送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子
嵇刘陶阮徒，不足置齿牙。卧瓮鄙毕卓，落帽嗤孟嘉。
"天下无正声，悦耳即为娱。人间无正色，悦目即为姝。
首章叹时节，末句思笑言。懒慢不相访，隔街如隔山。
多是秋风摇落时。泣罢几回深自念，情来一倍苦相思。
"嫁得梁鸿六七年，耽书爱酒日高眠。雨荒春圃唯生草，
郡树花如雪，军厨酒似油。时时大开口，自笑忆忠州。"
不作天涯意，岂殊禁中听。"
苟天未从兮，我可奈何兮一杯又进聊自足。"
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变，晏驾不得归秦中。
今日别君心更苦，别君缘是在通州。
送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子拼音解释:
ji liu tao ruan tu .bu zu zhi chi ya .wo weng bi bi zhuo .luo mao chi meng jia .
.tian xia wu zheng sheng .yue er ji wei yu .ren jian wu zheng se .yue mu ji wei shu .
shou zhang tan shi jie .mo ju si xiao yan .lan man bu xiang fang .ge jie ru ge shan .
duo shi qiu feng yao luo shi .qi ba ji hui shen zi nian .qing lai yi bei ku xiang si .
.jia de liang hong liu qi nian .dan shu ai jiu ri gao mian .yu huang chun pu wei sheng cao .
jun shu hua ru xue .jun chu jiu si you .shi shi da kai kou .zi xiao yi zhong zhou ..
bu zuo tian ya yi .qi shu jin zhong ting ..
gou tian wei cong xi .wo ke nai he xi yi bei you jin liao zi zu ..
yi qi yi ru chang an gong .xiao qiang huo sheng ren shi bian .yan jia bu de gui qin zhong .
jin ri bie jun xin geng ku .bie jun yuan shi zai tong zhou .
译文及注释
译文
身像飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝。
趁着明媚春光，和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡，要早些开放。
《卖花翁》吴融 古诗摘下一丛新鲜的花朵，担入了许府和史府。
大地如此广阔，你我(wo)都是胸怀大志的英雄豪杰，现在虽然如同蛟龙被困(kun)禁在池中，但是蛟龙终当脱离小池，飞腾于广阔天地。秋风秋雨煞人，再加(jia)上牢房的蟋蟀叫个不停，我心烦意乱愁肠(chang)百结，你我像曹操、槊题诗那样的英雄气概(gai)，王粲登楼作岍那样的名士风流，都成了空中花一般的往事，眼前长江滚滚，后浪推前浪，将来肯定还有英雄豪杰起来完成未竞的事业。现在，你我在落叶(ye)随风飘雪，又来到秦淮河畔，正是凉风吹来的那一刻，镜中的你我已两鬓白发，只是我们的英雄之心不会改变。我就要离开故都，放逐到沙漠之地，回望故国的江山一片青色，谦逊我越来越远，去只有一死，希望老朋友以后怀念我的时候，就听听树枝上杜鹃的悲啼吧！那是我的灵魂归来看望我的祖国。
观看人群多如山，心惊魄动脸变色，天地也被她的舞姿感染，起伏震荡。
我刚刚让贤辞掉了左相，爱酒如命正好畅饮举杯。
君子重义气为知己而死，荆轲仗剑就要辞别燕京。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
不堪回首，眼前只见这林花错落，离去时，听得黄莺啼声凄怆难闻。
（孟子）说：“（如果）邹国和楚国打仗，那您认为谁胜(sheng)呢？”
卷起的帘子外天是那样高，如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
上天如果有感情，也会因为悲伤而变得衰老。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万(wan)事，何似对酒当歌？
不自思量只想着效忠啊，竟有人用秽语把我污蔑。
都是勤谨鞠躬尽瘁，没有损害他们自身。
闺房屏障曲折迂(you)回，掩映深幽，那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合，我就是到白头也一定不会想回来。
天下的事情有困难和容易的区别吗？只要肯做，那么困难的事情也变得容易了；如果不做，那么容易的事情也变得困难了。人们做学问有困难和容易的区别吗？只要肯学，那么困难的学问也变得容易了；如果不学，那么容易的学问也变得困难了。
峄山上的石刻文垂示了典范，千载书法传承者是李氏阳冰。
注释
【乌睹其为快也哉】哪里看得出这是畅快的呢！乌……哉，哪里……呢。乌，哪里。
（19）介：铁甲；胄：头盔。为：被。
11.魅：鬼
业：功业。
⑵桄（guāng）榔：南方常绿乔木，棕桐树之一种，亦称“砂糖椰子”，其干高大，多产在中国的南方。暗：一作“里”。蓼（liǎo）：水草之一种。
（11）妪伏：原指鸟孵卵，引申为栖息。
40.犀：雄性的犀牛。
赏析
杜甫、王维、岑参三首和《早朝大明宫》，其艺术成就都超过了贾至的原作。在诸和诗之中，杜甫的和诗以其格律谨严而著称，王维的和诗以其气象阔大而驰名，至于岑参的这首和诗，则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏(chu xia)，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是(yu shi)感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
到此三句均写景叙事，末句才归结到抒情。这里，诗人并未把感情和盘托出，却信手拈来一个著名典故，即《世说新语》中“王子猷雪后访戴”的故事，予以形容。“乘兴而行”，正是李白泛舟时的心情。苏轼《赤壁赋》写月下泛舟有一段精彩的抒写：“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时，他原未必有王子猷那走朋访友的打算，用访戴故事未必确切；然而，他那忘乎其形豪兴，却与雪夜访戴的王子猷颇为神似，而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁胡涂起来：我是李太白呢，是王子猷呢，一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补(hu bu)思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
第一段 第一段论证古之君子(jun zi)“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周，待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
全诗纯以对比之法结撰成章。首联领起人事花事二题， “荣落”指人指花都可。诗人首先将“世间”与“我”对比，然后写自己因守丧而困守家园的寂寞生活，颔联写景同时也流露出无聊之状，起承了五痕迹。唐代八、九品官着青色服，诗人由眼前之春草萋萋而联想到自己的九品青袍，本系即景巧喻，而“青袍”与“白发”又形成对比。“年年定”是说久居下僚，“年年”与“日日”的叠字更进一步补足了对比之意。第五句感伤岁月流逝。“龙津”即龙门，尾联是说想在政治上有所作为，但又慨叹无人引进。抒发的是诗人对未来的希望。
“捐世”以下八句一气流走，自然涌出。诗中说，主人不待年老即弃世而去，因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受，而今后无穷的生涯怎样度过？偌大的世界，却容不得主人公微弱的一身，于是发出了最后的心声：“死者如有知，杀身以相从。”语气坚定，如铮铮誓言。此八句层层相绾，语意畅达，纯自肺腑中流出，读来不觉其浅率，唯感其真诚。
“若夫松子古度”以下至“塞落桃林之下”为第三段。此段写了名目繁多的树木，如松子、古度，平仲、君迁，还有在人事上，秦始皇曾封松树为五大夫，后汉冯异有“大树将军”之号；传说中，有白木之庙，枯桑之社；地理图标出了杨叶、梅根的字样；文学领域更有淮南小山丛桂留人的深情、两晋之交刘琨长松系马的豪迈，以及由于战争而著称的细柳营、桃林塞。但它们的最终结局，终不免“苔埋菌压，鸟剥虫穿”，枯萎于霜露与风烟之中。惟有以树命名的庙、社、关、冶、塞、营，却能名存后世。这里隐寓着人的年寿有时而尽，荣华止乎其身，惟有名存青史，才可永垂不朽。在洞悉了嘉树与恶木都必然朽落的命运之后，庾信将眼(jiang yan)光投向更辽远广阔之处，去书写树木的历史与空间。树木荫蔽着人类，所以人类的历史也留下了树的印痕。
尾联“忍放花如雪，青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随，直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽，但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
春夜的竹亭，清新而静谧，轻轻掠过的凉风，吹得竹林飒飒作响，远处偶尔传来断断续续的几声犬吠，隔着夜幕中青葱的林子，划破这夜的安宁。以动衬静，展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中，诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景，那山涧西边的简陋小屋，那纵情田园的悠然自得，那份清闲自在的生活情致。次日天一亮，好友(hao you)钱少府就要辞官隐退、隐居山林了，可惜这一切，诗人也就徒有羡慕之情。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏(chu xia)，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是(yu shi)感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
到此三句均写景叙事，末句才归结到抒情。这里，诗人并未把感情和盘托出，却信手拈来一个著名典故，即《世说新语》中“王子猷雪后访戴”的故事，予以形容。“乘兴而行”，正是李白泛舟时的心情。苏轼《赤壁赋》写月下泛舟有一段精彩的抒写：“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时，他原未必有王子猷那走朋访友的打算，用访戴故事未必确切；然而，他那忘乎其形豪兴，却与雪夜访戴的王子猷颇为神似，而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁胡涂起来：我是李太白呢，是王子猷呢，一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补(hu bu)思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
第一段 第一段论证古之君子(jun zi)“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周，待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
全诗纯以对比之法结撰成章。首联领起人事花事二题， “荣落”指人指花都可。诗人首先将“世间”与“我”对比，然后写自己因守丧而困守家园的寂寞生活，颔联写景同时也流露出无聊之状，起承了五痕迹。唐代八、九品官着青色服，诗人由眼前之春草萋萋而联想到自己的九品青袍，本系即景巧喻，而“青袍”与“白发”又形成对比。“年年定”是说久居下僚，“年年”与“日日”的叠字更进一步补足了对比之意。第五句感伤岁月流逝。“龙津”即龙门，尾联是说想在政治上有所作为，但又慨叹无人引进。抒发的是诗人对未来的希望。
“捐世”以下八句一气流走，自然涌出。诗中说，主人不待年老即弃世而去，因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受，而今后无穷的生涯怎样度过？偌大的世界，却容不得主人公微弱的一身，于是发出了最后的心声：“死者如有知，杀身以相从。”语气坚定，如铮铮誓言。此八句层层相绾，语意畅达，纯自肺腑中流出，读来不觉其浅率，唯感其真诚。
“若夫松子古度”以下至“塞落桃林之下”为第三段。此段写了名目繁多的树木，如松子、古度，平仲、君迁，还有在人事上，秦始皇曾封松树为五大夫，后汉冯异有“大树将军”之号；传说中，有白木之庙，枯桑之社；地理图标出了杨叶、梅根的字样；文学领域更有淮南小山丛桂留人的深情、两晋之交刘琨长松系马的豪迈，以及由于战争而著称的细柳营、桃林塞。但它们的最终结局，终不免“苔埋菌压，鸟剥虫穿”，枯萎于霜露与风烟之中。惟有以树命名的庙、社、关、冶、塞、营，却能名存后世。这里隐寓着人的年寿有时而尽，荣华止乎其身，惟有名存青史，才可永垂不朽。在洞悉了嘉树与恶木都必然朽落的命运之后，庾信将眼(jiang yan)光投向更辽远广阔之处，去书写树木的历史与空间。树木荫蔽着人类，所以人类的历史也留下了树的印痕。
尾联“忍放花如雪，青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随，直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽，但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
春夜的竹亭，清新而静谧，轻轻掠过的凉风，吹得竹林飒飒作响，远处偶尔传来断断续续的几声犬吠，隔着夜幕中青葱的林子，划破这夜的安宁。以动衬静，展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中，诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景，那山涧西边的简陋小屋，那纵情田园的悠然自得，那份清闲自在的生活情致。次日天一亮，好友(hao you)钱少府就要辞官隐退、隐居山林了，可惜这一切，诗人也就徒有羡慕之情。
创作背景
《《周颂·访落》佚名 古诗》创作时间，应是在武王去世、成王即位之时。《毛诗序》云：“《访落》，嗣王谋于庙也。”这个朝先王之庙、谋于群臣之举，郑玄笺认为是在“成王始即政”时。孔颖达疏对这一时间所作的界定更为明确：“此‘未堪家多难’，文与《小毖》正同，但郑以此篇在居摄之前，《小毖》在致政之后。”由于“成王始即政”可以有两种理解：一是在继武王位之时，一是在周公摄政结束还政之时。郑笺用“始即政”是一个含混的时间概念，因此孔疏的明确界定十分必要。后世出现了因含混而生的歧解。如朱熹《诗集传》在《周颂·闵予小子》篇末云：“此成王除丧朝庙所作，疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇（指《《周颂·访落》佚名 古诗》、《周颂·敬之》、《周颂·小毖》）放此。”周时对亡父行“三年之丧”（期限为二十五月）礼，然则朱熹所说已不是“始即政”之际。还有学者认为《《周颂·访落》佚名 古诗》作于周公还政之后，释“家多难”为管叔、蔡叔、武庚和淮夷之难，其理解与诗的原义大相径庭。
陈克明( 近现代 )
收录诗词 (9572) 首
简 介
陈克明 陈克明，江西临川县人，元代散曲家。约生于公元一三○○年，卒于一三七五年之后。由元入明。着有《环籁小稿》、《一笑集》等。（明）朱权《太和正音谱》评其词“如九畹芳兰”。
乌夜啼·纨扇婵娟素月
"谢傅堂前音乐和，狗儿吹笛胆娘歌。花园欲盛千场饮，
身倚白石崖，手攀青桂树。狂吟惊林壑，猿鸟皆窥觑。
"陶君喜不遇，予每为君言。今日东台去，澄心在陆浑。
始觉榴花不正真。瓮揭开时香酷烈，瓶封贮后味甘辛。
知君不得意，郁郁来西游。惆怅新丰店，何人识马周。"
"何处春暄来，微和生血气。气熏肌骨畅，东窗一昏睡。
随分归舍来，一取妻孥意。"
大石如刀剑，小石如牙齿。一步不可行，况千三百里。
感弄猴人赐朱绂
邯郸进倡女，能唱黄花曲。一曲称君心，恩荣连九族。
工拙性不同，进退迹遂殊。幸逢太平代，天子好文儒。
"闻道卢明府，闲行咏洛神。浪圆疑靥笑，波斗忆眉颦。
玉琴声悄悄，鸾镜尘幂幂。昔为连理枝，今作分飞翮。
但惊物长成，不觉身衰暮。去矣欲何如，少年留不住。
"朝退马未困，秋初日犹长。回辔城南去，郊野正清凉。
扪心无愧畏，腾口有谤讟。只要明是非，何曾虞祸福。
妻孥常各饱，奴婢亦盈庐。唯是利人事，比君全不如。
送杨氏女
"山前古寺临长道，来往淹留为爱山。双燕营巢始西别，
"雨径绿芜合，霜园红叶多。萧条司马宅，门巷无人过。
不饮长如醉，加餐亦似饥。狂吟一千字，因使寄微之。"
"雪拥衡门水满池，温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉，
厥初防其淫，明敕内外臣。税外加一物，皆以枉法论。
"伤禽我是笼中鹤，沉剑君为泉下龙。
同岁崔舍人，容光方灼灼。始知年与貌，衰盛随忧乐。
分久沉荆掾，惭经厕柏台。理推愁易惑，乡思病难裁。
乐羊子妻
寿安流水馆，硖石青山郭。官道柳阴阴，行宫花漠漠。
"三春已暮桃李伤，棠梨花白蔓菁黄。村中女儿争摘将，
"念别感时节，早蛩闻一声。风帘夜凉入，露簟秋意生。
何处春深好，春深上巳家。兰亭席上酒，曲洛岸边花。
晨昏问起居，恭顺发心诚。药饵自调节，膳羞必甘馨。
"已题一帖红消散，又封一合碧云英。凭人寄向江陵去，
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓，城上行慵倚女墙。
"八月凉风吹白幕，寝门廊下哭微之。
螃蟹咏
健羡觥飞酒，苍黄日映篱。命童寒色倦，抚稚晚啼饥。
奔北翻成勇，司南却是呙。穹苍真漠漠，风雨漫喈喈。
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚，煦暖寒禽气渐苏。
卧簟蕲竹冷，风襟邛葛疏。夜来身校健，小饮复何如。"
"杲杲冬日光，明暖真可爱。移榻向阳坐，拥裘仍解带。
吏稀秋税毕，客散晚庭空。霁后当楼月，潮来满座风。
停潦鱼招獭，空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁，柱朽畏藏蛟。
遗文三十轴，轴轴金玉声。龙门原上土，埋骨不埋名。"
耶溪泛舟
此身不要全强健，强健多生人我心。"
"乌鸢争食雀争窠，独立池边风雪多。
亦曾登玉陛，举措多纰缪。至今金阙籍，名姓独遗漏。
俸钱七八万，给受无虚月。分命在东司，又不劳朝谒。
"谷苗深处一农夫，面黑头斑手把锄。
牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑，散漫清香不似香。
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日，花亭我醉送残春。
"烛暗船风独梦惊，梦君频问向南行。
咏槐
宰相闻此章，政柄端正持。进贤不知倦，去邪勿复疑。
贵人皆怪怒，闲人亦非訾。天高未及闻，荆棘生满地。
藜藿不充肠，布褐不蔽形。终岁守穷饿，而无嗟叹声。
其家哭泣爱，一一无异情。其类嗟叹惜，各各无重轻。
冰含远熘咽还通，莺泥晚花啼渐懒。敛黛吞声若自冤，
一章锦绣段，八韵琼瑶音。何以报珍重，惭无双南金。"
爱君水阁宜闲咏，每有诗成许去无。"
日月光遥射，烟霄志渐弘。荣班联锦绣，谏纸赐笺藤。
添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树
谁引相公开口笑，不逢白监与刘郎。"
翰墨题名尽，光阴听话移。绿袍因醉典，乌帽逆风遗。
北渚销魂望，南风着骨吹。度梅衣色渍，食稗马蹄羸。
霄汉程虽在，风尘迹尚卑。敝衣羞布素，败屋厌茅茨。
我年虽未老，岁月亦云迈。预恐耄及时，贪荣不能退。
如何持此将干谒，不及公卿一字书。"
乘轩鹤亦长精神。且惭身忝官阶贵，未敢家嫌活计贫。
"大隐住朝市，小隐入丘樊。丘樊太冷落，朝市太嚣喧。
夜深 / 寒食夜
凿池贮秋水，中有苹与芰。天旱水暗消，塌然委空地。
"宦情斗擞随尘去，乡思销磨逐日无。
唯有潺湲泪，不惜共沾襟。"
"骑马出西郭，悠悠欲何之。独上高寺去，一与白云期。
若见中丞忽相问，为言腰折气冲天。"
犹胜往岁峡中别，滟滪堆边招手时。"
怕飞杯酒多分数，厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨，
朱颜与玄鬓，强健几时好。况为忧病侵，不得依年老。
展禽论祀爰居
林塘得芳景，园曲生幽致。爱水多棹舟，惜花不扫地。
"烟叶葱茏苍麈尾，霜皮剥落紫龙鳞。
铅钝丁宁淬，芜荒展转耕。穷通须豹变，撄搏笑狼狞。
村家何所有，茶果迎来客。贫静似僧居，竹林依四壁。
松下行为伴，溪头坐有期。千岩将万壑，无处不相随。"
一人有庆兆民赖，是岁虽蝗不为害。"
去年重阳日，漂泊湓城隈。今岁重阳日，萧条巴子台。
舍此欲焉往，人间多险艰。"