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永遇乐·彭城夜宿燕子楼

宋代 / 张萧远

欲识贞静操,秋蝉饮清虚。"
声香渐翕习,冠盖若云浮。少者从公学,老者从公游。
"吕将军,骑赤兔。独携大胆出秦门,金粟堆边哭陵树。
"淼淼霅寺前,白苹多清风。昔游诗会满,今游诗会空。
卉服联操袂,雕题尽鞠躬。降幡秋练白,驿骑昼尘红。
羁鸟无定栖,惊蓬在他乡。去兹门馆闲,即彼道路长。
唐贞元时县人董生召南隐居行义于其中。刺史不能荐,
遗我一言重,跽受惕斋栗。辞悭义卓阔,呀豁疚掊掘。
女婵童子黄短短,耳中闻人惜春晚。
无善名已闻,无恶声已讙。名声相乘除,得少失有馀。
缇颜靺股豹两鞬.霞车虹靷日毂轓,丹蕤縓盖绯繙fH.
草木有微情,挑抉示九州。虫鼠诚微物,不堪苦诛求。
"别浦云归桂花渚,蜀国弦中双凤语。芙蓉叶落秋鸾离,
病生秋风簟,泪堕月明衣。无愁坐寂寞,重使奏清徽。"


永遇乐·彭城夜宿燕子楼拼音解释:

yu shi zhen jing cao .qiu chan yin qing xu ..
sheng xiang jian xi xi .guan gai ruo yun fu .shao zhe cong gong xue .lao zhe cong gong you .
.lv jiang jun .qi chi tu .du xie da dan chu qin men .jin su dui bian ku ling shu .
.miao miao zha si qian .bai ping duo qing feng .xi you shi hui man .jin you shi hui kong .
hui fu lian cao mei .diao ti jin ju gong .jiang fan qiu lian bai .yi qi zhou chen hong .
ji niao wu ding qi .jing peng zai ta xiang .qu zi men guan xian .ji bi dao lu chang .
tang zhen yuan shi xian ren dong sheng zhao nan yin ju xing yi yu qi zhong .ci shi bu neng jian .
yi wo yi yan zhong .ji shou ti zhai li .ci qian yi zhuo kuo .ya huo jiu pou jue .
nv chan tong zi huang duan duan .er zhong wen ren xi chun wan .
wu shan ming yi wen .wu e sheng yi huan .ming sheng xiang cheng chu .de shao shi you yu .
ti yan mo gu bao liang jian .xia che hong yin ri gu fan .dan rui quan gai fei fan fH.
cao mu you wei qing .tiao jue shi jiu zhou .chong shu cheng wei wu .bu kan ku zhu qiu .
.bie pu yun gui gui hua zhu .shu guo xian zhong shuang feng yu .fu rong ye luo qiu luan li .
bing sheng qiu feng dian .lei duo yue ming yi .wu chou zuo ji mo .zhong shi zou qing hui ..

译文及注释

译文
皮肤很白净,口(kou)齿更伶俐。
借问路旁那些追名逐利的人,为何不到此访仙学道求长生?
  杨木船儿水中漂,索缆系住不会跑。诸侯君子真快乐,天(tian)子量才用以道。诸侯君子真快乐,福禄厚赐好关照。从容不迫很自在,生活安定多逍遥。
还记得先朝许多快乐的事情,孝宗皇帝曾经为两宫开禁。
美艳的姑娘健壮修长,秀丽佳妙仪态万方。
连你这个像谢安的山林(lin)隐者,也不再效法伯夷叔齐去采薇。
清晨将要离别家乡远行,漏夜整装坐以等待天明。
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗,蚕(can)儿成眠桑叶已经薄稀。
老祖宗李耳心怀慈悲,怜悯百姓,留下一部《道德经》。如今,当我步入他的寺庙时,不禁心神(shen)肃静。
大散关的皑皑白雪足有三尺厚,往事如梦回想昔日为我弄织机。
看到溪花(hua)心神澄静,凝神相对默默无言。
群奸迈着碎步越发得意啊,贤人远远地跑得更快。
天空飞雪一片白茫茫,寒气凝结四面八方。
高达百尺的树木,挖空为舟,乘之直航吴楚。

注释
⑻视:同“示”。恌:同“佻”。
14. 而:顺承连词,可不译。
⑾细乳:彻茶时水面呈白色的小泡沫。
③乘鸾,用箫史乘凤之典故,喻成仙。
⑦拔树偃秋稼:据《尚书》记载,大雷电时,风拔掉了大树,吹倒了秋天的庄稼。
①《元和郡县志》:鄂州江夏郡有武昌县,西至州一百七十里。
  布:铺开
④凌云健笔:高超雄健的笔力。

赏析

  次句“野径来多将犬伴,人间归晚带樵随”,山上野径交错,人们常常(chang chang)带着家犬一起走过。每逢夕阳西下,晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面,给人平静而悠远的感觉。
  这首经过高度艺术处理的咏物抒情词,内容十分丰富,是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来,借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法,恰好代表了梦窗词的艺术风格,堪称词作中的上品。
  第四句:紫骝嘶入落花去,见此踟蹰空断肠。诗人骑着(qi zhuo)紫骝,马儿嘶鸣着,惊花,花落,空见那一份景色,使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹,及对美景易逝的无奈之情,寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思,这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同,而以一种细腻温婉的笔触,引人遐思。“踟蹰空断肠”,似是断肠人在天涯,象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴,与影为伴,还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感,一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
  第三句“山深失小寺”,正面点到栖禅山。句中“小寺”,即栖禅寺。题中说“暮归”,则栖禅寺在白天游览过程中已经去过,这里说“失小寺”,是暮归回望时,因为山峦重叠,暮霭朦胧,已不复见日间所游的小寺。山深,寺小,故用“失”字表达。这里透出了诗人对日间所历胜景的留恋,也隐约流露了一丝怅然若失的意绪。
  后两句说,“鬼伯”对任何人都一视同仁:一旦他叫你去,你想稍稍踟蹰一下也不可能。“催促”得那样急,到底为的什么?求情祷告不行,威逼利诱也不行。人间的万能之物——权势、金钱、这时候完全失去效用,不能代死。这其中的道理又是什么呢?看来,“鬼伯”是最公正廉洁的。然而,他可敬却不可亲,没有人不怕他。不管凤子龙孙,也不管皇亲国戚,他都是一副铁面孔,决不法外开恩,也不承认特权。无论什么人,对他都无计可施。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明(dian ming)寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染(xuan ran)出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。
  汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖,末尾言“临睨旧乡”而不忍离去,中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节,都和这个特定的创作环境有关。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸(su zhu)视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  小姑在家中,尚且要“将人语”,大嫂在野外,反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫,来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后,又以“愿学秋胡妻,贞心比古松”结尾,把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
  这才是诗人和我们读者的共同享受,这才是艺术,这也是我国古典诗歌所特别擅场的地方。古人曾说过,好的诗,能够“状难写之景,如在目前;含不尽之意,在于言外”。拿这首《《清明》杜牧 古诗》绝句来说,在一定意义上,也是当之无愧的。
  这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》,“其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻,形象明朗,诗旨含蓄,而意向显豁,发人联想。就此诗而论,诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地,深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣,诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上,“唯论意表”的特点更为突出,终篇都赞此劝彼,意在言外,而一片深情又都借景物表达,使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情,愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙,不拟人化。所以,其动人在写情,其悦人在传神,艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
  这首诗的前半部是写征战将士英勇奋战,长戍不归的戎马生活。“朔方烽火照甘泉,长安飞将出祁连”,诗篇一开头,便渲染了强烈的战争气氛:北方的烽火接连不断地传来战争的消息,军情紧急,令人担忧。甘泉是西汉的皇宫名,“照甘泉”在这里代指向朝廷报警。“飞将”即西汉著名将领李广。接着,诗中便描绘了这位“长安飞将”的英姿。“犀渠玉剑良家子,白马金羁侠少年”,据《史记·李将军列传》载:“孝文帝十四年,匈奴大入箫关,而广以良家子从军(cong jun)击胡……”“犀渠”是盾的一种。“平明偃月屯右地,薄暮鱼丽逐左贤”,这两句中“右地”指右北平,左贤代指匈奴的重要首领。“平明”和“薄暮”写出了将士们在边塞度过了数不清的日日夜夜。“偃月”和“鱼丽”是古代的两种战阵的名称。这里诗人用了极简炼的文字,生动地写出了将士们紧张的征战生活。“屯右地”“逐左贤”都是李广所为。接下来“谷中石虎经衔箭,山上金人曾祭天”用了两个典故。《史记·李将军列传》中记道:“广出猎,见草中石,以为虎而射之,中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。”“山上金人曾祭天”也用的是汉代典故,汉大将霍去病出征西域,获胜,“收休屠祭天金人”。诗人通过这两个典故进一步表现出征匈奴的将士的神威,也正因为有了这些英勇的将士,才取得了战争的胜利。
其一
  这是一首寓言诗,大约是唐玄宗开元二十四年(736),李林甫、牛仙客执政后,诗人被贬为荆州刺史时所写。诗中以孤鸿自喻,以双翠鸟喻其政敌李林甫、牛仙客,说明一种哲理,同时也隐寓自己的身世之感。二年后诗人就去世了,这首诗该是他晚年心境的吐露。
  成功的文学作品,它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来,不应当特别把它指点出来,作者的见解愈隐蔽,对艺术作品来说就愈好;而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂,但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾,诗人描写那些简短的场面和情节,都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式,态度严肃认真,笔触精工细腻,着色鲜艳富丽、金碧辉煌,丝毫不露油腔滑调,也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是,诗人就是在这一本正经的咏叹中,出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命,获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多,以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。

创作背景

  成王即位的情况则大不相同。武王于克殷后二年去世,留下巨大的权力真空,尚处孩提时期的成王根本无法填补,因此由武王之弟周公摄政辅佐。摄政只不过是通向新王正式治国的过渡,在这一过渡时期,周公不仅要日理万机,处理朝政,而且要逐步树立起新王即成王的天子权威,《《周颂·访落》佚名 古诗》便反映出这种树立权威的努力。

  

张萧远( 宋代 )

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简 介

张萧远 张萧远,唐诗人。祖籍吴郡(今苏州)人。后迁居和洲乌江(今安徽和县乌江镇)。张籍弟,籍有《送萧远弟》、《弟萧远雪夜同宿》等诗,并称之为“蜀客”或“蜀人”(今四川)。宪宗元和八年(813)登进士第,仕历不详。工诗,与舒元舆齐名。张为《诗人主客图》将其列为瑰奇美丽主武元衡之升堂者之一。《全唐诗》录存其《履春冰》、《观灯》和《送宫人入道》诗三首。明朱承爵以为,《送宫人入道》诗在唐人同题诸作中“尤觉婉切可诵”(《存余堂诗话》)。另有散句、残句若干。

生查子·秋来愁更深 / 桂子平

居然霄汉姿,坐受藩篱壅。噪集倦鸱乌,炎昏繁蠛蠓。
zv蒙梨花满,春昏弄长啸。唯愁苦花落,不悟世衰到。
遂结王畿绶,来观衢室樽。鸢飞入鹰隼,鱼目俪玙璠.
今复谁人铸,挺然千载后。既非古风胡,无乃近鸦九。
荣亲在名字,好学弃官班。伫俟明年桂,高堂开笑颜。"
将星还拱北辰来。殿庭捧日彯缨入,阁道看山曳履回。
闻道水曹偏得意,霞朝雾夕有光辉。"
百里不逢人,角角雄雉鸣。行行二月暮,乃及徐南疆。


沁园春·斗酒彘肩 / 艾紫玲

小苑莺歌歇,长门蝶舞多。眼看春又去,翠辇不曾过。
古醉有复乡,今缧多为能。字孤徒仿佛,衔雪犹惊猜。
旧游喜乖张,新辈足嘲评。心肠一变化,羞见时节盛。
颇合孔意不。玉川子笑答,或请听逗留。孔子父母鲁,
流水隔远村,缦山多红树。悠悠关塞内,往来无闲步。"
唯有太学生,各具粮与糇。咸言公去矣,我亦去荒陬。
往问泷头吏,潮州尚几里。行当何时到,土风复何似。
谓友情是违。隔生之赠,造次亡之。有所恨兮。"


采苓 / 纳喇彦峰

黄金捍拨紫檀槽,弦索初张调更高。
放拨灯前谢改名。但是好花皆易落,从来尤物不长生。
今日春明门外别,更无因得到街西。"
戍鼓音响绝,渔家灯火明。无人能咏史,独自月中行。"
水鹤沙边立,山鼯竹里啼。谢家曾住处,烟洞入应迷。"
永谢平生言,知音岂容易。"
海浪恬月徼,边尘静异山。从今万里外,不复锁萧关。
今人不为古人哭。"


七哀诗三首·其一 / 栾俊杰

君诗夏方早,我叹秋已徂。食物风土异,衾裯时节殊。
江蓠伴我泣,海月投人惊。失意容貌改,畏途性命轻。
日暮未知投宿处,逢人更问向前程。"
精神如太阳,霍然照清都。四肢为琅玕,五脏为璠玙.
幸逢仁惠意,重此藩篱护。犹有半心存,时将承雨露。"
江调乐之远,溪谣生徒新。众蕴有馀采,寒泉空哀呻。
入门守拘絷,凄戚增郁陶。慕士情未忘,怀人首徒搔。
妻子手中病,愁思不复深。僮仆手中病,忧危独难任。


匈奴歌 / 纳喇彦峰

自知清静好,不要问时豪。就石安琴枕,穿松压酒槽。
"僧房逢着款冬花,出寺行吟日已斜。
马箠一挥门洞开。贼徒崩腾望旗拜,有若群蛰惊春雷。
可惜千首文,闪如一朝花。零落难苦言,起坐空惊嗟。
帘前疑小雪,墙外丽行尘。来去皆回首,情深是德邻。"
"穷巷唯秋草,高僧独扣门。相欢如旧识,问法到无言。
"渐入有年数,喜逢新岁来。震方天籁动,寅位帝车回。
"老身不计人间事,野寺秋晴每独过。


过三闾庙 / 倪冰云

屈指如今已零落,且须欢喜作邻州。"
乃选二十县,试官得鸿生。群儒负己材,相贺简择精。
早欲献奇策,丰财叙西戎。岂知年三十,未识大明宫。
近楼依北户,隐砌净游尘。鹤寿应成盖,龙形未有鳞。
我欲荐此言,天门峻沉沉。风飚亦感激,为我飕飗吟。"
"滩闹不妨语,跨溪仍置亭。置亭嵽嵲头,开窗纳遥青。
碧树环金谷,丹霞映上阳。留欢唱容与,要醉对清凉。
勉哉耘其业,以待岁晚收。"


行宫 / 伏忆灵

"我思君兮河之壖。我为河中之泉,君为河中之青天。
卷卷落地叶,随风走前轩。鸣声若有意,颠倒相追奔。
龙沙湿汉旗,凤扇迎秦素。久别辽城鹤,毛衣已应故。"
惠帝竟不嗣,吕氏祸有因。虽怀安刘志,未若周与陈。
孤云目虽断,明月心相通。私情讵销铄,积芳在春丛。"
从容非所羡,辛苦竟何功。但示酬恩路,浮生任转蓬。"
二三道士席其间,灵液屡进玻黎碗。忽惊颜色变韶稚,
青冥送吹嘘,强箭射鲁缟。胡为久无成,使以归期告。


更漏子·玉炉香 / 庞辛丑

"爱闲不向争名地,宅在街西最静坊。
划波激船舷,前后飞鸥鸧.回入潭濑下,网截鲤与鲂。
嘉尔亭亭质,自远弃幽期。不见野蔓草,蓊蔚有华姿。
寒日夕始照,风江远渐平。默然都不语,应识此时情。"
"酒法众传吴米好,舞衣偏尚越罗轻。动摇浮蚁香浓甚,
犹思风尘起,无种取侯王。"
"悲满千里心,日暖南山石。不谒承明庐,老作平原客。
"百尺梧桐画阁齐,箫声落处翠云低。


山中寡妇 / 时世行 / 盖丑

座配五天帝,荐用百品珍。权为祝融夺,神其焉得灵。
"孟冬阴气交,两河正屯兵。烟尘相驰突,烽火日夜惊。
人生系时命,安得无苦乐。但感游子颜,又值馀英落。
抃会因佳句,情深取断章。惬心同笑语,入耳胜笙簧。
"独上百尺楼,目穷思亦愁。初日遍露草,野田荒悠悠。
"卷发胡儿眼睛绿,高楼夜静吹横竹。一声似向天上来,
卧木易成蠹,弃花难再春。何言对芳景,愁望极萧晨。
"春物与愁客,遇时各有违。故花辞新枝,新泪落故衣。


遣悲怀三首·其三 / 惠丁亥

"许史世家外亲贵,宫锦千端买沉醉。铜驼酒熟烘明胶,
见生不忍食,深情固在斯。能自远飞去,无念稻粱为。"
入深得奇趣,升险为良跻。搜胜有闻见,逃俗无踪蹊。
冬井无寒冰,玉润难为焚。虚怀日迢遥,荣辱常保纯。
幸以片佛衣,诱之令看斋。斋中百福言,催促西归来。
"汾阳旧宅今为寺,犹有当时歌舞楼。
"浮云金络膝,昨日别朱轮。衔草如怀恋,嘶风尚意频。
今我兹之来,犹校成岁功。辍田植科亩,游圃歌芳丛。