大雅·公刘
碧潭深处一真人，貌似桃花体似银。鬓发未斑缘有术，
"锦水东浮情尚郁，湘波南泛思何长。蜀魂巴狖悲残夜，
"荆门来几日，欲往又囊空。远客归南越，单衣背北风。
赤城峭壁无人到，丹灶芝田有鹤来。（霍师妹游天台）
"相公乃天盖，人文佐生成。立程正颓靡，绎思何纵横。
除却解禅心不动，算应狂杀五陵儿。"
"为郎须塞诏，当路亦驱驱。贵不因人得，清还似句无。
"一论破双空，持行大国中。不知从此去，何处挫邪宗。
谁谓九龙帐，惟贮一归郎。
众美仍罗列，群英已古今。也知生死分，那得不伤心。
大雅·公刘拼音解释:
bi tan shen chu yi zhen ren .mao si tao hua ti si yin .bin fa wei ban yuan you shu .
.jin shui dong fu qing shang yu .xiang bo nan fan si he chang .shu hun ba you bei can ye .
.jing men lai ji ri .yu wang you nang kong .yuan ke gui nan yue .dan yi bei bei feng .
chi cheng qiao bi wu ren dao .dan zao zhi tian you he lai ..huo shi mei you tian tai .
.xiang gong nai tian gai .ren wen zuo sheng cheng .li cheng zheng tui mi .yi si he zong heng .
chu que jie chan xin bu dong .suan ying kuang sha wu ling er ..
.wei lang xu sai zhao .dang lu yi qu qu .gui bu yin ren de .qing huan si ju wu .
.yi lun po shuang kong .chi xing da guo zhong .bu zhi cong ci qu .he chu cuo xie zong .
shui wei jiu long zhang .wei zhu yi gui lang .
zhong mei reng luo lie .qun ying yi gu jin .ye zhi sheng si fen .na de bu shang xin .
译文及注释
译文
菊花啊，不要说年年盛开花亦好，你也会随着秋日时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情，恍若把酒小酌，人若安好花都会随之绽放笑颜。
随着波浪或清或浊，和物体一样或丑或美。闭着眼睛想着那栖居于青岩之间，忘(wang)却那追逐功名之事。
捕鱼的围栏插入(ru)临岸(an)的江水中，大鸟展翅高飞，直入云烟。
你看这黄鼠还有牙齿，人却不顾德行。人要没有德行，不去死还等什(shi)么。
黎明起床，车马的铃铎已震动；一路远行，游子悲思故乡。
立春了，天气渐渐转暖，冰冻霜雪虽然还有，但已很少了。春天的到来，连草木也都知道。眼前的一派绿色，充满(man)了春天的生机。一阵(zhen)东风吹来，春水碧波荡漾。
不要学许由用颍水洗耳，不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
孟子说：“假如大王在奏乐(le)，百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹萧奏笛的音声，都眉开眼笑地相互告诉说：‘我们大王大概没有疾病吧，要不怎么能奏乐呢？’假如大王在围猎，百姓们听到大王车马的喧嚣，见到华丽的旗帜，都眉开眼笑地相互告诉说：‘我们大王大概没有疾病吧，要不怎么能围猎呢？’这没有别的原因，是由于和民众一起娱乐的缘故。
（第二天）清早起来，（妻子）便拐弯抹角地跟踪丈夫。（走遍）整个都城，没有谁停下来与他打招呼交谈。最后（他）走到东门城外的坟(fen)墓中间，向那些扫墓的人乞讨残羹剩饭。不够，又四下里看看，到别的扫墓人那里。这就是他天天酒醉饭饱的方法。
在天北门持斧而能勇冠三军，神情威严如霜清雪白。
玩书爱白绢，读书非所愿。
这是一年中最美的季(ji)节，远胜(sheng)过绿柳满城的春末。
客愁像秋浦水一样不可量度，我乐行至大楼山以散心忧。站
要干农活便各自归去，闲暇时则又互相思念。
注释
113、摧藏（zàng）：摧折心肝。藏，脏腑。
⑿只：语助词。
1、临江仙：唐教坊曲名，后用为词牌。原曲多用以咏水仙，故名。双调五十八字或六十字，平韵。
因：通过。平原君：赵国公子赵胜，封平原君，时为赵相。
凡所应有，无所不有：凡是（在这种情况下）应该有的声音，没有没有的。
④骑劫：燕国将领。
⑶“春风二句”：说繁华的扬州城中，十里长街上有多少歌楼舞榭，珠帘翠幕中有多少佳人姝丽，但都不如这位少女美丽动人。
⑤凋：原意指草木枯败凋零，此指失去了鲜艳的色彩。
58. 语：说话。
三五:农历十五日.四五:农历二十日.三岁:三年.灭:消失.区区:指相爱之情.
赏析
这首诗用典较多，害得江湖夜雨搬来辞源，找了半天，这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指，比如“燕然石”、“稽洛川”等，并非是唐朝当时作战的地方，这里只是借用汉代典故而已。这些典故，对于唐代的读书人来说，是大家熟知的事情，并非生僻之词，只是流传到我们今天，就并非人人都一目了然了。
第三部分是文章的结尾，作者没有写自己如何慷慨激昂地响应卖柑者之言，却是“退而思其言”，这样既使文章形成一种跌宕美，也表明作者在深思熟虑之中品味其言的真谛所在，承认其言的真实性和合理性。
黄庭坚是北宋著名的诗人、书法家，“苏门四学士”之首。黄庭坚诗、书、文均有极高造诣，与苏轼并称“苏黄”。他的一生风波跌宕，饱受磨难。在北宋党争中，他属旧党，屡遭贬谪。但无论处于何种艰难的境地，他都以气节自励。此文就是他高尚品德的流露。他以自己的实际行为，达到了“文如其人、人如其文”的至高境界。
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第(shi di)一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永(de yong)州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
第五、六句“借问叹者谁，言是客子妻”也是以“赋”的方法来表达的，但是以问答的方式来达到“赋”的表达效果的：“请问楼上唉声叹气的是谁？回答说是异地客旅者的妻子。”直截了当，干脆利落，明白如话。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
“江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。后句著一“入”字，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
最后两句“若在秦楼畔，堪为弄玉媒”，假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边，它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人，而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。
在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘：上游之秀丽，三峡之急险，中游之宏阔，下游之浩瀚，都有极生动之描写，可以说李白用他的生花妙笔，为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人，由于局于经历所限，对长江的描绘也只能是一时一处(yi chu)、一鳞一爪的个别描写，虽然他们可能写得很精彩，而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历，但也未必像李白对长江那样的钟情，或虽钟情而不善于诗。
“《愚公移山》列御寇 古诗”故事出自《列子》。《列子》文本的字里行间表达了崇尚虚静思想，强调人在自然天地间的积极作用。“《愚公移山》列御寇 古诗”的寓言故事也正是对《列子》文本中核心思想的充分注解：
第三部分是文章的结尾，作者没有写自己如何慷慨激昂地响应卖柑者之言，却是“退而思其言”，这样既使文章形成一种跌宕美，也表明作者在深思熟虑之中品味其言的真谛所在，承认其言的真实性和合理性。
黄庭坚是北宋著名的诗人、书法家，“苏门四学士”之首。黄庭坚诗、书、文均有极高造诣，与苏轼并称“苏黄”。他的一生风波跌宕，饱受磨难。在北宋党争中，他属旧党，屡遭贬谪。但无论处于何种艰难的境地，他都以气节自励。此文就是他高尚品德的流露。他以自己的实际行为，达到了“文如其人、人如其文”的至高境界。
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第(shi di)一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永(de yong)州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
第五、六句“借问叹者谁，言是客子妻”也是以“赋”的方法来表达的，但是以问答的方式来达到“赋”的表达效果的：“请问楼上唉声叹气的是谁？回答说是异地客旅者的妻子。”直截了当，干脆利落，明白如话。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
“江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。后句著一“入”字，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
最后两句“若在秦楼畔，堪为弄玉媒”，假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边，它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人，而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。
在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘：上游之秀丽，三峡之急险，中游之宏阔，下游之浩瀚，都有极生动之描写，可以说李白用他的生花妙笔，为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人，由于局于经历所限，对长江的描绘也只能是一时一处(yi chu)、一鳞一爪的个别描写，虽然他们可能写得很精彩，而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历，但也未必像李白对长江那样的钟情，或虽钟情而不善于诗。
“《愚公移山》列御寇 古诗”故事出自《列子》。《列子》文本的字里行间表达了崇尚虚静思想，强调人在自然天地间的积极作用。“《愚公移山》列御寇 古诗”的寓言故事也正是对《列子》文本中核心思想的充分注解：
创作背景
这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。
题农父庐舍
愿除嗜欲待身轻，携手同寻列仙事。"
经卷葫芦并拄杖，依前担入旧江南。
"是是非非竟不真，桃花流水送青春。姓刘姓项今何在，
"石敢当，镇百鬼，压灾殃。官吏福，百姓康。
此际多应到表兄。 ——严震
乃知阴骘数，制在造化情。及此接欢贺，临风闻颂声。"
清秋无所事，乘露出遥天。凭仗樵人语，相期白永年。
自愧无心寄岭南。晓漱气嫌通市井，晚烹香忆落云潭。
小雅·大东
故人在云峤，乃复同晏息。鸿飞入青冥，虞氏罢缯弋。"
"雁鱼空有信，鸡黍恨无期。闭户方笼月，褰帘已散丝。
一包闲气如长在，惹踢招拳卒未休。"
"何用梯媒向外求，长生只合内中修。
结跏横膝。诵白莲经，从旦至夕。左之右之，虎迹狼迹。
讲席开晴垒，禅衣涉远风。闻经诸弟子，应满此门中。"
我有敌国雠，无人可为雪。每至秦陇头，游魂自呜咽。
即应调鼎味，比屋堪封保。野人慕正化，来自海边岛。
朝天子·咏喇叭
肃肃生风云，森森列松桂。大君弘至道，层构何壮丽。
"归和初喜戢戈矛，乍捧乡书感去留。雁序分飞离汉口，
人世不思灵卉异，竞将红缬染轻沙。"
闲身自有闲消处，黄叶清风蝉一林。"
"曾得音书慰暮年，相思多故信难传。清吟何处题红叶，
何山最好望，须上萧然岭。"
"当时六祖在黄梅，五百人中眼独开。入室偈闻传绝唱，
营营功业人，朽骨成泥沙。"
管仲论
"紫绶苍髭百岁侵，绿苔芳草绕阶深。不妨好鸟喧高卧，
何时得遇英雄主，用尔平治天下去。"
相逢略问家何在，回指芦花满舍间。"
倚石忘世情，援云得真意。嘉林幸勿剪，禅侣欣可庇。
"孟子终焉处，游人得得过。dz深黄狖小，地暖白云多。
乱山稠叠此时情。将离有月教弦断，赠远无兰觉意轻。
代乏识微者，幽音谁与论。"
兴亡道之运，否泰理所全。奈何淳古风，既往不复旋。
浣溪沙·咏橘
世上何人会此言，休将名利挂心田。等闲倒尽十分酒，
天女来相试，将花欲染衣。禅心竟不起，还捧旧花归。
"昔住匡庐北，无人知姓名。侵云收谷粟，引蚁上柑橙。
唯有虹梁春燕雏，犹傍珠帘玉钩立。"
"九天宫上圣，降世共昭回。万汇须亭毓，群仙送下来。
强居此境绝知音，野景虽多不合吟。诗句若喧卿相口，
车马喧长路，烟云净远山。观空复观俗，皇鉴此中闲。"
杉竹映溪关，修修共岁寒。幽人眠日晏，花雨落春残。
临江仙·冬夜夜寒冰合井
整策务探讨，嬉游任从容。玉膏正滴沥，瑶草多zv茸。
应念苦吟耽睡起，不堪无过夕阳天。"
插花饮酒何妨事，樵唱渔歌不碍时。
凤辇通门静，鸡歌入漏长。宴荣陪御席，话密近龙章。
归去是何年，山连逻逤川。苍黄曾战地，空阔养雕天。
宁知江边坟，不是犹醉卧。
时人若要学长生，先是枢机昼夜行。恍惚中间专志气，
人惊此路险，我爱山前深。犹恐佳趣尽，欲行且沉吟。
赠田叟
傍人那得知心事，一面残妆空泪痕。"
却是边鸿的当来。乳窦孤明含海日，石桥危滑长春苔。
文章深掣曳，珂珮鸣丁当。好风吹桃花，片片落银床。
"肱被当年仅御寒，青楼惯染血猩纨。
瑶台伴侣待归天。香多觉受风光剩，红重知含雨露偏。
我独全生异此辈，顺时荣落不相背。孤松自被斧斤伤，
"武宿与文星，常如掌上擎。孙吴机不动，周邵事多行。
"莽莽古江滨，纷纷坠叶频。烟霞谁是主，丘陇自伤神。
昭君怨·深禁好春谁惜
黎生知吾道，此地不潸然。欲寄楚人住，学拏渔子船。
烟水摇归思，山当楚驿青。"
熠耀游何在，蟾蜍食渐难。棹飞银电碎，林映白虹攒。
短龄役长世，扰扰悟不早。嫔女身后空，欢娱梦中好。
一瓢藏世界，三尺斩妖邪。解造逡巡酒，能开顷刻花。
寻幽必有僧相指，宋杜题诗近旧房。"
彭伉心相似，承祯趣一般。琴弹溪月侧，棋次砌云残。
我欲考鼋鼍之心，烹鱼龙之腹。尔既啖大夫之血，
过故人庄
"清溪路不遥，都尉每相招。落日休戎马，秋风罢射雕。
神威兴外论，宗邪生异源。空何妨色在，妙岂废身存。
焰焰流光热凝翠。烟岛抟鹏亸双翅，羲和赫怒强总辔。
优游邦之直，远矣踵前烈。立俗忘毁誉，遇物遗巧拙。
己年中，二龙见。一则藏身青木中，一则见形黑金东。"
"天目连天搏秀气，峥嵘作起新城地。德门钟秀光盛时，
"此响非俗响，心知是灵仙。不曾离耳里，高下如秋蝉。
徽上人，真艺者。惠我双龙不言价，等闲不敢将悬挂。
石壕吏
"初闻从事日，鄂渚动芳菲。一遂钧衡荐，今为长吏归。
应世缘须别，栖心趣不忘。还将陆居士，晨发泛归航。"
大月生峰角，残霞在树枝。只应刘越石，清啸正相宜。"
宿雨愁为客，寒花笑未还。空怀旧山月，童子念经闲。"
几拟以黄金，铸作钟子期。
"夜夜池上观，禅身坐月边。虚无色可取，皎洁意难传。
自从到此天台寺，经今早已几冬春。
片帆背风渚，万里还湘洲。别望荆云积，归心汉水流。