哭刘蕡
"身为郢令客，心许楚山云。文墨应经世，林泉漫诱君。
猫儿不识主，傍家搦老鼠。两家不须争，将来与裴谞。
伫灵镇梵岳，凝思遍生河。金花逸掌仪前奉，
"玉箸凝腮忆魏宫，朱弦一弄洗清风。
曾在天台山上见，石桥南畔第三株。"
浮生已问空王了，箭急光阴一任催。"
"一种为春禽，花中开羽翼。如何此鸟身，便是黄金色。
吟步彤庭月，眠分玉署凉。欲黏朱绂重，频草白麻忙。
换笔修僧史，焚香阅道经。相邀来未得，但想鹤仪形。"
瓦恶频蒙cv，墙虚屡被叉。映树便侧睡，过匮即放乖。
哭刘蕡拼音解释:
.shen wei ying ling ke .xin xu chu shan yun .wen mo ying jing shi .lin quan man you jun .
mao er bu shi zhu .bang jia nuo lao shu .liang jia bu xu zheng .jiang lai yu pei xu .
zhu ling zhen fan yue .ning si bian sheng he .jin hua yi zhang yi qian feng .
.yu zhu ning sai yi wei gong .zhu xian yi nong xi qing feng .
zeng zai tian tai shan shang jian .shi qiao nan pan di san zhu ..
fu sheng yi wen kong wang liao .jian ji guang yin yi ren cui ..
.yi zhong wei chun qin .hua zhong kai yu yi .ru he ci niao shen .bian shi huang jin se .
yin bu tong ting yue .mian fen yu shu liang .yu nian zhu fu zhong .pin cao bai ma mang .
huan bi xiu seng shi .fen xiang yue dao jing .xiang yao lai wei de .dan xiang he yi xing ..
wa e pin meng cv.qiang xu lv bei cha .ying shu bian ce shui .guo kui ji fang guai .
译文及注释
译文
深仇大恨不能约束根除，如同衣袍宽大没有束带；空洞的(de)话太多没有诚心，最后只会导致事情失败。
洞中蔚蓝的天空广阔无际，看不到尽头，日月(yue)照耀着金银做的宫阙。
野地里的花终被沾湿，风中的蝶强作妖娆。
如今我就像那两三棵树一样静静地站在江边，可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。
仓皇中我伸手把琴遮挡，泪潮呀早已经汹涌盈眶。
黄四娘家花儿茂盛把小(xiao)路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪，醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
重阳节如何度过，只借酒消忧，打发时光而已，世(shi)间万事都是转眼成空的梦境，因而不要再提往事。重阳节后菊花色香均会大减，连迷恋菊花的蝴蝶，也会感叹发愁了。
远处的岸边有小船三两只，淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上，小桥上的白霜显得更白，天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人，无论(lun)是坐车的还是乘船的，都是为了名和利。
事隔十年好像一场噩梦，走尽了扬州路。独倚高楼夜气十分冷寒，一心怀(huai)愁为的是祖国，恨不得一气吞下骄横的胡虏。要亲手杀死金的统治者用这把三尺的宝剑，莫(mo)使留下怨恨像王昭君弹出的琵琶怨语。让宝剑暗淡无光，白白地生锈化为尘土。我请您来评论看看，经过苕溪时，还能允许我们垂纶放钓否？大风浩荡，不停地吹着，我雄心勃发，要乘风飞举。
九叠云屏像锦绣云霞铺张，
注释
（16）戚里：皇帝亲戚的住所，指田府。
飞扬跋扈，不守常规，狂放不羁。此处作褒义词用。
⑴ 此二句，自问自。客，指自己。几年，犹几时。东，一作“春”。
⑷起舞落日争光辉：指人逢喜事光彩焕发，与日光相辉映。
21．曾：表语气的副词，乃，竟。幸临：光降。
（9）为：担任
⑤悼子是亲近大臣，死了还没下葬，这忌讳应当大于桀纣之忌。
（21）众：指诸侯的军队，
赏析
在我国古典诗歌中，或将苍松联想为飞龙，或赋贞松以比君子，这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗，却别开生面，是其中富于独创性而颇具情味的一首。
全诗通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景，揭露了统治者荒淫腐朽作威作福的丑态，从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现实。诗分三段，先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛，引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色。次写宴饮的豪华及所得的宠幸。最后写杨国忠的骄横。全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，同时又含蓄不露，诗中无一断语处，却能使人品出言外之意。
从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。
这四章赋比兴手法全用上，由表及里，以形象显示内涵，同情《候人》佚名 古诗、季女，憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚；对高才沉下僚，庸俗(yong su)居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云：“三章逐渐说来，如造七级之塔，下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
此诗一韵到底，凡十六句，每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落(luo luo)寡合的“羁心”，诗中虽作旷达语，却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
这是一首排律（俗称长律），中间四联全是对仗。全诗可分三层，“骥子好男儿，前年学语时。问知人客姓，诵得老夫诗。”前两联回忆过去，写骥子两三岁时颖悟过人，就能问知来客的姓名及能背诵杜甫的诗句；杜甫通过回忆前年牙牙学语时娇趣的憨态，极力把儿子宗武可怜可爱、天真无邪的神态表达出来，激起读者的同情，催发读者亲子之情。[3] 中间两联“世乱怜渠小，家贫仰母慈。鹿门携不遂，雁足系难期。”写骥子当前的遭遇，因逢“世乱”，居无定所，又值父亲外出，音信全无，只能仰赖母亲的爱抚，更让诗人后悔不已的是没能携带全家一起逃难，以致如今分隔两地，不知(bu zhi)何时才能互通音信；最后两联“天地军麾满，山河战角悲。傥归免相失，见日敢辞迟。”描写上的是一副国破乱世的情景，到处都是举着军旗的军队，号角声声激起诗人心中无限悲凉，于是诗人感叹曰，如果能有举家团圆的机会，必定不敢迟慢，表达了诗人在这种国破家碎的情况下急切盼望和平及和全家团聚的急切心情。
本文的篇幅不长，结构也比较简单，先介绍黎、安二生的由来，再说明写作本文的用意，然后有针对性地指出如何认识迂阔。迂阔，从古到今都有人在用这一形容个性的词。如果抛开它那略带贬义的内容，我们可以这样理解：所谓迂阔，是指一个人在待人接物方面坚持自己的观点，不迎合世俗偏见，而又有一种执著的信念，矢志不渝。如果他的观点、信念是正确的话，那么这种迂阔的表现正是难能可贵的。曾巩正是基于这一思路，才对迂阔进行了精辟的分析。
白居易倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动(de dong)人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
诗人落笔便直敷诗人“野行”之其事，突现了农村“比屋皆闭户”的萧条荒凉的现实。接着，诗人便挖掘、剖析了农民“闭户”从商的社会原因，说明农民被迫流离失所、漂泊四方的根本症结，在于“官家不税商，税农服作苦”。接下去，诗人又展示了农民被迫采玉撷珠的苦辛和边兵敲诈勒索农民的生活画面，并从古今遥迢辽阔的时间领域上对“官家”逼农经商的昏庸举动进行了鞭笞，从而表达了诗人对社会形势动荡的忧恨。结尾“上天不雨粟，何由活蒸黎”二句的愤怒质问，更寄寓了诗人对广大农民的深切关怀之情。
全诗四句二十八字，廖廖数句就刻画出诗人与久别重逢友人狄博通的深厚友情，深深地印在了读者的心上，足见李白清新脱俗的诗风。此诗语言通俗易懂、言简意赅、信口成章，借用“挂席”、“度”、“沧海”、“长风”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势，生动诙谐地描写了友人狄博通“挂席度沧海”、“游江东”的形象，亦似是喻已，侧面衬托出诗人不满足于“孤臣孽子”的现状，向往着“直挂云帆济沧海”的凌云壮志、冲天豪情，表达了诗人刚正不阿的高尚品格，想再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，唱出了充满信心与展望的强音。
全诗通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景，揭露了统治者荒淫腐朽作威作福的丑态，从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现实。诗分三段，先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛，引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色。次写宴饮的豪华及所得的宠幸。最后写杨国忠的骄横。全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，同时又含蓄不露，诗中无一断语处，却能使人品出言外之意。
从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望，到眼前凄清、悲凉的秋景，到情绪的爆发而狂歌号泣，从叙述、描绘到抒情，从外在动作形态，进入到情绪的深处，很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造，动作性鲜明，感情浓烈，可谓形神兼备，给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说：“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来，这一评价是有一定依据的。
这四章赋比兴手法全用上，由表及里，以形象显示内涵，同情《候人》佚名 古诗、季女，憎恶无德而尊、无才而贵的当权官僚；对高才沉下僚，庸俗(yong su)居高位的现实尽情地揭露谴责。陈震《读诗识小录》云：“三章逐渐说来，如造七级之塔，下一章则其千丝铁网八宝流苏也。”评论可以说很贴切。
此诗一韵到底，凡十六句，每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落(luo luo)寡合的“羁心”，诗中虽作旷达语，却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
这是一首排律（俗称长律），中间四联全是对仗。全诗可分三层，“骥子好男儿，前年学语时。问知人客姓，诵得老夫诗。”前两联回忆过去，写骥子两三岁时颖悟过人，就能问知来客的姓名及能背诵杜甫的诗句；杜甫通过回忆前年牙牙学语时娇趣的憨态，极力把儿子宗武可怜可爱、天真无邪的神态表达出来，激起读者的同情，催发读者亲子之情。[3] 中间两联“世乱怜渠小，家贫仰母慈。鹿门携不遂，雁足系难期。”写骥子当前的遭遇，因逢“世乱”，居无定所，又值父亲外出，音信全无，只能仰赖母亲的爱抚，更让诗人后悔不已的是没能携带全家一起逃难，以致如今分隔两地，不知(bu zhi)何时才能互通音信；最后两联“天地军麾满，山河战角悲。傥归免相失，见日敢辞迟。”描写上的是一副国破乱世的情景，到处都是举着军旗的军队，号角声声激起诗人心中无限悲凉，于是诗人感叹曰，如果能有举家团圆的机会，必定不敢迟慢，表达了诗人在这种国破家碎的情况下急切盼望和平及和全家团聚的急切心情。
本文的篇幅不长，结构也比较简单，先介绍黎、安二生的由来，再说明写作本文的用意，然后有针对性地指出如何认识迂阔。迂阔，从古到今都有人在用这一形容个性的词。如果抛开它那略带贬义的内容，我们可以这样理解：所谓迂阔，是指一个人在待人接物方面坚持自己的观点，不迎合世俗偏见，而又有一种执著的信念，矢志不渝。如果他的观点、信念是正确的话，那么这种迂阔的表现正是难能可贵的。曾巩正是基于这一思路，才对迂阔进行了精辟的分析。
白居易倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动(de dong)人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
诗人落笔便直敷诗人“野行”之其事，突现了农村“比屋皆闭户”的萧条荒凉的现实。接着，诗人便挖掘、剖析了农民“闭户”从商的社会原因，说明农民被迫流离失所、漂泊四方的根本症结，在于“官家不税商，税农服作苦”。接下去，诗人又展示了农民被迫采玉撷珠的苦辛和边兵敲诈勒索农民的生活画面，并从古今遥迢辽阔的时间领域上对“官家”逼农经商的昏庸举动进行了鞭笞，从而表达了诗人对社会形势动荡的忧恨。结尾“上天不雨粟，何由活蒸黎”二句的愤怒质问，更寄寓了诗人对广大农民的深切关怀之情。
全诗四句二十八字，廖廖数句就刻画出诗人与久别重逢友人狄博通的深厚友情，深深地印在了读者的心上，足见李白清新脱俗的诗风。此诗语言通俗易懂、言简意赅、信口成章，借用“挂席”、“度”、“沧海”、“长风”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势，生动诙谐地描写了友人狄博通“挂席度沧海”、“游江东”的形象，亦似是喻已，侧面衬托出诗人不满足于“孤臣孽子”的现状，向往着“直挂云帆济沧海”的凌云壮志、冲天豪情，表达了诗人刚正不阿的高尚品格，想再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，唱出了充满信心与展望的强音。
创作背景
此诗作于李白出翰林之后。唐玄宗天宝三载（744年），李白在长安受到权贵的排挤，被放出京。天宝四载（745年），李白将由东鲁（在今山东）南游吴越，写了这首描绘梦中游历天姥山的诗，留给在东鲁的朋友，所以也题作《梦游天姥山别东鲁诸公》。
刘克逊( 金朝 )
收录诗词 (3359) 首
简 介
刘克逊 刘克逊（一一八九～一二四六），字无竞，莆田（今属福建）人。克庄弟。以父荫补承务郎。宁宗嘉定间知古田县（清干隆《古田县志》卷五）。累迁知邵武军。理宗嘉熙间知潮州（清干隆《潮州府志》卷三一）。淳祐五年（一二四五）知泉州（清干隆《泉州府志》卷二六）。六年卒，年五十八。事见《后村大全集》卷一五三《工部弟墓志铭》。
清明即事
前事虽堆案，闲情得溯溪。何言战未胜，空寂用还齐。"
同来不得同归去，永负朝云暮雨情。"
炼魄全魂日月精。比见至人论九鼎，欲穷大药访三清。
"兰舟西去是通津，名郡贤侯下礼频。山遍寺楼看仰岫，
既喜朝闻日复日，不觉颓年秋更秋。
宝芝常在知谁得，好驾金蟾入太虚。"
衣必编仙草，僧应共栗林。秋风溪上路，应得一相寻。
"云水夹双刹，遥疑涌平陂。入门见藏山，元化何由窥。
忆秦娥·花似雪
盐出符真主，麟来合大规。赓歌随羽籥，奕叶斅伊祁。
荏苒新莺老，穷通亦自宽。髯参与短簿，始为一吟看。"
子牟恋阙归阙，王粲下楼相别。食实得地，颇淹岁月。
更有上方难上处，紫苔红藓绕峥嵘。"
道路依凭马，朝昏委托鸡。洞深猿作族，松亚鹤移栖。
五行匹配自刀圭，执取龟蛇颠倒诀。三尸神，须打彻，
安仁纵有诗将赋，一半音词杂悼亡。"
忽有云和雪唱同。绳琢静闻罤象外，是非闲见寂寥中。
冬晚对雪忆胡居士家
"忆在匡庐日，秋风八月时。松声虎溪寺，塔影雁门师。
须得灵根骨髓坚。□骨髓，炼灵根，片片桃花洞里春。
幽寻定有楚僧逢。停船夜坐亲孤月，把锡秋行入乱峰。
寒山寒，冰锁石。藏山青，现雪白。
离人不可望，日暮芳洲情。黄鹤有逸翮，翘首白云倾。
箫管秦楼应寂寂，彩云空惹薜萝衣。"
何似知机早回首，免教流血满长江。"
夏租方减食，秋日更闻雷。莫道苍苍意，苍苍眼甚开。"
城西陂泛舟
"秦楼几夜惬心期，不料仙郎有别离。
水碓无人浩浩风。童子念经深竹里，猕猴拾虱夕阳中。
"闲行闲坐藉莎烟，此兴堪思二古贤。陶靖节居彭泽畔，
月槛移孤影，秋亭卓一峰。终当因夜电，拏攫从云龙。"
"凌晨拥弊裘，径上古原头。雪霁山疑近，天高思若浮。
醉中亦话兴亡事，云道总无珪组累。浮世短景倏成空，
"独上高楼上，客情何物同。孤云无定处，长日信秋风。
"两城相对峙，一水向东流。今夜素娥月，何年黄鹤楼。
题张十一旅舍三咏·葡萄
山水谁无言，元年有福重修。
"日日爱山归已迟，闲闲空度少年时。
拔取天根并地髓，白雪黄芽自长成。铅亦生，汞亦生，
鸟向天涯去，云连水国生。重来与谁约，题罢自吟行。"
恰似鉴容无宝镜。寿同天地一愚夫，权物家财无主柄。
禅房夜掩碧云中。平川不见龙行雨，幽谷遥闻虎啸风。
"檐上檐前燕语新，花开柳发自伤神。
岚嫩风轻似碧纱，雪楼金像隔烟霞。葛苞玉粉生香垄，
寄欧阳舍人书
古来有道仍再中。扶桑老叶蔽不得，辉华直欲凌苍空。
九鼎烹煎一味砂，自然火候放童花。星辰照出青莲颗，
驾凤吟虚管，乘槎泛浅流。颓龄一已驻，方验大椿秋。"
每到更深人静后，定来头上咬杨鸾。"
此镜今又出，天地还得一。"
"勋高绝少年，分卫玉阶前。雄勇明王重，温恭执友贤。
静则无为动是色。也饮酒，也食肉，守定胭花断淫欲。
世论随时变，禅怀历劫同。良宵正冥目，海日上窗红。"
咏怀古迹五首·其二
更说郡中黄霸在，朝朝无事许招寻。"
始见君心是佛心。九野黎民耕浩浩，百蛮朝骑日骎骎。
岩并金绳道，潭分玉像容。江微匡俗路，日杲晋朝松。
唯作地狱滓，不修来世因。忽尔无常到，定知乱纷纷。
瓶担千丈瀑，偈是七言诗。若向罗浮去，伊余亦愿随。"
廉州颜有道，性行同庄老。爱民如赤子，不杀非时草。
卖药还将鸡犬行。独鹤天边俱得性，浮云世上共无情。
物表孤高将片云。性背时人高且逸，平生好古无俦匹。
舟中望月
香传天下口，□贵火前名。角开香满室，炉动绿凝铛。
洞房偏与更声近，夜夜灯前欲白头。"
前程胜事未可涯，但恐圭峰难入手。莲峰掌记韩拾遗，
精意不可道，冥然还掩扉。"
鸟归花影动，鱼没浪痕圆。
命薄相如命，名齐李白名。不知耒阳令，何以葬先生。"
骨冷禅中太华秋。高节未闻驯虎豹，片言何以傲王侯。
"境清僧格冷，新斩古林开。旧隐还如此，令人来又来。
闲居
砚满尘埃点，衣多坐卧棱。如斯自消息，合是个闲僧。"
"石龛闲锁白猿边，归去程途半在船。林簇晓霜离水寺，
汲引随瓶满，分流逐处安。幽虫乘叶过，渴狖拥条看。
"莽莽古江滨，纷纷坠叶频。烟霞谁是主，丘陇自伤神。
不是绮罗儿女言。"
触石终无迹，从风或有闻。仙山足鸾凤，归去自同群。"
饮流夸父毙长途，如见当中印王字。明明夜西朝又东，
浸浸三楚白，渺渺九江寒。（《雪》，见《吟窗杂录》）
题小松
"九叠嵯峨倚着天，悔随寒瀑下岩烟。深秋猿鸟来心上，
是物得老，如此即商山皓。商山皓，君不用讨他，
"岘山一夜玉龙寒，凤林千树梨花老。
"与君相见皇都里，陶陶动便经年醉。醉中往往爱藏真，
虚虚复空空，瞬息天地中。假合成此像，吾亦非吾躬。
故乡千里馀，亲戚罕相见。望望空云山，哀哀泪如霰。
只此世间无价宝，不凭火里试烧看。
一向迷本心，终朝役名利。名利得到身，形容已憔悴。