南山诗
"人境年虚掷，仙源日未斜。羡君乘竹杖，辞我隐桃花。
玉笛闲吹折杨柳，春风无事傍鱼潭。
"微月东南上戍楼，琵琶起舞锦缠头。
"黄花丹叶满江城，暂爱江头风景清。
何如此处灵山宅，清凉不与嚣尘隔。曾到金山处处行，
井邑嵩山对，园林颍水连。东人欲相送，旅舍已潸然。"
"雁响天边过，高高望不分。飕飗传细雨，嘹唳隔长云。
南中三月蚊蚋生，黄昏不闻人语声。生纱帷疏薄如雾，
云鹤洞宫君未到，夕阳帆影几时回。"
喷玉光照地，颦蛾价倾城。灯前互巧笑，陌上相逢迎。
南山诗拼音解释:
.ren jing nian xu zhi .xian yuan ri wei xie .xian jun cheng zhu zhang .ci wo yin tao hua .
yu di xian chui zhe yang liu .chun feng wu shi bang yu tan .
.wei yue dong nan shang shu lou .pi pa qi wu jin chan tou .
.huang hua dan ye man jiang cheng .zan ai jiang tou feng jing qing .
he ru ci chu ling shan zhai .qing liang bu yu xiao chen ge .zeng dao jin shan chu chu xing .
jing yi song shan dui .yuan lin ying shui lian .dong ren yu xiang song .lv she yi shan ran ..
.yan xiang tian bian guo .gao gao wang bu fen .sou liu chuan xi yu .liao li ge chang yun .
nan zhong san yue wen rui sheng .huang hun bu wen ren yu sheng .sheng sha wei shu bao ru wu .
yun he dong gong jun wei dao .xi yang fan ying ji shi hui ..
pen yu guang zhao di .pin e jia qing cheng .deng qian hu qiao xiao .mo shang xiang feng ying .
译文及注释
译文
海客乘着海船汤帆乘风，到远处经商。
究竟是为谁这样辛苦奔波？莫非是命中注定。西风萧瑟瘦马颠簸，落月下书卷伴一盏昏灯。蜀道之难(nan)难于上青天，红叶满山吴江凄冷。为那两字功名，岁月匆匆不饶人，镜中人已白发频添。垂钓的严光，思恋莼羹的季鹰，定会笑我飘零。
春残之时，花落草长，鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即(ji)使无情，也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春，春却依旧漠然而去，只是到了黄昏时候，落下一片漫天的大雨。
早朝结束还须为皇帝写诏书，佩玉叮当贾至回到凤凰池头。
早上出家(jia)门与家人道别，傍晚回家依然在亲人身边。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝，离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕，却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙，烟雾覆盖了沙洲草树迷(mi)离。到如今离愁郁积，多得(de)不可胜计。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得过去？
在这苍茫的洞庭湖岸边，你我相傍分别系着小舟。
当星辰隐没在天边时，我就不得不与你辞别了，
一再地回想当年的幽会，残灯映照朱红帷慢，淡淡月光从纱窗透进，那时情景多么缠绵迷人。如今，通向他的路(lu)那么遥远，纵然想在梦中欢会，也一样没有定准。等到他归来时，要先让他去看败落的花枝，再把心中期盼之情细细盘问。问他为何怠惰耽误了青春，怎么会那样忍心？
正想要率领轻骑一路追杀，纷纷大雪，已经洒满了将士的弓刀。在野外天幕下摆设劳军盛宴，边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
一旦成为贬谪之人，就像贾谊到了长沙，日日西望，望不见长安，也望不见家。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女，又迷惑她合伙把羿谋杀。
注释
197.昭后：周昭王。
勖：勉励。
37.遒：迫近。
1、望湖楼：古建筑名，又叫看经楼。位于杭州西湖畔，五代时吴越王钱弘俶所建。
⑼题诗：画上题诗。水曹郎：水部曹郎，水部官职名。当时张籍在水部任职，故称水曹郎。
⒃翘（qiáo）翘：危而不稳貌。
赏析
末联：“多少材官司守泾渭，将军且莫破愁颜。”
“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头，不是很着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。
民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船(xiao chuan)上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的《江南》佚名 古诗风光！多么宁静而又生动的场景！从文化学的角度，我们又会发现这是一首(yi shou)情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱情的意思。你看那些鱼儿，在莲叶之间游来躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”？
首四句写高山大海也会变化，人不论多么长寿，也会死。在亘古以来的时空中，一切都不是永恒不变的。五至八句言借酒销愁。九至十二句写生不逢时，怀才不遇之愤懑。诗人认为当世没有平原君那样的贤主，只好买丝绣成平原君的像，洒酒祭奠他。最后四句言人生易老，既然不遇明主，索性及时行乐吧。一个普通的意思，在李贺的笔下，竟有这么多奇思妙想。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的：“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”，一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用“寂寞”开篇，点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
而且，这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼呢！“侧见”两字显出李林甫、牛仙客的气焰熏天，不可一世。他们窃据高位，就象一对身披翠色羽毛的翠鸟，高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是，不要太得意了！你们闪光的羽毛这样显眼，难道就不怕猎人们用金弹丸来猎取吗？“矫矫珍木巅，得无金丸惧”这两句，诗人假托孤鸿的嘴，以温厚的口气，对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒，也不幸灾乐祸，这是正统儒家的修养，也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指，高明逼神恶”这两句，点出了全诗的主题思想，忠告他的政敌：才华和锋芒的外露，就怕别人将以你为猎取的对象；窃据高明的地位，就怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家，鬼瞰其室”的典故，但用得很浑成，使读者不觉其用典，即便不知原典，也无妨于对诗句的欣赏。
陶渊明有句云：“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出，谓虽当中夏亭午，而小院中仍清阴遍地，一片凉意。此句与上句设色相映，从“树阴满地”可想见绿树成林，不写树，而写阴，更显得小院之清凉宁谧。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若(huang ruo)在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相(jiao xiang)映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事，这是耐人寻味的，因为东吴是六朝的头，它又有颇为“新颖”的防御工事，竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴，其实不然。所以写吴的灭亡，不仅揭示了当时吴王的昏聩无能，更表现了那些后来者的愚蠢，也反映了国家的统一是历史的必然。其次，诗人写晋吴之战，重点是写吴，而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链，皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想，那就是“兴废由人事，山川(shan chuan)空地形”（刘禹锡《金陵怀古》）。可见如此剪裁，就在于它能完满地表现其主题思想。
写画眉实是写自己，《画眉鸟》欧阳修 古诗的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法：前两句（写自由自在，任意翔鸣的画眉）与后两句（写陷入囚笼，失去了自由的画眉）构成对比。
“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头，不是很着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。
民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船(xiao chuan)上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的《江南》佚名 古诗风光！多么宁静而又生动的场景！从文化学的角度，我们又会发现这是一首(yi shou)情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱情的意思。你看那些鱼儿，在莲叶之间游来躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”？
首四句写高山大海也会变化，人不论多么长寿，也会死。在亘古以来的时空中，一切都不是永恒不变的。五至八句言借酒销愁。九至十二句写生不逢时，怀才不遇之愤懑。诗人认为当世没有平原君那样的贤主，只好买丝绣成平原君的像，洒酒祭奠他。最后四句言人生易老，既然不遇明主，索性及时行乐吧。一个普通的意思，在李贺的笔下，竟有这么多奇思妙想。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度却又有所不同，前一首“晚来唯有两枝残”，是硕果尚存，而这一首却已是败蕊残花，一片狼藉，看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的：“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时，当然不会被冷落，可是一旦花期过后，真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际，就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚，或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”，一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起，说的是白居易惜花的无奈感受，这一首用“寂寞”开篇，点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界，而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上，其实已经是在借咏物而言志了，也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行，可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
而且，这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼呢！“侧见”两字显出李林甫、牛仙客的气焰熏天，不可一世。他们窃据高位，就象一对身披翠色羽毛的翠鸟，高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是，不要太得意了！你们闪光的羽毛这样显眼，难道就不怕猎人们用金弹丸来猎取吗？“矫矫珍木巅，得无金丸惧”这两句，诗人假托孤鸿的嘴，以温厚的口气，对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒，也不幸灾乐祸，这是正统儒家的修养，也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指，高明逼神恶”这两句，点出了全诗的主题思想，忠告他的政敌：才华和锋芒的外露，就怕别人将以你为猎取的对象；窃据高明的地位，就怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家，鬼瞰其室”的典故，但用得很浑成，使读者不觉其用典，即便不知原典，也无妨于对诗句的欣赏。
陶渊明有句云：“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出，谓虽当中夏亭午，而小院中仍清阴遍地，一片凉意。此句与上句设色相映，从“树阴满地”可想见绿树成林，不写树，而写阴，更显得小院之清凉宁谧。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若(huang ruo)在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相(jiao xiang)映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事，这是耐人寻味的，因为东吴是六朝的头，它又有颇为“新颖”的防御工事，竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴，其实不然。所以写吴的灭亡，不仅揭示了当时吴王的昏聩无能，更表现了那些后来者的愚蠢，也反映了国家的统一是历史的必然。其次，诗人写晋吴之战，重点是写吴，而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链，皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想，那就是“兴废由人事，山川(shan chuan)空地形”（刘禹锡《金陵怀古》）。可见如此剪裁，就在于它能完满地表现其主题思想。
写画眉实是写自己，《画眉鸟》欧阳修 古诗的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法：前两句（写自由自在，任意翔鸣的画眉）与后两句（写陷入囚笼，失去了自由的画眉）构成对比。
创作背景
这是陆游一首咏梅的词（被选入沪教版语文书 试用本第3版 第3单元宋词集粹<；下>；），其实也是陆游的咏怀之作。压住一“愁”字，表现了梅花的寂寞与无人问津，渗透的更是作者本身的孤独。下阕写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇，而最后一句更是写出了梅花伶仃的孤芳自赏，陆游立志不与恶势力同流合污。
高攀龙( 魏晋 )
收录诗词 (1712) 首
简 介
高攀龙 高攀龙（1562年 - 1626年），字存之，又字云从，江苏无锡人，世称“景逸先生”。明朝政治家、思想家，东林党领袖，“东林八君子”之一。着有《高子遗书》12卷等。万历十七年（1589年）中进士。后遇父丧归家守孝。天启六年（1626年）三月，高攀龙不堪屈辱，投水自尽，时年六十四岁。崇祯初年（1628年），朝廷为高攀龙平反，赠太子太保、兵部尚书，谥“忠宪”。
正月十五夜灯
君王昨日移仙仗，玉辇将迎入汉中。"
暮色秋烟重，寒声牖叶虚。潘生秋思苦，陶令世情疏。
两重衣甲射皆穿。探知点检兵应怯，算得新移栅未坚。
麋鹿自成群，何人到白云。山中无外事，终日醉醺醺。
报状拆开知足雨，赦书宣过喜无囚。自来不说双旌贵，
情均皆挟纩，礼异贲丘园。庆洽时方泰，仁沾月告存。
千家寂寂对流水，唯有汀洲春草生。
上人一向心入定，春鸟年年空自啼。
冬晚对雪忆胡居士家
自去报尔家，再行上高堂。尔弟修废枥，尔母缝新裳。
曲里三仙会，风前百啭春。欲知忘味处，共仰在齐人。"
圆月初出海，澄辉来满湖。清光照酒酣，俯倾百虑无。
萧飒宜新竹，龙钟拾野蔬。石泉空自咽，药圃不堪锄。
荒郊春草遍，故垒野花开。欲为将军哭，东流水不回。"
洛桥浮逆水，关树接非烟。唯有残生梦，犹能到日边。"
莲唱蒲萄熟，人烟橘柚香。兰亭应驻楫，今古共风光。"
"一自幽山别，相逢此寺中。高低俱出叶，深浅不分丛。
西江月·添线绣床人倦
依依北舍松，不厌吾南邻。有情尽弃捐，土石为同身。
垂垂身老将传法，因下人间遂北游。"
"霜雁群飞下楚田，羁人掩泪望秦天。
酒醒馀恨在，野饯暂游同。莫使祢生刺，空留怀袖中。"
"刀州城北剑山东，甲士屯云骑散风。旌旆遍张林岭动，
"清如寒玉直如丝，世故多虞事莫期。建德津亭人别夜，
霏霏微微点长露。三秋月照丹凤楼，二月花开上林树。
犹疑蜀魄千年恨，化作冤禽万啭声。"
观沧海
箭发□云双雁落，始知秦地有将军。"
雨馀芳草净沙尘，水绿滩平一带春。
皎洁殊未已，沈吟限一方。宦情哂鸡口，世路倦羊肠。
独立衡门秋水阔，寒鸦飞去日衔山。"
叙以泉石旧，怅然风景馀。低回青油幕，梦寐白云居。
鹤发逢新镜，龙门跃旧鳞。荷君偏有问，深感浩难申。"
夜浦凉云过，秋塘好月闲。殷勤阳羡桂，别此几时攀。"
城南旧有山村路，欲向云霞觅主人。"
寄荆州张丞相
谁念去时远，人经此路稀。泊舟悲且泣，使我亦沾衣。
"帝命海东使，人行天一涯。辨方知木德，开国有金家。
"使臣方拥传，王事远辞家。震泽逢残雨，新丰过落花。
诸人见所作，无不心胆破。郎官丛里作狂歌，
上有沧浪客，对之空叹息。自顾缨上尘，裴回终日夕。
旷望绝国所，微茫天际愁。有时近仙境，不定若梦游。
"壮志随年尽，谋身意未安。风尘交契阔，老大别离难。，
华馆沈沈曙境清，伯劳初啭月微明。 不知台座宵吟久，犹向花窗惊梦声。
岳阳楼记
彼远不寄书，此寒莫寄裘。与君俱绝迹，两念无因由。"
"秋斋膏沐暇，旭日照轩墀。露重芭蕉叶，香凝橘柚枝。
为君作歌陈座隅。"
"素壁画飞泉，从云落树颠。练垂疑叶响，云并觉枝偏。
岁寒唯爱竹，憔悴不堪春。细与知音说，攻文恐误人。"
主皮山郡晚，饮算柳营寒。明日开铃阁，新诗双玉盘。"
"清冬宾御出，蜀道翠微间。远雾开群壑，初阳照近关。
"孤峰临万象，秋气何高清。天际南郡出，林端西江明。
侍从游宿温泉宫作
片心应为法，万里独无言。人尽酬恩去，平生未感恩。"
简书随吏散，宝骑与僧期。报国得何力，流年已觉衰。"
"黯黯严城罢鼓鼙，数声相续出寒栖。
人生倏忽间，安用才士为。"
早知怨别人间世，不下青山老白云。"
泉急鱼依藻，花繁鸟近人。谁言失徒侣，唯与老相亲。"
独映孤松色，殊分众鸟喧。唯当清夜月，观此启禅门。"
可怜江县闲无事，手板支颐独咏贫。"
东流道中
耆老相饯送，儿童亦悲酸。桐乡寄生怨，欲话此情难。"
"三休寻磴道，九折步云霓。瀍涧临江北，郊原极海西。
"采菱歌怨木兰舟，送客魂销百尺楼。
荣宠无心易，艰危抗节难。思君写怀抱，非敢和幽兰。"
乐府喧喧闻至尊。宫中美人皆唱得，七贵因之尽相识。
"年来日日春光好，今日春光好更新。独献菜羹怜应节，
"映竹水田分，当山起雁群。阳峰高对寺，阴井下通云。
欲貌未貌眼欲穿。金鞍玉勒锦连干，骑入桃花杨柳烟。
采桑子·冷香萦遍红桥梦
白云芳草与心违。乍逢酒客春游惯，久别林僧夜坐稀。
道协陶钧力，恩回日月光。一言弘社稷，九命备珪璋。
"异井甘如醴，深仁远未涯。气寒堪破暑，源净自蠲邪。
殷勤执杯酒，怅望送亲故。月色入闲轩，风声落高树。
"腊后年华变，关西驿骑遥。塞鸿连暮雪，江柳动寒条。
"雨后园林好，幽行迥野通。远山芳草外，流水落花中。
奄忽薤露晞，杳冥泉夜长。贤愚自修短，天色空苍苍。
"芜城西眺极苍流，漠漠春烟间曙楼。瓜步早潮吞建业，
多歧亡羊
"远公传教毕，身没向他方。吊客来何见，门人闭影堂。
君恩不闭东流水，叶上题诗寄与谁。"
自知戒相分明后，先出坛场礼大僧。"
"新果真琼液，来应宴紫兰。圆疑窃龙颔，色已夺鸡冠。
寒夜江边月，晴天海上峰。还知南地客，招引住新丰。"
上公留凤沼，冠剑侍清祠。应念端居者，长惭补衮诗。"
征车随反照，候吏映白云。（《石塘路有怀院中诸公》）"
仙人住在最高处，向晚春泉流白花。"