寄王屋山人孟大融
"常言爱嵩山，别妾向东京。朝来见人说，却知在石城。
厥状复若何，鬼工不可图。或拳若虺蜴，或蹲如虎貙。
长年随桧柏，独夜任风雷。猎者闻疏磬，知师入定回。"
湖上孤舟不废禅。梦入琼楼寒有月，行过石树冻无烟。
珍重列星相借问，嵇康慵病也天真。"
粉堞彤轩画障西，水云红树窣璇题。鹧鸪欲绝歌声定，
今来利作采樵客，可以抛身麋鹿群。丁隐君，丁隐君，
覆载我徒争会得，大鹏飞尚未知宽。
认声来月坞，寻迹到烟萝。早晚吞金液，骑将上绛河。"
似火应烧外面枝。野客须拼终日醉，流莺自有隔年期。
寄王屋山人孟大融拼音解释:
.chang yan ai song shan .bie qie xiang dong jing .chao lai jian ren shuo .que zhi zai shi cheng .
jue zhuang fu ruo he .gui gong bu ke tu .huo quan ruo hui yi .huo dun ru hu chu .
chang nian sui hui bai .du ye ren feng lei .lie zhe wen shu qing .zhi shi ru ding hui ..
hu shang gu zhou bu fei chan .meng ru qiong lou han you yue .xing guo shi shu dong wu yan .
zhen zhong lie xing xiang jie wen .ji kang yong bing ye tian zhen ..
fen die tong xuan hua zhang xi .shui yun hong shu su xuan ti .zhe gu yu jue ge sheng ding .
jin lai li zuo cai qiao ke .ke yi pao shen mi lu qun .ding yin jun .ding yin jun .
fu zai wo tu zheng hui de .da peng fei shang wei zhi kuan .
ren sheng lai yue wu .xun ji dao yan luo .zao wan tun jin ye .qi jiang shang jiang he ..
si huo ying shao wai mian zhi .ye ke xu pin zhong ri zui .liu ying zi you ge nian qi .
译文及注释
译文
归乡的梦境总是短得(de)可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽(you)怨。飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
当你在阶前与女伴斗草时我们初次相见，当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只(zhi)见你在阶前和别的姑娘斗草，裙子上沾满露水，玉钗在头上迎风微颤，那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。另一次是七夕，少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢，只见你靓妆照人，眉际沁出翠黛，羞得粉脸生出娇红，我们两个人已是生情意，却道得空灵。不料华年似水，伊人亦如行云，不知去向(xiang)了。
世上的大事、国家的大事，是很难从没有过错中成功的，就连高官达贵也不是天生得来。
秋天的季节，夜凉如水。一条银河横在天空，团团秋云让银河若隐若现。天上和人间一样，秋天的银河也变凉了，时有凉风吹过。织女从云雾中走出，她心情舒畅，微笑着一直走到明月的方向。
九州大地如何(he)安置？河流山谷怎样疏浚？
海燕无心与其他动物争权夺利，鹰隼不必猜忌、中伤。
大将军威严地屹立发号施令，
此处一别，远隔黄河淮河，云山杳杳千万重。
今日像涧底的青松，明日像山头的黄檗。
曲江上春水弥漫(man)两岸繁花千树，你有啥事那么忙啊一直不肯来？
仙人为我抚顶，结受长生命符。
虽然缺乏敢于谏诤的气魄，总惟恐皇上思虑有所疏失。
注释
⑤禁：禁受，承当。
⑥田单：战国时齐国大将，屡立战功，封安平君，被齐襄王任为国相。诈骑劫：田单派人向燕军诈降，骑劫被蒙蔽；又用千余头牛，角上缚兵刃，尾上扎苇草灌油，夜间点燃牛尾，猛冲燕军营帐，并以数千勇士随后冲杀，大败燕军，杀死骑劫。
（73）乐岁：丰收的年头。 终：一年。
旧日恩：一作“昔日恩”。
27.惠气：和气。
(36)起：韩宣子自称他自己的名字。
⒂翛（xiāo）翛：羽毛枯敝无泽貌。
⑷云根：古人认为“云触石而生”，故称石为云根。这里指石根云气。
赏析
三、四两句是全诗的着重处，集中地写了《菊》郑谷 古诗的高洁气质和高尚品格。
贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”，认为此诗“最为沉痛”。黄州时期，苏轼写了不少旷远清超的诗词，但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存，也可见其对此二诗的重视。
荷叶细雨，与秋凉同位。荷叶送秋声，雨声凉入梦。一旦，“荷尽已无擎雨盖”，荷枯雨歇，秋天也就结束了，冬天已经来临。
读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是，如果沿着诗歌史的顺序(xu)，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》，便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽，好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
这是一篇王顾左右而言他的文章，是讲“升沉应已定，不必问君平”（唐诗），实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干流贼余党”时曾加批语，以为不能实看这些话，否则，“便呆矣”，还说“此书全是如此，为混人也”。因而，目前有些研究红学和史学的人认为，从史事看，林四娘应死于抗清，“非与义军为敌者”（周汝昌《红楼梦新证》第230页 ），此诗实“与义军无关”，“对立面为侵扰青州之清军”，这样写是为“避清帝爪牙之耳目”，或者更肯定地认为“是指崇祯十五年（注：崇祯十五年为1642年）十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”（引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件）。此说，不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题，也关系到这位满族子弟会不会存在某些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦(xi yue)和悠闲之情。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
此诗上述对卢谌说的话都是假设期望，既是一种自慰，更是一种绝望的求救，他明知必死无疑，却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命，而不是苟且偷安的延年益寿。
组诗的第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。前两句用严整的对仗，精心刻划出将军威(jun wei)猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”，是写将军的佩箭。“金仆姑”，箭名，《左传》：“乘丘之役，公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成，可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫” 的羽毛（“翎”）来做箭羽，既美观好看，发射起来又迅疾有力，威力无穷。“燕尾绣蝥弧”，是写将军手执的旗臶。“绣蝥弧”，一种军中用作指挥的旗臶，《左传》：“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗，是绣制而成的，在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌，只是从他身上惹人注目的佩箭、旗臶落笔，而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽，借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托，一位威武而又精明干练的军事将领的形象，跃然纸上。 后两句写发布新令。将军岿然独立，只将指挥令旗轻轻一扬，那肃立在他面前的千营军士，就齐声发出呼喊，雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野，显示(xian shi)出了豪壮的军威。“独立”二字，使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大，并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比，以表明将军带兵之多，军事地位之显要，进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬，就“千营共一呼”，在整齐而雄壮的呐喊声中，“千营”而“一”，充分体现出军队纪律的严明，以及将军平时对军队的严格训练，显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述，但却笔力千钧，使这位将军的形象更为丰满突出，给人留下了深刻的印象。 在五言绝句中，像这首诗这样描写场面如此壮阔，声势如此浩大的作品，并不多见。前两句对仗工整，在严整中收敛力量；后两句改为散句，将内敛的力量忽然一放，气势不禁奔涌而出。这一敛一放，在极少的文字中，包孕了极为丰富的内容，显示出强大的力量。
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太(he tai)急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”，认为此诗“最为沉痛”。黄州时期，苏轼写了不少旷远清超的诗词，但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存，也可见其对此二诗的重视。
荷叶细雨，与秋凉同位。荷叶送秋声，雨声凉入梦。一旦，“荷尽已无擎雨盖”，荷枯雨歇，秋天也就结束了，冬天已经来临。
读熟了唐诗的人，也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是，如果沿着诗歌史的顺序(xu)，从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来，忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》，便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽，好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来，忽然遇见一位荆钗布裙的村姑，她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
这是一篇王顾左右而言他的文章，是讲“升沉应已定，不必问君平”（唐诗），实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干流贼余党”时曾加批语，以为不能实看这些话，否则，“便呆矣”，还说“此书全是如此，为混人也”。因而，目前有些研究红学和史学的人认为，从史事看，林四娘应死于抗清，“非与义军为敌者”（周汝昌《红楼梦新证》第230页 ），此诗实“与义军无关”，“对立面为侵扰青州之清军”，这样写是为“避清帝爪牙之耳目”，或者更肯定地认为“是指崇祯十五年（注：崇祯十五年为1642年）十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”（引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件）。此说，不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题，也关系到这位满族子弟会不会存在某些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦(xi yue)和悠闲之情。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
此诗上述对卢谌说的话都是假设期望，既是一种自慰，更是一种绝望的求救，他明知必死无疑，却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命，而不是苟且偷安的延年益寿。
组诗的第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。前两句用严整的对仗，精心刻划出将军威(jun wei)猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”，是写将军的佩箭。“金仆姑”，箭名，《左传》：“乘丘之役，公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成，可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫” 的羽毛（“翎”）来做箭羽，既美观好看，发射起来又迅疾有力，威力无穷。“燕尾绣蝥弧”，是写将军手执的旗臶。“绣蝥弧”，一种军中用作指挥的旗臶，《左传》：“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗，是绣制而成的，在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌，只是从他身上惹人注目的佩箭、旗臶落笔，而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽，借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托，一位威武而又精明干练的军事将领的形象，跃然纸上。 后两句写发布新令。将军岿然独立，只将指挥令旗轻轻一扬，那肃立在他面前的千营军士，就齐声发出呼喊，雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野，显示(xian shi)出了豪壮的军威。“独立”二字，使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大，并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比，以表明将军带兵之多，军事地位之显要，进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬，就“千营共一呼”，在整齐而雄壮的呐喊声中，“千营”而“一”，充分体现出军队纪律的严明，以及将军平时对军队的严格训练，显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述，但却笔力千钧，使这位将军的形象更为丰满突出，给人留下了深刻的印象。 在五言绝句中，像这首诗这样描写场面如此壮阔，声势如此浩大的作品，并不多见。前两句对仗工整，在严整中收敛力量；后两句改为散句，将内敛的力量忽然一放，气势不禁奔涌而出。这一敛一放，在极少的文字中，包孕了极为丰富的内容，显示出强大的力量。
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太(he tai)急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
创作背景
东都洛阳与题材方面的变化相适应的，还有创作宗旨的变化。在司马相如时代，赋的讽喻效果同赋家的主观愿望之间就存在着差距，以至于后来引起扬雄的批评。到了东汉，讽喻不仅不起作用，甚至还可能招来灾难，这就迫使辞赋家们考虑如何看待和处理赋的社会作用问题。
望海潮·秦峰苍翠
锦窠不是寻常锦，兼向丘迟夺得来。"
"下马似无人，开门只一身。心同孤鹤静，行过老僧真。
"横塘日澹秋云隔，浪织轻飔罗幂幂。红绡撇水荡舟人，
洞里月明琼树风，画帘青室影朦胧。
岭顶云根在雪中。促韵寒钟催落照，斜行白鸟入遥空。
"双丝绢上为新样，连理枝头是故园。翠浪万回同过影，
不待群芳应有意，等闲桃杏即争红。"
欲销毁后骨，空转坐来胞。犹豫应难抱，狐疑不易包。
青松
"霜骨云根惨淡愁，宿烟封着未全收。
"河岳挺灵异，星辰精气殊。在人为英杰，与国作祯符。
野蕨生公署，闲云拂印床。晴天调膳外，垂钓有池塘。"
乡国乱离后，交亲半旅游。远闻诚可念，归见岂无愁。
沫滞潭花片，沙遗浴鸟毛。尘间喧与闷，须向此中逃。"
一道惊波撼郡城。夜雪未知东岸绿，春风犹放半江晴。
"翠衿红觜便知机，久避重罗稳处飞。
春风还有常情处，系得人心免别离。
新雷
"荆棘苍苍汉水湄，将坛烟草覆馀基。
"别后西风起，新蝉坐卧闻。秋天静如水，远岫碧侵云。
闲从翠微拂，静唱沧浪濯。见说万山潭，渔童尽能学。"
"汉祖听谗不可防，伪游韩信果罹殃。
"贫寄帝城居，交朋日自疏。愁迎离碛雁，梦逐出关书。
归期不及桃花水，江上何曾鲙雪鳞。"
"孤帆处处宿，不问是谁家。南国平芜远，东风细雨斜。
"一阳生后阴飙竭，湖上层冰看折时。云母扇摇当殿色，
莲叶
可怜任永真坚白，净洗双眸看太平。"
清望逸内署，直声惊谏垣。所刺必有思，所临必可传。
殷勤莫笑襄阳住，为爱南溪缩项鳊。"
盘烧天竺春笋肥，琴倚洞庭秋石瘦。草堂暗引龙泓熘，
除却征南为上将，平徐功业更谁高。"
从君出门后，不奏云和管。妾思冷如簧，时时望君暖。
俄尔造平淡，豁然逢光晶。金堂似镌出，玉座如琢成。
暝火丛桥市，晴山叠郡楼。无为谢公恋，吟过晓蝉秋。"
念奴娇·书东流村壁
"篱下霜前偶得存，忍教迟晚避兰荪。也销造化无多力，
若比紫髯分鼎足，未闻馀力有琼瑰。
每忆关魂梦，长夸表爱怜。览君书壁句，诱我率成篇。"
但医沈约重瞳健，不怕江花不满枝。"
秋林对斜日，光景自相薄。犹欲悟君心，朝朝佩兰若。"
闲凭竹轩游子过，替他愁见日西曛。
"三千虽衣水犀珠，半夜夫差国暗屠。
子云徒献长杨赋，肯念高皇沐雨秋。"
江城子·江景
"白纶巾下发如丝，静倚枫根坐钓矶。中妇桑村挑叶去，
"俭莲高贵九霄闻，粲粲朱衣降五云。骢马早年曾避路，
岂知楞伽会，乃在山水箔。金仙着书日，世界名极乐。
挂席春风尽，开斋夏景深。子规谁共听，江月上清岑。"
"缥梨花谢莺口吃，黄犊少年人未归。
不如服取长流丹，潜神却入黄庭闲。志定功成飞九关，
短鬟一如螓，长眉一如蛾。相共棹莲舟，得花不如他。
尽含风霭远，自泛月烟深。风续水山操，坐生方外心。"
高冠谷口招郑鄠
朝客秋来不朝日，曲江西岸去寻君。"
"索得身归未保闲，乱来道在辱来顽。
扫壁前题出，开窗旧景清。遥知贤太守，致席日邀迎。"
"捣成霜粒细鳞鳞，知作愁吟喜见分。向日乍惊新茧色，
知有掖垣南步在，可能须待政成归。"
"秋萤一点雨中飞，独立黄昏思所知。三岛路遥身汩没，
"溪风如扇雨如丝，闲步闲吟柳恽诗。杯酒疏狂非曩日，
"为郎非白头，作牧授沧洲。江界乘潮入，山川值胜游。
题平阳郡汾桥边柳树
抛处能啼络纬声。七里滩波喧一舍，五云溪月静三更。
嫦娥老大应惆怅，倚泣苍苍桂一轮。"
"塘平芙蓉低，庭闲梧桐高。清烟埋阳乌，蓝空含秋毫。
今朝人日逢人喜，不料偷生作老人。"
老禅乘仗莫过身，远岫孤云见亦频。
"鼎成仙驭入崆峒，百世犹传至道风。暂应青词为穴凤，
"云侵坏衲重隈肩，不下南峰不记年。池里群鱼曾受戒，
酒香偏入梦，花落又关情。积此风流事，争无后世名。"
清平乐·画堂晨起
"新秋入破宅，疏淡若平郊。户牖深如窟，诗书乱似巢。
"锦帐郎官塞诏年，汀洲曾驻木兰船。祢衡酒醒春瓶倒，
"前山含远翠，罗列在窗中。尽日人不到，一尊谁与同。
闲凭竹轩游子过，替他愁见日西曛。
闲看麋鹿志，了不忧刍豢。世所重巾冠，何妨野夫丱.
桓桓其珪，衮衮其衣。出作二伯，天子是毗。
画眉窗下月空残。云归巫峡音容断，路隔星河去住难。
"云似无心水似闲，忽思名在贡书间。烟霞鹿弁聊悬着，
满江红·中秋寄远
方朔朝来到我家，欲将灵树出丹霞。
"遁迹知安住，沾襟欲奈何。朝廷犹礼乐，郡邑忍干戈。
锦帆未落干戈起，惆怅龙舟更不回。"
君梦有双影，妾梦空四邻。常思劲北风，吹折双车轮。"
晴朝采药寻源去，必恐云深见异人。"
"匝岸青芜掩古苔，面山亭树枕潭开。有时弦管收筵促，
柳色湖光好相待，我心非醉亦非醒。"
"霜骨云根惨淡愁，宿烟封着未全收。