口号赠征君鸿
三入寺，曦未来。辘轳无人井百尺，渴心归去生尘埃。
斋日多如周太常。矻矻将心求净法，时时偷眼看春光。
公事况闲诗更好，将随相逐上山行。"
化入絪缊大，恩垂涣汗馀。悠然万方静，风俗揖华胥。
"谁念独坐愁，日暮此南楼。云去舜祠闭，月明潇水流。
"清歌不是世间音，玉殿尝闻称主心。
莫道盆池作不成，藕稍初种已齐生。
蒲鱼尾如蛇，口眼不相营。蛤即是虾蟆，同实浪异名。
世途非一险，俗虑有千结。有客步大方，驱车独迷辙。
南宫旧吏来相问，何处淹留白发生。"
口号赠征君鸿拼音解释:
san ru si .xi wei lai .lu lu wu ren jing bai chi .ke xin gui qu sheng chen ai .
zhai ri duo ru zhou tai chang .ku ku jiang xin qiu jing fa .shi shi tou yan kan chun guang .
gong shi kuang xian shi geng hao .jiang sui xiang zhu shang shan xing ..
hua ru yin yun da .en chui huan han yu .you ran wan fang jing .feng su yi hua xu .
.shui nian du zuo chou .ri mu ci nan lou .yun qu shun ci bi .yue ming xiao shui liu .
.qing ge bu shi shi jian yin .yu dian chang wen cheng zhu xin .
mo dao pen chi zuo bu cheng .ou shao chu zhong yi qi sheng .
pu yu wei ru she .kou yan bu xiang ying .ge ji shi xia ma .tong shi lang yi ming .
shi tu fei yi xian .su lv you qian jie .you ke bu da fang .qu che du mi zhe .
nan gong jiu li lai xiang wen .he chu yan liu bai fa sheng ..
译文及注释
译文
巨鳌背负神山舞动四肢，神山怎样才能安然不动？
儿子整日缠在我膝旁，寸步不离，害怕我回家没几天又要离开。
可惜诽谤你的人太多，难以置辩，有功难封，你流落到江南，来赏玩这里的青山。
我在云间吹奏玉箫，在山石上弹起宝瑟。
仿佛与谷口的郑子真旧日相交，一同游览濠梁。平(ping)生为了寻找幽境胜景，从来就(jiu)不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾，夏天里树木千重，郁郁青青。树上水果压枝低，树叶(ye)相连，隐蔽着莺巢(chao)。
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却能遮盖百尺之松.
青苍的山峰展列于天际，色彩斑烂如同出自画(hua)中。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中，谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
妻子回去，（把看到的一切(qie)）告诉了妾，说：“丈夫，是我们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂，哭成一团。丈夫却一点也不知道，还得意洋洋地从外面回来，在妻妾面前大耍威风。
从长沙又遭贬谪离开那里令人伤感失意，怀人的情思像江岸潭边的香草那样浓郁。
老妻正在用纸画一张棋盘，小儿子敲打着针作一只鱼钩。
注释
①怅恨：失意的样子。策：指策杖、扶杖。还：指耕作完毕回家。曲：隐僻的道路。这两句是说怀着失意的心情独自扶杖经过草木丛生的崎岖隐僻的山路回家了。
②杨枝：唐诗人白居易侍妾樊素，因善歌《杨柳枝》得名。
厌厌：微弱貌；精神不振貌。
4.袅袅（niǎo）：绵长不绝的样子。
⑸石榴裙：典故出自梁元帝《乌栖曲》。“芙蓉为带石榴裙”。本意是指红色裙子，转意指女性美妙的风情，因此才有了“拜倒在石榴裙下”一说。
赏析
首句“由来称独立，本自号倾城”，脱胎于李延年的“绝世而独立”，但作者的笔墨并没有放在"绝世"，而是放在了“独立”上，虽然仍未脱六朝宫体浮艳诗风，但这“独立”二字，却体现出女主人公精神上的高洁，将一位极富才情看，舞姿翩然的佳人遗世独立，孤芳自赏的形象表现出来，使得全篇境界大转。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如(ru)白句为人乐道。
后两句说，“鬼伯”对任何人都一视同仁：一旦他叫你去，你想稍稍踟蹰一下也不可能。“催促”得那样急，到底为的什么？求情祷告不行，威逼利诱也不行。人间的万能之物——权势、金钱、这时候完全失去效用，不能代死。这其中的道理又是什么呢？看来，“鬼伯”是最公正廉洁的。然而，他可敬却不可亲，没有人不怕他。不管凤子龙孙，也不管皇亲国戚，他都是一副铁面孔，决不法外开恩，也不承认特权。无论什么人，对他都无计可施。
诗的最后八句，是第三部分。在这部分中，诗人熔铸佛经故事和佛典词句来抒写他的激情:“先生读书尽三藏，最喜维摩卷里多清词。又闻净土落花深四寸，暝目观赏尤神驰。西方净国未可到，下笔绮语何漓漓。安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时。”
全词上片笔壮壮阔，笔力苍劲；下片则委婉细腻、情意绵绵，刚柔相间，情景兼美。
它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”（唐·白敏中）和“红杏枝头春意闹”（宋·宋祁）的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机(ji)是那么的准确，观察的是如此细致！然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋(bu qu)时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
尾联感叹后主的不肖。刘禅降魏后，被迁到洛阳，封为安乐县公。一天，“司马文王（昭）与禅宴，为之作故蜀伎。旁人皆为之感怆，而禅喜笑自若。”（《三国志·蜀志·后主传》裴注引《汉晋春秋》）尾联两句当化用此意。刘禅不惜先业、麻木不仁至此，足见他落得国灭身俘的严重后果决非偶然(ou ran)。字里行间，渗透着对于刘备身后事业消亡的无限嗟叹之情。
《千家(qian jia)诗》编选者大概是一些老儒，他们选的诗，士大夫气浓，头巾气冲，重男轻女，对于才女们的诗几乎不选。但奇怪的是，他们不选李冶、薛涛、鱼玄机，也不选李清照，却偏偏选了两首朱淑真的诗。这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁相信起原来一直不大相信的传闻——朱淑真是朱熹的侄女。前面一再说过，《千家诗》选编者最“粉”程朱，只要和程朱有关系的，优先录入。
白居易对元稹行程的计算是很准确的。当他写这首《醉忆元九》诗时，元稹正在梁州，而且写了一首《梁州梦》：“梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。亭吏呼人排去马，忽惊身在古梁州。”元稹对这首诗的说明是：“是夜宿汉川驿，梦与杓直、乐天同游曲江，兼入慈恩寺诸院，倏然而寤，则递乘及阶，邮吏已传呼报晓矣。”巧的是，白居易诗中写的真事竟与元稹写的梦境两相吻合。这件事，表面上有一层神秘色彩，其实是生活中完全可能出现的巧合，而这一巧合正是以元稹、白居易平日的友情为基础的。唐代长安城东南的慈恩寺和曲江是当时的游赏胜地。而且，进士登科后，皇帝就在曲江赐宴；慈恩寺塔即雁塔，又是新进士题名之处。他们两人应当常到这两处共同游宴。对元稹说来，当他在孤寂的旅途中怀念故人、追思昔游时，这两处长安名胜，不仅在日间会时时浮上他的心头，当然也会在夜间进入他的梦境。由于这样一个梦原本来自对故人、对长安、对旧游的朝夕忆念，他也只是如实写来，未事渲染，而无限相思、一片真情已全在其中。其情深意真，是可以与白居易的诗比美的。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
草木凋零，百卉衰残，是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”，置放在风雨之夜的典型环境中，表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗：“况兹风雨夜，萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归(gui)”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认(bian ren)的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如(ru)白句为人乐道。
后两句说，“鬼伯”对任何人都一视同仁：一旦他叫你去，你想稍稍踟蹰一下也不可能。“催促”得那样急，到底为的什么？求情祷告不行，威逼利诱也不行。人间的万能之物——权势、金钱、这时候完全失去效用，不能代死。这其中的道理又是什么呢？看来，“鬼伯”是最公正廉洁的。然而，他可敬却不可亲，没有人不怕他。不管凤子龙孙，也不管皇亲国戚，他都是一副铁面孔，决不法外开恩，也不承认特权。无论什么人，对他都无计可施。
诗的最后八句，是第三部分。在这部分中，诗人熔铸佛经故事和佛典词句来抒写他的激情:“先生读书尽三藏，最喜维摩卷里多清词。又闻净土落花深四寸，暝目观赏尤神驰。西方净国未可到，下笔绮语何漓漓。安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时。”
全词上片笔壮壮阔，笔力苍劲；下片则委婉细腻、情意绵绵，刚柔相间，情景兼美。
它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”（唐·白敏中）和“红杏枝头春意闹”（宋·宋祁）的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机(ji)是那么的准确，观察的是如此细致！然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋(bu qu)时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
尾联感叹后主的不肖。刘禅降魏后，被迁到洛阳，封为安乐县公。一天，“司马文王（昭）与禅宴，为之作故蜀伎。旁人皆为之感怆，而禅喜笑自若。”（《三国志·蜀志·后主传》裴注引《汉晋春秋》）尾联两句当化用此意。刘禅不惜先业、麻木不仁至此，足见他落得国灭身俘的严重后果决非偶然(ou ran)。字里行间，渗透着对于刘备身后事业消亡的无限嗟叹之情。
《千家(qian jia)诗》编选者大概是一些老儒，他们选的诗，士大夫气浓，头巾气冲，重男轻女，对于才女们的诗几乎不选。但奇怪的是，他们不选李冶、薛涛、鱼玄机，也不选李清照，却偏偏选了两首朱淑真的诗。这让一贯喜?八卦的江湖夜雨不禁相信起原来一直不大相信的传闻——朱淑真是朱熹的侄女。前面一再说过，《千家诗》选编者最“粉”程朱，只要和程朱有关系的，优先录入。
白居易对元稹行程的计算是很准确的。当他写这首《醉忆元九》诗时，元稹正在梁州，而且写了一首《梁州梦》：“梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。亭吏呼人排去马，忽惊身在古梁州。”元稹对这首诗的说明是：“是夜宿汉川驿，梦与杓直、乐天同游曲江，兼入慈恩寺诸院，倏然而寤，则递乘及阶，邮吏已传呼报晓矣。”巧的是，白居易诗中写的真事竟与元稹写的梦境两相吻合。这件事，表面上有一层神秘色彩，其实是生活中完全可能出现的巧合，而这一巧合正是以元稹、白居易平日的友情为基础的。唐代长安城东南的慈恩寺和曲江是当时的游赏胜地。而且，进士登科后，皇帝就在曲江赐宴；慈恩寺塔即雁塔，又是新进士题名之处。他们两人应当常到这两处共同游宴。对元稹说来，当他在孤寂的旅途中怀念故人、追思昔游时，这两处长安名胜，不仅在日间会时时浮上他的心头，当然也会在夜间进入他的梦境。由于这样一个梦原本来自对故人、对长安、对旧游的朝夕忆念，他也只是如实写来，未事渲染，而无限相思、一片真情已全在其中。其情深意真，是可以与白居易的诗比美的。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
草木凋零，百卉衰残，是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”，置放在风雨之夜的典型环境中，表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗：“况兹风雨夜，萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归(gui)”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认(bian ren)的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
创作背景
当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸，却也垂垂而暮。
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
时节适当尔，怀悲自无端。
时杰岂虚出，天道信可欺。巨川望汔济，寒谷待潜吹。
陋容昧俯仰，孤志无依倚。卫足不如葵，漏川空叹蚁。
闲来共蜡登山屐。一旦扬眉望沃州，自言王谢许同游。
临行记分处，回首是相思。各向天涯去，重来未可期。"
不有百炼火，孰知寸金精。金铅正同炉，愿分精与粗。"
蛮民詀諵诉，啮指明痛癏.怜蛮不解语，为发昏帅奸。
从来天下推尤物，合属人间第一流。"
一枝花·不伏老
有客乘白驹，奉义惬所适。清风荡华馆，雅瑟泛瑶席。
君乃寄命于其间。秩卑俸薄食口众，岂有酒食开容颜。
"远客悠悠任病身，谢家池上又逢春。
"远守宦情薄，故人书信来。共曾花下别，今独雪中回。
遂结王畿绶，来观衢室樽。鸢飞入鹰隼，鱼目俪玙璠.
孤枕楚水梦，独帆楚江程。觉来残恨深，尚与归路并。
月出深峰里，清凉夜亦寒。每嫌西落疾，不得到明看。
只恐鸣驺催上道，不容待得晚菘尝。"
好事近·雨后晓寒轻
新恩已历望仙台。关头古塞桃林静，城下长河竹箭回。
远守惭侯籍，征还荷诏条。悴容唯舌在，别恨几魂销。
秦塞鸾凤征，越江云雨分。从兹一别离，伫致如尧君。"
阴风搅短日，冷雨涩不晴。勉哉戒徒驭，家国迟子荣。"
俗玩讵能近，道嬉方可淹。踏着不死机，欲归多浮嫌。
"见说孤帆去，东南到会稽。春云剡溪口，残月镜湖西。
花烧中潬城，颜郎身已老。惜许两少年，抽心似春草。
淮夷既平，震是朔南。宜庙宜郊，以告德音。
玉楼春·尊前拟把归期说
志力且虚弃，功名谁复论。主人故相问，惭笑不能言。"
去出桂林漫，来过蕙圃频。晨辉正澹荡，披拂长相亲。"
京国心烂漫，夜梦归家少。发轫东门外，天地皆浩浩。
"先生见尧心，相与去九有。斯民既已治，我得安林薮。
逍遥展幽韵，参差逗良觌。道胜不知疲，冥搜自无斁。
金张好车马，于陵亲灌畦。在梁或在火，不变玉与鹈。
莫但宝剑头，剑头非此比。"
为报儒林丈人道，如今从此鬓星星。"
归园田居·其五
细君知蚕织，稚子已能饷。行当挂其冠，生死君一访。"
"石根百尺杉，山眼一片泉。倚之道气高，饮之诗思鲜。
夜领张彻投卢仝，乘云共至玉皇家。长姬香御四罗列，
传声总是君王唤，红烛台前着舞衣。
不敢蹋汴堤，汴堤连秦宫。蹋尽天子土，馈餫无由通。
"晓日清明天，夜来嵩少雨。千门尚烟火，九陌无尘土。
"今日曷不乐，幸时不用兵。无曰既蹙矣，乃尚可以生。
宿草恨长在，伤禽飞尚迟。武昌应已到，新柳映红旗。"
哀时命
驿使相续长安道。上阳宫树黄复绿，野豺入苑食麋鹿。
举世往还尽，何人心事同。几时登岘首，恃旧揖三公。"
"常州贤刺史，从谏议大夫除。天地好生物，
了然如新。蔼蔼童颜，的然如春。金石可并，丹青不泯。
闲过漆园叟，醉看五陵儿。寄言思隐处，不久来相追。"
水龙鼍龟鱼与鼋，鸦鸱雕鹰雉鹄鹍.燖炰煨爊孰飞奔，
我愿中国春，化从异方生。昔为阴草毒，今为阳华英。
人言贱事贵，贵直不贵谀。此实公所小，安用歌袴襦。
田园乐七首·其二
老菊凌霜葩，狞松抱雪姿。武王亦至明，宁哀首阳饥。
辚辚车声辗冰玉，南郊坛上礼百神。西明寺后穷瞎张太祝，
"东洛尚淹玩，西京足芳妍。大宾威仪肃，上客冠剑鲜。
术浅功难就，人疲感易深。烦君驻归棹，与慰不欺心。"
一日不见予心思。思其人，惧其人。其交其难，敢告于门。"
毒雾恒熏昼，炎风每烧夏。雷威固已加，飓势仍相借。
赖君同在京城住，每到花前免独游。"
怪辞惊众谤不已。近来自说寻坦途。犹上虚空跨绿駬。
北门
臣有胆与气，不忍死茅茨。又不媚笑语，不能伴儿嬉。
枝危巢小风雨多，未容长成已先覆。灵枝珍木满上林，
皓月当延阁，祥风自禁林。相庭方积玉，王度已如金。
铜龙啮环似争力。瑶姬凝醉卧芳席，海素笼窗空下隔。
"天仗宵严建羽旄，春云送色晓鸡号。金炉香动螭头暗，
四十年来车马绝，古槐深巷暮蝉愁。"
"玉女来看玉蕊花，异香先引七香车。
北邙棘针草，泪根生苦辛。烟火不自暖，筋力早已贫。
菩萨蛮·题画
松间白月照宝书，竹下香泉洒瑶席。前时学得经论成，
鱼龙波五色，金碧树千丛。闪怪如可惧，在诚无不通。
公怒亦非道，怒消乃天和。古有焕辉句，嵇康闲婆娑。
"翔鸾阙底谢皇恩，缨上沧浪旧水痕。
謷然不屑意，元气贮肝膈。往往游不归，洞中观博弈。
旧赏台阶去，新知谷口来。息阴常仰望，玩境几裴回。
闲游曾与二人同。凤鸾飞去仙巢在，龙象潜来讲席空。
"将略兵机命世雄，苍黄钟室叹良弓。
四言诗·祭母文
峡旅多窜官，峡氓多非良。滑心不可求，滑习积已长。
计会雪中争挈榼，鹿裘鹤氅递相过。"
三川风物是家园。晨窥苑树韶光动，晚度河桥春思繁。
处贱无溷浊，固穷匪淫慆。踉跄辞束缚，悦怿换煎熬。
"吟君遗我百篇诗，使我独坐形神驰。玉琴清夜人不语，
宿云散洲渚，晓日明村坞。高树临清池，风惊夜来雨。予心适无事，偶此成宾主。
见时谈谑乐，四座尽角嘴。不见养天和，无人聒人耳。
居然尽精道，得以书妍词。岂无他山胜，懿此清轩墀。"