伤仲永
夙龄慕忠义，雅尚存孤直。览史怀浸骄，读诗叹孔棘。
险哉透撞儿，千金赌一掷。成败身自受，傍人那叹息。"
六翮开笼任尔飞。"
凤蕴仙人箓，鸾歌素女琴。忘机委人代，闭牖察天心。
兴来无处不登临。永和九年刺海郡，暮春三月醉山阴。
"三秋陌上早霜飞，羽猎平田浅草齐。
霁色清珍宇，年芳入锦陂。御杯兰荐叶，仙仗柳交枝。
"凤吹遥将断，龙旗送欲还。倾都邀节使，传酌缓离颜。
冲风摽落洞庭渌，落花舞袖红纷纷，朝霞高阁洗晴云。
荡舟为乐非吾事，自叹空闺梦寐频。"
回昼为宵亦不寐，年年奉君君莫弃。"
伤仲永拼音解释:
su ling mu zhong yi .ya shang cun gu zhi .lan shi huai jin jiao .du shi tan kong ji .
xian zai tou zhuang er .qian jin du yi zhi .cheng bai shen zi shou .bang ren na tan xi ..
liu he kai long ren er fei ..
feng yun xian ren lu .luan ge su nv qin .wang ji wei ren dai .bi you cha tian xin .
xing lai wu chu bu deng lin .yong he jiu nian ci hai jun .mu chun san yue zui shan yin .
.san qiu mo shang zao shuang fei .yu lie ping tian qian cao qi .
ji se qing zhen yu .nian fang ru jin bei .yu bei lan jian ye .xian zhang liu jiao zhi .
.feng chui yao jiang duan .long qi song yu huan .qing du yao jie shi .chuan zhuo huan li yan .
chong feng biao luo dong ting lu .luo hua wu xiu hong fen fen .chao xia gao ge xi qing yun .
dang zhou wei le fei wu shi .zi tan kong gui meng mei pin ..
hui zhou wei xiao yi bu mei .nian nian feng jun jun mo qi ..
译文及注释
译文
这一天正是端午，人们沐浴更衣，想祛除身上的污垢和秽气，举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的，窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声，打破闺中的宁静，打破了那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。
明(ming)明是忠言，却不被楚王采纳，最后落得个沉江而死的下场，但是留下的文章却像星星一样永垂不朽。再倒一杯昌歜酒?为屈原而击节歌唱吧！
门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地(di)长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。
立誓归隐辞官而去，信奉(feng)佛道其乐无穷。
应是价格太高人们不敢询问，又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
我曾告诉贤者堵敖，楚国将衰不能久长。
看岸上酒旗随风飘舞，一座(zuo)山村烟云迷蒙，村边还有几行经霜的树。夕阳下，打鱼人敲着木榔归去。残败的荷花零零落落，池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的，是一群浣纱的少女，她们躲避着行人，害羞地含笑相语。
在别离之时，佳人与我相对而泣，热泪滚滚，打湿了锦衣。此去一别，天各一方，不知何日重逢。岭南偏远，鸿雁难以飞到，想必书信稀少。
也知道你此时一定是一个人孤独地坐在屋里，也知道你此时一定在思念我。
“桃花”没有变，依旧开的灿烂；而“我”的心境却变了，变老了。
柳树萌芽，像飘浮着一层嫩绿色的轻烟。梨花似雪，参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫，茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外，一位(wei)梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时，大概是赞叹我这个行路之人，坐在马上吟哦诗篇。
美好的日子逝去不可能再来，凄风苦雨无限让人度日如年。
元丰六年十月十二日夜(ye)晚（或公元1083年十月十二日夜，可不译），（我）脱下衣服准备睡觉时，恰好看见月光照在门上，（于是我就）高兴地起床出门散步。想到没有和我一起游乐的人，于是（我）前往承天寺寻找张怀民。怀民也没有睡，我们便一同在庭院中散步。月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明，水中的水藻、荇菜纵横交错，原来是竹子和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光？（又有）哪个地方没有竹子和柏树呢？只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
注释
⑦白鸟：白鸥。
142. 以：因为。
6、玉楼：指宫中楼阁。
34. 洁行：使品德纯洁。洁：使……洁，形容词的使动用法。
②紧把：紧紧握住。
⑿谐：谐和。宿：旧。宿所好：素来的爱好。“且谐”二句：一作“集谱宿所好，永不归人间”，又一作“爱此肠欲断，不能归人间”。
16. 翼然：像鸟张开翅膀一样。
赏析
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章韵”。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
四、五两章，形同漫画，又活画出进谗者阴险、虚伪的丑陋面目。他们总是为一己之利，而置社稷、民众于不顾，处心积虑，暗使阴谋，欲置贤良之士于死地而后快。但险恶的内心表现出来的却是花言巧语、卑琐温顺，在天子面前，或“蛇蛇硕言”，或“《巧言》佚名 古诗如簧”。作者的描绘入木三分，揭下了进谗者那张赖以立身的画皮，令人有“颜之厚矣”终不敌笔锋之利矣的快感。
读者可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将“离伤”强压心底，不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此，“送君不觉有离伤”，更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说更加耐人寻味。
六言绝句，由于每句字数都是偶数，六字明显分为三顿，因此天然趋于对偶骈俪，趋于工致整饬，绝大多数对起对结，语言较为工丽。顾况的这首六言绝虽也采取对起对结格式，但由于纯用朴素自然的语言进行白描，前后幅句式又有变化，读来丝毫不感单调、板滞，而是显得相当轻快自然、清新朴素，诗的风格和内容呈现出一种高度的和谐美。如果按司空图的《诗品》归类，这首诗似属于“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，着手成春”的“自然”一品。作者像是不经心地道出一件生活小事，却给人以一种美的艺术享受。
文中写苏子独自登山的情景，真是"句句如画、字字似诗"，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗，又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩，消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯(ju bei)消愁愁更愁”。[5]
按照时间顺序依次记述游踪，很容易弄成流水账。诗人手段高明，他象电影摄影师选好外景，人物在前面活动，摄影机在后面推、拉、摇、跟，一个画面接着一个画面，在读者眼前出现。每一画面，都有人有景有情，构成独特的意境。全诗主要记游山寺，一开头，只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句，概括了到寺之前的行程，而险峻的《山石》韩愈 古诗，狭窄的山路，都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人，但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字，就补写了人，那就是来游的诗人。而且，说第一句没写人，那只是说没有明写；实际上，那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微，都是主人公从那里经过时看到的和感到的，正是通过这些主观感受的反映，表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭，黄昏之时，才到了山寺。“黄昏”，是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头，让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋，就立刻把诗中主人公和山寺，统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”，当然先得找寺僧安排食宿，所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的，游兴很浓，“升堂”之后，立刻退出来坐在堂前的台阶上，欣赏那院子里的花木，“芭蕉叶大栀子肥”的画面，也就跟着展开。因为下过一场透雨，芭蕉的叶显得更大更绿，栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”，这是很寻常的字眼，但用在芭蕉叶和栀子花上，特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上，就突出了客观景物的特征，增强了形象的鲜明性，使人情不自禁地要赞美它们。
《观沧海》是借景抒情，把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾，它的感情非常奔放，思想却很(que hen)(que hen)含蓄。不但做到了情景交融，而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄，所以更有启发性，更能激发我们的想像，更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力，“如幽燕老将，气韵沉雄”，从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的，这也是建安风骨的代表作。
首二句写花默默含恨，而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣，虽然表面上称赞妓女“大方”，而讽刺良女（即“垂杨”所指）“小气”，但细味诗意，不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已，这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神（即自我精神胜利法）”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落，实际上她却是在自言自(yan zi)语，花就是她自己的象征，她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅，哀伤自己的青春渐渐远逝。
据《新唐书》记载，宋之问从泷州（今广东罗定）逃回后，又投靠了当政的武三思，谄事太平公主，于景龙中迁升为考功员外郎。后安乐公主权盛，他又往谐结，太平公主深恨之。当中宗将提拔他为中书舍人时，太平公主便揭发了他知贡举时受贿赂，于是下迁汴州（今河南省开封）长史，未行改越州（今浙江绍兴）长史。之问在越州期间尚致力为政，且颇有政绩。但公元(yuan)709年（景龙三年）旧历六月，中宗崩；公元710年（景云元年）睿宗即位，认为他曾附张易之、武三思，“狯险盈恶”诏流钦州（今广西钦州县）。
汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。
以上五个次要人物展现后，中心人物隆重出场了。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
四、五两章，形同漫画，又活画出进谗者阴险、虚伪的丑陋面目。他们总是为一己之利，而置社稷、民众于不顾，处心积虑，暗使阴谋，欲置贤良之士于死地而后快。但险恶的内心表现出来的却是花言巧语、卑琐温顺，在天子面前，或“蛇蛇硕言”，或“《巧言》佚名 古诗如簧”。作者的描绘入木三分，揭下了进谗者那张赖以立身的画皮，令人有“颜之厚矣”终不敌笔锋之利矣的快感。
读者可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将“离伤”强压心底，不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此，“送君不觉有离伤”，更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说更加耐人寻味。
六言绝句，由于每句字数都是偶数，六字明显分为三顿，因此天然趋于对偶骈俪，趋于工致整饬，绝大多数对起对结，语言较为工丽。顾况的这首六言绝虽也采取对起对结格式，但由于纯用朴素自然的语言进行白描，前后幅句式又有变化，读来丝毫不感单调、板滞，而是显得相当轻快自然、清新朴素，诗的风格和内容呈现出一种高度的和谐美。如果按司空图的《诗品》归类，这首诗似属于“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，着手成春”的“自然”一品。作者像是不经心地道出一件生活小事，却给人以一种美的艺术享受。
文中写苏子独自登山的情景，真是"句句如画、字字似诗"，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗，又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩，消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯(ju bei)消愁愁更愁”。[5]
按照时间顺序依次记述游踪，很容易弄成流水账。诗人手段高明，他象电影摄影师选好外景，人物在前面活动，摄影机在后面推、拉、摇、跟，一个画面接着一个画面，在读者眼前出现。每一画面，都有人有景有情，构成独特的意境。全诗主要记游山寺，一开头，只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句，概括了到寺之前的行程，而险峻的《山石》韩愈 古诗，狭窄的山路，都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人，但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字，就补写了人，那就是来游的诗人。而且，说第一句没写人，那只是说没有明写；实际上，那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微，都是主人公从那里经过时看到的和感到的，正是通过这些主观感受的反映，表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭，黄昏之时，才到了山寺。“黄昏”，是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头，让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋，就立刻把诗中主人公和山寺，统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”，当然先得找寺僧安排食宿，所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的，游兴很浓，“升堂”之后，立刻退出来坐在堂前的台阶上，欣赏那院子里的花木，“芭蕉叶大栀子肥”的画面，也就跟着展开。因为下过一场透雨，芭蕉的叶显得更大更绿，栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”，这是很寻常的字眼，但用在芭蕉叶和栀子花上，特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上，就突出了客观景物的特征，增强了形象的鲜明性，使人情不自禁地要赞美它们。
《观沧海》是借景抒情，把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾，它的感情非常奔放，思想却很(que hen)(que hen)含蓄。不但做到了情景交融，而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄，所以更有启发性，更能激发我们的想像，更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力，“如幽燕老将，气韵沉雄”，从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的，这也是建安风骨的代表作。
首二句写花默默含恨，而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣，虽然表面上称赞妓女“大方”，而讽刺良女（即“垂杨”所指）“小气”，但细味诗意，不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已，这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神（即自我精神胜利法）”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落，实际上她却是在自言自(yan zi)语，花就是她自己的象征，她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅，哀伤自己的青春渐渐远逝。
据《新唐书》记载，宋之问从泷州（今广东罗定）逃回后，又投靠了当政的武三思，谄事太平公主，于景龙中迁升为考功员外郎。后安乐公主权盛，他又往谐结，太平公主深恨之。当中宗将提拔他为中书舍人时，太平公主便揭发了他知贡举时受贿赂，于是下迁汴州（今河南省开封）长史，未行改越州（今浙江绍兴）长史。之问在越州期间尚致力为政，且颇有政绩。但公元(yuan)709年（景龙三年）旧历六月，中宗崩；公元710年（景云元年）睿宗即位，认为他曾附张易之、武三思，“狯险盈恶”诏流钦州（今广西钦州县）。
汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。
以上五个次要人物展现后，中心人物隆重出场了。
创作背景
此诗作于公元805年（永贞元年）。公元803年（贞元十九年），关中大旱，饿殍遍地。韩愈上书皇帝，请宽民徭，触犯唐德宗及权贵，被贬为阳山令。公元805年（贞元二十一年）顺宗即位（八月改年号为永贞），遇大赦，离阳山，到郴州等候命令。同年，宪宗登基，又议大赦，韩愈由郴州赴江陵府任法曹参军，途中游衡山时写下这首诗。
李崧( 唐代 )
收录诗词 (5184) 首
简 介
李崧 江苏无锡人，字静山，号芥轩。布衣，隐居不仕。居鹅湖之洗香园。工诗，善画芦雁。年七十余，两目尽盲，犹口占诗，令幼孙书之。八十余始卒，约在干隆初年。有《芥轩诗集》、《浣香词》。
浣溪沙·谁念西风独自凉
入仕光三命，迁荣历二台。隔墙钦素躅，对问限清埃。
美人弦管争留连。黄金如斗不敢惜，片言如山莫弃捐。
如何此日嗟迟暮，悲来还作白头吟。"
"聊从嘉遁所，酌醴共抽簪。以兹山水地，留连风月心。
揆材非美箭，精享愧生刍。郡职昧为理，邦空宁自诬。
"八月凉风动高阁，千金丽人卷绡幕。已怜池上歇芳菲，
秋吹迎弦管，凉云生竹树。共惜朱邸欢，无辞洛城暮。"
陶家旧日应如此，一院春条绿绕厅。
天仙子·水调数声持酒听
上才膺出典，中旨念分官。特以专城贵，深惟列郡安。
犹逢故剑会相追。"
花迎妙妓至，鸟避仙舟发。宴赏良在兹，再来情不歇。"
绝顶横临日，孤峰半倚天。裴回拜真老，万里见风烟。
"海鹤一为别，高程方杳然。影摇江海路，思结潇湘天。
如心之使臂。小白鸿翼于夷吾，刘葛鱼水本无二。
赭汗千金马，绣毂五香车。白鹤随飞盖，朱鹭入鸣笳。
湘江二月春水平，满月和风宜夜行。
国风·郑风·褰裳
水如银度烛，云似玉披衣。为得因风起，还来就日飞。"
"凤阙邻金地，龙旂拂宝台。云楣将叶并，风牖送花来。
翠匣开寒镜，珠钗挂步摇。妆成只畏晓，更漏促春宵。
谁复遨游不复归，闲庭莫畏不芳菲。会待城南春色至，
小人恐致寇，终日如临深。鱼鸟好自逸，池笼安所钦。
风烟犹可望，歌笑浩难闻。路转青山合，峰回白日曛。
蒙轮恒顾敌，超乘忽争先。摧枯逾百战，拓地远三千。
"苍震有位，黄离蔽明。江充祸结，戾据灾成。
中洲株柳
雾浓金灶静，云暗玉坛空。野花常捧露，山叶自吟风。
桃李栽来几度春，一回花落一回新。府县尽为门下客，
"穿屋穿墙不知止，争树争巢入营死。林间公子挟弹弓，
"秋来风瑟瑟，群马胡行疾。严城昼不开，伏兵暗相失。
卑宫昭夏德，尊老睦尧亲。微臣敢拜手，歌舞颂维新。"
城前水声苦，倏忽流万古。莫争城外地，城里有闲土。"
去时留下霓裳曲，总是离宫别馆声。"
心阻意徒驰，神和生自足。白发悲上春，知常谢先欲。"
中秋月二首·其二
张乐临尧野，扬麾历舜州。中山献仙酤，赵媛发清讴。
云卷千峰色，泉和万籁吟。兰迎天女佩，竹碍侍臣簪。
百年夜销半，端为垂缨束。"
圭瓒方陈礼，干旄乃象功。成文非羽籥，勐势若罴熊。
农夫何为者，辛苦事寒耕。"
松子卧仙岑，寂听疑野心。清泠有真曲，樵采无知音。
御跸何须林下驻，山公不是俗中人。"
夜玉含星动，晨毡映雪开。莫言鸿渐力，长牧上林隈。"
除放自石湖归苕溪
清晨朝凤京，静夜思鸿宝。凭崖饮蕙气，过涧摘灵草。
及生母子情宛然。貌殊语异憎还爱，心中不觉常相牵。
"平明出御沟，解缆坐回舟。绿水澄明月，红罗结绮楼。
连嘶谁念静边功。登山每与青云合，弄影应知碧草同。
此时御跸来游处，愿奉年年祓禊觞。"
君学秋胡不相识，妾亦无心去采桑。"
传节还闽嶂，皇华入汉京。宁思江上老，岁晏独无成。"
投笔怀班业，临戎想顾勋。还应雪汉耻，持此报明君。"
溪上遇雨二首
"关塞临伊水，骊山枕灞川。俱临隐路侧，同在帝城边。
出门不数年，同归亦同遂。俱用私所珍，升沉自兹异。
"函谷双崤右，伊川二陕东。仙舟窅将隔，芳斝暂云同。
只为箫韶朝夕闻。阊阖间，玉台侧，承恩煦兮生光色。
忍见苍生苦苦苦。"
愿以深心留善政，当令强项谢高名。"
高轩问疾苦，烝庶荷仁明。衰废时所薄，只言僚故情。"
何年赦书来，重饮洛阳酒。"
浣溪沙·相见休言有泪珠
"巫山高不极，合沓状奇新。暗谷疑风雨，阴崖若鬼神。
踠彼千里足，伤哉一尉欺。陈生富清理，卓荦兼文史。
"玉塞征骄子，金符命老臣。三军张武旆，万乘饯行轮。
"挂瓢余隐舜，负鼎尔干汤。竹叶离樽满，桃花别路长。
伯阳道德何涕唾，仲尼礼乐徒卑栖。"
落雁低秋塞，惊凫起暝湾。胡霜如剑锷，汉月似刀环。
"南山奕奕通丹禁，北阙峨峨连翠云。岭上楼台千地起，
低河耿秋色，落月抱寒光。素书如可嗣，幽谷伫宾行。"
归鸟·其二
"四序周缇籥，三正纪璇耀。绿野变初黄，旸山开晓眺。
"仙跸九成台，香筵万寿杯。一旬初降雨，二月早闻雷。
雾暗津浦失，天寒塞柳疏。横行十万骑，欲扫虏尘馀。"
喜传上都封，因促傍吏开。向悟海盐客，已而梁木摧。
何幸得参词赋职，自怜终乏马卿才。"
何当携手去，岁暮采芳菲。"
古往山川在，今来郡邑殊。北疆虽入郑，东距岂防吴。
曩期冬赠橘，今哭夏成梅。执礼谁为赗，居常不徇财。
莲浦谣
"石家金谷重新声，明珠十斛买娉婷。此日可怜君自许，
苔涧深不测，竹房闲且清。感真六象见，垂兆二鸟鸣。
日暮河桥上，扬鞭惜晚晖。"
驰道春风起，陪游出建章。
"疾风卷溟海，万里扬砂砾。仰望不见天，昏昏竟朝夕。
万国如在洪炉中。五岳翠干云彩灭，阳侯海底愁波竭。
人事盈虚改，交游宠辱妨。雀罗争去翟，鹤氅竞寻王。
"嵰州表奇贶，閟竹应遐巡。何如御京洛，流霰下天津。