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京兆府栽莲

宋代 / 永年

回瞻二妙非吾侣,日对三峰自有期。"
县城寒寂寞,峰树远参差。自笑无谋者,只应道在斯。"
习多倚附欹竿滑,上下蹁跹皆着袜。翻身垂颈欲落地,
迸笋双分箭,繁梢一向偏。月过惊散雪,风动极闻泉。
"掖垣春色自天来,红药当阶次第开。
"久卧长安春复秋,五侯长乐客长愁。绣帘朱毂逢花住,
"耒水波纹细,湘江竹叶轻。(耒口,见《衡州名胜志》)。
鸣磬雨花香,斋堂饭松屑。"
杨花展转引征骑,莫怪山中多看人。"
"二贤同载笔,久次入新年。焚草淹轻秩,藏书厌旧编。
夜色潜然火,秋期独往槎。慰安皆喻旨,忠信自无瑕。
"与君相识处,吏隐在墙东。启闭千门静,逢迎两掖通。


京兆府栽莲拼音解释:

hui zhan er miao fei wu lv .ri dui san feng zi you qi ..
xian cheng han ji mo .feng shu yuan can cha .zi xiao wu mou zhe .zhi ying dao zai si ..
xi duo yi fu yi gan hua .shang xia pian xian jie zhuo wa .fan shen chui jing yu luo di .
beng sun shuang fen jian .fan shao yi xiang pian .yue guo jing san xue .feng dong ji wen quan .
.ye yuan chun se zi tian lai .hong yao dang jie ci di kai .
.jiu wo chang an chun fu qiu .wu hou chang le ke chang chou .xiu lian zhu gu feng hua zhu .
.lei shui bo wen xi .xiang jiang zhu ye qing ..lei kou .jian .heng zhou ming sheng zhi ...
ming qing yu hua xiang .zhai tang fan song xie ..
yang hua zhan zhuan yin zheng qi .mo guai shan zhong duo kan ren ..
.er xian tong zai bi .jiu ci ru xin nian .fen cao yan qing zhi .cang shu yan jiu bian .
ye se qian ran huo .qiu qi du wang cha .wei an jie yu zhi .zhong xin zi wu xia .
.yu jun xiang shi chu .li yin zai qiang dong .qi bi qian men jing .feng ying liang ye tong .

译文及注释

译文
她说自己(ji)是高门府第的女子,飘零沦落到与草木相依。
谁忍心断绝人民的生路,换取时世所称赞的忠贤?
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。(暗指诗人对当时社会局势的不满。)
  采摘那露出墙头的朵朵红花,攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。  我是个全天下最有名(ming)气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪,光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光,借酒忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中,十分自在。精通五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头发愁。整天以妓女为伴,她们或在银台前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩,一起登上(shang)玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可(ke)以说是风(feng)月场(chang)上最有名的头号老手,比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州府。  那些嫖客们,个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女,虽然如此,也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚度年华。  我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆,那些风流浪子们,谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁园的月亮,畅饮的是东京的美酒,观赏的是洛阳的牡丹,与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨,还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手,老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤,神和鬼自己来捕捉(zhuo)我,我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊,到那个时候,才有可能不往那妓女出没的场所去。
恰好遇到秋风吹起,它把自己的羽翼破坏藏拙起来
君王宠幸她的姿态更加娇媚,君王怜爱从不计较她的是非。
落花的时候正是仲(zhong)春时节,游春的人回来不回来啊?
伴着捣衣的砧杵,你的声音似断实连。
小舟四周的鸡犬难鸣吠,你我船上的粮绝无处谋。
经过了几度春秋,遗民已逐渐老了,出游的女子长歌着缓缓返归。田间小路上无数花儿烂漫盛开,路上的行人争相围观那彩车驶来。
君不见汉时的柏梁台,魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭,难道有谁还能够听到古时候的清音管乐?其四
多年的尘土布满了军装,骑着马到翠微亭寻找美景。
那棵杜梨真孤独,长在路右偏僻处。那君子啊有风度,可愿屈就来看吾?爱贤盼友欲倾诉,何不请来喝一壶?
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
  在大明正德四年秋季某月初三日,有一名吏目从北京来到这里,不知他姓甚名谁。身边带着一个儿子、一个仆人,将要上任,路过龙场,投宿在一户苗族人家。我从篱笆中间望见他,当时阴雨昏黑,想靠近他打听北方的情况,没有实现。第二天早晨,派人去探视,他已经走了。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光,而现实中从来就没有见过春天。

注释
(2)炙:烤。这里指烧煮。
馌(yè):馈送食物。亩:指田身。田耕成若干垄,高处为亩,低处为畎。田垄东西向的叫做“东亩”,南北向的叫做“南亩”。这两句是说妇人童子往田里送饭给耕者。
⑸“溪桥”句:挂在溪桥边的残月的月色和霜色连成一片。
(67)照汗青:名留史册。
(41)元瑜:阮瑀的字。书记:指军国书檄等官方文字。翩翩:形容词采飞扬。
37、称疾:推说有病。(注意:古代分言“疾”和“病”,轻者为“疾”,重者为“病”。)
(27)忤视:正眼看。忤,逆。意思是迎着目光看。

赏析

  在另一处,当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候,东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来,推被而起:准备盥洗上朝。
  十年阔别,一朝相遇,应该有很多话语要说。颈联“别来沧海事,语罢暮天钟”,表现了这倾诉别情的场面。分手以来千头万绪的往事,诗人用“沧海事”一语加以概括。这里化用了沧海桑田的典故,突出了十年间个人、亲友、社会的种种变化,同时也透露了作者对社会动乱的无限感慨。
  “梅花欲开不自觉,棣萼一别永相望。愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”。《诗经·小雅·常棣》“常棣之华,鄂不韡韡。凡今之人,莫如兄弟。”诗以开花繁盛紧密的棠棣起兴,讲对兄弟的思念。所以棣萼指的就是兄弟,所以表面上作者是在讲两种花,指堂棣之华早就开谢了,自己还在想着它,而梅花正含苞欲放。而实际上,作者前一句是起兴,讲的是眼前的景:梅花欲开。后一句讲的是由此景而联想的情绪:对远在洛阳的兄弟朋友的思念。洛阳遭受战乱,那里有知我怜我的兄弟,所以我特别地想念它。(棠棣,有人以为就是郁李,以上为郁李花。)诗人说,愁闷极了,本想写首诗来排遣这愁闷,没料到诗写成后自己吟咏起来,反而更觉得凄凉与寂寞了。
  “一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花,虽然没有娇娆富贵之态,却朴实亲切,在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”,却幽雅高洁,具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下,在潺湲小溪的伴奏之中,那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美,同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中 排比,形成往复回环的节律,对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ,写月用“一溪”,比用“一轮”更为新奇,它不但同时写到溪水 ,有一箭双雕的效果,而且把不可揽结的月色,写得如捧手可掬,非常生动。
  李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年,是在“开口咏凤凰”的少年时期,正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺,杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接,得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家,既是特定时代的产物,也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中,李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活,紧紧联结在一起的。几十年之后,他们又在江南重逢。这时,遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来,陷入重重矛盾之中;杜甫辗转漂泊到潭州,“疏布缠枯骨,奔走苦不暖”,晚境极为凄凉;李龟年也流落江南,“每逢良辰胜景,为人歌数阕,座中闻之,莫不掩泣罢酒”(《明皇杂录》)。这种会见,自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
  最后一段虽然只有四句,却照应开头,涉及所有人物,写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝,如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走,走·时低声哭泣,越走越远,便听不到哭声了。“夜久”二字,反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字,一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声,另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听,通夜未能入睡。“天明登前途,独与老翁别”两句,收尽全篇,于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时,老翁、老妇双双迎接诗人,而时隔一夜,老妇被捉走,儿媳妇泣不成声,只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样,诗人作何感想,这些都给读者留下了想象的余地。
  第四段,他进而举(er ju)出阮籍受迫害之事,指出自己与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成九条,就是很有名的“必不堪者七,甚不可者二”。这九条排比而出,滚滚滔滔,一气贯注,丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随之呈现到读者的面前。这“七不堪,二不可”,用我们今天的眼光看,似乎狂得过分一些,而在当时,一则疏狂成风,二则政治斗争使然,所谓“大知似狂”、“不狂不痴,不能成事”,所以并不足怪。在这一大段中,作者渲染出两种生活环境:一种是山涛企图把他拉进去的,那是“官事(guan shi)鞅掌”、“嚣尘臭处,千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”;一种是他自己向往的,是“抱琴行吟,弋钓草野”、“游山泽,观鱼鸟”。相形之下,孰浊孰清,不言而喻。至此,已把作者自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而薄周孔”一条,等于是和名教,以及以名教为统治工具的司马氏集团的决裂宣言。这一条后来便成了他杀身的重要原因。
  此诗最突出的艺术特色是善用比喻,而富于变化:首章“泛此彼舟,亦泛其流”,末章“日居月诸,胡迭而微”是隐喻,前者既喻国事飘摇不定,而不直所从,又喻己之忧心沉重而飘忽,后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣,如匪纺衣”,为明喻,喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”,则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化,“我心匪席”连用排比句,而“我心匪鉴”句为单句。
  单襄公很不客气地说:俗话说“刀架在脖子上”,恐怕就是指至这种人吧。君子不自我吹嘘,并非为了谦让,而是怕掩盖了别人的长处。大凡人的天性,总喜欢超过别人,但不能用无视别人长处的手段。越是要掩盖别人的长处,他压制下边的人也就越厉害,所以圣人看重谦让。如今至的位置在晋国其他七卿之下而想超过他们,那也就会有七人的怨恨,至将凭什么来应付呢?刀已经架在至的脖子上了。
  六、七、八章,承“食之始”一条线而来,好像一组连续的电影镜头,表现了农家朴素而安详的生活:六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁(郁李)及薁”、“亨(烹)葵(葵菜)及菽(豆子)”。七、八月里,他们打枣子,割葫芦。十月里收下稻谷,酿制春酒,给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓,又得给老爷们营造公房,与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”,写一(xie yi)年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云:“此章(第七章)终始农事,以极忧勤艰难之意。”
  假如说,诗的前两句主要是写情写景的话,那么,“时人不识余心乐,将谓偷闲学少年”,则主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来,在云淡风轻的大好春色中漫游,在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性,这应该是十分自然的事,但是,在扼杀人们性灵的封建时代,这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能千,而须眉长者只应该端然危坐,摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而,尽管程颢是一位著名的理学家,尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者,可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引,做出一些为“时人”所不能理解的举动。这其中包括了他对自然真性(zhen xing)的追求和理解,同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺,既表现了他对子人生价值的另一种认识,也表现出了他乐在其中,孤芳自赏的高雅。至此,一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面:他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中,还是一个对大自然充满感情的活生生的人,只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。
  第十一首诗,诗人选择了两块不寻常的岩石,描写它们雄奇峻峭的姿态,绘制了一幅十分壮观的画面,倾诉了诗人对秋浦山水的爱慕之情。
  全诗以感慨作结:“客愁全为减,舍此复何之?”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳,其实,这正是诗人心中有愁难解,强作豁达之语。杜甫流落西南山水间,中原未定,干戈不止,山河破碎,民生多艰,满腔愁愤,无由排解,只好终日徜徉于山水之间,所以减愁两字是以喜写悲,益增其哀。
  最后对此文谈几点意见:
  诗首两句写《蚕妇》张俞 古诗的伤感。妇人昨天进城里去卖丝,回来的时候却是痛哭流泪。“泪满巾”可以看出《蚕妇》张俞 古诗感情刺激之深。诗人用朴素的语言无声地揭示了社会的极端不公。通过对一个《蚕妇》张俞 古诗经历与感受的叙写,表达了对下层劳动人民处境的深刻同情。诗中不着一字议论,却无声地控诉了以养蚕为生、深居僻乡的劳动妇女这一形象。《蚕妇》张俞 古诗初次进城,竟发现了自己贫困终生的根源,难怪她要悲伤,要痛哭流泪了。那位《蚕妇》张俞 古诗的神态、见闻、感受都写得绘声绘色、有血有肉,就以这么一个生活细节,来深刻揭露封建社会制度的极端不合理,立意深刻,构思巧妙,显示了诗人对生活的敏锐洞察力和高度概括力。
  唐代画家张彦远在谈山水画(shui hua)技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。

创作背景

  根据明代郎瑛《七修类稿》引《清暇录》关于此诗的记载,此诗是黄巢落第后所作。黄巢在起义之前,曾到京城长安参加科举考试,但没有被录取。科场的失利以及整个社会的黑暗和吏治的腐败,使他对李唐王朝益发不满。考试不第后,他豪情倍增,借咏菊花来抒写自己的抱负,写下了这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》。

  

永年( 宋代 )

收录诗词 (9351)
简 介

永年 永年,字羡门,一字纯斋,号饮鱼,辅国恪僖公弘曣子。

浩歌 / 檀巧凡

"上方下方雪中路,白云流水如闲步。
"别馆青山郭,游人折柳行。落花经上巳,细雨带清明。
不知势压天几重,钟声常闻月中落。"
美人初比色,飞鸟罢呈祥。石涧收晴影,天津失彩梁。
三公再献寿,上帝锡永贞。天明告四方,群后保太平。"
高德闻郑履,俭居称晏裘。三刀君入梦,九折我回辀.
难眠夏夜抵秋赊,帘幔深垂窗烛斜。 风吹桐竹更无雨,白发病人心到家。
"藩宣秉戎寄,衡石崇势位。年纪信不留,弛张良自愧。


朋党论 / 表翠巧

何时金马诏,早岁建安作。往事尽筌蹄,虚怀寄杯杓。
四望无极路,千里流大河。秋风满离袂,唯老事唯多。
"清光此夜中,万古望应同。当野山沈雾,低城树有风。
关山足重叠,会合何时节。莫叹各从军,且愁岐路分。
回昼为宵亦不寐。年年奉君君莫弃。"
满坐失声看不及。心手相师势转奇,诡形怪状翻合宜。
宰牛烹羊如折葵。宴乐宁知白日短,时时醉拥双蛾眉。
"苦心三十载,白首遇艰难。旧地成孤客,全家赖钓竿。


西江月·阻风山峰下 / 定松泉

辟疆旧林间,怪石纷相向。(玩月辟疆园,见《纪事》) 绝涧方险寻,乱岩亦危造。(见《海录碎事》) 泻从千仞石,寄逐九江船。(题康王谷泉,见《统志》)
"春风箫管怨津楼,三奏行人醉不留。
闲庭草色能留马,当路杨花不避人。(张为《主客图》)
岸莎青有路,苔径绿无尘。永愿容依止,僧中老此身。"
"采菱歌怨木兰舟,送客魂销百尺楼。
开关接人祠,支策无俗宾。种杏当暑热,烹茶含露新。
宸居穆清受天历,建中甲子合上元。昊穹景命即已至,
明月上时群动息,雪峰高处正当轩。"


圬者王承福传 / 亓官永波

主文亲玉扆,通籍入金闺。肯念从戎去,风沙事鼓鼙。"
二师身住口不住。凿井求泉会到源,闭门避火终迷路。
"长门闭定不求生,烧却头花卸却筝。
"远客乘流去,孤帆向夜开。春风江上使,前日汉阳来。
与君皆是思归客,拭泪看花奈老何。"
"无事此身离白云,松风溪水不曾闻。
肯令王翦在频阳。天晴红帜当山满,日暮清笳入塞长。
"十年相见少,一岁又还乡。去住人惆怅,东西路渺茫。


诸人共游周家墓柏下 / 谏乙亥

薄暮毁垣春雨里,残花犹发万年枝。"
既为随阳雁,勿学西流水。尝闻生别离,悲莫悲于此。
粉翅嫩如水,绕砌乍依风。日高山露解,飞入菊花中。
"秋云冒原隰,野鸟满林声。爱此田舍事,稽君车马程。
大方本无隅,盛德必有邻。千年郢曲后,复此闻阳春。"
暂下云峰能几日,却回烟驾驭春风。"
"茱萸酒法大家同,好是盛来白碗中。
利用调羹鼎,馀辉烛缙绅。皇明如照隐,愿及聚萤人。"


清平乐·别来春半 / 狗梨落

倩人开废井,趁犊入新园。长爱当山立,黄昏不闭门。
愁来占吉梦,老去惜良辰。延首平津阁,家山日已春。"
"新诗海内流传久,旧德朝中属望劳。郡邑地卑饶雾雨,
有客初留鹢,贪程尚数蓂.自当徐孺榻,不是谢公亭。
烟霜暮景清,水木秋光寒。筵开曲池上,望尽终南端。
务简人同醉,溪闲鸟自群。府中官最小,唯有孟参军。"
送君万里不觉远,此地曾为心铁官。"
"荆门一柱观,楚国三休殿。环珮俨神仙,辉光生顾盼。


南山 / 薄韦柔

芳室芝兰茂,春蹊桃李开。江湖馀派少,鸿雁远声哀。
"咏歌有离合,永夜观酬答。笥中操彩笺,竹简何足编。
"孤云独鹤共悠悠,万卷经书一叶舟,楚地巢城民舍少,
"十亩苍苔绕画廊,几株红树过清霜。
中夜河沈沈,但闻松桂香。旷然出尘境,忧虑澹已忘。"
慎莫多停留,苦我居者肠。"
远山欹枕见,暮雨闭门愁。更忆东林寺,诗家第一流。"
伟哉清河子,少年志坚强。箧中有素文,千里求发扬。


过江 / 富察丁丑

"胜游经小苑,闲望上春城。御路韶光发,宫池柳色轻。
地僻无溪路,人寻逐水声。年年深谷里,谁识远公名。"
"(筑城,刺临戎也。寺人临戎,以墓砖为城壁。)
护军对引相向去,风唿月旋朋先开。俯身仰击复傍击,
"藩宣秉戎寄,衡石崇势位。年纪信不留,弛张良自愧。
"富贵多胜事,贫贱无良图。上德兼济心,中才不如愚。
"五色惊彩凤,千里象骢威。(《张侍御孩子》)。
近而知其远,少见今白首。遥信蓬莱宫,不死世世有。


鹧鸪天·雪照山城玉指寒 / 戈山雁

山禽拂席起,溪水入庭流。君是何年隐,如今成白头。"
明年此地看花发,愁向东风忆故人。"
晴日游瓜步,新年对汉阳。月昏惊浪白,瘴起觉云黄。
水风凄落日,岸叶飒衰芜。自恨尘中使,何因在路隅。"
感激酬恩泪,星霜去国颜。捧刀金锡字,归马玉连环。
"飞雪伴春还,春庭晓自闲。虚心应任道,遇赏遂成山。
黄鸟远啼鳷鹊观,春风流出凤凰城。"
今日巢由旧冠带,圣朝风化胜尧时。"


忆江南·江南好 / 夹谷晓英

满月张繁弱,含霜耀鹿卢。平明跃騕褭,清夜击珊瑚。
"寂寞柴门掩,经过柱史荣。老夫宁有力,半子自成名。
半醉起舞捋髭须,乍低乍昂傍若无。
水上微波动,林前媚景通。寥天鸣万籁,兰径长幽丛。
礼饰华缨重,才牵雅制馀。茂阴延驿路,温液逗官渠。
幽圃蕙兰气,烟窗松桂姿。我乏济时略,杖节抚藩维。
借问山僧好风景,看花携酒几人行。"
四如懒龙遭霹雳。崄峭嵌空潭洞寒,小儿两手扶栏干。"