古香慢·赋沧浪看桂
花如解语还应道，欺我郎君不在家。"
屋壁馀无几，焚坑逮可伤。挟书秦二世，坏宅汉诸王。
别殿承恩泽，飞龙赐渥洼。控罗青褭辔，镂象碧熏葩。
黄金穟短人多折，已恨东风不展眉。"
粉垛收丹采，金髇隐仆姑。垂櫜羞尽爵，扬觯辱弯弧。
会须携手乘鸾去，箫史楼台在玉京。"
多君林泉趣，耽玩日成癖。长啸凌清晖，襟情当雪涤。
暖阁佳人哭晓风。未卷绣筵朱阁上，已开尘席画屏中。
邪淫辟荡贞心开。孝为子，忠为臣，不独语言能教人。
"外家虽是帝，当路且无亲。（《读书志》）
古香慢·赋沧浪看桂拼音解释:
hua ru jie yu huan ying dao .qi wo lang jun bu zai jia ..
wu bi yu wu ji .fen keng dai ke shang .xie shu qin er shi .huai zhai han zhu wang .
bie dian cheng en ze .fei long ci wo wa .kong luo qing niao pei .lou xiang bi xun pa .
huang jin sui duan ren duo zhe .yi hen dong feng bu zhan mei ..
fen duo shou dan cai .jin xiao yin pu gu .chui gao xiu jin jue .yang zhi ru wan hu .
hui xu xie shou cheng luan qu .xiao shi lou tai zai yu jing ..
duo jun lin quan qu .dan wan ri cheng pi .chang xiao ling qing hui .jin qing dang xue di .
nuan ge jia ren ku xiao feng .wei juan xiu yan zhu ge shang .yi kai chen xi hua ping zhong .
xie yin bi dang zhen xin kai .xiao wei zi .zhong wei chen .bu du yu yan neng jiao ren .
.wai jia sui shi di .dang lu qie wu qin ...du shu zhi ..
译文及注释
译文
满怀热忱愿尽忠心啊，偏有人嫉妒阻挠乱哄哄。
你不辞劳苦充当信使去冒风雪，为的(de)是要让异族认识朝廷杰出的精英。
虽然缺乏敢于谏诤的气魄，总惟恐皇上思虑有所疏失(shi)。
老子出函谷关就到流沙国去了，所以，丹炉的香火无人传承，出关的道路上紫烟迷茫，哪里还有他的行踪？
不要推辞会醉倒在这个季节，有花而不去看它开放，就意味着人生很快消逝。不要等待着春离开大自然，纷纷落花夹杂着绿色的苔藓。
追逐功名利禄，恐怕是到老了以后才会罢休吧？饱读诗书，应该像古代的伊尹和周公一(yi)样为国事操劳。不要效仿班超投笔从戎，即使能够万里封侯，也会长期的滞留边疆，到老才能回来。在哪里可以找到可以依附的人呢？只怕是空自孤独寂寞，作《登楼赋》那样思念家乡的文章。
高楼送(song)客，与友人依依惜别，心情悲愁，喝酒也不能尽兴。四周一片寂静(jing)，对着寒冷江天，只有高悬的明月照我心。
各国的音乐互相比美，乐曲变化多端尽周详。
在金字题名的榜上，我只不过是偶然失去取得状元的机会。即使在政治清明的时代，君王也会一时错失贤能之才，我今后该怎么办呢？既然没有得到好的机遇，为什么不随心所欲地游乐呢！何必为功名患得患失？做一个风流才子为歌姬谱写词章，即使身着白衣，也不亚于公卿将相。
在遥远的故乡，曾听过子规鸟凄恻的鸣啼；如今在异乡宣城，又看到盛开的杜鹃花。
鱼儿在树阴下游来游去，猿猴挂在枝上嬉戏打闹。
谁知道明年在哪里？慢慢地在等待黄鹤楼的友人，一直漂泊在外度过前半生。二十四桥，还记得杜书记吗？二个字，三个字，字字都是这样，看看刺史，东路的布衣。抬头低头的人间，悲伤怎样受到限制，团圆跟原(yuan)来一样。
南北形成狭长地势，长出地方有几何？
我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。
让我来为你们高歌一曲，请你们为我倾耳细听：
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小人谗谄？
注释
⑶杀：草木枯萎。《吕氏春秋·应同》：“及禹之时，天先见草木秋冬不杀。”
12.怫然：盛怒的样子。
昭君怨：词牌名，又名《宴西园》、《一痕沙》。四十字，全阕四换韵，两仄两平递转，上下片同。
⑶上党：一作“潞州”，位于现在的山西长治，北宋时与辽国接近，地属偏远。
（1）票骑：《史记》作“骠骑”，汉代将军名号，品秩同大将军，为霍去病而始置。
清时：政治清明的时世。此处指昭帝在位之际。
赏析
而这一段，因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾，须委婉含蓄，故在十二句中有七句用典。本来，诗不贵用事，以防晦涩板滞。但“若能自出己意，借事以相发明，变态错出，则用事虽多，亦何所妨！”（《诗人玉屑》）“薏苡”句，是借题发挥。“几年”二句，是以事比人。“苏武”二句，是以人喻事（“元还汉”是正写，“不事秦”是反说）。“楚筵”句，以彼事喻此事；“梁狱”句，借前人譬今人。这一连串的用典，准确贴切。所以后人评曰：“诗家使事难，若子美，所谓不为事使者也。”（《察宽夫诗话》）最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年，仍吟咏不辍，祝愿他早日“病起”，为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽，表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词，让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
重点写隐居时的生活和思想态度(随物赋形)。主旨：说明方山子为弃显闻富乐(le)，独来穷山中的异人。文体：形式为应用文（传记：他传）；内容为记叙文。用字准确而含蓄,字里行间饱受感情.写出作者想见已久而又不期而遇的喜悦之情.渲染了隐士的特征.。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学，它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮，禾黍油油”：麦子吐穗，禾黍茁壮，本是一番喜人的丰收景象。然而(ran er)，对于亡国之人，感念故国的覆灭，心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫，曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓：“瞻旷野之萧条兮，息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮，历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮，悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云：“黍离麦秀从来事，且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举，寄托深切的亡国之痛。
诗的前两句“昔年(xi nian)乘醉举归帆，隐隐山前日半衔”，写诗人当年乘醉行船归来，一路观赏着钱塘江傍晚的美景。首句中的“昔年”二字，紧扣诗题的“忆”，表明诗人是凭自己的记忆来描绘他当年观赏钱塘江之奇景的；“乘醉”二字则告诉人们他当年是醉眼赏景的。正因为诗人是醉眼赏景，所以他放眼望去，隐隐约约地看到夕阳西下，一半已隐身匿迹，另一半还悬挂在山头上，仿佛山口衔着半个夕阳似的。次句中的“隐隐”、“衔”诸语下得颇为精妙，很切合诗人醉眼赏景的特点。
应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现，至于熔铸名句这点，恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
诗人笔下生风，使一曲采莲，景因情而媚，情因景而浓，而毫无堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。
这首诗几乎通篇写景（第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解，也是写景，而非叙事），没有直接抒情的句子，也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡，似续似断，中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽，这些，都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词，倒主要不是表明词对诗的影响，而是反映出诗向词演化的迹象。
六、七句深入一层，写田野景色：“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月，田里的稻子早就成熟了，枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着，几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞，拖带着暗淡的青白色的光点。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
虽然后人有了新的看法，认为石钟山是因山形像覆钟而得名的，今人经考察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识，本来就有一个过程，而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑，正是和苏轼的不迷信古人，不轻信旧说，不主观臆断，而自愿亲身实地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处，属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山，南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山，面积约0.34平方公里，北边一座滨临长江的叫下钟山，面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下，相对高度50～55米。两山相距不到一公里。石钟山虽然并不高大，但因位于鄱阳湖入长江处，交通方便，而且波光山色，风景幽美，所以历来成为旅游胜地。
“河桥不相送，江树远含情”，紧扣“嗟”字写惜别深情，突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出，又写出了想象中的送别情景：朋友远行，诗人因病不能相送，伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想，以江边依依杨柳比心中缠绵之情，虚景实情，浑然无迹，朴实自然，蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥，而其心已飞往江滨，形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊，使“送别”二字有了着落，与第三句对照起来看，又是一层波澜。
诗的后两句，“春风来不远，只在屋东头“，指明前途，加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中，尽管风寒冰坚，但除夜一过，新年即已开始，春天随之来临。温暖的春天，正孕育在残冬的严寒之中，和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近，似乎就在屋子的东头，只要侧耳倾听，即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临，大地回暖，万木复苏，新的一年(yi nian)开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来，期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负，建立新的功业。
走向“月”殿，带来了羁旅的几许孤寂，感受到至亲好友不在的凄楚，王粲的“月”也从没有直接感情的柔美，转为诱发感慨的凄美。此时，不管是天籁，还是乐音，听来一切都是那么凄苦异常，更反过来使人有一种无限的郁结萦绕于胸，最后发现唯有“愬皓月而长歌”，才能消解种种的不乐。因“月”引发愁绪，也唯对“月”长歌才能消除愁绪，表示只能与“月”对话，这就更显出羁旅的孤独与悲哀。
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚悲凉，真挚感人。
李白的《《与韩荆州书》李白 古诗》在创作上颇具个性。他在漫游荆州时，听说荆州长史韩朝宗喜欢推荐有才之士，便写了这封求荐的信。对于古人而言，尽管这样做也是正常的，但也总是有求于别人的事情。文气大体上总是以谦抑为好，就是说自己的优点，也应含蓄一点。然而李白这篇求荐书，却完全将自己放在与对方平等的地位上，毫无掩饰地讲述自己的才华。把一篇求荐文章，写得文气纵横恣肆，气概凌云。这同样反映了李白纯真无邪的诗人气质，决不因求人而有半点委琐的私意、屈懦的鄙态。这是因为他相信自己的才华足以用世，而其用世之志，则在于忠义奋发、以报君国。故求韩荐己，同样完全是出于一片公心；而想象韩如能荐己，同样是出于这一片公心。两片公心的相识，两位贤士的相与，这中间自然不必要有任何世俗的表现。这样，就将这封信写得极其光(qi guang)明磊落，内心无私，文风自然就能尽情地抒发。为此我们现在看到的这篇原本是世俗交际的文字，却犹如他的诗一样，充分表现出他的个性。这里面所具有的，正是“天生我才必有用”那样的自信。
重点写隐居时的生活和思想态度(随物赋形)。主旨：说明方山子为弃显闻富乐(le)，独来穷山中的异人。文体：形式为应用文（传记：他传）；内容为记叙文。用字准确而含蓄,字里行间饱受感情.写出作者想见已久而又不期而遇的喜悦之情.渲染了隐士的特征.。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学，它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮，禾黍油油”：麦子吐穗，禾黍茁壮，本是一番喜人的丰收景象。然而(ran er)，对于亡国之人，感念故国的覆灭，心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫，曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓：“瞻旷野之萧条兮，息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮，历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮，悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云：“黍离麦秀从来事，且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举，寄托深切的亡国之痛。
诗的前两句“昔年(xi nian)乘醉举归帆，隐隐山前日半衔”，写诗人当年乘醉行船归来，一路观赏着钱塘江傍晚的美景。首句中的“昔年”二字，紧扣诗题的“忆”，表明诗人是凭自己的记忆来描绘他当年观赏钱塘江之奇景的；“乘醉”二字则告诉人们他当年是醉眼赏景的。正因为诗人是醉眼赏景，所以他放眼望去，隐隐约约地看到夕阳西下，一半已隐身匿迹，另一半还悬挂在山头上，仿佛山口衔着半个夕阳似的。次句中的“隐隐”、“衔”诸语下得颇为精妙，很切合诗人醉眼赏景的特点。
应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现，至于熔铸名句这点，恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
诗人笔下生风，使一曲采莲，景因情而媚，情因景而浓，而毫无堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。
这首诗几乎通篇写景（第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解，也是写景，而非叙事），没有直接抒情的句子，也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡，似续似断，中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽，这些，都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词，倒主要不是表明词对诗的影响，而是反映出诗向词演化的迹象。
六、七句深入一层，写田野景色：“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月，田里的稻子早就成熟了，枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着，几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞，拖带着暗淡的青白色的光点。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
虽然后人有了新的看法，认为石钟山是因山形像覆钟而得名的，今人经考察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识，本来就有一个过程，而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑，正是和苏轼的不迷信古人，不轻信旧说，不主观臆断，而自愿亲身实地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处，属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山，南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山，面积约0.34平方公里，北边一座滨临长江的叫下钟山，面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下，相对高度50～55米。两山相距不到一公里。石钟山虽然并不高大，但因位于鄱阳湖入长江处，交通方便，而且波光山色，风景幽美，所以历来成为旅游胜地。
“河桥不相送，江树远含情”，紧扣“嗟”字写惜别深情，突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出，又写出了想象中的送别情景：朋友远行，诗人因病不能相送，伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想，以江边依依杨柳比心中缠绵之情，虚景实情，浑然无迹，朴实自然，蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥，而其心已飞往江滨，形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊，使“送别”二字有了着落，与第三句对照起来看，又是一层波澜。
诗的后两句，“春风来不远，只在屋东头“，指明前途，加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中，尽管风寒冰坚，但除夜一过，新年即已开始，春天随之来临。温暖的春天，正孕育在残冬的严寒之中，和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近，似乎就在屋子的东头，只要侧耳倾听，即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临，大地回暖，万木复苏，新的一年(yi nian)开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来，期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负，建立新的功业。
走向“月”殿，带来了羁旅的几许孤寂，感受到至亲好友不在的凄楚，王粲的“月”也从没有直接感情的柔美，转为诱发感慨的凄美。此时，不管是天籁，还是乐音，听来一切都是那么凄苦异常，更反过来使人有一种无限的郁结萦绕于胸，最后发现唯有“愬皓月而长歌”，才能消解种种的不乐。因“月”引发愁绪，也唯对“月”长歌才能消除愁绪，表示只能与“月”对话，这就更显出羁旅的孤独与悲哀。
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚悲凉，真挚感人。
李白的《《与韩荆州书》李白 古诗》在创作上颇具个性。他在漫游荆州时，听说荆州长史韩朝宗喜欢推荐有才之士，便写了这封求荐的信。对于古人而言，尽管这样做也是正常的，但也总是有求于别人的事情。文气大体上总是以谦抑为好，就是说自己的优点，也应含蓄一点。然而李白这篇求荐书，却完全将自己放在与对方平等的地位上，毫无掩饰地讲述自己的才华。把一篇求荐文章，写得文气纵横恣肆，气概凌云。这同样反映了李白纯真无邪的诗人气质，决不因求人而有半点委琐的私意、屈懦的鄙态。这是因为他相信自己的才华足以用世，而其用世之志，则在于忠义奋发、以报君国。故求韩荐己，同样完全是出于一片公心；而想象韩如能荐己，同样是出于这一片公心。两片公心的相识，两位贤士的相与，这中间自然不必要有任何世俗的表现。这样，就将这封信写得极其光(qi guang)明磊落，内心无私，文风自然就能尽情地抒发。为此我们现在看到的这篇原本是世俗交际的文字，却犹如他的诗一样，充分表现出他的个性。这里面所具有的，正是“天生我才必有用”那样的自信。
创作背景
据《鲁迅日记》1933年12月30日载：“又为黄振球书一幅云：‘《烟水寻常事》鲁迅 古诗……”’《鲁迅诗稿》该诗后题有：“酉年秋偶成鲁迅”。
崔子忠( 唐代 )
收录诗词 (4543) 首
简 介
崔子忠 明顺天府人，一作山东人，字开予。初名丹，字道母，号北海、青蚓。崇祯诸生。工诗，善画人物。与陈洪绶齐名，时称南陈北崔。一妻二女亦工画。明亡，自杀。
桂州腊夜
气射繁星灭，光笼八表寒。来从云涨迥，路上碧霄宽。
别派驱杨墨，他镳并老庄。诗书资破冢，法制困探囊。
试上方坦望春野，万条杨柳拂青天。"
心知欲借南游侣，未到三声恐断肠。"
平明酒醒便分首，今夕一樽翁莫违。"
乱蝉吟暮色，哀狖落秋声。晚路潮波起，寒葭雾雨生。
坠珥时流盻，修裾欲溯空。唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。"
"哑轧暮江上，橹声摇落心。宛陵三千里，路指吴云深。
七律·有所思
"五十年天子，离宫仰峻墙。登封时正泰，御宇日何长。
"谁家少女字千金，省向人间逐处寻。
"青陵台畔日光斜，万古贞魂倚暮霞。
见焰宁劳火，闻香不带烟。自高轻月桂，非偶贱池莲。
"寥落霜空木叶稀，初行郊野思依依。秋深频忆故乡事，
"月中有孤芳，天下聆薰风。江南有高唱，海北初来通。
海鸟悲钟鼓，狙公畏服裳。多岐空扰扰，幽室竟伥伥。
"夷门一镇五经秋，未得朝天不免愁。
千秋岁·咏夏景
李杜操持事略齐，三才万象共端倪。
"海静天高景气殊，鲸睛失彩蚌潜珠。
将谓便长于此地，鸡声入耳所堪愁。"
"天生心识富人侯，将相门中第一流。旗纛早开擒虎帐，
星星一镜发，草草百年身。此日念前事，沧洲情更亲。"
"拟卜何山隐，高秋指岳阳。苇干云梦色，橘熟洞庭香。
应为临川多丽句，故持重艳向西风。"
醉惜松声枕月眠。出树圭峰寒压坐，入篱沙濑碧流天。
赋得蝉
"莫恃金汤忽太平，草间霜露古今情。空煳赪壤真何益，
谁人肯信山僧语，寒雨唯煎治气汤。"
"世上苍龙种，人间武帝孙。小来惟射猎，兴罢得干坤。
密林飞暗狖，广泽发鸣鸿。行值扬帆者，江分又不同。"
分以忘年契，情犹锡类敦。公先真帝子，我系本王孙。
征鸿引乡心，一去何悠悠。晴湖碧云晚，暝色空高楼。
"漏钟仍夜浅，时节欲秋分。泉聒栖松鹤，风除翳月云。
懒出任从游子笑，入门还是旧生涯。"
菩萨蛮·回文夏闺怨
旋觉前瓯浅，还愁后信赊。千惭故人意，此惠敌丹砂。"
似隔芙蓉无路通。樵客出来山带雨，渔舟过去水生风。
白苹风起楼船暮，江燕双双五两斜。"
"狂吟辞舞双白鹤，霜翎玉羽纷纷落。
"阴风猎猎满旗竿，白草飕飕剑气攒。九姓羌浑随汉节，
扇举遮王导，樽开见孔融。烟飞愁舞罢，尘定惜歌终。
自是衰心不如旧，非关四十九年非。"
古人尽向尘中远，白日耕田夜读书。"
隋堤怀古
"一点青山翠色危，云岩不掩与星期。海门烟树潮归后，
"远冢松回曲渚风，一官闻是校书终。
古陌人来远，遥天雁势斜。园林新到日，春酒酌梨花。"
一身远出塞，十口无税征。"
取次衣裳尽带珠，别添龙脑裛罗襦。
紫府游应似，钧天梦不如。尘埃九重外，谁信在清虚。"
无因得荐阳台梦，愿拂馀香到缊袍。"
"曾试昭阳曲，瑶斋帝自临。红珠络绣帽，翠钿束罗襟。
塞下曲六首
警露鹤辞侣，吸风蝉抱枝。弹冠如不问，又到扫门时。"
"湖亭东极望，远棹不须回。遍草新湖落，连天众雁来。
不须更向沧溟望，惆怅欢情恰一年。"
莫辞达曙殷勤望，一堕西岩又隔年。"
焦寝忻无患，梁园去有因。莫能知帝力，空此荷平均。"
待报君恩了归去，山翁何急草移文。"
造化中台座，威风上将坛。甘泉犹望幸，早晚冠唿韩。"
玉籍标人瑞，金丹化地仙。赋成攒笔写，歌出满城传。
读山海经十三首·其五
"西岩一磬长，僧起树苍苍。开殿洒寒水，诵经焚晚香。
日斜褒谷鸟，夏浅巂州蚕。吾自疑双鬓，相逢更不堪。"
"朝宗汉水接阳台，唅呀填坑吼作雷。莫见九江平稳去，
此时为尔肠千断，乞放今宵白发生。"
沈约只能瘦，潘仁岂是才。杂情堪底寄，惟有冷于灰。"
暗雷下听一江流。画檐先弄朝阳色，朱槛低临众木秋。
税驾楚山广，扬帆湘水深。采奇搜石穴，怀胜即枫林。
心期解印同君醉，九曲池西望月来。"
汉宫春·立春日
"一岁林花即日休，江间亭下怅淹留。重吟细把真无奈，
薛公龙泉姿，其气在斗牛。南冠束秀发，白石劳悲讴。
仆射峰西几千骑，一时迎着汉将军。
竹花唯养栖梧凤，水藻周游巢叶龟。会昌御宇斥内典，
醉倚西楼人已远，柳溪无浪月澄澄。"
败叶盘空蔓，雕丛露暗根。相携未尽语，川月照黄昏。"
"两地交通布政和，上台深喜使星过。欢留白日千钟酒，
近住应名玉，前生约姓阴。东山期已定，相许便抽簪。"
竹枝词二首·其一
"落第逢人恸哭初，平生志业欲何如。鬓毛洒尽一枝桂，
有句同人伏，无私胄子知。汉庭公议在，正与触邪宜。"
"远书开罢更依依，晨坐高台竟落晖。颜巷雪深人已去，
雁天霞脚雨，渔夜苇条风。无复琴杯兴，开怀向尔同。"
"萧萧芦荻花，郢客独辞家。远棹依山响，危樯转浦斜。
废砌翳薜荔，枯湖无菰蒲。老媪饱藁草，愚儒输逋租。
内竖依凭切，凶门责望轻。中台终恶直，上将更要盟。
直至沧溟涵贮尽，深沉不动浸昭回。"