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小雅·四月

南北朝 / 喻良能

"江盘栈转虚,候吏拜行车。家世维城后,官资宰邑初。
思妇机中锦,征人塞外天。雁飞鱼在水,书信若为传。"
闲居作赋几年愁,王屋山前是旧游。诗咏东西千嶂乱,马随南北一泉流。曾陪雨夜同欢席,别后花时独上楼。 忽喜扣门传语至,为怜邻巷小房幽。相如琴罢朱弦断,双燕巢分白露秋。莫倦蓬门时一访,每春忙在曲江头。
或逢天上或人间,人自营营云自闲。忽尔飞来暂为侣,
岳顶休高卧,荆门访掩扉。新诗遗我别,旧约与谁归。
可怜王化融融里,惆怅无僧似惠休。"
"静蹑红兰径,凭高旷望时。无端求句苦,永日壑风吹。
"鹫岭光前选,祇园表昔恭。哲人崇踵武,弘道会群龙。
我婿去重湖,临窗泣血书。殷勤凭燕翼,寄与薄情夫。
舞袖弓弯浑忘却,罗衣空换九秋霜。"
"虽共蒿兰伍,南朝有宗祖。莫打绿袍人,空中且歌舞。
伤嗟愚痴人,贪爱那生厌。一堕三途间,始觉前程险。
如今失路寻知己,行尽关山无一人。"


小雅·四月拼音解释:

.jiang pan zhan zhuan xu .hou li bai xing che .jia shi wei cheng hou .guan zi zai yi chu .
si fu ji zhong jin .zheng ren sai wai tian .yan fei yu zai shui .shu xin ruo wei chuan ..
xian ju zuo fu ji nian chou .wang wu shan qian shi jiu you .shi yong dong xi qian zhang luan .ma sui nan bei yi quan liu .zeng pei yu ye tong huan xi .bie hou hua shi du shang lou . hu xi kou men chuan yu zhi .wei lian lin xiang xiao fang you .xiang ru qin ba zhu xian duan .shuang yan chao fen bai lu qiu .mo juan peng men shi yi fang .mei chun mang zai qu jiang tou .
huo feng tian shang huo ren jian .ren zi ying ying yun zi xian .hu er fei lai zan wei lv .
yue ding xiu gao wo .jing men fang yan fei .xin shi yi wo bie .jiu yue yu shui gui .
ke lian wang hua rong rong li .chou chang wu seng si hui xiu ..
.jing nie hong lan jing .ping gao kuang wang shi .wu duan qiu ju ku .yong ri he feng chui .
.jiu ling guang qian xuan .qi yuan biao xi gong .zhe ren chong zhong wu .hong dao hui qun long .
wo xu qu zhong hu .lin chuang qi xue shu .yin qin ping yan yi .ji yu bao qing fu .
wu xiu gong wan hun wang que .luo yi kong huan jiu qiu shuang ..
.sui gong hao lan wu .nan chao you zong zu .mo da lv pao ren .kong zhong qie ge wu .
shang jie yu chi ren .tan ai na sheng yan .yi duo san tu jian .shi jue qian cheng xian .
ru jin shi lu xun zhi ji .xing jin guan shan wu yi ren ..

译文及注释

译文
  夜深宴饮在东(dong)坡的寓室(shi)里醒了又醉,回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声(sheng)如雷鸣。轻轻地敲了敲门,里面全不回应,只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
魂啊回来吧!
你胸藏诗书万卷学问深广,怎么能(neng)够低头埋没在草莽。
当年我未成名你也未出嫁,难道我们两个都不如别(bie)人?
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色,你就要南下潇湘我却奔向西秦。
诸葛亮在南阳之时,亲自躬耕于陇亩之中。
贤君你马上要登朝廷的凤凰池去了,别忘记了我这个被遗弃的贾(jia)谊,有机会推荐一下。
故乡遍地都是衰败的枯草,好友相别实在是令人伤悲。
  文瑛好读书,爱做诗,常与我们郊游,我们称他为沧(cang)浪僧。
头上戴的是什么珠宝首饰呢?翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。
洛阳的东城门外,高高的城墙。
我的仆从悲伤马也感怀,退缩回头不肯走向前方。
冬天有温暖的深宫,夏天有凉爽的内厅。
那成群的野鹿和獐子,有的欢跳,有的休息。
看太阳,怕它马上落山,举起酒杯喜得明月。

注释
“四十三年”句:作者于1162年(宋高宗绍兴三十二年)南归,到写该词时正好为四十三年。
①子夜歌:即《忆秦娥》。《子夜歌》本南朝民歌,《乐府诗集》列入清商曲吴声歌曲类。其声哀苦。该词情绪与之相类,兼有“三更月”之句,故袭用其题。
89熙熙:快乐的样子。
⑴三日:古代以农历三月上旬巳日为上巳节,魏晋以后,通常以三月三日度此节。
②翻灯舞:绕着灯来回飞。
23.北:正北,指与北边回纥之间的战事。金鼓振:指有战事,金鼓为军中以明号令之物。

赏析

  历史的价值自有其评价的定向性,是不容任意为之的。然而,由于中国历史所独具的极为丰富的内涵,加以后代常从不同的角度加以演绎,致使它具有了含义的多向性。马致远此时正遭贬谪,从官位跌落为百姓是他所面对的无情的现实,世态炎凉给他的沉重打击是不难想象的。于是,历史事件就成了他宣泄对现世牢骚的手段,感喟世道无常、人生如梦的作品便由心而出。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  诗人创作此诗,心态上有两个特征。一是孤寂无依,世无知音之感。当时诗人刚贬谪永州,政治地位一落(yi luo)千丈。作为被贬官员,行动很不自由,处境与囚徒相差无几。所以他常自称为“罪臣”、“楚囚”。心理常惶恐不已,彻夜难眠。再加上昔日志同道合的朋友都远贬荒凉遥远之地,贬官的身份也不便与他人接触。因而,伴随他的只是孤独、寂寞和无奈。另外一种心态特征是:怀才不遇又矢志不移。柳宗元的才能是全面的,为多数人所了解的,柳宗元主要是散文家和诗人。但被贬之前,柳宗元的理想绝不是做文人,而且有点不屑于做文人。在《答吴武陵论〈非国语〉书》中说道:“意欲施之事实,以辅时及物为道。”信中他向自己好友表白了昔日的理想。他的《冉溪》诗中“少时陈力希公候,许国不复为身谋”的句子,更是直接说明了他的理想是辅助时政,建政立业,为此而不怕牺牲。事实上,他也确有非凡的政治才能,三十四岁成为朝廷要臣足以说明了这点。永贞革新的失败,他失去了政治上有所作为的机会,但他并没有放弃,这一性格很类似流放中的屈原。在贬永时期,他关注着时局的变化,民生的疾苦,常与朋友以书信的形式讨论历史、政治和为官之道,希望被朝廷起用,再度施展政治才能。为了理想,他提携后进,培养人才,积蓄力量,正如《冉溪》诗中写道:“却学寿张樊敬侯,种漆西园待成器。”这些大概是柳宗元在不自由状态下最大的所为吧。了解了柳宗元这样的心态,就很容易把握此诗的深层次的含义。
  眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象,使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景:荷叶、罗裙,一色裁成,芙蓉似脸,脸似芙蓉,三人一队,五人一群,溪声潺潺,笑语连连。“越溪”即若耶溪,在浙江绍兴,是当年西施浣纱的地方,这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下,以往日的欢乐反衬出此时的愁苦,使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事,然而揭开字句的帷幕,却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
  这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载:“文献太子恶其有奇表,后主避祸,惟覃思经籍。”由此,也有人认为,这首词是“后主为情势所迫,沈潜避祸,隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心,以释文献太子的疑嫉”(蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注),也有道理。词史上最早写《渔父》词的,是唐代的张志和。李煜这首词,继承的就是张志和的“渔父家风”,写渔父的快乐逍遥。从词意上看,此词耽于隐逸、格调不高,当是李煜前期意念消沉的作品。
  对于“下民”的“卒瘅”,作者则倾注了极大的关心和同情。他劝说历王改变政令,协调关系,使人民摆脱苦难,融洽自安(“辞之辑矣,民之洽矣。辞之怿矣,民之莫矣”);他为了解民于水火,大胆进言,甘冒风险(“民之方殿屎,则莫我敢葵。丧乱蔑资,曾莫惠我师”);同时,他又不厌其烦地向厉王陈述“天之牖民”之道,强调对国人的疏导要像吹奏埙篪那样和谐,对民众的提携要像佩带璋圭那样留心;最后他还意味深长地把人民比作国家的城墙,提醒厉王好自为之,不要使城墙毁于一旦,自己无地自容。
  先讲诗的第三章,前面两章已经写过:“念与君相别,各在天一方”;“君去日已远,郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋,愿因通我辞。”此刻,这位思妇望着那悠然自得的浮云,便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿,可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化,不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨,坐立不安,只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀,激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会,君独无返期”。后一句是写实,前一句不无夸张,现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒,就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言,比如“民莫不谷,我独不卒”(《诗·蓼莪》);又如《论语》中:“司马牛忧曰:‘人皆有兄弟,我独亡’”。这一章十句,“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”,才想到托云寄辞;因为“无返期”,所以思无尽时。妙在“思君如流水,何有穷已(qiong yi)时”之前,又插(you cha)入一个回顾的细节:自你离家之后,我从不梳妆,那明亮的镜子虽然满是灰尘,也无心事去擦它。这个倒叙,造成回环往复的效果,也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言,则前一句为因,后三句为果,简洁明快,而又包孕丰富。“明镜暗不治”,虽是写事、写物,却可见其貌;“思君”二句,又可察其情。此情,此貌,正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐,仿作者甚多,且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响,除了上面讲的晓畅隽永之外,大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说:“吟咏性情,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;……观古今胜语,多非补假,皆由直寻”(《诗品》)。朱弁也说过:“诗人胜语,感得于自然,非资博古。若‘思君如流水’……之类,皆一时所见,发于言词,不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者,不可与论自然之妙也”(《风月堂诗话》)。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
  这首诗歌语言质朴无华,清新自然,摆脱了六朝的绮靡诗风,在唐初诗坛独树一帜。
  清代袁枚提倡诗要有“性灵”,他在《随园诗话》中曾说:“牡丹芍药,花之至富丽者也,剪彩为之,不如野蓼山葵矣。味欲其鲜,趣欲其真,人必知此而后可与论诗。”本诗之妙,即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识,走傍寒梅访消息”,就完全是从生活中提炼出来的,话虽然说得通俗,但是新鲜活泼,全似从心里流出,饶有情致。又比如“预拂青山一片石,与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。这就证明:只有情真,才有诗人自己的个性。
  这首小诗,笔法简洁而富蕴意,写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事,描写环境,采用了层层深入、反复渲染的手法,创造气氛,为第四句抒情做铺垫,突出了抒情句的地位,使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”,一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野,四顾苍茫,只有这座百尺高楼,这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季,凉气侵人,正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏,“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”(《诗经·王风·君子于役》)这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻,久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠,牢落无偶,思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的,都是通过视觉所看到的环境,没有声音,还缺乏立体感。接着诗人写道:“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中,传来了阵阵呜呜咽咽的笛声,就象亲人在呼唤,又象是游子的叹息。这缕缕笛声,恰似一根导火线,使边塞征人积郁在心中的思亲感情,再也控制不住,终于来了个大爆发,引出了诗的最后一句。这一缕笛声,对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景,但这景又饱含着吹笛人所抒(suo shu)发的情,使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子,不露痕迹,完成了由景入情的转折过渡,何等巧妙、何等自然!
  在《《周颂·访落》佚名 古诗》中,周成王诉说自己年幼,缺少治国经验,请求诸侯辅助,既陈实情,又表诚意。当然,只有这些是远远不够的,对于诸侯,更需要的是施以震慑。诗中两提周武王(“昭考”“皇考”),两提遵循武王之道,震慑即由此施出。
  此诗寄情出人意表,构思新奇。诗人巧设回环,在极力描述了热海之奇景,让读者陶醉于热海风光之时才宛然一转,表明自己吟诗的环境和缘由,“送君一醉天山郭,正见夕阳海边落”。在天山脚下的城郭,在夕阳西下将于海边沉没之时,与朋友送行,无尽的离别之情用一“醉”字消融于无形,豪放不羁。“柏台霜威寒逼人,热海炎气为之薄”这最后两句,用热情洋溢的语言盛赞崔侍御的高风亮节,连热海的炎威也为之消减。

创作背景

  “后庭花”本是一种花的名,这种花生长在江南,因多是在庭院中栽培,故称“后庭花”。后庭花花朵有红白两色,其中开白花的,盛开之时使树冠如玉一样美丽,故又有“《玉树后庭花》陈叔宝 ”之称。 《后庭花》又叫《《玉树后庭花》陈叔宝 》,以花为曲名,本来是乐府民歌中一种情歌的曲子。南北朝陈朝最后那个皇帝陈后主陈叔宝填上了新词,词为丽宇芳林对高阁,新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。

  

喻良能( 南北朝 )

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简 介

喻良能 婺州义乌人,字叔奇,号香山。高宗绍兴二十七年进士。补广德尉。历迁工部郎中、太常寺丞。出知处州,寻以朝请大夫致仕。尝进《忠义传》二十卷,孝宗深加叹赏,即命颁行。为文精深典雅。有《香山集》、《家帚编》等。

沈园二首 / 汪新

龟言市,蓍言水。
"莎径荒芜甚,君应共此情。江村雷雨发,竹屋梦魂惊。
"洞庭云梦秋,空碧共悠悠。孟子狂题后,何人更倚楼。
明窗弄玉指,指甲如水晶。剪之特寄郎,聊当携手行。
"终南山北面,直下是长安。自扫青苔室,闲欹白石看。
元和感异类,勐兽怀德音。不忆固无情,斯言微且深。"
"便便书腹德无邻,健笔从知又入闽。鹦鹉才须归紫禁,
原上无情花,山中听经石。竹生自萧散,云性常洁白。


水调歌头·泛湘江 / 曹奕霞

古往诸仙子,根元占甲庚。水中闻虎啸,火里见龙行。
或为道士或为僧,混俗和光别有能。
石火电光看即逝。韶年淑质曾非固,花面玉颜还作土。
麟凤龟龙步步随。金殿恩波将浩浩,圭峰意绪谩孜孜。
"珠帘半床月,青竹满林风。 ——杨女
裴生清通嗣,阳子盛德后。诗名比元长,赋体凌延寿。
"造化太茫茫,端居紫石房。心遗无句句,顶处有霜霜。
"事君同乐义同忧,那校糟糠满志休。


送紫岩张先生北伐 / 易佩绅

星辰日月任停轮。须知本性绵多劫,空向人间历万春。
恋阙心常积,回轩日不闲。芳辰倚门道,犹得及春还。"
新月如眉生阔水。"
林下闲人亦何幸,也随旌旆到银尖。
"声异蟪蛄声,听须是正听。无风来竹院,有月在莎庭。
布衣终作云霄客,绿水青山时一过。"
常将花月恨,并作可怜人。 ——谢生"
□□莲花山头饭,黄精仙人掌上经。


怨诗行 / 龚鼎臣

泉声响,抚伯琴。有子期,辨此音。
寂灭本非寂,喧哗曾未喧。嗟嗟世上禅,不共智者论。"
元和感异类,勐兽怀德音。不忆固无情,斯言微且深。"
视事奸回尽,登楼海岳春。野人如有幸,应得见陶钧。"
舍鲁知非愿,朝天不话贫。沙头千骑送,岛上一蝉新。
雨添一夜秋涛阔,极目茫茫似接天。
听怜终夜落,吟惜一年过。谁在江楼望,漫漫堕绿波。"
试问邻公可相传,一言许肯更无难。数篇奇怪文入手,


放言五首·其五 / 谢应芳

"闲身谁道是羁游,西指峨嵋碧顶头。琴鹤几程随客棹,
来往八千须半日,金州南畔有松扉。
蹋得故乡回地稳,更无南北与西东。"
"不到终南向几秋,移居更欲近沧洲。风吹雨色连村暗,
"天界宜春赏,禅门不掩关。宸游双阙外,僧引百花间。
幸到膺门下,频蒙俸粟分。诗虽曾引玉,棋数中埋军。
姹女住瑶台,仙花满地开。金苗从此出,玉蕊自天来。
悲风不动罢瑶轸,忘却洛阳归客心。"


七夕 / 荣光河

江边惨执行迟迟。向我道云中觅伴未得伴,
果值息心侣,乔枝方挂锡。围绕悉栴檀,纯良岂沙砾。
侧边斜插黄金凤,妆罢夫君带笑看。"
凿池泉自出,开径草重生。百尺金轮阁,当川豁眼明。"
"禅林蝉□落,地燥可生苔。好句慵收拾,清风作么来。
恩威欲寄黄丞相,仁信先闻郭细侯。
好把茱萸朵配伊。孔雀毛衣应者是,凤凰金翠更无之。
又不见仲尼遥奇司马子,珮玉垂绅合如此。


过江 / 徐士俊

红楼日暮莺飞去,愁杀深宫落砌花。
幡映宫墙动,香从御苑来。青龙旧经疏,寥落有谁开。"
"小一头应白,孤高住歙城。不知安乐否,何以近无生。
符吏匆匆叩夜扃,便随金简出幽冥。 蒙师荐拔恩非浅,领得生神九过经。
"久食主人鱼,春来复旧居。远无千里浪,轻有半船书。
潭澄猿觑月,窦冷鹿眠苔。公子将才子,联题兴未回。"
"粉香汗湿瑶琴轸,春逗酥融绵雨膏。
可怜潇洒鸱夷子,散发扁舟去不回。"


王右军 / 蔡清

周谷雨未散,汉河流尚横。春司迟尔策,方用静妖兵。"
任他天地移,我畅岩中坐。
"慈恩塔下曲江边,别后多应梦到仙。时去与谁论此事,
"野人未相识,何处异乡隔。昨逢云阳信,教向云阳觅。
"发地才过膝,蟠根已有灵。严霜百草白,深院一林青。
长往期非晚,半生闲有馀。依刘未是咏,访戴宁忘诸。
"贾岛存正始,王维留格言。千篇千古在,一咏一惊魂。
舍人不会人深意,讶道泉台不去随。"


酒泉子·买得杏花 / 黄尊素

六月正中伏,水轩气常凄。野香袭荷芰,道性亲凫鹥.
"无才加性拙,道理合藏踪。是处非深远,其山已万重。
任教香醉境常冥。莲花天昼浮云卷,贝叶宫春好月停。
斋容秋水照,香氎早风轻。曾被陈王识,遥知江上迎。"
昔作树头花,今为冢中骨。
世人不会道,向道却嗔道。伤嗟此辈人,宝山不得宝。"
使不苏者苏,不足者足。情通上玄,如膏绵绵。有叟有叟,
日为和解月唿丹,华夏诸侯肉眼看。仁义异如胡越异,


晚秋夜 / 刘埙

"昨日雪山记尔名,吾今坐石已三生。
"濠梁古县城,结束赴王程。道路携家去,波涛隔月行。
"华顶星边出,真宜上士家。无人触床榻,满屋贮烟霞。
"幸附全材长,良工劚器殊。千林文柏有,一尺锦榴无。
"一饮琼浆百感生,玄霜捣尽见云英。
羽毛虽众让鸳鸯。落苔红小樱桃熟,侵井青纤燕麦长。
禄位非所重,拂衣遂遐征。杳然从我愿,岂为物所撄。"
有兴常临水,无时不见山。千峰数可尽,不出小窗间。"