首页 古诗词 虞美人·风回小院庭芜绿

虞美人·风回小院庭芜绿

宋代 / 张履

古苔寒更翠,修竹静无邻。促席灯浮酒,听鸿霜满身。
"玉润在中洲,光临碕岸幽。氤氲冥瑞影,演漾度方流。
"龙韬能致虎符分,万里霜台压瘴云。
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满,客帆皆过浪难平。
从此不同诸客礼,故乡西与郡城邻。"
"岂知鹦鹉洲边路,得见凤凰池上人。
笑看斥鷃飞翔去,乐处蓬莱便有春。"
河洛多尘事,江山半旧游。春风故人夜,又醉白苹洲。
"常爱仙都山,奇峰千仞悬。迢迢一何迥,不与众山连。
"昨夜忽已过,冰轮始觉亏。孤光犹不定,浮世更堪疑。
"阴岸东流水,上有微风生。素羽漾翠涧,碧苔敷丹英。


虞美人·风回小院庭芜绿拼音解释:

gu tai han geng cui .xiu zhu jing wu lin .cu xi deng fu jiu .ting hong shuang man shen .
.yu run zai zhong zhou .guang lin qi an you .yin yun ming rui ying .yan yang du fang liu .
.long tao neng zhi hu fu fen .wan li shuang tai ya zhang yun .
qing xue pen shan lei gu sheng .yun ri ban yin chuan jian man .ke fan jie guo lang nan ping .
cong ci bu tong zhu ke li .gu xiang xi yu jun cheng lin ..
.qi zhi ying wu zhou bian lu .de jian feng huang chi shang ren .
xiao kan chi yan fei xiang qu .le chu peng lai bian you chun ..
he luo duo chen shi .jiang shan ban jiu you .chun feng gu ren ye .you zui bai ping zhou .
.chang ai xian du shan .qi feng qian ren xuan .tiao tiao yi he jiong .bu yu zhong shan lian .
.zuo ye hu yi guo .bing lun shi jue kui .gu guang you bu ding .fu shi geng kan yi .
.yin an dong liu shui .shang you wei feng sheng .su yu yang cui jian .bi tai fu dan ying .

译文及注释

译文
日照城隅,群乌飞翔;
娇嫩的海棠,毫不吝惜鲜红的花朵,挺身独立在寒风冷雨中(zhong)开放着。
浪迹天涯的孤客独倚栏干,面对着深秋中的凄风凋叶,更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了(liao)青光,一(yi)只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
在平台作客依然愁思不断,对酒高歌,即兴来一首《梁园(yuan)歌》。
淇水流趟,宛如碧玉,舟车交通繁忙,日夜奔流。
安禄山拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞,引发了杨贵妃的笑声随风飘(piao)扬越过层层山峰。
但春日里皇宫内园中这些美好的景色,都在历代帝王(wang)之家被消磨了,世人无法欣赏,实在可惜。
看如今,漫漫长夜漏壶永滴,就这样两地相思隔绝千里。我真是自寻离愁,却让你牵肠挂肚徒悲凄。不知要等到哪日,你我重拥鸳鸯被,共度欢情,如胶似漆。到那时,愿帷幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说(shuo)告诉你,在这偏远的寒江水乡,我夜夜难眠,数着寒更把你思念,把你惦记。
  望诸君乐毅便派人进献书信,回答惠王说:
知道你疾驰赶路,但要把马鞯安好以防泥巴沾身。
昨夜的星空与昨夜的春风,在那画楼之西侧桂堂之东。
泾水混浊发黄,陇西原野茫茫。
大厦如若倾倒要有梁栋支撑,古柏重如丘山万年也难拉动。
回来吧,上天去恐怕也身遭危险!
  于是我就在大湖旁龙鸣般唱,在小丘上虎啸般吟诗。向云间射上箭矢,往河里撒下钓丝;飞鸟被射中毙命,鱼儿因贪吃上钩,天空落下了鸿雁,水中钓起了鱼。
大家在一起举杯互相敬酒,表达着新年的祝愿,散席后众人意犹未尽,又一起品尝这胜利茶,谈论当今时事。
轻歌曼舞多合拍,管弦旋律尽传神,君王终日观看,却百看不厌。
  蓬莱仙山上一株株干枯老树托着苍苍茫茫的乱云,禾黍行管高低不齐,山孤野兔游窜纷纭,处处断碑残垣,空留下陈旧古迹,满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难寻找书圣王羲之,西施去世后从此再不见绝代佳人,看大海总是烟气朦胧,听不到杜鹃鸟啼叫,天地间不见一丝春意留存。

注释
[25]谯(qiáo桥)门:古代建筑在门楼上用以了望的楼。
(7)蕃:繁多。
11. 山:名词作状语,沿着山路。
(4)仲尼:孔子的字。道:述说,谈论。儒家学派称道尧舜禹汤文武等“先王之道”,不主张“霸道”,所以孟子这样说。
鼎:夏、商、周三代视为传国之宝。
君:作者自称。能:或作“都”、“那”、“还”、“却”。
中原乱:指公元1127年(宋钦宗靖康二年)金人侵占中原的大乱。
13.制:控制,制服。
造物:指天。古人认为天是创造万物的

赏析

  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一(yang yi)些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落(luo)都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  吟诵《《桃夭》佚名 古诗》,不喝也醉了。
  这是一首短短四句的抒情短章,感情的分量却相当沉重。它一开头便择取两种富有地方特征的事物,描绘出南国的暮春景象,烘托出一种哀伤愁恻的气氛。杨花即柳絮。子规是杜鹃鸟的别名,相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所化,鸣声异常凄切动人。龙标在这里指王昌龄,以官名作为称呼是唐以来文人中的一种风气。五溪为湘黔交界处的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪;在唐代,这一带还被看作荒僻边远的不毛之地,也正是王昌龄要去的贬所。读了这两句诗,我们不难想象出:寄游在外的诗人,时当南国的暮春三月,眼前是纷纷飘坠的柳絮,耳边是一声声杜鹃的悲啼。此情此景,已够撩人愁思的了,何况又传来了好友远谪的不幸消息?这起首二句看似平淡,实际却包含着比较丰富的内容,起到多方面的作用:它既写了时令,也写了气氛,既点明题目,又为下二句抒情张本。
  诗中写到景物,只用六个字组成三个词,就是:“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮,用一个“明”字来形容其皎洁,并无新意巧思可言,是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”,其实是一回事,是重复写诗人置身其间的竹林,而在竹林前加“幽”、“深”两字,不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”,也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”,而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里,象是随意写出了眼前景物,没有费什么气力去刻画和涂饰。
  长江中春水碧绿,颜色浓得简直可以作为染料,荷叶刚刚长出水面,一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色,可引用以表现江南春景,或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重,其夸张手法可作借鉴。
  我们实在无法相信苏东坡这样具有强烈社会责任感的仁人志士会避世遁俗。有一件事实很能说明这个有趣的问题。
  第四句,菜花是黄的,又是繁茂的一片,一只小小的蝴蝶,飞入这黄色的海洋里,自然是无处寻了。读者可以想象,这时儿童们东张西望,四处搜寻的焦急状态,以及搜寻不着的失望情绪等等,更表现出儿童们的天真和稚气。
  柳开生活在北宋初年,宋诗尚未形成铺陈直述,以议论说理见著的特色。同样的内容,在欧阳修诗里却是“胡人以鞍马为家,射猎为俗,泉甘草美无常处,鸟惊兽骇争驰逐”(《明妃曲和王介甫作》)的质直表现。后来苏辙出使辽国时,在《虏帐》诗中也是“舂粮煮雪安得饱,击兔射鹿夸强雄”,“钓鱼射鹅沧海东”,“弯弓射猎本天性”(《栾城集》卷十六)的夹叙夹议。比较起来,柳开此诗犹有唐人风韵,空灵蕴藉,情辞丰腴。在以意趣气骨、拗折瘦劲取胜的宋诗中,也应算是别具一格的了。而柳开曾经“部送军粮至涿州”,“使河北”,“知代州”,又“徙忻州刺史”,并且“善射”、“倜傥重义”(《宋史?柳开传》),则又可以使我们知道《《塞上》柳开 古诗》诗写得如此成功,乃是与诗人身历其境,具有实际生活体验紧密相关的。
  首句“玉帐牙旗”,是说刘从谏握有重兵,为一方雄藩。昭义镇辖泽、潞等州,靠近京城长安,军事上据有极便利的形势,所以说“得上游”。这句重笔渲染,显示刘的实力雄厚,条件优越,完全有平定宦官之乱的条件,以逼出下句,点明正意:在国家危急存亡之秋,作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意,强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字,就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴,下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
  文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物,言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物,语言简洁而层次井然。描写景物,从大处落笔,由远及近,转而由近及远,推向无限。先写崇山峻岭,渐写清流激湍,再顺流而下转写人物活动及其情态,动静结合。然后再补写自然物色,由晴朗的碧空和轻扬的春风,自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅,情调欢快畅达。兰亭宴集,真可谓“四美俱,二难并”。
  “龙水犹闻晋水清”:听说唐高祖在晋阳起兵时,晋水清了;又听说至德二年(757年)夏历七月,岚州合关河清三十里,九月广平王(代宗)收西京。“犹闻”,是说过去听说,现在又听说。但情况有所不同:高祖起兵晋水,以有天下,建立了唐朝,也曾请兵突厥,其后突厥恃功侵犯,却能制伏他。这既是太宗的能耐,也是他善用人才,如当时大将李靖、李勣等都是能征善战的勇武之士;广平王(代宗)收西京,也曾河清三十里,他借兵回纥却是引狼入室,后患无穷。这说明为国家的能力问题,实在太重要了。人谓“圣人出则黄河清”,原是对皇帝的恭维话,不足为据。这就自然地归结到末联:“独使至尊忧社稷,诸君何以答升平”。“至尊”,指代宗。末句责诸将只知坐享太平,不图报国。明是批评诸将,暗是指责代宗。透露出作者对国难关切的心情和对借兵回纥是失策的感叹,显示出作者的远见和深心。
  最后一句描写伯夷、叔齐二人的悲苦生活。两者之间形成强烈的对比,更能体现诗人对纨绔子弟的蔑视以及对伯夷二人的钦佩。“独守”二字写出了伯夷、叔齐二人和纨绔子弟的差距,也写出了诗人对当时京城子弟豪奢现象的不屑以及对纨绔子弟的讽刺。从二者之间的对比,可以看出诗人对伯夷二人的钦佩。
  这是羁旅怀乡之作。离家久远,目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓,家书到隔年”意思曲折多层,实乃千锤百炼的警句。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  “万国笙歌醉太平”,此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐,不理朝政,举国上下也沉浸在一片歌舞升平之中。“倚天楼殿月分明”,此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔,在月光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”,此句语带讥刺地说:想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和杨贵妃时,在大殿中(dian zhong)拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞,竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”,此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦,在山间久久回荡。

创作背景

  长沙,在当时中原人的眼中是一个多雨潮湿的荒僻之地,而诸侯王太博这个职位只对诸侯王负有辅导之责,并没有处理实际政事的权力,所以,贾谊怀着忧郁的心情缓缓南下。当他来到湘江边上时,屈原投江自沉的情景不由在脑海中展现开来。距当时100余年前,忠洁不阿的屈原受谗流放该地,此时自己也遭诬陷谪遣长沙,这是非常相似的境遇。贾谊触景感慨,写下了汉赋名篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》。

  

张履( 宋代 )

收录诗词 (5637)
简 介

张履 (1792—1851)江苏震泽人,原名生洲,字渊甫。嘉庆二十一年举人,官句容县训导。张海珊弟子。讲程朱之学,尤精《三礼》,善古文辞。有《积石文稿》、《积石诗存》等。

牧童词 / 赵桓

"翡翠飞飞绕莲坞,一啄嘉鱼一鸣舞。莲茎触散莲叶欹,
"一宿金山寺,超然离世群。僧归夜船月,龙出晓堂云。
"帝命诗书将,登坛礼乐卿。三边要高枕,万里得长城。
"表质自坚贞,因人一扣鸣。静将金并响,妙与乐同声。
"短亭分袂后,倚槛思偏孤。雨雪落残腊,轮蹄在远涂。
"君不见昔时同心人,化作鸳鸯鸟。和鸣一夕不暂离,
"别君须臾间,历日两度新。念彼白日长,复值人事并。
鬓发寒唯短,衣衫瘦渐长。自嫌多检束,不似旧来狂。


蝶恋花·越女采莲秋水畔 / 张日晸

锄药顾老叟,焚香唿小青。(见陈继儒《珍珠船》)
"失意寻归路,亲知不复过。家山去城远,日月在船多。
擘波下去忘此身,迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重,
如练如霜在何处,吴山越水万重云。"
刺股情方励,偷光思益深。再中如可冀,终嗣绝编音。"
伤心独有黄堂客,几度临风咏蓼莪。"
门墙见狼狈,案牍闻腥臊。探情与之言,变态如奸猱。
桃源洞里觅仙兄。"


汉寿城春望 / 毛重芳

裛汗絺如濯,亲床枕并烧。坠枝伤翠羽,萎叶惜红蕉。
风月不知人世变,奉君直似奉吴王。"
列位同居左,分行忝在前。仰闻天语近,俯拜珮声连。
岂唯消旧病,且要引新诗。况此便便腹,无非是满卮。"
眼暗发枯缘世事,今来无泪哭先生。"
绣衣年少朝欲归,美人犹在青楼梦。"
千条碧绿轻拖水,金毛泣怕春江死。
"客思听蛩嗟,秋怀似乱砂。剑头悬日影,蝇鼻落灯花。


过分水岭 / 滕毅

跳身转毂宝带鸣,弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目,
老病归山应未得,且移泉石就身来。"
神体自和适,不是离人寰。"
知君不用磻溪石,乞取终年独钓鱼。"
接舆也是狂歌客,更就将军乞一声。"
洛阳女儿在青阁,二月罗衣轻更薄。金泥文彩未足珍,
绿云天外鹤,红树雨中蝉。莫使游华顶,逍遥更过年。"
是名精进才开眼,岩石无端亦点头。"


剑客 / 孙贻武

式宴歌钟合,陈筵绮绣并。戏鼙千卒跃,均酒百壶倾。
"亭亭千万里,三五复秋中。此夕光应绝,常时思不同。
庭兽方呈角,阶蓂始效莩。日倾乌掩魄,星落斗摧枢。
"文聚星辰衣彩霞,问谁兄弟是刘家。雁行云掺参差翼,
地脉发醴泉,岩根生灵芝。天文若通会,星影应离离。
"白石岩前湖水春,湖边旧境有清尘。
登山犹自健,纵酒可多愁。好是能骑马,相逢见鄂州。"
星辰朝帝处,鸾鹤步虚声。玉洞花长发,珠宫月最明。


过钦上人院 / 潘晓

疏顽无异事,随例但添年。旧历藏深箧,新衣薄絮绵。
河湟非内地,安史有遗尘。何日武台坐,兵符授虎臣。"
鞍马皆争丽,笙歌尽斗奢。吾师无所愿,惟愿老烟霞。
躁静心相背,高低迹不同。笼鸡与梁燕,不信有冥鸿。"
"碧甃磷磷不记年,青萝锁在小山颠。
"晚日临寒渚,微风发棹讴。凤池波自阔,鱼水运难留。
"竹。临池,似玉。裛露静,和烟绿。抱节宁改,贞心自束。
忆见青天霞未卷,吟玩瑶华不知晚。自怜岂是风引舟,


蜉蝣 / 黄恩彤

"红蕉花样炎方识,瘴水溪边色最深。
看水逢仙鹤,登楼见帝城。养生非酒病,难隐是诗名。
"星汉夜牢牢,深帘调更高。乱流公莫度,沉骨妪空嗥。
点笔图云势,弹琴学鸟声。今朝知县印,梦里百忧生。
"春溪几回葛花黄,黄麝引子山山香。蛮女不惜手足损,
常日登楼望,今朝送客行。殷勤拂石壁,为我一书名。"
"从军五湖外,终是称诗人。酒后愁将别,涂中过却春。
已知贱妾无归日,空荷君王有悔心。"


南歌子·倭堕低梳髻 / 秦昌焯

"画堂三月初三日,絮扑窗纱燕拂檐。莲子数杯尝冷酒,
遗书自有亲□处,何必驱驰扰世尘。"
"百丈悬泉旧卧龙,欲将肝胆佐时雍。
"山城小阁临青嶂,红树莲宫接薜萝。斜日半岩开古殿,
时见海上山,绕云心依依。谅无驭风术,中路愁虚归。
尘土已残香粉艳,荔枝犹到马嵬坡。"
"九烛台前十二姝,主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶,
"薄俗何心议感恩,谄容卑迹赖君门。


霜天晓角·桂花 / 释智月

"嗟君没世委空囊,几度劳心翰墨场。
傅说当时允帝求。暂向聊城飞一箭,长为沧海系扁舟。
衰禽识旧木,疲马知归道。杨柳长庭柯,兰荃覆阶草。
新乐堂前旧池上,相过亦不要他人。"
楛矢方来贡,雕弓已载櫜。英威扬绝漠,神算尽临洮。
知君此去情偏切,堂上椿萱雪满头。"
逍遥人事外,杖屦入杉萝。草色寒犹在,虫声晚渐多。
"竹屋临江岸,清宵兴自长。夜深倾北斗,叶落映横塘。


赠钱征君少阳 / 陈文孙

"道俗骈阗留不住,罗浮山上有心期。
都将俭德熙文治,淳俗应还太古风。"
"去年别君时,同宿黎阳城。黄河冻欲合,船入冰罅行。
赴斋随野鹤,迎水上渔船。终拟归何处,三湘思渺然。"
曲池平尽隔烟霞。重开渔浦连天月,更种春园满地花。
"伶俜乖拙两何如,昼泥琴声夜泥书。
秋晓客迢迢,月清风楚楚。草虫夜侵我,唧唧床下语。
惟有隐山溪上月,年年相望两依依。"