伤仲永
愿以藤为戒，铭之于座隅。"
梵塔形疑踊，阊门势欲浮。客迎携酒榼，僧待置茶瓯。
新帘裙透影，疏牖烛笼纱。委作金炉焰，飘成玉砌瑕。
上将儆政教，下以防灾孽。兹雪今如何，信美非时节。"
"杨氏弟兄俱醉卧，披衣独起下高斋。
池胜主见觉，景新人未知。竹森翠琅玕，水深洞琉璃。
诚知欢乐堪留恋，其奈离乡已四年。"
"三年闲闷在馀杭，曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪，
忆得双文胧月下，小楼前后捉迷藏。
移榻就斜日，披裘倚前楹。闲谈胜服药，稍觉有心情。"
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆，撮骨锯牙骈两肋。
伤仲永拼音解释:
yuan yi teng wei jie .ming zhi yu zuo yu ..
fan ta xing yi yong .chang men shi yu fu .ke ying xie jiu ke .seng dai zhi cha ou .
xin lian qun tou ying .shu you zhu long sha .wei zuo jin lu yan .piao cheng yu qi xia .
shang jiang jing zheng jiao .xia yi fang zai nie .zi xue jin ru he .xin mei fei shi jie ..
.yang shi di xiong ju zui wo .pi yi du qi xia gao zhai .
chi sheng zhu jian jue .jing xin ren wei zhi .zhu sen cui lang gan .shui shen dong liu li .
cheng zhi huan le kan liu lian .qi nai li xiang yi si nian ..
.san nian xian men zai yu hang .zeng wei mei hua zui ji chang .wu xiang miao bian fan si xue .
yi de shuang wen long yue xia .xiao lou qian hou zhuo mi cang .
yi ta jiu xie ri .pi qiu yi qian ying .xian tan sheng fu yao .shao jue you xin qing ..
er jian zhuo li jie wan qi .jun wang shi qian hui xiong yi .cuo gu ju ya pian liang lei .
译文及注释
译文
地头吃饭声音响。
在绿杨垂柳(liu)、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟(zhong)声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
蟹螯就是仙药金液，糟丘就是仙山蓬莱。
魂(hun)魄归来吧！
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦，蜿蜒千里，一派混沌。
式颜你平时对张将军常怀感激之心，本来就想等候他这样(yang)的知己来赏识你。
她们心中正直温和，动作优美举止端庄。
我在墙(qiang)头你在马上遥相对望(wang)，一看见君就知道已经有断肠的相思。
金陵（今南京）从北门桥向西走二里路，有个小仓山，山从清凉山起源，分成两个山岭向下延伸，到桥才消失。山岭蜿蜒狭长，中间有个清池、水田，俗称干河沿。河没有干涸的时候，清凉山是南唐皇帝避暑的地方，当时的繁盛可想而知。称得上金陵名胜的，南边的有雨花台，西南有莫愁湖，北边有钟山，东边有冶城，东北有孝陵，叫做鸡鸣寺。登上小仓山，这些景物就像漂浮起来一样。江湖这么大，云烟变幻那么快，不是山拥有的景致，都被山拥有了。
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；河水青碧，萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉(yu)盘。
寞忧愁颜，面上泪水长流，犹如春天带雨的梨花。
她独倚着熏笼，一直坐到天明。
他低头受降的时候，征战的光辉只变成千古的骂名，留的个叛国背主的记忆……拔出长剑，狠狠的击在虚幻的玉柱上，时空里的虚影和冤魂不禁打了个冷战。
注释
凄怆：悲愁伤感。
⑥ 乌鸢[yuān]： 即乌鸦。
“罩”的意思为“覆盖、笼罩”，“罩云”的意思就是笼罩在天空中的乌云。“远岫”是指远处的峰峦。“岭腹”即半山腰；“岩阿”是指山的曲折处。“泫”的本义是“水珠下滴”；“泫丛”的意思是“一串串下滴的水珠”；“缔叶”是说“（雨滴）结在树叶上”。“起溜”是指河水泛起了一阵阵涟漪。“含吹”这两个字是唐代才有的词，见于唐代的诗文中，它的本意就是“风吹”。如唐．李峤的诗句：“青苹含吹转，紫蒂带波流。”（〈萍〉）也许是古人认为风是“风神”从嘴里吹出的一口气吧，所以把“风次”说成为“含吹”。
③凭仗飞魂招楚些：语出《楚辞·招魂》“魂兮归来，反故居些”。此处意思是像《楚辞·招魂》召唤屈原那样，召唤离去的友人。
⑴呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍（766—830年）唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。
45、一抔（póu）之土：语出《史记·张释之传》：“假令愚民取长陵（汉高祖陵）一抔土，陛下将何法以加之乎？”这里借指皇帝的陵墓。六尺之孤：指继承皇位的新君。
⑶况属：何况是。属：恰逢，正当。高风：《山中》王勃 古诗吹来的风。一说即秋风，指高风送秋的季节。
⑵夕阳：连“燕”，用刘禹锡“乌衣巷口夕阳斜”诗意。燕子归来，未必知愁；但人既含愁，觉燕亦然。且人有阻隔，而燕没遮拦，与上句连；就上片结构来说，又只似一句插笔。
②争忍：怎忍。
赏析
这一段诗，在李白是顺便提到，作为描写《蜀道难》李白 古诗的一部分。但却使后世读者误认为全诗的主题所在。有人以为此诗讽刺章仇兼琼，有人以为讽刺严武，有人以为讽刺一般恃险割据的官吏，都是为这一段诗所迷惑，而得出这些结论。但是，这几句诗，确是破坏了全诗的统一性，写在赠友人入蜀的诗中，实在使人有主题两歧之感。然诗作本是诗人感情之流露：蜀中势力盘根错节，险要的地势更成为滋生割据野心的土壤，李白害怕友人误入是非之地，命丧宵小之手，故有“一夫当关，万夫莫开”“锦城虽云乐，不如早还家”之语。
战争似乎已经迫在眉睫，却忽然出(ran chu)现了转机。项伯为报私恩夜访张良，劝他逃走，而张良反以"为韩王送沛公"为借口，将消息通知了刘邦。刘邦于是拉拢项伯，以谎言为自己辩护。项伯同意调停，并嘱咐刘邦"旦日不可不蚤自来谢项王"。由是而有《鸿门宴》司马迁 古诗上的斗争。
以上是从正面说明这个方法的正确性，然后掉转(diao zhuan)笔锋，再从反面说明：“周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。”如果不用这种方法去识别事物，就往往不能做出准确的判断。对周公和王莽的评价，就是例子。周公在铺佐成王的时期，某些人曾经怀疑他有篡权的野心，但历史证明他对成王一片赤诚，他忠心耿耿是真，说他篡权则是假。王莽在未取代汉朝政权时，假装谦恭，曾经迷惑了一些人；《汉书》说他“爵位愈尊，节操愈谦”。但历史证明他的“谦恭”是伪，代汉自立才是他的真面目。“向使当初身便死，一生真伪复谁知？”这是全篇的关键句。“决狐疑”的目的是分辨真伪。真伪分清了，狐疑自然就没有了。如果过早地下结论，不用时间来考验，就容易为一时表面现象所蒙蔽，不辨真伪，冤屈好人。
此诗的作者，就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的，但在比比倾诉之时，却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首(tong shou)诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
此诗是杜甫诗中的五律名篇，前人称为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十五。下面是陕西师范大学文学研究所所长、教授、博士生导师霍松林先生对此诗是赏析。
这首诗写景，都是眼前所见，不假浮词雕饰；写情，重在真情实感，不作无病呻吟。因此，尽管题材并不新鲜，却仍有相当强的艺术感染力。
经过上面这一段高妙笔墨的描述，主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题：“郁郁多悲思，绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身，而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象，已把乡思推到了极点，因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用，与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住，继续从欲归不能这个侧面展拓一笔：“愿飞安得翼，欲济河无梁。”强烈的归乡愿望，更反衬出乡思的深浓。而还乡无望，把主人公推入更深的悲哀，因而只有向风长叹，肝肠断绝了，这个结尾余味悠然，余情袅袅，颇有余音绕梁之妙。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
第三首
他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。
《大武》的乐曲早已失传，虽有零星的资料，但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录，可以作大概的描绘。第一场，在经过一番擂鼓之后，为首的舞者扮演周武王，头戴冕冠出场，手持干戚，山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场，长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津，等待诸侯(zhu hou)会师，八百诸侯会合之后，急于作战，而周(er zhou)武王以为伐纣的时机尚不成熟，经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公，率众舞者手持干戈，奋臂击刺，猛烈顿足。他们一击一刺，做四次重复，表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战，武王率大军进攻，迅速获胜，威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南，表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时，众舞者混乱争斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是众舞者皆左膝跪地，表示周成王即位之后，东方和南方发生叛乱，周、召二公率兵平乱的事实。第五场，众舞者分成左右两大部分，周公在左、召公在右，振动铃铎，鼓励众舞者前进，表示成王命周公镇守东南，命召公镇守西北。第六场，众舞者恢复第一场的位置，作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作，表示周公平乱以后，庆祝天下太平，各地诸侯尊崇周天子。
字面上说“北阙休上书”，实际上表达的正是“魏阙心常在，金门诏不忘”的情意。只不过这时他才发觉以前的想法(xiang fa)太天真了；原以为有了马周“直犯龙颜请恩泽”的先例，唐天子便会代代如此；现在才发现：现实是这样令人失望。因而一腔幽愤，从这“北阙休上书”的自艾之言中倾出。明乎此，“南山归敝庐”本非所愿，不得已也。诸般矛盾心绪，一语道出，令人读来自有余味。
这首诗，没有华丽夺目的词藻，也没有刻意雕琢的警句，有的只是浑朴自然的语言，发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调，很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情，匪傍书史”的佳作，可算是汉魏风骨的嗣响。
战争似乎已经迫在眉睫，却忽然出(ran chu)现了转机。项伯为报私恩夜访张良，劝他逃走，而张良反以"为韩王送沛公"为借口，将消息通知了刘邦。刘邦于是拉拢项伯，以谎言为自己辩护。项伯同意调停，并嘱咐刘邦"旦日不可不蚤自来谢项王"。由是而有《鸿门宴》司马迁 古诗上的斗争。
以上是从正面说明这个方法的正确性，然后掉转(diao zhuan)笔锋，再从反面说明：“周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。”如果不用这种方法去识别事物，就往往不能做出准确的判断。对周公和王莽的评价，就是例子。周公在铺佐成王的时期，某些人曾经怀疑他有篡权的野心，但历史证明他对成王一片赤诚，他忠心耿耿是真，说他篡权则是假。王莽在未取代汉朝政权时，假装谦恭，曾经迷惑了一些人；《汉书》说他“爵位愈尊，节操愈谦”。但历史证明他的“谦恭”是伪，代汉自立才是他的真面目。“向使当初身便死，一生真伪复谁知？”这是全篇的关键句。“决狐疑”的目的是分辨真伪。真伪分清了，狐疑自然就没有了。如果过早地下结论，不用时间来考验，就容易为一时表面现象所蒙蔽，不辨真伪，冤屈好人。
此诗的作者，就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的，但在比比倾诉之时，却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首(tong shou)诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
此诗是杜甫诗中的五律名篇，前人称为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十五。下面是陕西师范大学文学研究所所长、教授、博士生导师霍松林先生对此诗是赏析。
这首诗写景，都是眼前所见，不假浮词雕饰；写情，重在真情实感，不作无病呻吟。因此，尽管题材并不新鲜，却仍有相当强的艺术感染力。
经过上面这一段高妙笔墨的描述，主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题：“郁郁多悲思，绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身，而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象，已把乡思推到了极点，因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用，与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住，继续从欲归不能这个侧面展拓一笔：“愿飞安得翼，欲济河无梁。”强烈的归乡愿望，更反衬出乡思的深浓。而还乡无望，把主人公推入更深的悲哀，因而只有向风长叹，肝肠断绝了，这个结尾余味悠然，余情袅袅，颇有余音绕梁之妙。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
第三首
他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。
《大武》的乐曲早已失传，虽有零星的资料，但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录，可以作大概的描绘。第一场，在经过一番擂鼓之后，为首的舞者扮演周武王，头戴冕冠出场，手持干戚，山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场，长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津，等待诸侯(zhu hou)会师，八百诸侯会合之后，急于作战，而周(er zhou)武王以为伐纣的时机尚不成熟，经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公，率众舞者手持干戈，奋臂击刺，猛烈顿足。他们一击一刺，做四次重复，表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战，武王率大军进攻，迅速获胜，威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南，表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时，众舞者混乱争斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是众舞者皆左膝跪地，表示周成王即位之后，东方和南方发生叛乱，周、召二公率兵平乱的事实。第五场，众舞者分成左右两大部分，周公在左、召公在右，振动铃铎，鼓励众舞者前进，表示成王命周公镇守东南，命召公镇守西北。第六场，众舞者恢复第一场的位置，作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作，表示周公平乱以后，庆祝天下太平，各地诸侯尊崇周天子。
字面上说“北阙休上书”，实际上表达的正是“魏阙心常在，金门诏不忘”的情意。只不过这时他才发觉以前的想法(xiang fa)太天真了；原以为有了马周“直犯龙颜请恩泽”的先例，唐天子便会代代如此；现在才发现：现实是这样令人失望。因而一腔幽愤，从这“北阙休上书”的自艾之言中倾出。明乎此，“南山归敝庐”本非所愿，不得已也。诸般矛盾心绪，一语道出，令人读来自有余味。
这首诗，没有华丽夺目的词藻，也没有刻意雕琢的警句，有的只是浑朴自然的语言，发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调，很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情，匪傍书史”的佳作，可算是汉魏风骨的嗣响。
创作背景
从诗篇末句“羁魂”一语来推断，此诗大约作于作者应举失败、困顿长安之际，时间在元和（唐宪宗年号，806～820）年间。
李震( 近现代 )
收录诗词 (7839) 首
简 介
李震 李震，汴人也。靖康初，金人迫京师，震时为小校，率所部三百人出战，杀人马七百余，已而被执。金人曰：“南朝皇帝安在？”震曰：“我官家非尔所当问。”金人怒，絣诸庭柱，脔割之，肤肉垂尽，腹有余气，犹骂不绝口。
婆罗门引·春尽夜
"独酌无多兴，闲吟有所思。一杯新岁酒，两句故人诗。
叶氏有年声气短。自外徒烦记得词，点拍才成已夸诞。
省壁明张榜，朝衣稳称身。此时无一醆，争奈帝城春。
重纩犹存孤枕在，春衫无复旧裁缝。
朝为灵都游，暮有阳台期。飘然世尘外，鸾鹤如可追。
却着闲行是忙事，数人同傍曲江头。"
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩，不得泉声伴醉眠。
儿有何辜才七岁，亦教儿作瘴江行。
春居杂兴·两株桃杏映篱斜
炰鳖那胜羜，烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀，巴地湿如吴。
虎丘惭客问，娃馆妒人过。莫笑笼中鹤，相看去几何。"
乍见疑回面，遥看误断肠。风朝舞飞燕，雨夜泣萧娘。
"震泽平芜岸，松江落叶波。在官常梦想，为客始经过。
他人生间别，婢仆多谩欺。君在或有托，出门当付谁。
蓬阁深沉省，荆门远慢州。课书同吏职，旅宦各乡愁。
"我与二三子，策名在京师。官小无职事，闲于为客时。
南村韦处士，西寺闲禅师。山头与涧底，闻健且相随。"
双双燕·咏燕
不敢与公闲中争第一，亦应占得第二第三人。"
故人到门门暂开。回头下马一相顾，尘土满衣何处来。
"天高风袅袅，乡思绕关河。寥落归山梦，殷勤采蕨歌。
梦中握君手，问君意何如。君言苦相忆，无人可寄书。
"双鬟垂未合，三十才过半。本是绮罗人，今为山水伴。
金翠动摇光照身。风景不随宫相去，欢娱应逐使君新。
东郊萧处士，聊可与开眉。能饮满杯酒，善吟长句诗。
车马煌煌。若此颠倒事，岂非天道短，岂非人道长。
思黯南墅赏牡丹
"越州都在浙河湾，尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水，
"同病病夫怜病鹤，精神不损翅翎伤。未堪再举摩霄汉，
强梁御史人觑步，安得夜开沽酒户。"
快活不知如我者，人间能有几多人。"
如何欲五十，官小身贱贫。病眼街西住，无人行到门。"
"仲夏斋戒月，三旬断腥膻。自觉心骨爽，行起身翩翩。
碧洛青嵩当主人。已出闲游多到夜，却归慵卧又经旬。
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔，点缀花房小树头。
酬王二十舍人雪中见寄
山榴艳似火，王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁，炎凉随刻变。
近来兼爱休粮药，柏叶纱罗杂豆黄。
"官稳身应泰，春风信马行。纵忙无苦事，虽病有心情。
句句推琼玉，声声播管弦。纤新撩造化，澒洞斡陶甄。
幡影中天飏，钟声下界闻。攀萝极峰顶，游目到江濆。
"宠新卿典礼，会盛客征文。不失迁莺侣，因成贺燕群。
曾经穷苦照书来。"
悯然望岁者，出门何所睹。但见棘与茨，罗生遍场圃。
兵车行
梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅，台施瑶席换龙须。
暮景牵行色，春寒散醉颜。共嗟炎瘴地，尽室得生还。"
蹀躞桥头马，空濛水上尘。草芽犹犯雪，冰岸欲消春。
荆人爱羊祜，户曹改为辞。一字不忍道，况兼姓唿之。
幽匣提清镜，衰颜拂故埃。梦云期紫阁，厌雨别黄梅。
"久别鹓鸾侣，深随鸟兽群。教他远亲故，何处觅知闻。
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策，怀袖犹残谏猎书。
未无筋力寻山水，尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆，
形影神三首
适有鬻鸡者，挈之来远村。飞鸣彼何乐，窘束此何冤。
南国秋犹热，西斋夜暂凉。闲吟四句偈，静对一炉香。
苦海不能漂，劫火不能焚。此是竺干教，先生垂典坟。"
平生赏心事，施展十未一。会笑始哑哑，离嗟乃唧唧。
寂寞羁臣馆，深沉思妇房。镜昏鸾灭影，衣润麝消香。
悠哉上天意，报施纷回互。自古已冥茫，从今尤不谕。
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭，老妇低颜事舅姑。
岂徒夸圣文。太宗意在陈王业，王业艰难示子孙。"
青门柳
"一春惆怅残三日，醉问周郎忆得无。
斑白霜侵鬓，苍黄日下山。闲忙俱过日，忙校不如闲。"
一时幸苟活，久远将何如。怜其不得所，移放于南湖。
"鞍马军城外，笙歌祖帐前。乘潮发湓口，带雪别庐山。
"急景流如箭，凄风利似刀。暝催鸡翅敛，寒束树枝高。
漠漠凄凄愁满眼，就中惆怅是江蓠。"
坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼，西河亦恐无云林。
典钱将用买酒吃。"
卖花声·雨花台
万里尚能来远道，一程那忍便分头。
应有题墙名姓在，试将衫袖拂尘埃。"
暗被歌姬乞，潜闻思妇传。斜行题粉壁，短卷写红笺。
何处生春早，春生客思中。旅魂惊北雁，乡信是东风。
珮委腰无力，冠欹发不胜。鸾台龙尾道，合尽少年登。"
玉盆金栈非不珍，虎啖狴牢鱼食网。渡江之橘逾汶貉，
五六十年消息绝，中间盟会又猖獗。眼穿东日望尧云，
维云社稷臣，赫赫文武姿。十授丞相印，五建大将旗。
春中喜王九相寻 / 晚春
嗟我天地间，有术人莫知。得可逃死籍，不唯走三尸。
河水通天上，瀛州接世间。谪仙名籍在，何不重来还。"
暗被歌姬乞，潜闻思妇传。斜行题粉壁，短卷写红笺。
况今各流落，身病齿发衰。不作卧云计，携手欲何之。
炉暗灯光短，床空帐影深。此时相望久，高树忆横岑。"
新屋五六间，古槐八九树。便是衰病身，此生终老处。"
渐少不满把，渐短不盈尺。况兹短少中，日夜落复白。
禄食分供鹤，朝衣减施僧。性多移不得，郡政谩如绳。"