田家词 / 田家行
岂同叔夜终无分，空向人间着养生。"
鉅公步辇迎句芒，复道扫尘燕彗长。豹尾竿前赵飞燕，
风雷多向庙中来。三江入海声长在，双鹤啼天影未回。
"朝回珮马草萋萋，年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北，
金书惟是见，玉管不胜闻。草为回生种，香缘却死熏。
南朝漫自称流品，宫体何曾为杏花。"
朱渚矶南谢山北，白云深处有岩居。"
往来三市无人识，倒把金鞭上酒楼。"
相顾日偏留不得，夜深聊欲一杯同。"
佳人为我和衫拍，遣作傞傞送一杯。"
斗鼠上堂蝙蝠出，玉琴时动倚窗弦。"
田家词 / 田家行拼音解释:
qi tong shu ye zhong wu fen .kong xiang ren jian zhuo yang sheng ..
ju gong bu nian ying ju mang .fu dao sao chen yan hui chang .bao wei gan qian zhao fei yan .
feng lei duo xiang miao zhong lai .san jiang ru hai sheng chang zai .shuang he ti tian ying wei hui .
.chao hui pei ma cao qi qi .nian shao en shen wei huo qi .fu yue jiu wei long sai bei .
jin shu wei shi jian .yu guan bu sheng wen .cao wei hui sheng zhong .xiang yuan que si xun .
nan chao man zi cheng liu pin .gong ti he zeng wei xing hua ..
zhu zhu ji nan xie shan bei .bai yun shen chu you yan ju ..
wang lai san shi wu ren shi .dao ba jin bian shang jiu lou ..
xiang gu ri pian liu bu de .ye shen liao yu yi bei tong ..
jia ren wei wo he shan pai .qian zuo suo suo song yi bei ..
dou shu shang tang bian fu chu .yu qin shi dong yi chuang xian ..
译文及注释
译文
丈夫临别时手提宝剑，救边而去，在家中仅留下了一个(ge)虎皮金柄的箭袋。
关关和鸣的雎鸠，相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子，是君子的好配偶。
仿照你原先布置的居室，舒适恬静十分安宁。
千里芦花望断，不见归雁行踪。
浪子的归舟遥(yao)遥万千里，春光却又将逝去。听莺语声声，唱不尽断肠的心曲。若耶溪(xi)啊相思的溪，溪水(shui)西岸那洗纱女，天天看溪水空流，日日在柳堤寻觅，总不见郎君归来的踪迹。
夕阳落了，白沙更亮，天空倒映水中；水波摇，石影动，流水回旋萦绕。
这里的宫殿不比长安的少，四周山(shan)峦围城，比洛阳的山更多。
远送你从(cong)这里就要分别了，青山空自惆怅，倍增离情。什么时候能够再举杯共饮，昨天夜里我们还在月色中同行。各郡的百姓都(du)讴歌你，不忍心你离去，你在三朝为官，多么光荣。送走你我独自回到江村，寂寞地度过剩下的岁月。
刚刚雨过天晴，山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
人们个个担心这样干旱江湖大海都要枯竭，难道老天就不怕耿耿银河被晒干？
孤独的情怀激动得难以排遣(qian)，
我在南山下种植豆子，地里野草茂盛豆苗豌稀。
注释
（44）没：没收。
12、仓：仓库。
⑷斜：此处指溪流拐弯。
欲：想
13浮苴（chá)：浮在水面的水草
（5）啼：哭啼。苦：凄苦。
赏析
布局以外，景物吸引读者视线的，是那斑驳陆离、秾艳夺目的色彩。翠绿的栏槛，猩红的画屏，门帘上的彩绣，被面的锦缎光泽，合组成一派旖旎温馨的气象，不仅增添了卧室的华贵势派，还为主人公的闺情绮思酝酿了合适的氛围。主人公始终未露面，她在做什么、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕绘着的折枝图，却不由得使人生发出“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”（无名氏《金缕衣》）的感叹。面对这幅画图，主人公不可能不有感于自己的逝水流年，而将大好青春同画中鲜花联系起(xi qi)来加以比较、思索，更何况而今又到了一年当中季节转换的时候。门前帘幕低垂，簟席上增加被褥，表明暑热已退，秋凉刚降。这样的时刻最容易勾起人们对光阴消逝的感触，在主人公的心灵上又将激起阵阵波澜。诗篇结尾用重笔点出“《已凉》韩偓 古诗天气未寒(han)时”的时令变化，当然不会出于无意。配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。
这是一首比体诗，通篇写鹤，而作者之情志则因之而表露，深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云：“观夫兴之讬谕，婉而成章，称名也小，取类也大。”“且何谓为比？盖写物以附意，扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说，这是兴。从作者以鹤的形象自比来说，这是比。故而能因小见大，婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风，展开硕大的羽翼，在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略，也反映出(ying chu)他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天，只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比，作者内心的苦闷不平获得了生动的展现，诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法，确如刘勰所云“称名也小，取类也大”。
这首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
只要看一看文人稍有出路的建安时代，这种及时行乐的吟叹，很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代，就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待，到了苦闷的汉末，也终于被发现只是一场空梦。
此诗用的是托物寓意的方法，既形象生动，易为人所理解，又寓意深刻，引人深思。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
洪迈在《容斋随笔》中评论说：“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论，至结语之妙，非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较：“‘东船得风帆席高，千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝，流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异，西笑东船却如此。东西相笑无已时，我但行藏任天理。’此诗语意极工，几于得夺胎法。但‘行藏任天理’，与‘注目寒江’，不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的：“宕开一笔，妙不说尽。”的确，此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法，由议论而转入写景，使得篇末产生变化，通篇由平实入空灵，摇曳生姿；二是将上面所议论的内容突然收起，将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中，让读者根据自己的经验去品味和领悟，从而引发出深沉的思考，显得含蕴无穷，韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语，就在于已经把道理说尽，没有回味的余地。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
“当路谁相假，知音世所稀”两句，说明归去的原因。语气沉痛，充满了怨怼之情，辛酸之泪。一个“谁”字，反诘得颇为有力，表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事，赏识自己才能的人，只有王维，这的确是太少了！一个“稀”字，准确地表达出知音难遇的社会现实。这在封建社会里是具有典型意义的。
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语，便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句，写幼女下床穿新衣，初次学着“小姑”（此处指新娘）成婚时拜堂。这里，由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作，并在“学小姑拜”之前着一“初”字，便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”，旨在描绘其心态，故诗中并未具体描绘她学拜的情景，这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转，以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”，这是直接点明幼女害羞，怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”，这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”，就得“低头”，其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态，语言质朴自然，看似信手拈来，实却颇见功力。读之，给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕”（《所闻》），写一个给豪门侍宴的“娇女”（侍女），在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”，以及她失去亲人（亲人被战火夺去生命）后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照，或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
第一首诗切合题意，写的是浓郁的春光充天塞地，不仅山野处处万紫千红，连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱，对前途充满信心。
这是一首比体诗，通篇写鹤，而作者之情志则因之而表露，深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云：“观夫兴之讬谕，婉而成章，称名也小，取类也大。”“且何谓为比？盖写物以附意，扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说，这是兴。从作者以鹤的形象自比来说，这是比。故而能因小见大，婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风，展开硕大的羽翼，在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略，也反映出(ying chu)他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天，只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比，作者内心的苦闷不平获得了生动的展现，诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法，确如刘勰所云“称名也小，取类也大”。
这首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
只要看一看文人稍有出路的建安时代，这种及时行乐的吟叹，很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代，就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待，到了苦闷的汉末，也终于被发现只是一场空梦。
此诗用的是托物寓意的方法，既形象生动，易为人所理解，又寓意深刻，引人深思。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
洪迈在《容斋随笔》中评论说：“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论，至结语之妙，非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较：“‘东船得风帆席高，千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝，流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异，西笑东船却如此。东西相笑无已时，我但行藏任天理。’此诗语意极工，几于得夺胎法。但‘行藏任天理’，与‘注目寒江’，不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的：“宕开一笔，妙不说尽。”的确，此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法，由议论而转入写景，使得篇末产生变化，通篇由平实入空灵，摇曳生姿；二是将上面所议论的内容突然收起，将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中，让读者根据自己的经验去品味和领悟，从而引发出深沉的思考，显得含蕴无穷，韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语，就在于已经把道理说尽，没有回味的余地。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
“当路谁相假，知音世所稀”两句，说明归去的原因。语气沉痛，充满了怨怼之情，辛酸之泪。一个“谁”字，反诘得颇为有力，表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事，赏识自己才能的人，只有王维，这的确是太少了！一个“稀”字，准确地表达出知音难遇的社会现实。这在封建社会里是具有典型意义的。
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语，便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句，写幼女下床穿新衣，初次学着“小姑”（此处指新娘）成婚时拜堂。这里，由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作，并在“学小姑拜”之前着一“初”字，便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”，旨在描绘其心态，故诗中并未具体描绘她学拜的情景，这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转，以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”，这是直接点明幼女害羞，怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”，这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”，就得“低头”，其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态，语言质朴自然，看似信手拈来，实却颇见功力。读之，给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕”（《所闻》），写一个给豪门侍宴的“娇女”（侍女），在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”，以及她失去亲人（亲人被战火夺去生命）后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照，或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
第一首诗切合题意，写的是浓郁的春光充天塞地，不仅山野处处万紫千红，连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱，对前途充满信心。
创作背景
公元490年（南齐永明八年），谢朓由随王（萧子隆）镇西功曹转为随王文学，次年荆州刺史随王“亲府州事”，谢朓也跟随到荆州（今湖北江陵）。在江陵，他介入皇室内部的矛盾斗争，被卷进政治旋涡，所以忧心忡忡，惶惶不安。
卢侗( 近现代 )
收录诗词 (9823) 首
简 介
卢侗 潮州海阳人，字元伯。博习经术，尤粹于《易》。仁宗嘉祐中，蔡抗以经学荐，授国子监直讲。神宗熙宁初，力言新法不便，请补外，出知柳、循二州。以太子中舍致仕。
庚子送灶即事
待得枚皋相见日，自应妆镜笑蹉跎。"
"庭绿草纤纤，边州白露沾。别歌缘剑起，客泪是愁添。
"三月三日天清明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋内，
巴蜀雪消春水来。行殿有基荒荠合，寝园无主野棠开。
"渡江旌旆动鱼龙，令节开筵上碧峰。翡翠巢低岩桂小，
"纵得步兵无绿蚁，不缘句漏有丹砂。殷勤为报同袍友，
歌好惟愁和，香浓岂惜飘。春场铺艾帐，下马雉媒娇。"
"黄河摇溶天上来，玉楼影近中天台。龙头泻酒客寿杯，
赋得自君之出矣
却见旧房阶下树，别来二十一春风。"
许鹤归华顶，期僧过石桥。虽然在京国，心迹自逍遥。"
"南荣轩槛接城闉，适罢祈农此访春。九九已从南至尽，
未腊梅先实，经冬草自薰。树随山崦合，泉到石棱分。
二毛梳上雪，双泪枕前冰。借问曹溪路，山多路几层。"
"一日高名遍九州，玄珠仍向道中求。郢中白雪惭新唱，
拒碾干声细，撑封利颖斜。衔芦齐劲实，啄木聚菁华。
"贞机澹少思，雅尚防多僻。揽葛犹不畏，劳形同处瘠。
开愁歌
犬吠秋山迥，鸡鸣晓树深。开门更欹枕，谁识野人心。"
香车争路进名来。天临玉几班初合，日照金鸡仗欲回。
"萧萧芦荻花，郢客独辞家。远棹依山响，危樯转浦斜。
春来幸自长如线，可惜牵缠荡子心。
邻杵一声终夜愁。月到寒窗空皓晶，风翻落叶更飕飗.
玉钩挂海笙歌合，珠履三千半似泥。"
浩渺行无极，扬帆但信风。云山过海半，乡树入舟中。 波定遥天出，沙平远岸穷。离心寄何处，目断曙霞东。
"晋朝名辈此离群，想对浓阴去住分。题处尚寻王内史，
普天乐·垂虹夜月
不见华胥梦，空闻下蔡迷。宸襟他日泪，薄暮望贤西。"
"顷年曾住此中来，今日重游事可哀。
烦君玉指轻拢捻，慢拨鸳鸯送一杯。"
"知音伸久屈，觐省去光辉。津渡逢清夜，途程尽翠微。
自顾珉玞璞，何缘侣圭琮。群贤垂重价，省已增磨砻。
鹦鹉才高却累身。且尽绿醽销积恨，莫辞黄绶拂行尘。
"玉妃唤月归海宫，月色澹白涵春空。银河欲转星靥靥，
"栖息消心象，檐楹溢艳阳。帘栊兰露落，邻里柳林凉。
丽春
兰浦苍苍春欲暮，落花流水怨离琴。"
盛幕开高宴，将军问故僚。为言公玉季，早日弃渔樵。"
高鸟不离溪畔峰。晓渭度檐帆的的，晚原含雨树重重。
"儒家有释子，年少学支公。心出是非外，迹辞荣辱中。
"万里不辞劳，寒装叠缊袍。停车山店雨，挂席海门涛。
同来不得同归去，故国逢春一寂寥。"
梦有惊魂在楚乡。自是一身嫌苟合，谁怜今日欲佯狂。
听尽暮钟犹独坐，水边襟袖起春风。"
百字令·宿汉儿村
遥想故园陌，桃李正酣酣。（以下见《海录碎事》）
浓艳香露里，美人青镜中。南楼未归客，一夕练塘东。"
"鸣鞭静路尘，籍籍谏垣臣。函疏封还密，炉香侍立亲。
"本为留侯慕赤松，汉庭方识紫芝翁。
一从翠辇无巡幸，老却蛾眉几许人。
"水容侵古岸，峰影度青苹.庙竹唯闻鸟，江帆不见人。
佩玉与锵金，非亲亦非故。朱颜枉自毁，明代空相遇。
多宝神光动，生金瑞色浮。照人低入郭，伴月夜当楼。
平湖乐·采菱人语隔秋烟
"回看云岭思茫茫，几处关河隔汶阳。书信经年乡国远，
泪续浅深绠，肠危高下弦。红颜无定所，得失在当年。"
"玉垒山中寺，幽深胜概多。药成彭祖捣，顶受七轮摩。
光尘能混合，擘画最分明。台阁仁贤誉，闺门孝友声。
"赵佗西拜已登坛，马援南征土宇宽。越国旧无唐印绶，
求名为骨肉，骨肉万馀里。富贵在何时，离别今如此。
"石头城下泊，北固暝钟初。汀鹭潮冲起，船窗月过虚。
君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。
点绛唇·离恨
"轮郭休夸四字书，红窠写出对庭除。
好个分明天上路，谁教深入武陵溪。"
疏树寒鸦半夜啼。池水竭来龙已去，老松枯处鹤犹栖。
"遗业荒凉近故都，门前堤路枕平湖。绿杨阴里千家月，
"风雨禅思外，应残木槿花。何年别乡土，一衲代袈裟。
"树下孤石坐，草间微有霜。同人不同北，云鸟自南翔。
岸柳兼池绿，园花映烛红。未曾周顗醉，转觉季心恭。
旧国连青海，归程在白云。弃繻当日路，应竞看终军。"
赠丹阳横山周处士惟长
"月自斜窗梦自惊，衷肠中有万愁生。清猿处处三声尽，
"朝宗汉水接阳台，唅呀填坑吼作雷。莫见九江平稳去，
苦海迷途去未因，东方过此几微尘。
自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵，谤兴华夏一夫冤。
"梁园纵玩归应少，赋雪搜才去必频。
芊芊初傍北篱新。池中水是前秋雨，陌上风惊自古尘。
"绝杯夏别螺江渡，单钵春过处士斋。
有时霹雳半夜惊，窗中飞电如晦明。盘龙鳞胀玉匣溢，
赠阙下裴舍人
狂风烈焰虽千尺，豁得平生俊气无。
无因得见歌舒翰，可惜西山十八州。"
徙倚三层阁，摩挲七宝刀。庾郎年最少，青草妒春袍。"
"步步出尘氛，溪山别是春。坛边时过鹤，棋处寂无人。
极浦清相似，幽禽到不虚。夕阳庭际眺，槐雨滴疏疏。"
一千里色中秋月，十万军声半夜潮。（钱塘）。
感激淮山馆，优游碣石宫。待公三入相，丕祚始无穷。"
"长担犊车初入门，金牙新酝盈深樽。