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菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲

清代 / 薛戎

白首东西客,黄河昼夜清。相逢皆有事,唯我是闲情。"
如逢花开,如瞻岁新。真予不夺,强得易贫。
吾嘉渔父旨,雅叶贤哲操。倘遇采诗官,斯文诚敢告。"
年年来叫桃花月,似向春风诉国亡。"
"春蚕未成茧,已贺箱笼实。蟢子徒有丝,终年不成匹。
"憔悴长安何所为,旅魂穷命自相疑。满川碧嶂无归日,
渡口和帆落,城边带角收。如何茂陵客,江上倚危楼。
灵药分功入鬓毛。必拟一身生羽翼,终看陆地作波涛。
"古有韩终道,授之刘先生。身如碧凤凰,羽翼披轻轻。
银鱼荣傍老莱衣。歌听茗坞春山暖,诗咏苹洲暮鸟飞。
"兹山有石岸,抵浪如受屠。雪阵千万战,藓岩高下刳。


菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲拼音解释:

bai shou dong xi ke .huang he zhou ye qing .xiang feng jie you shi .wei wo shi xian qing ..
ru feng hua kai .ru zhan sui xin .zhen yu bu duo .qiang de yi pin .
wu jia yu fu zhi .ya ye xian zhe cao .tang yu cai shi guan .si wen cheng gan gao ..
nian nian lai jiao tao hua yue .si xiang chun feng su guo wang ..
.chun can wei cheng jian .yi he xiang long shi .xi zi tu you si .zhong nian bu cheng pi .
.qiao cui chang an he suo wei .lv hun qiong ming zi xiang yi .man chuan bi zhang wu gui ri .
du kou he fan luo .cheng bian dai jiao shou .ru he mao ling ke .jiang shang yi wei lou .
ling yao fen gong ru bin mao .bi ni yi shen sheng yu yi .zhong kan lu di zuo bo tao .
.gu you han zhong dao .shou zhi liu xian sheng .shen ru bi feng huang .yu yi pi qing qing .
yin yu rong bang lao lai yi .ge ting ming wu chun shan nuan .shi yong ping zhou mu niao fei .
.zi shan you shi an .di lang ru shou tu .xue zhen qian wan zhan .xian yan gao xia ku .

译文及注释

译文
黑姓蕃王(wang)身穿貂鼠皮袭,酒醉起舞得来彩缎锦绸。
我走向返回山寺的(de)道路,远远地,听见了悠扬的暮钟。
丞相的祠庙就在先王庙临近,君臣共同享受着礼仪和祭礼。
我做女儿的时光,不论黑夜还是白天(tian),爹妈从不让我抛头露面;
春天到了,院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树,三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放,为谁凋零?
谁知道不能去边关的痛苦,纵然战死还留下侠骨芬芳。一个人就能拉开两张雕弓,敌骑千重全都不放在眼中。
但为了众生都能够饱,即使拖垮了病倒卧在残阳之下,也在所不辞。
老鹰说:你们别高(gao)兴太早,我迟早还要飞上万里云霄。
在西湖附近的孤(gu)山上有座孤山寺,傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
秋风吹起枯叶更快脱落,眺望远山太阳刚刚下沉。
西风猛然吹起,浮云飘动,忽然看(kan)到东南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑着夸赞,还在高兴青山依旧在这里。
魂魄归来吧!
可叹在岁月面前,圣贤也罢蠢人也罢都是瞬息过客,

注释
(24)山岳潜形:山岳隐没了形体。岳,高大的山。潜,隐没。形,形迹。
④庖丁:厨师。《庄子·养生》说:庖丁解牛的技艺高妙,因为他能洞悉牛的骨骼肌理,运刀自如,十九年解了数千只牛,其刀刃还同新磨的一样,毫无损伤。文惠君听了庖丁的介绍后,说:“善哉!吾闻庖丁之言,得养生焉。“
③东陌:东边的道路。此指分别处。
因:因而。
雪:这首词作于红一方面军一九三六年二月由陕北准备东渡黄河进入山西省西部的时候。作者在一九四五年十月七日给柳亚子信中说,这首词作于“初到陕北看见大雪时”。

赏析

  第三首:作者接待一位老年隐士的来访,这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生,生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
  颔联“金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉;“锁”指香炉的鼻钮,可以(ke yi)开启放入香料;玉虎,是用玉石装饰的虎状辘轳,“丝”指井索。室内户外,所见者惟闭锁的香炉,汲井的辘轳,它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳,在诗词中也常和男女欢爱联系在一起,它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西,这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之,这一联兼用赋、比,既表现女主人公深闭幽闺的孤寞,又暗示她内心时时被牵动的情丝。
  次句“远”字传神。青山一抹,宛如美人画眉的翠黛。这一美景,全从“远”字得来。近处看山,便非这种色调。
  男子见女方开始责难自己,知道这是一个机会,是挽回自己心爱女子的机会,便不再给自己留后路,对女主人公所抒发的思念之情愈加深刻,一句“新人不如故”坦荡直言,很是笨拙,想必已经把女主人公逗乐了。
  “夜战桑乾北,秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果,使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事,真实地反映一场战争。表面看来,作者对此战争未附以感情色彩,但从他描写战争造成的惨重伤亡看,他是十分同情在战争中牺牲的战士,是不赞成这场战争的。另外,诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战,那主要是防守;如今却打到了河的北岸,那就是主动方了。主动出击而被打败,其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代,唐朝已日益走下坡路,边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争,一般习惯于以“汉”代“唐”,但许浑在这里用了“秦”,主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面,将唐王朝比做“暴秦”,或许也折射出对统治者的不满。
  诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙,表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔,幻想以云为车,以风为马,驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷,难以寻觅,更何况风云飘忽无定,难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢?此诗篇幅不长,却将诗人的思慕之情写的宛曲有致,一波三折。
  杜甫有二子,长子名宗文,次子名宗武,宗武乳名(ru ming)骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子,慈爱之情溢于全篇。
  诗共三章,各章首二句都以兔、雉作比。兔性狡猾,用来比喻小人;雉性耿介,用以比喻君子。罗、罦、罿,都是捕鸟兽的网,既可以捕雉,也可以捉兔。但诗中只说网雉纵兔,意在指小人可以逍遥自在,而君子无故遭难。通过这一形象而贴切的比喻,揭示出当时社会的黑暗。
  此诗三章,每章前二句,都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗,蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲,无边的原野、凝滞不动的树草(蓫、葍)和渺小无助而又孤独的行人(作者),给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧,人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时,印象的叠加,也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
  可将诗分为四个层次:第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”,反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗; 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”,写安史之乱,玄宗逃难,被迫赐死贵妃,写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理,对二人的生离死别则着意形容,读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物,窒乱阶”之说是板着面孔做文章,故不能视为此诗的写作动机;第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”,描述了杨贵妃死后,唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧,行宫见月,夜雨闻铃,是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时,重过马嵬,“不见玉颜空死处”。回宫后,池苑依旧,物是人非,缠绵悱恻的相思之情,使人觉得荡气回肠;第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”,写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄,重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法,上天入地,后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛,而更多地带有诗人的主观的理想成分,并早已超出了历史事实的范围,将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”二句,是爱情的叹息与呼声,是对于爱情受命运播弄,和爱情被政治伦理摧残的痛惜,此恨之深,已超越时空而进入无极之境。这样,诗人便以“长恨”表现了爱情的长存,亦即点明全诗的主题。 
  山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关,但内容与情调很不一致,可能不是同一时间的作品,不能算作组诗,只是编辑者的凑合。
艺术特点
  全诗两章,每章四句,均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴,极言禽兽尚有固定的配偶,而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如,枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复,虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”,貌似温柔敦厚,实则拈出“兄”“君”两字,无异于对男主人公进行口诛笔伐,畅快直切、鞭辟入里。
  第三联直承首联,写忧国之情。过江诸人对泣新亭,叹神州陆沉,是往事,也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运,这联直写国家沦亡后的状况。如今江北江南,音讯断绝,成了两个世界,眼前的秋风秋雨,是何等的凄清,自己又怎能长久淹留这里呢?秋风秋雨,既可看作实事,表现自己悲秋的愁闷,也可看作国家的象征,这番萧杀的状况,正同眼前国家面临的局势,怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢?这一联格调轻快,在流动婉转中包含沉重的感伤。这样造语,显得情深意长,是曾几诗的特长,也是他最喜欢用的句型,如他在《发宜兴》的第三联也这样写:“观山观水都废食,听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼,江北江南水拍天”(《次元明韵寄子由》)。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
  北宋立国不久,逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者,对国势日益衰微,感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思,很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
  郦炎的《见志诗》,在诗歌史上应占有一席地位,它不仅在思想上闪耀着要求主宰自己命运和反对官方哲学的光辉,而且在艺术上成就也较高。西汉时代的五言诗,作者大多不可靠,所以刘勰说“辞人遗翰,莫见五言,故李陵、班婕妤见疑于后代也。”(《文心雕龙·明诗》)东汉的文人五言诗,在郦炎之前,艺术上较成功的很少,所以钟嵘《诗品序》云:“东京二百载中,惟班固《咏史》,质木无文。”班固的《咏史》诗写缇萦救父的故事,概据本传,不加藻饰,诗歌形象较差,故有“质木无文’之讥。郦炎的《见志诗》,在抒写自己的(ji de)志气与怀抱时,多用形象化的比拟,“大道”、“窘路”、“修翼”、“远趾”、“陵霄羽”、“千里足”等等,都带有象喻性。灵芝、兰花,亦含兴寄,钟嵘《诗品》说:“文胜托咏灵芝,寄怀不浅。”有了兴寄,就大大增强了诗歌的形象性和艺术表现力,克服了“质木无文”的现象。又加此诗志气豪迈高远,“舒吾陵霄羽,奋此千里足”等句,大有睥睨千古、逸气干云之概,故显得“梗概多气”。在这方面,它影响到建安诗歌。许学夷《诗源辩体》卷三云:“赵壹、郦炎、孔融、秦嘉五言,俱渐见作用之迹,盖其时已与建安相接矣。”这话说得不错。所谓“作用之迹”,是思致的安排,实指诗歌的藻饰以及字面、韵脚的讲求。《见志诗》词采朴茂,读之琅琅上口,这与诗歌形式的讲究有关。
  此诗可分为两大部分。前一部分主要写张说巡边的历史背景,“朔南方偃革,河右暂扬旌”说明朝廷是因为边境发生战事派遣燕国公巡边。同时,“宠锡从仙禁,光华出汉京”,写出了出京时张说的光彩。其实,张说出任朔方节度使,说白了就是贬官,作者把贬官写得如此荣耀,一则因为应制诗不能显出不满之意,二来这样写也是对友人的一种宽慰。后一部分主要赞扬张说的政治才能以及对他建功立业的期望。“闻风六郡伏,计日五戎平”,形象地说明了张说的治边才能。“山甫归应疾,留侯功复成”,以仲山甫与张良来比喻张说,仲山甫与张良都是古代杰出的辅弼大臣,这充分表明了作者对张说的钦佩。而结联“四牡何时入,吾君忆履声”说“吾君”也盼望张说早日凯旋,对张说是一种莫大的激励。
  从引伸隐喻义来说,重点落在“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗,其则不远”这两句诗上。此处的《伐柯》佚名 古诗,已经不是丈夫找妻子那样狭义的比喻,而是广义地比喻两种事物的协调关系:砍伐树枝做斧头柄,有斧与柄的协调关系;做其他事情,也有两方面的协调关系。要协调两方面的关系做到好的柄子配上好的斧头,那就不能背离基本的原则方法(“其则不远”)。如果砍下的枝条歪七扭八,过粗或过细,都不能插进斧头眼中,成为适手的斧柄。砍取斧柄,要有一定的要求、原则、方法。那么,协调一件事物或一种活动的双方,也要有一定的要求、原则、方法。从具象的斧与柄的关系,上升到抽象的一体两面的关系,这个比喻就有了广泛的意蕴,启示了一个事物发展的共同规律:按一定原则才能协调。后人常用“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗,其则不远”,来表示有原则的协调关系,来引指社会政治、经济、文化的活动,就是从广义的比喻性来理解这两句诗的。
  文姜作为鲁国的国母,地位显赫尊贵,她要回娘家齐国探亲,本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗,与其兄乱伦丢丑,自然引起人们的憎恶唾弃。可是,这种厌恶之情,在诗中并未直接表露,而仅仅描写了她出行场面的宏大,随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎,万众瞩目。如果她贤惠,这种描写就有褒扬意味。反之,她就是招摇过市,因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉,在读者想像中与她的丑行挂上钩,地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差,讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂,是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
  诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到锦江、绵州、绵谷三个地名:锦江在四川成都市的南面;由成都向东北方向行进,首先到达绵州(今四川绵阳县);再继续东北行,便可到达绵谷(今四川广元县)。

创作背景

  《水槛谴心二首》,大约作于唐肃宗上元二年(761年)。杜甫定居草堂后,经过他的一番经营,草堂园亩扩展了,树木栽多了。水亭旁,还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后,现在得到了安身的处所,面对着绮丽的风光,情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。

  

薛戎( 清代 )

收录诗词 (6626)
简 介

薛戎 薛戎,字元夫,河中宝鼎人。少有学术,不求闻达,居于毗陵之阳羡山。年余四十,不易其操。江西观察使李衡辟为从事,使者三返方应。故相齐映代衡,又留署职,府罢归山。福建观察使柳冕表为从事,累月,转殿中侍御史。会泉州阙刺史,冕署戎权领州事。

次石湖书扇韵 / 徐寄秋

"世间荣辱半相和,昨日权门今雀罗。万古明君方纳谏,
"吴王厌得国,所玩终不足。一上姑苏台,犹自嫌局促。
何以谢徐君,公车不闻设。"
兼闻退食亦逢星。映林顾兔停琴望,隔水寒猿驻笔听。
劳生无了日,妄念起微尘。不是真如理,何门静此身。"
筑屋松下,脱帽看诗。但知旦暮,不辨何时。
笔砚近来多自弃,不关妖气暗文星。
朱绂纵教金印换,青云未胜白头闲。"


忆东山二首 / 绍丁丑

鹿门聊拟并云窗。藓衔荒磴移桑屐,花浸春醪挹石缸。
戴湾老圃根基薄,虚费工夫八十年。"
"洞庭霜落水云秋,又泛轻涟任去留。世界高谈今已得,
还须待致升平了,即往扁舟放五湖。
未遣蒲车问幽隐,共君应老抱桐孙。"
骨清须贵达,神重有威仪。万卒千蹄马,横鞭从信骑。"
如何江淮粟,挽漕输咸京。黄河水如电,一半沈与倾。
旅客愁闻去路遥。撅冻野蔬和粉重,扫庭松叶带酥烧。


江城子·密州出猎 / 碧鲁壬午

"当时天子是闲游,今日行人特地愁。柳色纵饶妆故国,
"苕溪烟月久因循,野鹤衣裘独茧纶。只说泊船无定处,
"一庙争祠两让君,几千年后转清芬。
世间不为蛾眉误,海上方应鹤背吟。"
以政纪名。伊纪清芳,可昭典坟。古师官鸟,昔圣官云。
"鸾音鹤信杳难回,凤驾龙车早晚来。仙境是谁知处所,
分明记得曾行处,只欠猿声与鸟啼。"
明月白草死,积阴荒陇摧。圣贤亦如此,恸绝真悠哉。"


夜思中原 / 闾丘洪波

但得见君面,不辞插荆钗。"
照此月倍苦,来兹烟亦孤。丁魂尚有泪,合洒青枫枯。"
"登岸还入舟,水禽惊笑语。晚叶低众色,湿云带繁暑。
我爱寻师师访我,只应寻访是因缘。"
"寒门虽得在诸宗,栖北巢南恨不同。马上固惭消髀肉,
"干坤千里水云间,钓艇如萍去复还。楼上北风斜卷席,
"大隐能兼济,轩窗逐胜开。远含云水思,深得栋梁材。
不知龙象自成灰。犀惭水府浑非怪,燕说吴宫未是灾。


殢人娇·或云赠朝云 / 图门甲戌

登高可羡少年场,白菊堆边鬓似霜。
召取月夫人,啸歌于上头。又恐霄景阔,虚皇拜仙侯。
"马省曾行处,连嘶渡晚河。忽惊乡树出,渐识路人多。
故园闻处犹惆怅,况是经年万里行。"
唯有阶前芳草色,年年惆怅忆王孙。"
与君一别三千岁,却厌仙家日月长。
大荒身去数,穷海信来稀。孤立皆难进,非关命独违。"
"胜致通幽感,灵泉有虎掊。爪抬山脉断,掌托石心拗。


柳州峒氓 / 宏庚申

永夜疑无日,危时只赖山。旷怀休戚外,孤迹是非间。
"庐江城外柳堪攀,万里行人尚未还。
为报南蛮须屏迹,不同蜀将武侯功。"
冶例开山铸,民多酌海煎。青云名素重,此去岂经年。"
驿骑鞭声砉流电。半夜驱夫谁复见,十日王程路四千。
俄然响环佩,倏尔鸣机杼。乐至有闻时,香来无定处。
花时迁客伤离别,莫向相思树上啼。"
"蒲梢猎猎燕差差,数里溪光日落时。芳树文君机上锦,


夜夜曲 / 桥高昂

定拥节麾从此去,安西大破犬戎群。"
常闻清凉酎,可养希夷性。盗饮以为名,得非君子病。"
"采莲女儿避残热,隔夜相期侵早发。指剥春葱腕似雪,
上阳深锁寂寥春。云收少室初晴雨,柳拂中桥晚渡津。
"旋屈金钩噼翠筠,手中盘作钓鱼轮。忘情不效孤醒客,
强起披衣坐,徐行处暑天。上阶来斗雀,移树去惊蝉。
一身三十六宫夜,露滴玉盘青桂秋。"
"江湖散人天骨奇,短发搔来蓬半垂。手提孤篁曳寒茧,


移居二首 / 丙黛娥

此生长扫朱门者,每向人间梦粉闱。"
频窥宿羽丽,三吸晨霞盛。岂独冷衣襟,便堪遗造请。
唯有离心欲销客,空垂双泪不成珠。"
"滟滟湿光凌竹树,寥寥清气袭衣襟。不知测穴通潮信,
太平故事因君唱,马上曾听隔教坊。"
晚树参差碧,奇峰逦迤晴。水喧揌紫芡,村响yw香粳。
"大抵花颜最怕秋,南家歌歇北家愁。
沧江孤棹迥,白阁一钟深。君子久忘我,此怀甘自沈。"


周颂·维清 / 僖贝莉

闲思两地忘名者,不信人间发解华。
高名彻西国,旧迹寄东林。自此栖禅者,因师满蜀吟。"
"一从张野卧云林,胜概谁人更解寻。黄鸟不能言往事,
从他烟棹更南去,休向津头问去程。"
今朝珠履在河中。楼移庾亮千山月,树待袁宏一扇风。
都缘未负江山兴,开济生灵校一秋。"
恩仁沾品物,教化及雕题。上贡贞元禄,曾叨宠记批。
手弄桂枝嫌不折,直教身殁负春风。"


题邻居 / 天思思

"诗人道僻命多奇,更值干戈乱起时。
有枪尽龙头,有主皆犊鼻。倘得作杜根,佣保何足愧。"
远岸没兮光烂烂。潮之德兮无际,既充其大兮又充其细。
"交河冰薄日迟迟,汉将思家感别离。塞北草生苏武泣,
半垂金粉知何似,静婉临溪照额黄。"
八海风凉水影高,上卿教制赤霜袍。
一片丝罗轻似水,洞房西室女工劳。花随玉指添春色,鸟逐金针长羽毛。蜀锦谩夸声自贵,越绫虚说价功高。可中用作鸳鸯被,红叶枝枝不碍刀。
"已过重阳半月天,琅华千点照寒烟。蕊香亦似浮金靥,