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七夕穿针

魏晋 / 钱仲鼎

燕燕于巢,缀葺维戊。甲兮乙兮,不宜有谬。飞龙在天,
枫树猿声报夜秋。讲席旧逢山鸟至,梵经初向竺僧求。
"夕阳秋草上,去马弟兄看。年少初辞阙,时危远效官。
彼苍何暧昧,薄劣翻居后。重入远师溪,谁尝陶令酒。
人来终日见新诗。心思食檗何由展,家似流萍任所之。
二月曲江连旧宅,阿婆情熟牡丹开。"
从古以来何限枉,惭知暗室不曾欺。
远立不敢污箭镞,闻死还来分虎肉。惜留勐虎着深山,
欲问投人否,先论按剑无。傥怜希代价,敢对此冰壶。"
素光非曳练,灵贶是从龙。岂学无心出,东西任所从。"
会当系取天骄入,不使军书夜刺闺。"
千年犹孺质,秘术救尘寰。莫便冲天去,云雷不可攀。"
坠栗添新味,寒花带老颜。侍臣当献纳,那得到空山。"
黄钟蕴声调,白玉那缁磷。清论坐虚室,长谣宜幅巾。
酒旗翻处亦留钱。新晴日照山头雪,薄暮人争渡口船。
东起随风暖,西流共日曛。升时嘉异月,为庆等凝汾。
兴比乘舟访,恩怀倒屣亲。想君登旧榭,重喜扫芳尘。"
空门不易启,初地本无程。回步忽山尽,万缘从此生。"


七夕穿针拼音解释:

yan yan yu chao .zhui qi wei wu .jia xi yi xi .bu yi you miu .fei long zai tian .
feng shu yuan sheng bao ye qiu .jiang xi jiu feng shan niao zhi .fan jing chu xiang zhu seng qiu .
.xi yang qiu cao shang .qu ma di xiong kan .nian shao chu ci que .shi wei yuan xiao guan .
bi cang he ai mei .bao lie fan ju hou .zhong ru yuan shi xi .shui chang tao ling jiu .
ren lai zhong ri jian xin shi .xin si shi bo he you zhan .jia si liu ping ren suo zhi .
er yue qu jiang lian jiu zhai .a po qing shu mu dan kai ..
cong gu yi lai he xian wang .can zhi an shi bu zeng qi .
yuan li bu gan wu jian zu .wen si huan lai fen hu rou .xi liu meng hu zhuo shen shan .
yu wen tou ren fou .xian lun an jian wu .tang lian xi dai jia .gan dui ci bing hu ..
su guang fei ye lian .ling kuang shi cong long .qi xue wu xin chu .dong xi ren suo cong ..
hui dang xi qu tian jiao ru .bu shi jun shu ye ci gui ..
qian nian you ru zhi .mi shu jiu chen huan .mo bian chong tian qu .yun lei bu ke pan ..
zhui li tian xin wei .han hua dai lao yan .shi chen dang xian na .na de dao kong shan ..
huang zhong yun sheng diao .bai yu na zi lin .qing lun zuo xu shi .chang yao yi fu jin .
jiu qi fan chu yi liu qian .xin qing ri zhao shan tou xue .bao mu ren zheng du kou chuan .
dong qi sui feng nuan .xi liu gong ri xun .sheng shi jia yi yue .wei qing deng ning fen .
xing bi cheng zhou fang .en huai dao xi qin .xiang jun deng jiu xie .zhong xi sao fang chen ..
kong men bu yi qi .chu di ben wu cheng .hui bu hu shan jin .wan yuan cong ci sheng ..

译文及注释

译文
听说巫咸今晚将要降神,我带着花椒精米去接他。
看到香椒兰草变成这(zhe)样,何况揭车江离能不变心。
她那回首顾盼留下迷人的光彩,吹口哨时流出的气息仿佛兰花的芳香。
黄绢日织只一匹,白素五丈更有余。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!多少凶(xiong)暴强横贼,敲骨吸髓又贪赃,窃据高位享厚禄,有权有势太猖狂。天降这些不法(fa)臣,助长国王逞强梁。
当如此美妙的乐曲传到苍梧之野时,连安息在九嶷山上的舜帝之灵也为之感动,生出抱怨思慕之情;而生长在苍梧一带的白芷,在乐曲的感召之下,也吐出了更多的芬芳。
魂魄归来吧!
退归闲暇的时候,我经常来这里,来的时候仍然随身带着枕头和竹席,好随地安眠。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于(yu)铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家(jia)有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
春天匆匆而逝,人也别离,与谁在花前共舞?愁绪如海,无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有碧波依旧浓翠。
春天过去,可是依旧有许多花草争奇斗艳,人走近,可是鸟却依然没有被惊动。
蒙蒙细雨时作时停,清幽小窗更显妍丽。
我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草,
常向往老年自在地归隐江湖,要想在扭转乾坤后逍遥扁舟。

注释
9.但:只
“雷惊”句:意思是《清明》黄庭坚 古诗早已过了惊蛰的节气,万物正欣欣向荣。
148、羽之野:羽山的郊野。
⑵炉火:唐代,秋浦乃产铜之地。此指炼铜之炉火
⑿夜永:夜长。争:怎。
⑵春晖:春光。
②暮:迟;晚

赏析

  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹(hua zhu)的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代(song dai),大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中(shi zhong)还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  诗的后半部分,写形势陡变,苍鹰突遭厄运,困蹇惶恐,日夕不安。“炎风溽暑忽然至,羽翼脱落自摧藏”以季节更替喻政局变化,以脱毛换羽暗指自身受到迫害。“草中狸鼠足为患,一夕十顾惊且伤”,以狸鼠为患喻处境险恶,以寤寐不宁直抒胸中的积愤。柳宗元一朝谪废,饱尝奔窜禁锢之苦,形容自己犹如翼摧羽折,任人宰割的落难之鹰,是很自然的,也是很贴切的。诗的结尾两句“但愿清商复为假,拔去万累云间翔”,是体现出诗人企盼“起废”的急切心情。这种心情在他的书信中再三再四的倾吐过。这首诗充分地展示了柳宗元内心深处对自己的自信,及对迫害者的鄙视。
  李白(li bai)《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  最后八句写“暝宿”和“明发”。夜晚睡在这里也十分可意:高林笼罩,床席象美玉一般洁净清凉,室内焚燃的是寺中特有的香料,窗外飘来的是野花的清香,浓淡相间,山月初露,辉光摇曳,这又显得多么清幽。早晨离开时他担心再来寻觅此地会迷路,出发之前他又到各处登览了一番,要把这里的山径水道牢牢记住。出发时“笑谢桃源人”,说花红时再来拜访他们。“笑谢”透出他的满足,也表现与山僧的情谊。“花红”又暗示此游正是桃红柳绿的时节,前面写“山水(shan shui)好”、“云木秀”就有了具体色彩,而又与“桃花源”联系起来,可见一路是花明柳暗,怪不得游兴是那般高了。
  后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”,当僮仆抱怨路途艰险,漫漫无际的时候,作者回答说“时平路复平”,当然,此“平”非彼“平”,作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结,也正反映出了自己对于(dui yu)时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人,杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切,他的许多诗歌反映了这方面的内容。
  “别路追孙楚,维舟吊屈平”,诗人围绕“嗟"字,既暗点友人杜审言的贬谪,交代其行踪,更是以孙楚、屈原的身世遭遇,喻友人杜审言才学之高超、仕途之坎坷,以及世道之不平,寄托了诗人对宦海沉浮之感和对友人杜审言的惋惜之情。孙楚,西晋文学家,名重一时,但“多所凌傲,缺乡曲之誉”,年四十始参镇东军事。屈平才华卓绝,遭谗被逐,流落沅湘,自沉汨罗而死。贾谊贬长沙王太傅时,途经湘水,感怀身世,曾作《吊屈原赋》。友人杜审言也是个“恃才謇傲”的人,此番由洛阳流贬吉州,正好取道两湖,浪迹潇湘,沿途恰是前贤足迹所到之处。诗人借抚今思昔,感慨友人杜审言仕途坎坷,惋惜之情跃然纸上。
  这一部分在写法上也独具匠心,连续十句都是别具特色的比喻,比喻的手法非常灵活,前四句是用明喻,中间四旬用借喻,后面两句又用明喻,句式和韵律上也有相应的变化,避免了单调呆板。
  诗的前两句“流水何太急,深宫尽日闲”,妙在只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗,以流水之急与深宫之闲形成对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶,好去到人间”,运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意,托物寄情,不从正面写自己的处境和心情,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,从侧面下笔,只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里,题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的(huo de)憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿,尽在不言之中,可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字,含有极其复杂的感情,这里,人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来,《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉,言简意长,给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说:“其写怨意,不在表面,而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
  第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象,芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花,但“天上”、“日边”与“秋江”之上,所处地位极为悬殊。这种对照,与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松,离离山上苗”类似,寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格,与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士,……性倜傥离群,稍尚气节。人与千金无故,即身死不受”,又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”,话里带刺。表面只怪芙蓉生得不是地方(生在秋江上)、不是时候(正值东风),却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂,凭仗东风次第吹”同样“怨而切”,只不过此诗全用比体,寄兴深微。
  “近试上张水部”这个标题可以帮助读者明白诗的作意,唐代应进士科举的士子有向名人行卷的风气。临到要考试了,朱庆馀怕自己的作品不一定符合主考的要求,因此以新妇自比,以新郎比张籍,以公婆比主考,写下了这首诗,征求张籍的意见。
  首句写柳树所处的环境。清秋时节,几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上,清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌,微泛波光,这些风物,点染出一派清冷萧瑟的气氛,对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落,秋柳已显得有些萧条稀疏,特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行,就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字,突现出秋柳的风神资质;而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态,这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美,而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境,正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
  这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法,第一段用“名、霆、惊”韵,第三段用“须、枯、胡”韵,中间一段却三换其韵,首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵,中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段,句子安排匀称,而韵律却参差有变。
  这首《《凉州词》薛逢 古诗》与其说它有一定的艺术价值,莫不如说更具有史料价值。从诗中“沙州”、“凉州”等地名可以推断,反映的是中唐河湟(今青海)一带的战事。此地本是吐谷浑领地,后来因闹内哄,国王被部下杀死,唐朝一度降服了那里的军队。但凶悍的吐蕃不断侵扰,经过多年的战争,便把这片土地争夺过去。
  岑参首次出塞,写过许多报绘边塞生活,抒发怀乡之情的优秀作品。这首诗就是其中的一篇,写千里行军途中对故园的怀恋。
  二句接以“江上秋风”四字,既点明秋风的起处,又进(you jin)一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至,而人客居他乡未归,因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字,都用得十分传神,前者写“惊”秋之意,,后者抒“悲”秋之情。
  第一首

创作背景

  此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有8年之久。这一时期,李白多次与友人岑勋(岑夫子)应邀到嵩山另一好友元丹丘(丹丘生)的颍阳山居为客,三人登高饮宴,借酒放歌。诗人在政治上被排挤,受打击,理想不能实现,常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友,作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际,于是满腔不合时宜借酒兴诗情,以抒发满腔不平之气。

  

钱仲鼎( 魏晋 )

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简 介

钱仲鼎 钱仲鼎,宋元之际诗人。名一作重鼎,字德钧,号水村居士。

九日寄岑参 / 张廖新红

"清阳玉润复多才,邂逅佳期过早梅。
迹留异代远,境入空门寂。惟有草堂僧,陈诗在石壁。"
却是梅花无世态,隔墙分送一枝春。"
青蒲野陂水,白露明月天。中夜秋风起,心事坐潸然。"
秦吴路杳杳,朔海望沄沄.侍坐驰梦寐,结怀积昏昕。
云台观西路,华岳祠前柏。会得过帝乡,重寻旧行迹。"
贫居静久难逢信,知隔春山不可寻。"
"出帘仍有钿筝随,见罢翻令恨识迟。微收皓腕缠红袖,


朝中措·代谭德称作 / 壤驷海利

嘉木移远植,为我当行轩。君子居要途,易失主人恩。
薄暮毁垣春雨里,残花犹发万年枝。"
啬夫孔艰。浸兮暵兮,申有螽兮。惟馨祀是患,
华夷参吏事,巴汉混州图。偃草怀君子,移风念啬夫。
相思寂寞青苔合,唯有春风啼伯劳。"
草奏风生笔,筵开雪满琴。客从龙阙至,僧自虎溪寻。
五杂组,旗亭客。往复还,城南陌。不得已,天涯谪。
"禅室绳床在翠微,松间荷笠一僧归。


乌夜啼·离恨远萦杨柳 / 富察癸亥

看君风骨殊未歇,不用愁来双泪垂。"
从今解思量,勉力谋善猷。但得成尔身,衣食宁我求。
"山阴寻道士,映竹羽衣新。侍坐双童子,陪游五老人。
"身退谢名累,道存嘉止足。设醴降华幡,挂冠守空谷。
"金缕袈裟国大师,能销坏宅火烧时。
孤鸾将鹤群,晴日丽春云。何幸晚飞者,清音长此闻。
相逢十月交,众卉飘已零。感旧谅戚戚,问孤恳茕茕。
"受辞分路远,会府见君稀。雨雪经年去,轩车此日归。


赴洛道中作 / 盍土

"古塔荒台出禁墙,磬声初尽漏声长。云生紫殿幡花湿,
"渺渺飞霜夜,寥寥远岫钟。出云疑断续,入户乍舂容。
谁是杏园主,一枝临古岐。从伤早春意,乞取欲开枝。"
田头逢饷人,道君南山行。南山千里峰,尽是相思情。
知道君家当瀑布,菖蒲潭在草堂前。"
累歇日已没,始到茅堂边。见客不问谁,礼质无周旋。
"荆门一柱观,楚国三休殿。环珮俨神仙,辉光生顾盼。
多醉浑无梦,频愁欲到家。渐惊云树转,数点是晨鸦。"


春夜竹亭赠钱少府归蓝田 / 颛孙启

长日临池看落花。春去能忘诗共赋,客来应是酒频赊。
迟亦好;宜远听,宜近听。左手低,右手举,
"河汉降玄霜,昨来节物殊。愧无神仙姿,岂有阴阳俱。
野烧明山郭,寒更出县楼。先生能馆我,无事五湖游。"
"送人冠獬豸,值节佩茱萸。均赋征三壤,登车出五湖。
"忽佩交州印,初辞列宿文。莫言方任远,且贵主忧分。
诸侯镇九州,天子开四门。尚有忠义士,不得申其冤。
胶胶司晨鸣,报尔东方旭。无事恋君轩,今君重凫鹄。


小车行 / 张简倩云

但得百寮师长肝胆,不用三军罗绮金银。"
鲜红未许佳人见,蝴蝶争知早到来。"
何必龙山好,南亭赏不暌。清规陈侯事,雅兴谢公题。 入座青峰近,当轩远树齐。仙家自有月,莫叹夕阳西。
白鸥与我心,不厌此中游。穷览颇有适,不极趣无幽。
"道为诗书重,名因赋颂雄。礼闱曾擢桂,宪府既乘骢。
留步苍苔暗,停觞白日迟。因吟茂陵草,幽赏待妍词。"
天坛临月近,洞水出山长。海峤年年别,丘陵徒自伤。"
彩鸳飞去避行舟。洞箫日暖移宾榻,垂柳风多掩妓楼。


塞下曲六首 / 左丘子朋

长沙流谪君非远,莫遣英名负洛阳。"
青娥弹瑟白纻舞。夜天曈曈不见星,宫中火照西江明。
"盛府自莲花,群公是岁华。兰姿丈人圃,松色大夫家。
知我山储无儋石。自耕自刈食为天,如鹿如麋饮野泉。
日暮藉离觞,折芳心断续。"
早知时事异,堪与世人随。握手将何赠,君心我独知。"
顾省忝邦守,又惭复因循。茫茫沧海间,丹愤何由申。"
"远客惊秋早,江天夜露新。满庭惟有月,空馆更何人。


宿郑州 / 图门永昌

吏人何萧萧,终岁无喧竞。欲识明府贤,邑中多百姓。"
犹将一剑许黄云。摇窗竹色留僧语,入院松声共鹤闻,
橘柚吴洲远,芦花楚水长。我行经此路,京口向云阳。"
射杀恐畏终身闲。"
应物心无倦,当垆柄会持。莫将成废器,还有对樽时。"
口喻天慈百姓安。礼数自怜今日绝,风流空计往年欢。
"归梦如春水,悠悠绕故乡。
在笥清光发,当轩暑气回。遥知及时节,刀尺火云催。"


羌村 / 于雪珍

不觉老将春共至,更悲携手几人全。 还将寂寞羞明镜,手把屠苏让少年。
此辈之死后,镬汤所熬煎。业风吹其魂,勐火烧其烟。
"百马饮一泉,一马争上游。一马喷成泥,百马饮浊流。
"何处青苹末,呈祥起远空。晓来摇草树,轻度净尘蒙。
山东地无山,平视大海垠。高风凉气来,灏景沈清源。
游春人静空地在,直至春深不似春。"
旧依支遁宿,曾与戴颙来。今日空林下,唯知见绿苔。
应将肆夏比,更与五英同。一听南薰曲,因知大舜功。"


上留田行 / 羊坚秉

"造化多情状物亲,剪花铺玉万重新。闲飘上路呈丰岁,
拜阙奏良图,留中沃圣谟。洗兵救卫郡,诱敌讨幽都。
"天眷君陈久在东,归朝人看大司空。黄河岸畔长无事,
时来无自疑,刷翮摩苍穹。"
一朝凤去梧桐死,满目鸱鸢奈尔何。"
二子伴我行,我行感徂节。后人应不识,前事寒泉咽。
为君寒谷吟,叹息知何如。"
檐下悬秋叶,篱头晒褐衣。门前南北路,谁肯入柴扉。"