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江上吟

明代 / 俞桂

"秋风落叶正堪悲,黄菊残花欲待谁。水近偏逢寒气早,
故交负奇才,逸气包謇谔。隐轸经济策,纵横建安作。
"良游因时暇,乃在西南隅。绿烟凝层城,丰草满通衢。
浮云为苍茫,飞鸟不能鸣。行人何寂寞,白日自凄清。
"束带趋承明,守官唯谒者。清晨听银蚪,薄暮辞金马。
"萧条郡城闭,旅馆空寒烟。秋月对愁客,山钟摇暮天。
弃象玄应悟,忘言理必该。静中何所得,吟咏也徒哉。"
小苑春犹在,长安日更明。星辰归正位,雷雨发残生。
"坎坎击鼓,鱼山之下。吹洞箫,望极浦。女巫进,
南楼夜已寂,暗鸟动林间。不见城郭事,沉沉唯四山。
法侣欣相逢,清谈晓不寐。平生慕真隐,累日探奇异。
"精舍买金开,流泉绕砌回。芰荷薰讲席,松柏映香台。
华月屡圆缺,君还浩无期。如何雨绝天,一去音问违。
送人锵玉佩,中使拂琼筵。和乐薰风解,湛恩时雨连。
如何歧路剩沾襟。白云西上催归念,颍水东流是别心。
夏王纪冬令,殷人乃正月。涯口度新云,山阴留故雪。
涧声连枕簟,峰势入阶轩。未奏东山妓,先倾北海尊。


江上吟拼音解释:

.qiu feng luo ye zheng kan bei .huang ju can hua yu dai shui .shui jin pian feng han qi zao .
gu jiao fu qi cai .yi qi bao jian e .yin zhen jing ji ce .zong heng jian an zuo .
.liang you yin shi xia .nai zai xi nan yu .lv yan ning ceng cheng .feng cao man tong qu .
fu yun wei cang mang .fei niao bu neng ming .xing ren he ji mo .bai ri zi qi qing .
.shu dai qu cheng ming .shou guan wei ye zhe .qing chen ting yin dou .bao mu ci jin ma .
.xiao tiao jun cheng bi .lv guan kong han yan .qiu yue dui chou ke .shan zhong yao mu tian .
qi xiang xuan ying wu .wang yan li bi gai .jing zhong he suo de .yin yong ye tu zai ..
xiao yuan chun you zai .chang an ri geng ming .xing chen gui zheng wei .lei yu fa can sheng .
.kan kan ji gu .yu shan zhi xia .chui dong xiao .wang ji pu .nv wu jin .
nan lou ye yi ji .an niao dong lin jian .bu jian cheng guo shi .chen chen wei si shan .
fa lv xin xiang feng .qing tan xiao bu mei .ping sheng mu zhen yin .lei ri tan qi yi .
.jing she mai jin kai .liu quan rao qi hui .ji he xun jiang xi .song bai ying xiang tai .
hua yue lv yuan que .jun huan hao wu qi .ru he yu jue tian .yi qu yin wen wei .
song ren qiang yu pei .zhong shi fu qiong yan .he le xun feng jie .zhan en shi yu lian .
ru he qi lu sheng zhan jin .bai yun xi shang cui gui nian .ying shui dong liu shi bie xin .
xia wang ji dong ling .yin ren nai zheng yue .ya kou du xin yun .shan yin liu gu xue .
jian sheng lian zhen dian .feng shi ru jie xuan .wei zou dong shan ji .xian qing bei hai zun .

译文及注释

译文
经过不周山向左转去啊,我的目的地已指定西海。
深山老林昏暗暗,瘴气浓重散不开。
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
青海湖上乌云密布,连绵雪山一片黯淡。边塞古城,玉门雄关,远隔千里,遥遥相望。
孤傲的鸿雁自海上而来,池塘河潢不敢眷顾。
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开,万里青天白(bai)日朗朗映照着楼(lou)台。
眼看着使有的人家倾家荡产,使有的人家元气大伤(shang),直吹得水流干鹅飞跑,家破人亡啊!翻译二
要是摘了三个,可能还会有瓜,但是把所有的瓜都摘掉,只剩下瓜蔓了。
  孟子说:“独自一人(少数人一起)欣赏音乐快乐,与和他人(多数人)一起欣赏音乐也快乐,哪个更快乐?”
空旷庭院多落叶,悲慨方知已至秋。
谁(shui)能像多情的南山明(ming)月,把层层的暮云都推开?灞桥边的如烟翠柳,曲江池畔的美丽楼台,应该在月下伫立,等待着我军收复失地,胜利归来。

注释
⑾鹏翼:大鹏之翅。
受上赏:给予,付予。通“授”
湖海:湖海豪气。即豪放的意气。
12.忿速:恼急。忄画(huò):乖戾。明:明晰干脆。这两句是说撒娇时话语滔滔不绝,恼怒时便暴跳如雷。
自去自来:来去自由,无拘无束。
及:等到。
(9)若知其职乎:你知道他们的职责吗?若:你。其:指代“凡吏于土者”。
⑾町疃(tuǎn):兽迹。

赏析

  接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子,进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言:尧一向以节俭著称,乘坐考究的车子决不是他所愿意;你大周皇帝本该励精图治,不去学习万代称颂的圣君尧,难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗?这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物(“黄屋”与“瑶台”),避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性,富有情韵,增强了感染力与说服力。
  这首诗成功地塑造了一位沦谪不归、幽居无托的圣女形象。有的研究者认为诗人是托圣女以自寓,有的则认为是托圣女以写女冠。实际上圣女、女冠、作者,不妨说是三位而一体:明赋圣女,实咏女冠,而诗人自己的“沦谪归迟”之情也就借圣女形象隐隐传出。所谓“圣女祠”,大约就是女道观的异名,这从七律《圣女祠》中看得相当清楚。所不同的,只是《圣女祠》借咏圣女而寄作者爱情方面的幽渺之思,而《《重过圣女祠》李商隐 古诗》则借咏圣女而寄其身世沉沦之慨罢了。清人钱泳评“梦雨”一联道:“作缥缈幽冥之语,而气息自沉,故非鬼派”(《履园谭诗》)。由于其中融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验,诗歌的意境才能在缥缈中显出沉郁。尾联在回顾往昔中所透露的人间天上之感,也隐然有诗人的今昔之感寄寓在里面。
  黄庭坚推崇杜甫,以杜甫为学习榜样,七律尤其如此。但比较而言,他的学习偏重形式技巧方面。他说:“老杜作诗,退之作文,无一字无来处,盖后人读书少,故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者,真能陶冶(tao ye)万物,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也。”(《答洪驹父书》)而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情,艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言,也丰富多彩,元稹就赞赏“怜渠直道当时语,不着心源傍古人”的一面。当然,杜甫的不少律诗,也是讲究用典的;黄庭坚把这一点推到极端,追求“无一字无来处”,其流弊是生硬晦涩,妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》,就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩;有的地方,还由于活用典故而丰富了诗句的内涵;而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗,又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
  诗以浸泡麻起兴,不仅写明情感发生的地点,也暗示了情感在交流中的加深,麻可泡软,正意味情意的深厚,而根本的还在于两人可以相“晤”,有情感的相互对话的基础。
  此诗二章,入笔均从老狼进退的可笑之态写起。但体味诗意,却须先得注意那位“公孙”的体态。诗中一再点示“公孙硕肤”。“肤”即“胪”,腹前肥者之谓;“硕胪”,则更胖大累赘了。一位肥硕的公孙,而穿着色彩鲜明的弯翘“赤舄”走路,那样子一定是非常可笑的。“舄”是一种皮质、丝饰、底中衬有木头的屦,形状与翘首的草鞋相仿。据闻一多考证,周人的衣、冠、裳(下衣)、履,在颜色搭配上有一定规矩。公孙既蹬“赤舄”,则其带以上的衣、冠必为玄青,带以下的韠、裳则为橙红,还有耳旁的“瑱”、腰间的“佩”,多为玉白。正如闻一多所描摹的,给公孙“想像上一套强烈的颜色……再加上些光怪陆离的副件(按:即瑱、佩之类)的装饰物,然后想像裹着这套‘行头’的一具丰腴的躯体,搬着过重的累赘的肚子,一步一步摇过来了”(《匡斋尺牍》)——这便是诗中那位贵族“公孙”的雅态,令人见了会忍俊不禁,而生发一种调侃、揶揄的喻比欲望。
  诗题中一个“如”字,突现了江水的海势 ,提高了江景的壮美层次,表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势,已属奇观。然而诗题却偏偏曰 :“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致,这是诗人的一贯风格。
  此诗一、二、三章叙述了周的发生、发展、壮大以及鲁国的建立,并不是纯粹介绍民族历史,赞美所有先祖的功德,而是突出两位受祀的祖先后稷和周公,以说明祭祀他们的原因。至于诗中提到的其他人,则只是陪衬而已。后稷是周民族的初祖,为姜嫄所生,其出生有一些神话色彩,《大雅·生民》记载较为详细。诗写到这些是因为姜嫄有端正的德性,但主要的却是体现后稷的不凡与神异,和《生民》诗的用意一致。后稷的发展农业,固是上天赐之百福,更和他个人受命于天分不开。以下叙述太王、文王、武王,重点在于灭商,太王“居岐之阳,实始翦商”,而文王、武王“缵太王之绪”,“敦商之旅,克咸厥功”,发展线索极为清楚。关于周公功绩,诗中没有明载,但“(成)王曰:叔父,建尔元子,俾侯于鲁,大启尔宇,为周室辅。”分明见出周公于建周有大功劳。《史记·鲁周公世家》载:“周公佐武王作《牧誓》,破殷,入商宫,已杀纣,周公把大钺,召公把小钺,以夹辅武王,衅社,告纣罪于天及殷民。”周公在灭殷中起到了重要作用,但他是文王之子、武王之弟,虽位极人臣,却不能和天子并提,故诗人用比较隐晦的方法突出了周公的功绩。第三章末诗人写道:“皇皇后帝,皇祖后稷。”又说:“周公皇祖。”诗意就豁然明朗了。“周公皇祖”之“皇祖”,郑玄以为伯禽,朱熹谓为群公,皆误。明指周公,倒文以协韵耳。
  诗人开始并不直接写木槿花,而是以“园花”、“池草”起兴,指出它们一个“笑芳年”,一个“艳春色”都曾盛极一时,但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红,芬芳馥郁,但是花开自有花落时,当它零落在东风里时,它就会黯然失色,再也无复青春的色彩。同样,小草尽管它萎萋无数,枝叶碧翠柔嫩,有“野火烧不尽,春风吹又生”的脾性。但是,当严霜降落之时,它就会在瞬息间,萎糜以至朽腐,留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上,对木槿花予以讴歌的赞美。
  姑且不论刘邦把他的这种机运看作是上天的安排抑或是一种纯粹的偶然性,但那都不是他自己所能决定的。换言之,最大限度地发挥自己的才智;但这一切到底有多大效果,还得看机运。作为皇帝,要保住天下,必须有猛士为他守卫四方,但世上有没有这样的猛士?如果有,他能否找到他们并使之为自己服务?这就并非完全取决于他自己了。第三句,安得猛士兮守四方,这最后一句比照上一句,都是直抒胸臆,写他的心情与思想,但这最后一句,刘邦关没有继续沉浸在胜利后的巨大喜悦与光环之中,而且是笔峰一转,写出内心又将面临的另一种巨大的压力。打江山难,守江山更难!居安思危,如何让自己与将士们辛劳打下的江山基业,不在日后他人觊觎中得而复失,回到故里后,去哪里挑选出更加精良的勇士来巩固自己的大好河山? 使之大汉江山固若金汤!所以,第三句的“安得猛士兮守四方”,既是希冀,又是疑问。他是希望做到这一点的,但真的做得到吗?他自己却无从回答。可以说,他对于是否找得到捍卫四方的猛士,也即自己的天下是否守得住,不但毫无把握,而且深感忧虑和不安。也正因此,这首歌的前二句虽显得踌躇满志,第三句却突然透露出前途未卜的焦灼和恐惧。假如说,作为失败者的项羽曾经悲慨于人定无法胜天,那么,在胜利者刘邦的这首歌中也响彻着类似的悲音,这就难怪他在配合着歌唱而舞蹈时,要“慷慨伤怀,泣数行下”(《汉书·高帝纪》)了。
  诗的后三章,诗人紧扣前三章中三个重要词语“多、旨、有”,进而赞美在丰年之后,不仅燕飨中酒肴既多且美,更推广到“美万物盛多”(《毛诗序》)这一更有普遍意义的主题。就诗的本身来说,这三章可称为副歌。有了这三章,歌赞丰年的诗意,乃更为深挚。诗人说:“物其多矣,维其嘉矣”,“物其旨矣,维其偕矣”,“物其有矣,维其时矣”。由物品之多,而赞美到物之嘉美;由物品之旨,而赞美到物之齐全;由物品之富有,而赞美其生产之及时。表明年丰物阜,既是大自然的赐予,更是人类勤劳创造(chuang zao)的成果。而燕飨的欢乐,则是在丰年以后才能取得的生活中的享受。诗章语简而义赅,充分显示了物类繁多而时人富裕(fu yu)这样的现实。
  后句用反衬的写法进一步说牡丹之美,苓蔆是传说中的香草,却被牡丹的花香比的羞愧欲死;山踯躅是颜色红艳的花,遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下,即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着,作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼,而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质,后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感,分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后,作者用大量比喻,描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊,而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁;用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣,写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句,以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣,姿态可以描画入宫图,都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
  作者并不是开门见山地把自己的论点摆出来,而是巧妙地运用对话的方式,在谈话中自然地转换话题,借题发挥,从齐王好乐切入,归结到与民同乐的主旨上。在与庄暴的谈话中,孟子只有一句话“王之好乐甚,则齐国其庶几乎”,点出了齐王好乐与齐国政治的关系这个论题,但未加论述。在与齐王谈话中,孟子又从好乐切入,巧妙地重提论题,然后与齐王两问两答,从谈话气氛和思想感情上把齐王引导到自己的论题上后,孟子才进入自己的谈话主题。
  值得一提的是,作品以“秋居”为题目,而写的是醉后的露宿,这就明显带有“以天地为屋宇,万物于我何与哉”的旷达意味,由此亦可见作者以此为豪、以此为快的情趣。
  “有钱能使鬼推磨”,犯人同是被捆绑,如果没钱贿赂,他们就在捆绑时把筋骨折断,甚至造成终身残废。同是遭受板子、夹棍刑讯,但因贿赂钱数差别大,造成伤害的后果差别就也非常大:“一人予三十金,骨微伤,病间月;一人倍之,伤肤,兼旬愈;一人六倍,即夕行步如平常。”因此,文中表现了老百姓“屈死不告状”的心态。

创作背景

  应该注意的是,作者还将神话、传说与他的奇特想象和恣意夸张结合在一起,使三者相辅相成,交融为一体。这是李白诗浪漫主义风格的一个显著特征,也是本诗艺术上的又一特色。在这首诗里,作者采撅了蚕丛开国、五丁开山、子规啼恨的古老传说及六龙回日的瑰丽神话,把它们编织在他对蜀道艰难的奇特想象和夸张描绘之中,为笔下的山岭石栈涂抹上一层古朴悲凉而又神奇迷离的色彩,使整首作品散发出浓郁的浪漫气息。需要指出,这些神话、传说,既是作者想象的内容,也是他恣意夸张的体现,三者是互为表里,难以拆分的。

  

俞桂( 明代 )

收录诗词 (5534)
简 介

俞桂 字希郄,仁和(今浙江省杭州)人,宋代官吏、诗人。绍定五年(1232)进士,一作端平二年(1235)进士。曾在滨海地区为官,做过知州。他与陈起友善,有诗文往还。他的诗以绝句最为擅长,往往带着平静的心境观照自然,而时有独到的发现。文字清畅,亦富于诗情画意。

丹青引赠曹将军霸 / 僪昭阳

世情薄恩义,俗态轻穷厄。四海金虽多,其如向人惜。
大藩本多事,日与文章疏。每一睹之子,高咏遂起予。
"明发扈山巅,飞龙高在天。山南平对巩,山北远通燕。
鸡鸣咸阳中,冠盖相追逐。丞相过列侯,群公饯光禄。
愿君且宿黄公家。风光若此人不醉,参差辜负东园花。"
西望昆池阔,东瞻下杜平。山朝豫章馆,树转凤凰城。
苍茫迷所适,危安惧暂宁。信此天地内,孰为身命轻。
"日下空庭暮,城荒古迹馀。地形连海尽,天影落江虚。


论诗三十首·十四 / 宰父龙

珠弹繁华子,金羁游侠人。酒酣白日暮,走马入红尘。
妻子垂涕泣,家僮日奔走。书词苦人吏,馈食劳交友。
"青苔幽巷遍,新林露气微。经声在深竹,高斋独掩扉。
玉阶寂历朝无事,碧树萎蕤寒更芳。三清小鸟传仙语,
"夏景已难度,怀贤思方续。乔树落疏阴,微风散烦燠。
妾见鸟栖林,忆君相思深。莫作云间鸿,离声顾俦侣。
我去黄牛峡,遥愁白帝猿。赠君卷葹草,心断竟何言。"
碧窗纷纷下落花,青楼寂寂空明月。两不见,但相思。


听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴 / 宣笑容

法侣欣相逢,清谈晓不寐。平生慕真隐,累日探奇异。
微霰下庭寒雀喧。道心淡泊对流水,生事萧疏空掩门。
且习子陵隐,能忘生事忧。此中深有意,非为钓鱼钩。"
水与荆巫接,山通鄢郢长。名羞黄绶系,身是白眉郎。
曲岛浮觞酌,前山入咏歌。妓堂花映发,书阁柳逶迤。
终日读书仍少孤,家贫兄弟未当途。适远才过宿舂料,
还期在岁晏,何以慰吾怀。"
湖州司马何须问,金粟如来是后身。"


游东田 / 宗政少杰

归泛西江水,离筵北固山。乡园欲有赠,梅柳着先攀。"
高堂粉壁图蓬瀛,烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘,皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭,谓逢山阴晴后雪。回溪碧流寂无喧,又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂,只将叠嶂鸣秋猿。与君对此欢未歇,放歌行吟达明发。却顾海客扬云帆,便欲因之向溟渤。
嘉颂推英宰,春游扈圣君。共欣承睿渥,日月照天文。"
干坤有精物,至宝无文章。雕琢为世器,真性一朝伤。
玉箸应啼红粉颜。鸿归燕相续,池边芳草绿。
大笑同一醉,取乐平生年。"
香车宝马共喧阗,个里多情侠少年。竞向长杨柳市北,
罗网开三面,闾阎问百年。泽将春雪比,文共晓星连。


题长安壁主人 / 泉己卯

大夫开幕府,才子作行人。解剑聊相送,边城二月春。"
观空静室掩,行道众香焚。且驻西来驾,人天日未曛。"
"新年欲变柳,旧客共沾衣。岁夜犹难尽,乡春又独归。
"初年雨候迟,巩洛河流小。摇摇芳草岸,屡见春山晓。
"众仙翼神母,羽盖随云起。上游玄极杳冥中,
香炉紫烟灭,瀑布落太清。若攀星辰去,挥手缅含情。"
更欲携君虎丘寺,不知方伯望征帆。"
借问愚公谷,与君聊一寻。不寻翻到谷,此谷不离心。


宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 / 毛高诗

平明露滴垂红脸,似有朝愁暮落时。"
□□□□□,□□□□□。□□□□□,□□□□□。"
院暑便清旷,庭芜觉渐苞。高门关讵闭,逸韵柱难胶。
唯持贞白志,以慰心所亲。"
"旧寺寻遗绪,归心逐去尘。早莺何处客,古木几家人。
"怏怏步长道,客行渺无端。郊原欲下雪,天地棱棱寒。
褐衣东府召,执简南台先。雄义每特立,犯颜岂图全。
"卢姬少小魏王家,绿鬓红唇桃李花。魏王绮楼十二重,


三垂冈 / 迟卯

"晓幕红襟燕,春城白项乌。只来梁上语,不向府中趋。
秋风先入古城池。腰章建隼皇恩赐,露冕临人白发垂。
"女萝覆石壁,溪水幽濛胧。紫葛蔓黄花,娟娟寒露中。
响悲遇衰齿,节谢属离群。还忆郊园日,独向涧中闻。"
"寇贼起东山,英俊方未闲。闻君新应募,籍籍动京关。
琴书全雅道,视听已无生。闭户脱三界,白云自虚盈。"
"时事方扰扰,幽赏独悠悠。弄泉朝涉涧,采石夜归州。
"韩众骑白鹿,西往华山中。玉女千馀人,相随在云空。


国风·郑风·羔裘 / 龙阏逢

迟回未能下,夕照明村树。"
"走马上东冈,朝日照野田。野田双雉起,翻射斗回鞭。
遥见明星是妾家,风飘雪散不知处。故人家在西长安,
高鸟能择木,羝羊漫触藩。物情今已见,从此愿忘言。"
相思传一笑,聊欲示情亲。
"汉将留边朔,遥遥岁序深。谁堪牧马思,正是胡笳吟。
歌吹喧万井,车马塞康庄。昔人岂不尔,百世同一伤。
客程无地远,主意在人安。遥寄登楼作,空知行路难。"


替豆萁伸冤 / 飞涵易

十五游神仙,仙游未曾歇。吹笙坐松风,泛瑟窥海月。
献寿先浮菊,寻幽或藉兰。烟虹铺藻翰,松竹挂衣冠。
故乡信高会,牢醴及佳辰。幸同击壤乐,心荷尧为君。
归情春伴雁,愁泣夜随猿。愧见高堂上,朝朝独倚门。"
日日采莲去,洲长多暮归。弄篙莫溅水,畏湿红莲衣。
曲岛浮觞酌,前山入咏歌。妓堂花映发,书阁柳逶迤。
"清江月色傍林秋,波上荧荧望一舟。
碧涧翻从玉殿来。新丰树里行人度,小苑城边猎骑回。


蝶恋花·卷絮风头寒欲尽 / 颜南霜

长沙不久留才子,贾谊何须吊屈平。"
丰茸离纚若无骨,风雷霹雳连黑枝,人言其下藏妖魑。
茅茹能相引,泥沙肯再蟠。兼荣知任重,交辟许才难。
时与文字古,迹将山水幽。已孤苍生望,空见黄河流。
"碧落风烟外,瑶台道路赊。如何连帝苑,别自有仙家。
眼暗文字废,身闲道心精。即与人群远,岂谓是非婴。"
沙鸥积暮雪,川日动寒晖。楚客来相问,孤舟泊钓矶。"
香饭青菰米,嘉蔬绿笋茎。誓陪清梵末,端坐学无生。"