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渡河北

明代 / 杨巨源

樵客若能随洞里,回归人世始应悲。"
风骚牢兮愁烟孤。大几望兮微将晦翳,睨瀛溶兮敛然而退。
有郁其鬯,有俨其彝。九变未作,全乘来之。
半岩翡翠巢,望见不可攀。柳弱下丝网,藤深垂花鬘.
暑湿深山雨,荒居破屋灯。此生无忏处,此去作高僧。
宠鹤空无卫,占乌未见gm.香还须是桂,青会出于蓝。
"千里烟沙尽日昏,战馀烧罢闭重门。新成剑戟皆农器,
殿前日暮高风起,松子声声打石床。"
"离离天际云,皎皎关山月。羌笛一声来,白尽征人发。
西施本是越溪女,承恩不荐越溪人。"
微泉声小雨,异木色深冬。去毕三年秩,新诗箧不容。"


渡河北拼音解释:

qiao ke ruo neng sui dong li .hui gui ren shi shi ying bei ..
feng sao lao xi chou yan gu .da ji wang xi wei jiang hui yi .ni ying rong xi lian ran er tui .
you yu qi chang .you yan qi yi .jiu bian wei zuo .quan cheng lai zhi .
ban yan fei cui chao .wang jian bu ke pan .liu ruo xia si wang .teng shen chui hua man .
shu shi shen shan yu .huang ju po wu deng .ci sheng wu chan chu .ci qu zuo gao seng .
chong he kong wu wei .zhan wu wei jian gm.xiang huan xu shi gui .qing hui chu yu lan .
.qian li yan sha jin ri hun .zhan yu shao ba bi zhong men .xin cheng jian ji jie nong qi .
dian qian ri mu gao feng qi .song zi sheng sheng da shi chuang ..
.li li tian ji yun .jiao jiao guan shan yue .qiang di yi sheng lai .bai jin zheng ren fa .
xi shi ben shi yue xi nv .cheng en bu jian yue xi ren ..
wei quan sheng xiao yu .yi mu se shen dong .qu bi san nian zhi .xin shi qie bu rong ..

译文及注释

译文
  淡黄色的桂花,并不鲜艳,但体态轻盈。于幽静之处,不惹人注意,只留给人香味。不需要(yao)具有(you)名花的红碧颜色。桂花色淡香浓,应属最好的。
伏羲氏的乐曲《驾辩》,还(huan)有楚地的乐曲《劳商》。
  春天的傍晚,山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中;幽静的小路边,兰花独自开放,没人欣赏,它能(neng)向谁诉说它怨恨呢?这脉(mai)脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语,但在寂寞的深山中,也许还有探寻幽芳的素心人吧!特意来闻兰花的香味时,花并不香;只有在不经意中,才能闻到花的芳香。
难道这里就没有山歌和村笛吗?只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
  计算(一下)田地没有更少,统计民众人口没有增加,按照人口来算田地,那比古人还有多余啊,但吃的东西非常不足的,它的根源在哪里呢?难道是百姓从事商业损害农业的地方很多,还是做酒浪费的谷子很多,禽畜吃掉的粮食很多吗?大大小小的道理,我没能明白它的主要原因,要与丞相、列侯、吏二千石、博士们讨论这个问题,有可以帮助百姓的办法,用心大胆地广开思路,不要有所隐瞒!
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?
自从你扬帆远航到福建,已经是几度月缺又月圆。
寂寞的一株小桃树,没人欣赏,默默地开着红花。满眼是迷离的春草,笼罩着雾气,黄昏里盘旋着几只乌鸦。
红旗半卷,援军赶赴易水;夜寒霜重,鼓声郁闷低沉。
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动,仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
白袖被油污,衣服染成黑。
白虹作骖马驾车飞行啊,经历群神的一个个神宫。
怎么渡,怎么渡?(最终)惊起水边满滩鸥鹭。
清早秋(qiu)风来到庭中的树木上,孤独的旅人最先听到秋风的声音。
伍子胥被吴王弃于吴江之上,屈原最终抱石自沉汨罗江中。

注释
(21)靖:敬。共:通“恭”,奉,履行。位:职位,职责。
60.金吾:即执金吾,汉代禁卫军官衔。唐代设左、右金吾卫,有金吾大将军。此泛指禁军军官。
(14)相属(zhǔ):相连,指接连不断。
②巃嵷(lónɡ sōnɡ):云气弥漫的样子。
(9)缵:“践”之借,任用。
4.熏(xūn)笼:指宫中取暖的用具,与熏炉配套使用的笼子,作熏香或烘干之用。熏:一作“金”。笼:一作“炉”。玉枕:即枕头。
(38)悛(quan):悔改。
⒁殿:镇抚。

赏析

  第三部分是文章的结尾,作者没有写自己如何慷慨激昂地响应卖柑者之言,却是“退而思其言”,这样既使文章形成一种跌宕美,也表明作者在深思熟虑之中品味其言的真谛所在,承认其言的真实性和合理性。
  元代人虞集生长于江南,但仕宦生涯又使得他不得不留在北方的大都(今北京)。他在晚年曾屡次请求回到南方,但终不获允许,乡关之思由此而愈加浓烈。此诗正反映他的这种乡愁和苦楚的心理。
  此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展,诗人(shi ren)在创作的时候也应求新求变,并非只有古人的作品才是最好的,每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白,但寓意深刻。“江山代有才人出,各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
  专程去看田,却不写田。不光是急着看病,何病、何药等也均没有写,由此引出庞安常,径直把庞安常“以眼为耳”的怪异特写在读者面前。
  前两联写“独宿”之景,而情含景中。后两联则就“独宿”之景,直抒“独宿”之情。“风尘”句紧承“永夜”句。“永夜角声”,意味着战乱未息。那悲凉的、自言自语的“永夜角声”,引起诗人许多感慨。“风尘荏苒音书绝”,就是那许多感慨的中心内容。“风尘荏苒”,指战乱延续的时间很长。诗人时常想回到故乡洛阳,却由于“风尘荏苒”,连故乡的音信都得不到。“关塞”句紧承“中天”句。诗人早在《恨别》一诗里写道:“洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。草木(cao mu)变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。”好几年又过去了,诗人却仍然流落剑外,一个人在这凄清的幕府里长夜不眠,仰望中天明月,不由得心事重重。“关塞萧条行路难”,就是那重重心事之一。思家、忆弟之情有增无已,因为他还是没有办法回到洛阳。这一联直抒“《宿府》杜甫 古诗”之情。但“《宿府》杜甫 古诗”时的心情很复杂,用两句诗无法写完。于是用“伶俜十年事”加以概括,意蕴深远。
  这首小诗,语言平易朴实,然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻,以梅花傲雪开放到随风与雪飘落,以及花落放叶之状、花儿多变等都写到了,让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态,创造了美的意境,给人不尽的想象和美的感受。
  苏轼写下这组诗后的第二年,他游览了有美堂,适逢暴雨,就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇,奇句惊人,是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
  李贺遣词,力求华贵艳丽。在此诗中,风是“香风”,弦是“红弦”,唇是“香唇”,喉是“玉喉”,洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物,号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉,一片珠光宝气,构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称,为更好地烘托气氛、刻画人物,起到了不可忽视的作用。
  更有甚者:“古寺拆为修寨木,荒坟开作甃城砖”(甃音zhòu,用砖砌造),拆寺敞坟,在平时会被视为极大的罪孽,恶在不赦,此时却发生在青天白日下。战争造成大破坏,于此也可见一斑,参阅以《秦妇吟》“采樵斫尽杏园花,修寨诛残御沟柳”,尤觉真切。诗人通过搜宝货、杀平人、拆古寺、开荒坟等时事,生动地表现了满目疮痍的社会情况,同时也表现了对乱军暴行的咬牙切齿。
  这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验,未必有什么寓意寄托。但选材精到,体验细致,有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉,从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,使诗的意境显出多层次,多侧面,具有立体感,给人以更丰富的美感。语句清晰,体验真切。通过典型细节和景物描写,表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
  从诗的首两句来看,韦八可能是暂时来金乡做客的,所以说“客从长安来,还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素,好似随手拈来,毫不费力。三四两句,平空起势,想象奇特,形象鲜明,是诗(shi shi)人的神来之笔,而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京,所以想到长安,他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特,写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行,而主要是状写送别时心情激动,如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”,把人们常说的“挂心”,用虚拟的方法,形象地表现出来了。“咸阳”实指长安,因上两句连用两个长安,所以这里用“咸阳”代替,避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安,但也表达出诗人的心已经追逐友人而去,很自然地流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句,话少情多,离别时的千种风情,万般思绪,仅用“不可道”三字带过,犹如“满怀心腹事,尽在不言中”。最后两句,写诗人伫立凝望,目送友人归去的情景。当友人愈去愈远,最后连影子也消失时,诗人看到的只是连山的烟雾,在这烟雾迷蒙中,寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠,显出伫望之久和依恋之深。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答(bu da)案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就(ye jiu)像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  尽管“意万重”,无从下笔,但就文意看,家书还是写了,问题在于匆匆着笔,意犹未尽。“匆匆”二字,生动如画,既写了自己一方,也反映出捎信者一方。联系下文来看,那个捎信人是在行期在即时遇到的:也许就要上马、上船,即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫,总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆,写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔,万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中,诗人的急遽之情,匆忙之色,栩栩然如在目前。“说不尽”三字,也与上文“意万重”紧相呼应,由于“意万重”,所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说:“首句羁人摇落之意已概见,正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’,妙更形容得出。试思如此下半首如何领起,便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句,环环紧扣,首尾相应。结句更是造语入妙,写情入微,可称一篇之警策。近人俞陛云评论说:“已作家书,而长言不尽,临发开封,极言其怀乡之切。”又说:“此类之诗,皆至性语也。”(《诗境浅说续编》)所谓“至性语”,就是说写出了最真挚的人类共有的感情,而且达于极致。在结构上,上句说“匆匆说不尽”,下句说“临发又开封”,渲染足了“匆匆”的气氛。
  《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分,尽管着墨无多,但作者抓住景物的基本特征,既有具体描绘,又传示空间布局整体性的和谐,从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象,兼以岸石、竹木,三者各具风姿、自成一趣。作者写石,不写其排列的错落有致,却突出其形状的“欹嵌盘曲”,以其怪异造成幽峭感,以其不整齐与相抵的流水互为映衬,化静为动。作者写水,不写其涓涓细流,却突出水波冲击岩石的迂回激荡,使溪水富有动势。描写竹树,不表现其枝繁叶茂,却写其浓荫相叠,营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体,赋予环境鲜明的特征:宁静而有生气,和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
  当诗人登上湖州飞英寺中的飞英塔时,放眼观看大千(da qian)世界,笔锋陡转,又是一番境界:诗人进一步描绘了阔大的景物。“卞峰照城郭,震泽浮云天”二句,写景很有气魄,既写出卞山的山色之佳,又传神地描绘出浮天无岸,烟波浩渺的太湖景象。此二句诗与“微雨”以下四句,都是写景的佳句。据《苕溪渔隐丛话》记载:“东坡渡江,至仪真,和《游蒋山诗》,寄金陵守王胜之益柔,公(即王安石)亟取读之,至“峰多巧障日,江远欲浮天”,乃抚几曰:‘老夫平生作诗,无此二句。’”这就可见王安石对“峰多”两句是如何赞赏了。但这两句的意境,又完全出现在《《端午遍游诸寺得禅字》苏轼 古诗》的写景名句中。“盆山不见日”与“峰多巧障日”差可比肩,“震泽浮云天”比起“江远欲浮天”来有过之而无不及。

创作背景

  这是一首弃妇的哀怨诗。从诗中写到的“江”、“沱”看来,产地是在召(在岐山,周初召公的采邑)的南部、古粱州境内长江上游的沱江一带。女主人公可能是一位商人妇。古代有一夫多妻制,商人在经商的地方娶了妻或妾,离开江沱返回家乡时将她遗弃了。她满怀哀怨,唱出了这首悲歌以自我安慰。诗中的“之子”,是古代妻妾对丈夫的一种称呼,与《卫风·有狐》的“之子无裳”的“之子”一样。

  

杨巨源( 明代 )

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简 介

杨巨源 唐代诗人。字景山,后改名巨济。河中(治所今山西永济)人。贞元五年(789)进士。初为张弘靖从事,由秘书郎擢太常博士,迁虞部员外郎。出为凤翔少尹,复召授国子司业。长庆四年(824),辞官退休,执政请以为河中少尹,食其禄终身。关于杨巨源生年,据方崧卿《韩集举正》考订。韩愈《送杨少尹序》作于长庆四年(824),序中述及杨有“年满七十”、“去归其乡”语。由此推断,杨当生于755年,卒年不详。

七律·和柳亚子先生 / 碧鲁志远

断烧缘乔木,盘雕隐片云。乡关百战地,归去始休军。"
四海霍光第,六宫张奉营。陪臣无以报,西望不胜情。"
三清宫殿浮晴烟。玉皇据案方凝然,仙官立仗森幢幡。
我欲贼其名,垂之千万祀。"
"杜甫歌诗吟不足,可怜曹霸丹青曲。直言弟子韩干马,
"暑天宜野宅,林籁爽泠泠。沙月邀开户,岩风助扫庭。
"北去穷秦塞,南归绕汉川。深山逢古迹,远道见新年。
"关势遥临海,峰峦半入云。烟中独鸟下,潭上杂花熏。


郑风·扬之水 / 长孙新杰

耕耘闲之资,啸咏性最便。希夷全天真,讵要问贵贱。"
"万里隋城在,三边虏气衰。沙填孤障角,烧断故关碑。
"尝闻画鼓动欢情,及送离人恨鼓声。
薜蔓任遮壁,莲茎卧枕盆。明朝有忙事,召客斫桐孙。
弹琴奔玄云,劚药折白石。如教题君诗,若得札玉册。"
往来无道侣,归去有台恩。自此玄言绝,长应闭洞门。"
"行坐不相遗,辕门载笔时。雅知难更遇,旧分合长思。
少年太守勋庸盛,应笑燕台两鬓霜。"


春日田园杂兴 / 公羊以儿

"辽鹤虚空语,冥鸿未易亲。偶然来即是,必拟见无因。
"神草延年出道家,是谁披露记三桠。开时的定涵云液,
何处更添诗境好,新蝉欹枕每先闻。
"古观岑且寂,幽人情自怡。一来包山下,三宿湖之湄。
沧海成尘等闲事,且乘龙鹤看花来。
兔苑旧游尽,龟台仙路长。未知邹孟子,何以奉梁王。"
见说满朝亲友在,肯教憔悴出长安。"
人间学佛知多少,净尽心花只有师。"


生查子·窗雨阻佳期 / 司寇娟

倾香旋入花根土。湿尘轻舞唐唐春,神娥无迹莓苔新。
少年太守勋庸盛,应笑燕台两鬓霜。"
清重兼闻外国知。凉夜酒醒多对月,晓庭公退半吟诗。
一枝犹负平生意,归去何曾胜不归。"
倚峰小精舍,当岭残耕垡。将洞任回环,把云恣披拂。
日捧南山入寿杯。歌舜薰风铿剑佩,祝尧嘉气霭楼台。
"不是逢清世,何由见皂囊。事虽危虎尾,名胜泊鹓行。
水落难归地,云篱便逐风。唯应霄汉客,绝顶路方通。"


同州端午 / 娰听枫

"寿尽天年命不通,钓溪吟月便成翁。虽云挂剑来坟上,
尔能负彼必相负,假手他人复在谁?窗间红艳犹可掬,
莲花烛,亭亭嫩蕊生红玉。不知含泪怨何人,
一任喧阗绕四邻,闲忙皆是自由身。
"南宫酒未销,又宴姑苏台。美人和泪去,半夜阊门开。
此日何穷礼禅客,归心谁是恋禅人。"
"玉箫金瑟发商声,桑叶枯干海水清。
紫藤垂罽珥,红荔悬缨络。藓厚滑似漦,峰尖利如锷。


庐山谣寄卢侍御虚舟 / 姜己

"一宿柯亭月满天,笛亡人没事空传。
他巢若有雏,乳之如一家。他巢若遭捕,投之同一罗。
"拔山力尽霸图隳,倚剑空歌不逝骓。
孟冬衣食薄,梦寐亦未遗。"
彩鳞飞出云涛面。
莫算明年人在否,不知花得更开无。
"匹马西游日,从吴又转荆。风雷几夜坐,山水半年行。
"雨洗清明万象鲜,满城车马簇红筵。恩荣虽得陪高会,


追和柳恽 / 西门海霞

莫怪坐上客,叹君庭前花。明朝此池馆,不是石崇家。"
"水鸟山禽虽异名,天工各与双翅翎。雏巢吞啄即一例,
"师为众人重,始得众人师。年到白头日,行如新戒时。
明朝斗草多应喜,翦得灯花自扫眉。
"重公旧相识,一夕话劳生。药裹关身病,经函寄道情。
宿草风悲夜,荒村月吊人。凄凉问残柳,今日为谁春。"
试问欲西笑,得如兹石无。"
"家临浙水傍,岸对买臣乡。纵棹随归鸟,乘潮向夕阳。


云阳馆与韩绅宿别 / 翠晓刚

神女庙前云有心。千载是非难重问,一江风雨好闲吟。
清俸供僧尽,沧洲寄迹深。东门有归路,徒自弃华簪。"
白雪飞不尽,碧云欲成堆。惊风出地户,虩虩似震雷。
"云色阴沈弄秋气,危叶高枝恨深翠。
垂情不用将闲气,恼乱司空犯斗牛。"
"过往长逢日色稀,雪花如掌扑行衣。
夜吟禅子室,晓爨猎人铛。恃此偷佳赏,九衢蜩未鸣。"
荣枯一贯亦何争。道傍病树人从老,溪上新苔我独行。


清平乐·池上纳凉 / 尉迟艳敏

"桐下空阶叠绿钱,貂裘初绽拥高眠。
忆昨斗龙春,岩栖侣高步。清怀去羁束,幽境无滓污。
兔苑旧游尽,龟台仙路长。未知邹孟子,何以奉梁王。"
"十哭都门榜上尘,盖棺终是五湖人。生前有敌唯丹桂,
襄阳无限烟霞地,难觅幽奇似此殊。"
"行人卜去期,白发根已出。执君青松枝,空数别来日。
"海风卷树冻岚消,忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战,
临风时辨白萍文。好将花下承金粉,堪送天边咏碧云。


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 针文雅

太阳垂好光,毛发悉见形。我亦二十年,直似戴盆行。
"为儒自愧已多年,文赋歌诗路不专。肯信披沙难见宝,
白云将散信沈沈。已休磨琢投泥玉,懒更经营买笑金。
"行处避松兼碍石,即须门径落斜开。爱邀旧友看渔钓,
"昔有嵇氏子,龙章而凤姿。手挥五弦罢,聊复一樽持。
有夜自携星月来。灵药不知何代得,古松应是长年栽。
只系一竿时得鱼。月浦扣船歌皎洁,雨蓬隈岸卧萧疏。
终然合委顿,刚亦慕寥廓。三茅亦常住,竟与珪组薄。