接起来,做到了开阖自如,曲折有致。其次,诗的语言晓畅,艳丽多彩,且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用,不仅增强了语言的音乐美,而且使叙事如串珠相连,自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
  全诗只有二十个字,但传神写照,将冶炼工匠的生活与形象刻划得维妙维肖,动人心弦,诗人对冶炼工人的敬爱与颂扬之情也得到自然的流露。
  此诗首联倒装。按顺序说,第二句应在前。其中的“独宿”二字,是一诗之眼。“独宿”幕府,眼睁睁地看着“蜡炬残”,其夜不能寐的苦衷,已见于言外。而第一句“清秋幕府井梧寒”,则通过环境的“清”、“寒”,烘托心境的悲凉。未写“独宿”而先写“独宿”的氛围、感受和心情,意在笔先,起势峻耸。
  [四边静]两意徘徊,落日山横翠。
  第三段,写作者辟馆疗梅的苦心。这一段,作者慨叹自己暇日不多,闲田不多,疗梅的力量有限,也就是慨叹自己的力量不足以挽回人才受扼杀的黑暗的政局。事实上,作者一生在仕途上很不得意,只做过小京官,而且受到权贵的歧视和排挤,自己的才能都无法施展,更不要说解除全国人才所遭受的扼制了。因此,他只能以感叹作结。但是,虽为感叹,他渴望“广贮江宁、杭州、苏州之病梅”,“穷予生之光阴以疗梅”,也充分表现了他坚持战斗的意志。
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春(kai chun)风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记,却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品,写出了作者自己与文同的友谊之深,情感之厚;文章看去好像随笔挥写,却是形散神凝,“常行于所当行,常止于所不可不止“。
  末四句写出城后途中的情景。此番离去,正值月冷风凄,城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样,呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”,而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情,而以写情为主。兰花之所以衰枯,不只因为秋风肃杀,对它无情摧残,更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁,亦即作者本人的愁,它比《开愁歌》中的“我生二十不得意,一心愁谢如枯兰”,更加婉曲,也更为新奇。
  第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪,唐时在越,州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同,当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头,伴随着欢乐的歌声(sheng)将小船划入荷花丛中,并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向,虽然也怀有春心,却把这种情感深藏在内心,有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的,诗人早已窥破其内心的隐秘,否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩,将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字,仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中,那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬,这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出,这首小诗虽很浅白,但蕴味却很隽永。
  颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去,片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象,作者把它细致地描画出来,逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此,在这一幅景物画面中,诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花,那随风带雨的片云,漂泊无定,无所归依,正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看,流水落花,天上人间,一片大好春光就此断送,也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼,更增添了景物的凄清色彩,烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写,达到融和一体、情味隽永的效果,正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
  (4)分裂。小说《三国演义》中有这样的故事:曹操打败了袁绍的主力,袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结,退据北方。曹操急攻不下,便采用了谋士郭嘉的建议,引兵撤退。危险暂时消失了,曾经(zeng jing)并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来,结果是两败俱伤。曹军顺势北进,彻底消灭了袁家的残余势力,统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了,人心也就散了,曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济,南辕却北辙,能不遭受灭顶之灾吗?
  以下接上联“闲行”,写自己在闲行中品味到的种种意趣。一阵秋雨方过,凉气沁人,诗人更觉得心旷神怡、游趣横生;幽无人至的小路上,传来了轻微的脚步声,原来是寺庙中的僧人回来了。这联排比感受,通过写景来体现。归僧是实见,也可视作写自己。如此描写,以动写静,更加突出山中的幽僻岑寂,与王维“空山不见人,但闻人语响”所写境界密合。诗中虽然不见“《秋径》保暹 古诗”二字,通过写自己徘徊《秋径》保暹 古诗中的感受及偶尔经过的僧人,更见《秋径》保暹 古诗的宜人。
  最后四句为第三段。说王郎的弟弟能替他管理家事,妻子能烹制美餐孝敬婆婆,儿子能读诗书,女儿能织丝麻,家中无内顾之忧,可以好好烹茶读书,安居自适。王郎曾经考进士不第,这时又没有做官,闲居家中,所以结尾用这四句话劝慰他。情调趋于闲适,组句仍求精炼,表现了黄诗所追求的“理趣”。
  首二句言新秋,但从中已流露思弟之苦:“两地俱秋夕,相望共星河。”这两句,“俱秋夕”的“俱”字,从两地落笔,点出与弟相思难会之苦;而秋风萧索之夕,更从季候中烘衬出一层悲凉之色。“共星河”的“共”字,反衬出除“星河”而外,其他别无可共。从而使人由今夕而想到已往。昔日在京,家庭欢聚,同桌共餐,携手同游,文津共渡,诗文同赏,无话不论,何等欢欣;而今“共望”的,却只“星河”在天。一个“共”字,反衬出诗人极其寂寞之感,透出诗人极其忆昔之情。
  “何处它年寄此生”,来自于诗人凄楚的内心深处。他在经历了难熬的宫廷生计,又久羁京师不得南归之后,自然便产生了人生如寄的悲凉念头。人生如寄、人生如梦及人生如戏的思想都源自佛教,反映的是人生的虚幻不真,认为人生不过是暂时寄寓于世界上的空皮囊而已。虞集的发问并非懵懂,而是十分清醒的明知故问,这种人生如寄的观念已深深扎根于他的心上,所以他做官虽然官至翰林院学士、国子祭酒也坚决地要求回归江南的家乡。
  景色惨淡,满目凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声,在收获的秋季尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满目疮(mu chuang)痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。

创作背景

  汉元鼎四年(公元前113年),汉武帝刘彻率领群臣到河东郡汾阳县(山西万荣县北面)祭祀后土,途中传来南征将士的捷报,而将当地改名为闻喜,沿用至今。时值秋风萧飒,鸿雁南归,汉武帝乘坐楼船泛舟汾河,饮宴中流,听说汾水旁边有火光腾起,就在那里立了一座后土祠来祭祠大地。

  

张庚( 近现代 )

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简 介

张庚 (1681—1756)浙江秀水人,字浦山,号瓜田逸史,晚号弥伽居士。不应科举,善画,又精研《文选》、群经注疏、《史》、《汉》等典籍。所绘山水,笔墨气韵过人。干隆初举鸿博,未中。有《张恕斋诗文集》、《画征录》、《续录》等。

菩萨蛮·春来春去催人老 / 单于景行

采药聊自给,观书任所悦。风尘不可混,真素比松雪。"
"行殿秋未晚,水宫风初凉。谁言此中夜,得接朝宗行。
地虚草木壮,雨白桃李赤。永日无人来,庭花苦狼藉。
"灯引飞蛾拂焰迷,露淋栖鹤压枝低。
"湘江滨,湘江滨,兰红芷白波如银,终须一去唿湘君。
礼秩加新命,朝章笃理刑。敷诚通北阙,遗爱在南亭。
怀衲线非蚕,助歌声有鸟。城阙今日来,一讴曾已晓。"
松桧森森天露湿。殿前寒气束香云,朝祈暮祷玄元君。


如梦令·一抹斜阳沙觜 / 延弘

"曾向沧江看不真,却因图画见精神。何妨金粉资高格,
高步前山前,高歌北山北。数载卖甘橙,山赀近云足。
出官卿相驻过寻。右军书画神传髓,康乐文章梦授心。
"我本无形暂有形,偶来人世逐营营。
"寻常西望故园时,几处魂随落照飞。客路旧萦秦甸出,
作用方开物,声名久擅场。丹延分塞郡,宿昔领戎行。
见说青冢穴,中有白野狐。时时出沙碛,向东而号唿。
拔取天根并地髓,白雪黄芽自长成。铅亦生,汞亦生,


小孤山 / 拓跋香莲

荡桨入檐石,思诗闻早雷。唯师心似我,欲近不然灰。"
"修短各有分,浮华亦非真。断肠泉壤下,幽忧难具陈。
舍鲁依刘一片云,好风吹去远纤尘。
子牟恋阙归阙,王粲下楼相别。食实得地,颇淹岁月。
"影刹西方在,虚空翠色分。人天霁后见,猿鸟定中闻。
与君相见时,杳杳非今土。"
伤心尽日有啼鸟,独步残春空落花。(《杜甫旧居》)
"长安三千里,喜行不言永。清路黄尘飞,大河沧流静。


江南曲 / 拓跋访冬

诸侯落舟自兹始。得道身不系,无机舟亦闲。
若论朝野艰难日,第一之功美有馀。
药秘仙都诀,茶开蜀国封。何当答群望,高蹑傅岩踪。"
摇落见松柏,岁寒比忠贞。欢娱在鸿都,是日思朝英。"
花含宜细雨,室冷是深山。唯有霜台客,依依是往还。"
"洞庭栽种似潇湘,绿绕人家带夕阳。霜裛露蒸千树熟,
"海中紫雾蓬莱岛,安期子乔去何早。游戏多骑白骐驎,
"鄱阳古岸边,无一树无蝉。路转他山大,砧驱乡思偏。


临江仙·高咏楚词酬午日 / 公西鸿福

"青云何润泽,下有贤人隐。路入菱湖深,迹与黄鹤近。
吾嘉鲁仲连,功成弃珪璧。二贤兼彼才,晚节何感激。
晚望虚庭物,心心见祖情。烟开分岳色,雨雾减泉声。
禅叟知何幸,玄谈有宿因。双溪逢陆海,荆渚遇平津。
九龙何蜿蜿,载我升云纲。临睨怀旧国,风尘混苍茫。
春来犹赖邻僧树,时引流莺送好声。"
"热烟疏竹古原西,日日乘凉此杖藜。闲处雨声随霹雳,
宫空月苦瑶云断,寂寞巴江水自流。"


与浩初上人同看山寄京华亲故 / 马佳寄蕾

映水金冠动,当风玉珮摇。惟愁更漏促,离别在明朝。"
双鹤冲天去,群羊化石眠。至今丹井水,香满北山边。"
检方医故疾,挑荠备中餐。时复停书卷,鉏莎种木兰。"
问着人来悉不曾。斜谷暗藏千载雪,薄岚常翳一龛灯。
着物声虽暴,滋农润即长。乍红萦急电,微白露残阳。
莫倚禅功放心定,萧家陵树误人悲。"
"伊余本是胡为者,采蕈锄茶在穷野。偶披蓑笠事空王,
鸟列沧洲队,云排碧落层。孤峰磬声绝,一点石龛灯。"


寒食下第 / 左丘尚德

格居第一品,高步凌前躅。精义究天人,四坐听不足。
高人爱惜藏岩里,白bv封题寄火前。(《咏茶》,
未如君子情,朝违夕已忘。玉帐枕犹暖,纨扇思何长。
政乱皆因乱,安人必藉仁。皇天开白日,殷鼎辍诚臣。
整整师律。髯发垂雪,忠贞贯日。四人苏活,万里丰谧。
释谓缘因,久昵清尘。王嘉迎安,远狎遗民。嫓彼二子,
欲堕不堕逢王果,五百年中重收我。
獬豸机关日月东。三尺剑横双水岸,五丁冠顶百神宫。


赠郭将军 / 闻汉君

江国晴愁对,池塘晚见浮。虚窗萦笔雅,深院藉苔幽。
翠窦容闲憩,岚峰许共分。当年若同访,合得伴吟云。"
"悲风淅淅兮波绵绵,芦花万里兮凝苍烟。
"轧轧复轧轧,更深门未关。心疼无所得,诗债若为还。
"檐上檐前燕语新,花开柳发自伤神。
"昨别楚江边,逡巡早数年。诗虽清到后,人更瘦于前。
修心若似伊耶舍,传记须添十九贤。"
云外听猿鸟,烟中见杉松。自然符幽情,潇洒惬所从。


韩奕 / 冼溪蓝

凡客欲知真一洞,剑门西北五云深。"
栋宇代巢穴,其来自三皇。迹生固为累,经始增百王。
"头白已无行脚念,自开荒寺住烟萝。门前路到潇湘尽,
扪萝盖输山屐伴,驻旆不见朝霞浓。乳猿剧黠挂险树,
已毕耆山本愿城难遇,终望持经振锡住神州。"
闲吟莫学汤从事,抛却袈裟负本师。"
他时不得君招隐,会逐南归楚客船。"
"忆昨会诗酒,终日相逢迎。今来成故事,岁月令人惊。


浣溪沙·玉碗冰寒滴露华 / 贯凡之

楚穆肆巨逆,福柄奚赫烈。田常弑其主,祚国久罔缺。
不知别后相见期,君意何如此潮水。"
"去去去何住,一盂兼一瓶。水边寒草白,岛外晚峰青。
"画戟重门楚水阴,天涯欲暮共伤心。南荆双戟痕犹在,
"吴王庙侧有高房,帘影南轩日正长。吹苑野风桃叶碧,
"留饯飞旌驻,离亭草色间。柏台今上客,竹使旧朝班。
苕水思曾泛,矶山忆重经。清风门客仰,佳颂国人听。
张野久绝迹,乐天曾卜居。空龛掩薜荔,瀑布喷蟾蜍。