青玉案·征鸿过尽秋容谢
"妾家住横塘，夫婿郗家郎。玉盘的历双白鱼，
好向昌时荐遗逸，莫教千古吊灵均。"
"胜迹不在远，爱君池馆幽。素怀岩中诺，宛得尘外游。
缓酌迟飞盖，微吟望绮霞。相迎在春渚，暂别莫咨嗟。"
几度长安发梅柳，节旄零落不成功。
早年迷进退，晚节悟行藏。他日能相访，嵩南旧草堂。"
知己怅难遇，良朋非易逢。怜君心相亲，与我家又通。
寂寞荒坟近渔浦，野松孤月即千秋。"
沧溟壮观多，心目豁暂时。况得穷日夕，乘槎何所之。
调移筝柱促，欢会酒杯频。倘使曹王见，应嫌洛浦神。"
青玉案·征鸿过尽秋容谢拼音解释:
.qie jia zhu heng tang .fu xu xi jia lang .yu pan de li shuang bai yu .
hao xiang chang shi jian yi yi .mo jiao qian gu diao ling jun ..
.sheng ji bu zai yuan .ai jun chi guan you .su huai yan zhong nuo .wan de chen wai you .
huan zhuo chi fei gai .wei yin wang qi xia .xiang ying zai chun zhu .zan bie mo zi jie ..
ji du chang an fa mei liu .jie mao ling luo bu cheng gong .
zao nian mi jin tui .wan jie wu xing cang .ta ri neng xiang fang .song nan jiu cao tang ..
zhi ji chang nan yu .liang peng fei yi feng .lian jun xin xiang qin .yu wo jia you tong .
ji mo huang fen jin yu pu .ye song gu yue ji qian qiu ..
cang ming zhuang guan duo .xin mu huo zan shi .kuang de qiong ri xi .cheng cha he suo zhi .
diao yi zheng zhu cu .huan hui jiu bei pin .tang shi cao wang jian .ying xian luo pu shen ..
译文及注释
译文
早晨我饮木兰上的露滴，晚上我用菊花残瓣充饥。
为寻幽静，半夜上四明山，
回想当初出征时，杨柳依依随风吹(chui)；
旁人(ren)把草堂错比成扬雄的草玄堂，我可是懒惰之人，也无心像扬雄那样作《解嘲》文章。
先前白雪覆盖在梅花上，看不出是雪是梅，花朵无处找(zhao)寻，昨天夜里伴着皎洁的月光，梅花依旧凌寒盛放。
登上霸陵的高地继续向南，回过头我远望着西京长安。
信写好了(liao)，又担心匆匆中没有把自己想要说的话写完；当捎信人出发时，又拆开信封，再还给他。
我杜甫将要向北远行，天色空旷迷茫。
舒缓的笳声，轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。
天亮去寻找那只箭，已经深深地陷入石棱中。
看到游(you)玩的女孩在玩弄明珠，喝酒后，更加怀念魏晋时太守羊祜。
大雁都已飞(fei)走了，书信再难寄出。愁绪多得让人难以入眠。
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。
长江出了西陵峡,才进入平地，水势奔腾浩荡。南边与沅水、湘水合流，北边与汉水汇聚，水势显得更加壮阔。流到赤壁之下，波浪滚滚，如同大海一样。清河张梦得，被贬官后居住在齐安，于是他在房舍的西南方修建了一座亭子，用来观赏长江的胜景。我的哥哥子瞻给这座亭子起名叫“快哉亭”。
九重的皇宫打开了金(jin)红宫门，万国的使臣都躬身朝拜皇帝。
注释
⑴咸阳桥：又名西渭桥，故址在今陕西省咸阳市南，古代多于此送别。
27.怡然：安适、愉快的样子。然，……的样子。
④ 白居易（772—846）字乐天，号香山居士，祖籍太原，后迁居陕西渭南。贞元中，擢进士第，补校书郎。其诗政治倾向鲜明，重讽喻，尚坦易，为中唐大家。
3、绥：安，体恤。
异法：刑赏之法不同。法：法制。
⑵掌中轻：汉成帝皇后赵飞燕“体轻，能为掌上舞”（《飞燕外传》）。
③三更归梦三更后：夜半三更梦见回到了故乡，醒来时三更已过。归梦：梦归故乡。
赏析
陈子昂的《春夜别友人》共两首，这是第一首。约作于公元684年（武则天光宅元年）春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取(qiu qu)功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。
此诗是燕乐歌词，因而它的博爱的题旨可广泛传播，有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面：一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面，而且有生动的情节，它既是独立的，又与主题部分联系紧密，这样，主体部分的命意就更加明朗，便于读者和听众感受；二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代，覆盖面大，而又意象分明，对表达诗歌的题旨起着重要的作用，可见作者选用词语的匠心；三是结尾表现的场面色彩浓丽，节奏明快，全然是就筵席写筵席，没有穿插“点题”笔墨，却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象，因而颇具艺术魅力。
这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
《陈风》中多为情诗，说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此(yin ci)，能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌，也就不足为奇了。
三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇：“今夕何夕，见此良人（粲者）。子兮子兮，如此良人（粲者）何！”问他或她在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将是如何亲昵对方，尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起的极兴奋的心理状态，对后世影响颇大，诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情，特别是男女之间的情爱。
杜甫没有这种七言长篇史诗，唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著，只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实，其椽笔驰骛所及，时间跨度达两三年之久，空间范围兼及东、西两京，所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆，阶层之升降，人民之涂炭，靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面，元、白亦不能有，唯杜甫（五言古体）有之。但杜诗长篇多政论，兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法，例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写，金天神的虚构、新安老翁的形容，都是如此。这比较杜甫叙事诗，可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上，诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节，通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止，将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动，描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的，尤其在古代战争中，妇女往往被作为一种特殊战利品，而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头，马后载妇女”。（蔡琰）《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云，而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸，画出大乱中长安女子群像，具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗，才上雕鞍教走马”二句，通过贵家少妇的生活突变，“路上乞浆逢一翁”一段，通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇，使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨，又足见农民将领迷恋富贵安乐，得意忘形，闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句，既见农民军斗争之艰难顽强，又见其志气实力之日渐衰竭，凡此刻划处，皆力透纸背；描摹处，皆情态毕见。没有十分的艺术功力，焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句，写兵燹后的长安被破坏无遗的现状，从坊市到宫室，从树木到建筑，一一道来，纤毫毕见，其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨”，竟使时人惊讶，堪称警策之句。“长安寂寂今何有，废市荒街麦苗秀”，洛阳是“东西南北路人绝，绿杨悄悄香尘灭”，而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行，“朝携宝货无人问，暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂，甚至比爆发还可怕，这些(zhe xie)描写较之汉魏古诗“出门无所见，白骨蔽平原”这类诗句表现力更强，更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之，《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的，艺术上则有所开创，在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见，从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后，为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后，跟踪而来的是一组快镜头，飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞快地从眼前闪过，惊险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
“和烟和露一丛花，担入(dan ru)宫城许史家。”这一联交代《卖花翁》吴融 古诗把花送入贵家的事实。和烟和露，形容花刚采摘下来时缀着露珠、冒着水气的样子，极言其新鲜可爱。许氏与史氏，汉宣帝时的外戚。“许”指宣帝许皇后家，“史”指宣帝祖母史良娣家，两家都在宣帝时受封列侯，贵显当世，所以后人常用来借指豪门势家。诗中指明他们住在宫城以内，当是最有势力的皇亲国戚。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
“作书与内舍，便嫁莫留住。”这位筑城役卒写信给在家的妻子说：你赶紧趁年轻改嫁吧，不必留在家里等了。
此诗是燕乐歌词，因而它的博爱的题旨可广泛传播，有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面：一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面，而且有生动的情节，它既是独立的，又与主题部分联系紧密，这样，主体部分的命意就更加明朗，便于读者和听众感受；二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代，覆盖面大，而又意象分明，对表达诗歌的题旨起着重要的作用，可见作者选用词语的匠心；三是结尾表现的场面色彩浓丽，节奏明快，全然是就筵席写筵席，没有穿插“点题”笔墨，却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象，因而颇具艺术魅力。
这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
《陈风》中多为情诗，说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此(yin ci)，能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌，也就不足为奇了。
三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇：“今夕何夕，见此良人（粲者）。子兮子兮，如此良人（粲者）何！”问他或她在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将是如何亲昵对方，尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起的极兴奋的心理状态，对后世影响颇大，诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情，特别是男女之间的情爱。
杜甫没有这种七言长篇史诗，唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著，只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实，其椽笔驰骛所及，时间跨度达两三年之久，空间范围兼及东、西两京，所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆，阶层之升降，人民之涂炭，靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面，元、白亦不能有，唯杜甫（五言古体）有之。但杜诗长篇多政论，兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法，例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写，金天神的虚构、新安老翁的形容，都是如此。这比较杜甫叙事诗，可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上，诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节，通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止，将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动，描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的，尤其在古代战争中，妇女往往被作为一种特殊战利品，而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头，马后载妇女”。（蔡琰）《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云，而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸，画出大乱中长安女子群像，具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗，才上雕鞍教走马”二句，通过贵家少妇的生活突变，“路上乞浆逢一翁”一段，通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇，使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨，又足见农民将领迷恋富贵安乐，得意忘形，闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句，既见农民军斗争之艰难顽强，又见其志气实力之日渐衰竭，凡此刻划处，皆力透纸背；描摹处，皆情态毕见。没有十分的艺术功力，焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句，写兵燹后的长安被破坏无遗的现状，从坊市到宫室，从树木到建筑，一一道来，纤毫毕见，其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨”，竟使时人惊讶，堪称警策之句。“长安寂寂今何有，废市荒街麦苗秀”，洛阳是“东西南北路人绝，绿杨悄悄香尘灭”，而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行，“朝携宝货无人问，暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂，甚至比爆发还可怕，这些(zhe xie)描写较之汉魏古诗“出门无所见，白骨蔽平原”这类诗句表现力更强，更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之，《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的，艺术上则有所开创，在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见，从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后，为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后，跟踪而来的是一组快镜头，飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞快地从眼前闪过，惊险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
“和烟和露一丛花，担入(dan ru)宫城许史家。”这一联交代《卖花翁》吴融 古诗把花送入贵家的事实。和烟和露，形容花刚采摘下来时缀着露珠、冒着水气的样子，极言其新鲜可爱。许氏与史氏，汉宣帝时的外戚。“许”指宣帝许皇后家，“史”指宣帝祖母史良娣家，两家都在宣帝时受封列侯，贵显当世，所以后人常用来借指豪门势家。诗中指明他们住在宫城以内，当是最有势力的皇亲国戚。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
“作书与内舍，便嫁莫留住。”这位筑城役卒写信给在家的妻子说：你赶紧趁年轻改嫁吧，不必留在家里等了。
创作背景
朱鹤龄认为，此诗为杜甫天宝（唐玄宗年号，742—756）年间在京师长安所作。当时蔡侯饯别孔巢父，杜甫在筵席上赋此诗。
昭君怨·暮雨丝丝吹湿
清明暮春里，怅望北山陲。燧火开新焰，桐花发故枝。沈冥惭岁物，欢宴阻朋知。不及林间鸟，迁乔并羽仪。
犬吠疏篱明月上，邻翁携酒到茅堂。
芳樽宜命管弦开。谩夸列鼎鸣钟贵，宁免朝乌夜兔催。
流水无情去，征帆逐吹开。相看不忍别，更进手中杯。
"诏出未央宫，登坛近总戎。上公周太保，副相汉司空。
洛浦有宓妃，飘飖雪争飞。轻云拂素月，了可见清辉。
羽客藏书洞，樵人取箭风。灵踪理难问，仙路去何通。
人非昆山玉，安得长璀错。身没期不朽，荣名在麟阁。
清明日狸渡道中
"凤凰丹禁里，衔出紫泥书。昔放三湘去，今还万死馀。
五溪之众不足平，我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质，
岳气秋来早，亭寒果落新。几回吟石畔，孤鹤自相亲。"
城郭连榛岭，鸟雀噪沟丛。坐使惊霜鬓，撩乱已如蓬。"
惹砌催樽俎，飘窗入簿书。最宜楼上望，散乱满空虚。"
邂逅欢觏止，殷勤叙离隔。谓予搏扶桑，轻举振六翮。
"珍重郭四郎，临行不得别。晓漏动离心，轻车冒残雪。
节换知身老，时平见岁功。吟看北墀暝，兰烬坠微红。"
雪后到干明寺遂宿
诗句名高八米前。寻访不闻朝振锡，修行唯说夜安禅。
"峻极位何崇，方知造化功。降灵逢圣主，望幸表维嵩。
颁冰无下位，裁扇有高名。吏部还开瓮，殷勤二客情。"
"插花枝共动，含笑靥俱生。衫分两处色，钏响一边声。
"苇岸风高宿雁惊，维舟特地起乡情。
"花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，
"日入林初静，山空暑更寒。泉鸣细岩窦，鹤唳眇云端。
稍开芳野静，欲掩暮钟闲。去此无嗟屈，前贤尚抱关。"
国风·周南·桃夭
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响，芰荷香柄折秋鸣。
但睹年运驶，安知后会因。唯当存令德，可以解悁勤。"
"君不见巫山神女作行云，霏红沓翠晓氛氲。
柳映灵和折，梅依大庾飘。江帆风淅淅，山馆雨萧萧。
万壑归于汉，千峰划彼苍。猿声乱楚峡，人语带巴乡。
别后官三改，年来岁六周。银钩无一字，何以缓离愁。"
野花开石镜，云叶掩山楼。何须问方士，此处即瀛洲。"
交无是非责，且得任疏顽。日夕临清涧，逍遥思虑闲。
爱莲说
"晴明寒食好，春园百卉开。彩绳拂花去，轻球度阁来。
片帆香挂芰荷烟。绿摇江澹萍离岸，红点云疏橘满川。
风流信多美，朝夕豫平台。逸翮独不群，清才复遒上。
与君尽力行公道，敢向昌朝俟陟明。"
鸟可到，人莫攀，隐来十年不下山。袖中短书谁为达，
字中岚气岳僧书。吟期汗漫驱金虎，坐约丹青跨玉鱼。
"揽辔穷登降，阴雨遘二旬。但见白云合，不睹岩中春。
胡儿向化新成长，犹自千回问汉王。
九月九日忆山东兄弟
"远岫当轩列翠光，高僧一衲万缘忘。碧松影里地长润，
"萧条陋巷绿苔侵，何事君心似我心。贫户懒开元爱静，
早晚休歌白石烂，放教归去卧群峰。"
"旧眷终无替，流光自足悲。攀条感花萼，和曲许埙篪。
宴集观农暇，笙歌听讼馀。虽蒙一言教，自愧道情疏。"
见招翻跼蹐，相问良殷勤。日日吟趋府，弹冠岂有因。"
犹将虎竹为身累，欲付归人绝世缘。"
"江上年年小雪迟，年光独报海榴知。
经下邳圯桥怀张子房
别后或惊如梦觉，音尘难问水茫茫。"
病来玄鹤羽毛疏。樵翁接引寻红术，道士留连说紫书。
莫恨移来栏槛远，譬如元本此间生。"
春风复无情，吹我梦魂断。不见眼中人，天长音信短。
"门巷秋归更寂寥，雨馀闲砌委兰苗。梦回月夜虫吟壁，
借问往昔时，凤凰为谁来。凤凰去已久，正当今日回。
舟泊南池雨，簟卷北楼风。并罢芳樽燕，为怆昨时同。"
对酒落日后，还家飞雪时。北堂应久待，乡梦促征期。"
生查子·重叶梅
"花绶傍腰新，关东县欲春。残书厌科斗，旧阁别麒麟。
今日深恩无以报，令人羞记雀衔环。"
"莫道无幽致，常来到日西。地虽当北阙，天与设东溪。
"上国旅游罢，故园生事微。风尘满路起，行人何处归。
时时买得佳人笑，本色金钱却不如。"
银钩踪迹更无如。尝忧座侧飞鸮鸟，未暇江中觅鲤鱼。
"雨馀飞絮乱，相别思难任。酒罢河桥晚，帆开烟水深。
恬然自安流，日照万里晴。云物不隐象，三山共分明。
书李世南所画秋景二首
"孤城永巷时相见，衰柳闲门日半斜。
秋天无留景，万物藏光辉。落叶随风起，愁人独何依。
遥想玉堂多暇日，花时谁伴出城游。"
陇遂添新草，珠还满旧籝.苍苍难可问，原上晚烟横。"
芳草路长人未归。折柳且堪吟晚槛，弄花何处醉残晖。
黄鸟坐相悲，绿杨谁更攀。织锦心草草，挑灯泪斑斑。
踟蹰欲何赠，空是平生言。"
白久在庐、霍，元公近游嵩山，故交深情，出处无间，嵒信频及，许为主人，欣然适会本意。当冀长往不返，欲便举家就之，兼书共游，因有此赠。家本紫云山，道风未沦落。沉怀丹丘志，冲赏归寂寞。朅来游闽荒，扪涉穷禹凿。夤缘泛潮海，偃蹇陟庐霍。凭雷蹑天窗，弄景憩霞阁。且欣登眺美，颇惬隐沦诺。三山旷幽期，四岳聊所托。故人契嵩颍，高义炳丹雘。灭迹遗纷嚣，终言本峰壑。自矜林湍好，不羡朝市乐。偶与真意并，顿觉世情薄。尔能折芳桂，吾亦采兰若。拙妻好乘鸾，娇女爱飞鹤。提携访神仙，从此炼金药。
相逢行
"丽锦匹云终，襜襜展向风。花开翻覆翠，色乱动摇红。
俯身逐南北，轻捷固难俦。所发无不中，失之如我雠。
"蜀琴久不弄，玉匣细尘生。丝脆弦将断，金徽色尚荣。
"别手应难及此精，须知攒簇自心灵。始于毫末分诸国，
一钟信荣禄，可以展欢欣。昆弟俱时秀，长衢当自伸。
立马举鞭遥望处，阿房遗址夕阳东。"
复寄满瓢去，定见空瓢来。若不打瓢破，终当费酒材。
驰誉超先辈，居官下我侬。司仓旧曹署，一见一心忡。"