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阳春曲·春思

隋代 / 张阐

"牙香禁乐镇相携,日日君恩降紫泥。红药院深人半醉,
三主礼闱年八十,门生门下见门生。"
泽国多芳草,年年长自春。应从屈平后,更苦不归人。
"碧嶂为家烟外栖,衔红啄翠入芳蹊。
僧教开竹户,客许戴纱巾。且喜琴书在,苏生未厌贫。"
多愧受恩同阙里,不嫌师僻与颜贫。"
"寓思本多伤,逢春恨更长。露沾湘竹泪,花堕越梅妆。
小镫狭鞦鞘,鞍轻妓细腰。有时齐走马,也学唱交交。
是知济弱扶倾术,不属高谈虚论人。"
"陇底悲笳引,陇头鸣北风。一轮霜月落,万里塞天空。
"一声南雁已先红,神女霜飞叶叶同。自是孤根非暖地,
大仪墙仞峻,东辖纪纲新。闻善常开口,推公岂为身。
满城桃李君看取,一一还从旧处开。"
罗帐四垂红烛背,玉钗敲着枕函声。"
秦箫缥缈夜敲风。一方清气群阴伏,半局闲棋万虑空。
"一水终南下,何年派作沟。穿城初北注,过苑却东流。
况我长怀丈夫志,今来流落沧溟涘。有时惊事再咨嗟,


阳春曲·春思拼音解释:

.ya xiang jin le zhen xiang xie .ri ri jun en jiang zi ni .hong yao yuan shen ren ban zui .
san zhu li wei nian ba shi .men sheng men xia jian men sheng ..
ze guo duo fang cao .nian nian chang zi chun .ying cong qu ping hou .geng ku bu gui ren .
.bi zhang wei jia yan wai qi .xian hong zhuo cui ru fang qi .
seng jiao kai zhu hu .ke xu dai sha jin .qie xi qin shu zai .su sheng wei yan pin ..
duo kui shou en tong que li .bu xian shi pi yu yan pin ..
.yu si ben duo shang .feng chun hen geng chang .lu zhan xiang zhu lei .hua duo yue mei zhuang .
xiao deng xia qiu qiao .an qing ji xi yao .you shi qi zou ma .ye xue chang jiao jiao .
shi zhi ji ruo fu qing shu .bu shu gao tan xu lun ren ..
.long di bei jia yin .long tou ming bei feng .yi lun shuang yue luo .wan li sai tian kong .
.yi sheng nan yan yi xian hong .shen nv shuang fei ye ye tong .zi shi gu gen fei nuan di .
da yi qiang ren jun .dong xia ji gang xin .wen shan chang kai kou .tui gong qi wei shen .
man cheng tao li jun kan qu .yi yi huan cong jiu chu kai ..
luo zhang si chui hong zhu bei .yu cha qiao zhuo zhen han sheng ..
qin xiao piao miao ye qiao feng .yi fang qing qi qun yin fu .ban ju xian qi wan lv kong .
.yi shui zhong nan xia .he nian pai zuo gou .chuan cheng chu bei zhu .guo yuan que dong liu .
kuang wo chang huai zhang fu zhi .jin lai liu luo cang ming si .you shi jing shi zai zi jie .

译文及注释

译文
深夜从沉醉中(zhong)一觉惊醒,只见荒村萧索江水茫茫,找不到栖身的席草充饥的米粮。
唉呀呀!多么高峻伟岸!
这是说自己(ji)老迈疲癃之身,辱居刺史之位,国家多事而无所作为,内心有愧于到处飘泊流离的友人。
魂魄归来吧!
男女纷杂交错着(zhuo)坐下,位子散乱不分方向。
野地里(li)的花终被沾湿,风中的蝶强作妖娆。
此时余姚家里的厅堂上灯火通明兄第们都来了,父母也一定(ding)思念我独自一人在遥远的地方。去年的今天还住在京城,元宵节的铜鼓声隐约如滚地的雷响。
人们说,那太阳落山的地方就是天涯,我竭力朝天涯眺望,也没法看到我的家。
如果当时事理难明,就让李白服罪,那么,现在谁又能将此事上报朝廷呢?
凄寒的夜色里,只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
白浪一望无边,与海相连,岸边的沙子也是一望无际。日
十月的时候冷锋极盛大,北风的吹拂完全没停(ting)休。
永远的相思永远的回忆,短暂的相思却也无止境。
容颜姿态姣好互相比并,真是风华绝代盖世无双。
夜宿金陵渡口的小山楼,辗转难眠心中满怀旅愁。
身体却随着秋季由北向南飞回的大雁归来。

注释
3 体:这里指诗文的风格而言。当时体:那个时代的风格体裁。
5、昼永:白日漫长。
2.同儿辈赋句:和儿女们一起做关于还没开放的海棠花的诗。
鱼戏:乐府古辞《江南曲》:“鱼戏莲叶间。”
⑸舟人:船夫。夜语:晚上说话。舟人夜语觉潮生:因为潮生,故而船家相呼,众声杂作。
(21)成列:排成战斗行列.
81、掔(qiān):持取。

赏析

  这是一首类似求爱诗,是晚唐著名花冠鱼玄机的作品之一。此诗文笔优美,韵调和谐,就其风格而说,可以说是十分大胆,这表现在对爱情坦然歌咏,毫不掩饰上。在这首诗中,作者表现出大胆的追求和深沉的爱慕,而且写出了夏日里的清闲。
  诗歌最后用了“安得秦吉了,为人道寸(dao cun)心”。表示夫妻相见不能,作为妻子的宗氏有多少话要对夫君说啊,所以她就想到“秦吉了”。如果能得到一只“秦吉了”,让它代替自己去向丈夫表达自己的相思爱怜之意,该是多好。这最后四句,遣词用句,也自有特色,把全诗推向高潮。
  在诗歌中,如果能在真实描摹客观景物的同时,又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中,使读者从思想上受到感染,艺术上得到享受,这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情,达到情景交融的艺术境界的佳作。
  接下去进一步具体写诸葛亮的才能、功绩。从艺术构思讲,它紧承首联的进庙、瞻像,诗人看了各种文物后,自然地对其丰功伟绩作出高度的评价:“三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛。”纡,屈的意思。纡策而成三国鼎立之势,好比鸾凤高翔,独步青云,奇功伟业,历代敬仰。然而诗人用词精微,一个“纡”字,突出诸葛亮委屈地处在偏僻的地方,经世怀抱只能算“百施其一”而已,三分功业,也只不过是“雄凤一羽”罢了。“万古云霄”句形象有力,议论达情,情托于形,是议论中高于其他诗人之处。
  “秋风起兮木叶飞”,出句即见其思情的发动。悲凉的秋风最易触动人们的节序之感和念远之情。从时间上说,秋往往意味着岁暮的到来,使人觉着时光的流逝、流年的虚度。从空间看,秋高气清,万木萧萧,视野一下空阔起来,不自觉中自有人在何方、家在何方之叹。《楚辞·湘夫人》有“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”的句子,自是此句之本;不过,作为张翰来说,也不一定是有意地仿效,实在是一种语言定势、心理定势。秋风一吹,使作者感到在洛阳羁留时间太久了;秋风一吹,又使作者想起往昔的乡居生活、家乡风物,第二句就自然接上了:“吴江水兮鲈正肥”。鲈鱼,是作者家乡的特产,味极鲜美,秋天又正是鱼肥的季节。“鲈正肥”着一“正”字,便与“秋风起”连上了,同时还流露了一种“正”当其时、迫不及待的心情。下两句就直抒其情了。“三千里兮家未归,恨难禁兮仰天悲。”《晋书》本传谓“数千里”,此言“三千里”,自是文句与诗句修辞的不同。“三”比“数”来得明确、爽口,同时它既可表确数,又可表虚数,而且往往指向多的方面,这“三千里”比“数千里”更能给人以距离遥远之感。下句的“恨”是思归不得之恨,这种恨想压也压不住,于是仰天悲叹。这里把他的思归之情表现得异常强烈。
  此诗一、二两章是实写,诗中对事件实实在在的记述,蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗,不盈一匊”,《采绿》佚名 古诗者手在采菉,心已不知飞越几重山水,心手既不相应,自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么,诗人并未直白,而是转言“予发曲局,薄言归沐”,卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”,而是“谁适为容”。此时又要去梳洗,是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期,六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家,在其后的时间里女主人公当然要无心于采菉,留心于归沐了。但“五日为期,六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因,同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里,女主人公的心中也有甜蜜的联想,下文即有表现。
  “玉漏银壶且莫催,铁关金锁彻明开。”“玉漏银壶”,计时的器具,古代以漏刻之法计时,具体方法是用铜壶盛水,壶底打通一小孔,壶中立刻度箭,壶中的水逐渐减少,箭上的度数就依次显露,就可按度计时,击鼓报更。元宵夜尽管解除了宵禁,但长安城的钟鼓楼上,仍旧按时报更;人们听了,都嫌时间过得太快,怕不能玩得尽兴,于是说:滴漏箭壶,你不要这样一声比一声紧地催促呀,也不要过得那么快,今夜的城门要一直开到天亮呢!上句写出了人们“欢娱苦日短”的感慨,下句是说在此太平盛世,应该通宵尽兴。吃过晚饭,打扮一新的人(de ren)们,按捺不住心中的喜悦,迫不及待地早早走出家门,三五成群相邀着、呼唤着、嬉笑着,涌出巷口,融入大街,汇进似潮喧闹欢腾的人流。人们兴高采烈地燃放烟花爆竹,挥舞狮子龙灯,观赏绚丽多彩的灯火,评论着、嬉戏着、赞叹着。越看越高兴,越玩越兴奋,“莫相催”衬托出气氛之热烈,景色之迷人、“彻明开”既写出了元宵节通宵达旦闹花灯时间和程度,又写出了人们高涨而持续的勃勃兴致。
  除此而外,《《招隐士》淮南小山 古诗》所以有别于东方朔、王褒、刘向、扬雄等人的拟骚之作而独秀其类,嗣音屈宋,取得惊心动魄的艺术魅力,还因为它在思想主题、篇章结构表现上的单纯、提炼和集中。在主题上,《《招隐士》淮南小山 古诗》删去了一切可能会冲淡主题的枝蔓。诗中既没有明确地写招唤者为什么要劝王孙归来,也没有说明王孙与招唤者之间是什么关系,更没有让王孙去作志行高洁的自我披露和内心独白——作者根本没有让王孙开口说话,王孙在诗中,如前所述,只是一个被召唤者日夜思念的攀援桂枝的高洁形象。全诗的思想主题仅是一句咏叹调般单纯、明朗、集中的呼唤——“王孙兮归来,山中兮不可久留!”千年以来,一直回荡在人们的心里。
  首句“板桥人渡泉声”,截取了行途中的一景。当作者走过横跨山溪的木板桥时,有淙淙的泉声伴随着他。句中并没有出现“山”字,只写了与山景相关的“板桥”与“泉声”,便颇有气氛地烘托出了山行的环境。“人渡泉声”,看似无理,却真切地表达了人渡板桥时满耳泉声淙淙的独特感受。“泉声”的“声”字,写活了泉水,反衬出山间的幽静。这一句写出农家附近的环境,暗点“过”字。“人渡”的“人”,实即诗人自己,写来却似画外观己,抒情的主体好像融入客体,成为景物的一部分了。短短一句,使人如临其境,如闻其声,仿佛分享到作者步入幽境时那种心旷神怡之情。
  “长啸若怀人,越礼自惊众”两句也是本于史传对阮籍生平事迹的概括,据《魏氏春秋》上说,阮籍少时曾游苏门山,苏门山有一位隐居的高士,阮籍前往与他“谈太古无为之道,及论五帝三王之义”,然苏门先生却不与他交一言,阮籍于是对他长啸一声,清韵响亮,苏门先生只是淡淡地一笑,至阮籍下山后,只听到山间响起了一种像是凤凰鸣叫的声音,知是苏门先生的回答,这就是“长啸”句的本事。至于阮籍不受礼教束缚的故事也很多,据《世说新语》中说,阮籍的母亲去世后,裴楷前去吊丧,阮籍却还醉熏熏地披着头发箕踞在床上,裴坐在地下哭着吊唁一番以后就走了,有人问裴楷说:“凡是吊丧,主人哭后,客人才行礼。阮籍既然不哭,你为什么哭呢?”裴说:“阮方外之人,故不崇礼制;我辈俗中人,故以仪轨自居。”又如阮籍的嫂嫂曾回娘家去,阮籍与她道别,在男女授受不亲的封建社会中这种事情颇受人(shou ren)非议,以为是不合礼法的,阮却说:“礼岂为我辈设也。”故颜延之说阮籍能超越礼法,令众人惊异。
  这是一首记述殷商发迹史特别是歌颂商汤功德的长篇颂诗。全诗七章,每章句数不等,其结构形式与《诗经》大多数篇章整齐的四言体等句分章不同。有韵,又与《周颂》各篇大多无韵不同。其内容以歌颂成汤为主并追述先王功业,并兼及功臣,也与其他祭颂之诗不同。
  再次说“昆虫”,希望“昆虫毋作”。“昆虫”,指螟、蝗等农作物的害虫;“毋”,不要;“作”,兴起。这一句是希望昆虫不生,免除虫灾。
  《毛诗序》称此诗的主题为“大夫悔仕于乱世也”,寻绎诗意,此诗当是一位长期奔波在外的官吏自诉情怀的作品。他长年行役,久不得归,事务缠身,忧心忡忡,诗中披露出他的复杂心情,千载之下,使人犹闻其叹息怨嗟之声。
  这首诗先写过去是有深刻用意的。按作诗的时间来推算,骥子“学语时”当为公元755年,战乱还没有发生,可是谁也没有料想到就在这年的十一月安禄山发动安史之乱,战争波及广大地区,使千万个家庭流离失所。诗人先写骥子在先前的颖悟的表现,再写他在战争中的遭遇,就更能引起读者的同情。此外,从“怜渠小”“仰母慈”诸语中还能看出诗人因未能尽到自己的责任而深感内疚的心情。
  《《七发(qi fa)》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画,竟然少有人赏识,诗人与画家只有相顾失笑,嘘唏感慨一番。然而岁月难驻,时光易逝,身怀绝技的画家已是手颤眼花,满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后,再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情,无形中也抬高了这幅画竹的价值。
  “晨兴理荒秽,带月荷锄归。”可怜的劳动成果并没使诗人灰心丧气,牢骚满腹。这两句写出了他勤勤恳恳,乐此不疲地从清早到夜晚,躬身垄亩铲锄荒草的状貌。它体现了中华民族自古以来的吃苦耐劳,坚韧不拔的精神。
  诗的后两句,则是通过动作神态的刻画,深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字,表明诗人已从迷朦转为清醒,他翘首凝望着月亮,不禁想起,此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象:那家乡的父老兄弟、亲朋好友,那家乡的一山一水、一草一木,那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。

创作背景

  公元609年,隋炀帝率大军从京都大兴城(今西安)出发到甘肃陇西,西上青海横穿祁连山,经大斗拔谷(今扁都口)北上,到达河西走廊的张掖郡。

  

张阐( 隋代 )

收录诗词 (7191)
简 介

张阐 (1091—1164)温州永嘉人,字大猷。幼力学,博涉经史,善属文。徽宗宣和六年进士。调严州兵曹掾兼治右狱。高宗绍兴十三年,迁秘书郎兼国史院检讨官,因不附秦桧,罢去。历泉、衢二州通判。孝宗即位,权工部侍郎兼侍讲,上十事,皆切中要害。隆兴元年,力陈和议有六害,反对与金媾和。进工部尚书兼侍读。次年,引疾请归,居家逾月卒。

敬姜论劳逸 / 淳于俊焱

栀子同心裛露垂,折来深恐没人知。
枉道嫌偷药,推诚鄙效颦。合成云五色,宜作日中轮。
"十载同栖庐岳云,寒烧枯叶夜论文。在生未识公卿面,
输他得路蓬洲客,红绿山头烂醉归。"
光阴嫌太促,开落一何频。羞杀登墙女,饶将解佩人。
谢脁留霞绮,甘宁弃锦张。何人休远道,是处有斜阳。
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影,留侯抛却帝王师。
至老何人免是非。大道不应由曲取,浮生还要略知机。


征妇怨 / 畅午

松柏青山上,城池白日中。一朝今古隔,惟有月明同。"
"达命何劳问,西游且自期。至公如有日,知我岂无时。
露果珠沈水,风萤烛上楼。伤心潘骑省,华发不禁秋。"
世乱怜官替,家贫值岁荒。前峰亦曾宿,知有辟寒方。"
野色人耕破,山根浪打鸣。忙时向闲处,不觉有闲情。"
"吴王从骄佚,天产西施出。岂徒伐一人,所希救群物。
"不醉长安酒,冥心只似师。望山吟过日,伴鹤立多时。
郡城安后绝戎装。分开野色收新麦,惊断莺声摘嫩桑。


鸿门宴 / 亓官惠

松竹寒时雨,池塘胜处春。定应云雨内,陶谢是前身。"
宿鸟连僧定,寒猿应客吟。上方应见海,月出试登临。"
"岳寺清秋霁,宸游永日闲。霓旌森物外,凤吹落人间。
一身仍更病,双阙又须趋。若得重相见,冥心学半铢。"
"拜官门外发辉光,宿卫阴符注几行。行处近天龙尾滑,
平生只学穿杨箭,更向何门是见机。"
战士风霜老,将军雨露新。封侯不由此,何以慰征人。"
"盘崖蹙缩似灵龟,鬼谷先生隐遁时。


酒泉子·长忆西湖 / 公良景鑫

何物把来堪比并,野塘初绽一枝莲。
上相思惩恶,中人讵省愆。鹿穷唯牴触,兔急且cg猭.
应系星辰天上去,不留英骨葬人间。"
"未识佳人寻桂水,水云先解傍壶觞。笋林次第添斑竹,
但欲除妖气,宁思蔽耿光。晓烟生帝里,夜火入春坊。
学语莺儿飞未稳,放身斜坠绿杨枝。"
木叶纵未落,鬓丝还易生。西风正相乱,休上夕阳城。"
"早年师友教为文,卖却鱼舟网典坟。国有安危期日谏,


白云歌送刘十六归山 / 关春雪

不有惠连同此景,江南归思几般深。"
再弹白雪连天起。凄凄清清松上风,咽咽幽幽陇头水。
"野客乘轺非所宜,况将儒懦报戎机。
遭逢陪侍辇,归去忆抽簪。太液池南岸,相期到晓吟。"
豪富田园废,疲羸屋舍新。自惭为旅客,无计避烟尘。"
庾监高楼月,袁郎满扇风。四年将故事,两地有全功。
"江上闻莺禁火时,百花开尽柳依依。
角怨星芒动,尘愁日色微。从为汉都护,未得脱征衣。


雨过山村 / 微生醉丝

一滩明月晒银砂。因寻野渡逢渔舍,更泊前湾上酒家。
"雪初开一径,师忽扣双扉。老大情相近,林泉约共归。
"路穷川岛上,果值古仙家。阴洞长鸣磬,石泉寒泛花。
"繁红落尽始凄凉,直道忘忧也未忘。
紫府归期断,芳洲别思迢。黄金作人世,只被岁寒消。
树袅西风日半沉,地无人迹转伤心。
"抽毫连夜侍明光,执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试,
寒入荆王翠被深。天上明河银作水,海中仙树玉为林。


生查子·窗雨阻佳期 / 明玲

内人未识江淹笔,竟问当时不早求。"
马嘶游寺客,犬吠探花人。寂寂无钟鼓,槐行接紫宸。"
"举翼凌空碧,依人到大邦。粉翎栖画阁,雪影拂琼窗。
钓直鱼应笑,身闲乐自深。晚来春醉熟,香饵任浮沈。"
京口喧喧百万人,竞传河鼓谢星津。
"履迹遍莓苔,幽枝间药裁。枯杉擎雪朵,破牖触风开。
"海棠花底三年客,不见海棠花盛开。
"长安名利路,役役古由今。征骑少闲日,绿杨无旧阴。


五人墓碑记 / 香文思

骏马轻车拥将去。"
"筇竹岩边剔翠苔,锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨,
将知谷口耕烟者,低视齐梁楚赵君。"
"寂寞三冬杪,深居业尽抛。径松开雪后,砌竹忽僧敲。
"双浮双浴傍苔矶,蓼浦兰皋绣帐帏。长羡鹭鸶能洁白,
"远出白云中,长年听不同。清声萦乱石,寒色入长空。
日布玲珑影,风翻浩荡波。来牟知帝力,含哺有衢歌。"
浊河从北下,清洛向东流。清浊皆如此,何人不白头。


蝶恋花·百种相思千种恨 / 悟妙蕊

满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树,虬龙多蛰帝王都。
"陵柏无心竹变秋,不能同戚拟同休。
垂梢丛上出,柔叶箨间成。何用高唐峡,风枝扫月明。"
"得路直为霖济物,不然闲共鹤忘机。
"高弦一弄武陵深,六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别,
知古斋主精校2000.01.22.
"门客家臣义莫俦,漆身吞炭不能休。
"屏迹还应减是非,却忧蓝玉又光辉。桑梢出舍蚕初老,


梅花绝句·其二 / 邰曼云

良田本芜秽,着地成弃物。人生行不修,何门可容膝。
何曾自媚妒吴宫。难教牵引知酒味,因令怅望成春慵。
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜,树忆当年柏署霜。
鱼龙侵莫测,雷雨动须疑。此际情无赖,何门寄所思。"
"柳色尚沈沈,风吹秋更深。山河空远道,乡国自鸣砧。
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马,着惨佳人暗理筝。
芰荷风里管弦声。人心不似经离乱,时运还应却太平。
挂衣岚气湿,梦枕浪头舂。只为少颜色,时人着意慵。"