梦李白二首·其二
鼎湖龙渐远，濛汜日初沈。唯有云韶乐，长留治世音。
"一夜列三清，闻歌曲阜城。雪飞红烬影，珠贯碧云声。
洛中佳境应无限，若欲谙知问老兄。"
色凝霜雪净，影照冕旒清。肃肃将崇礼，兢兢示捧盈。
远害全身诚得计，一生幽暗又如何。"
不令执简候亭馆，直许携手游山樊。忽惊列岫晓来逼，
"长空碧杳杳，万古一飞鸟。生前酒伴闲，愁醉闲多少。
如花年少一女子，身骑白鹤游青天。"
"南越逢初伏，东林度一朝。曲池煎畏景，高阁绝微飙。
"二叟茅茨下，清晨饮浊醪。雨残红芍药，风落紫樱桃。
梦李白二首·其二拼音解释:
ding hu long jian yuan .meng si ri chu shen .wei you yun shao le .chang liu zhi shi yin .
.yi ye lie san qing .wen ge qu fu cheng .xue fei hong jin ying .zhu guan bi yun sheng .
luo zhong jia jing ying wu xian .ruo yu an zhi wen lao xiong ..
se ning shuang xue jing .ying zhao mian liu qing .su su jiang chong li .jing jing shi peng ying .
yuan hai quan shen cheng de ji .yi sheng you an you ru he ..
bu ling zhi jian hou ting guan .zhi xu xie shou you shan fan .hu jing lie xiu xiao lai bi .
.chang kong bi yao yao .wan gu yi fei niao .sheng qian jiu ban xian .chou zui xian duo shao .
ru hua nian shao yi nv zi .shen qi bai he you qing tian ..
.nan yue feng chu fu .dong lin du yi chao .qu chi jian wei jing .gao ge jue wei biao .
.er sou mao ci xia .qing chen yin zhuo lao .yu can hong shao yao .feng luo zi ying tao .
译文及注释
译文
何况秋风已经劲吹，山山飘零枯黄秋叶。
在咸阳桥上遇雨了，那(na)牛毛细雨随风飘摇不定，宛如悬在空(kong)中的水晶帷帘；那泊着的钓鱼船被这(zhe)连绵的水晶帷帘阻隔，如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致(zhi)；还有那沉沉的暮霭，好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去，真是美极了。
步骑随从(cong)分列两旁。
哪年才有机会回到宋京？
虐害人伤害物的就是豺狼，何必(bi)爪牙象钩、牙齿象锯一样地吃人肉！
其中有几位都是后妃的亲戚，里面有虢国和秦国二位夫人。
这就是蜀地的门户啊，坚固又作为此地的主山。这个地方就叫做剑阁，悬崖有千仞之高。地形已险到了极端，道路也高峻到了极端。天下混乱它就叛逆，天下太平它就归顺。（它）从已经过去了的汉朝开始关闭，到了晋朝才重新开放。
工之侨听到这种情况，感叹道：“这个社会真可悲啊！难道仅仅是一把琴吗？不是这样的啊!世上的事情没有不是这样的。如果不早做打算，就要和这国家一同灭亡了啊！”于是离去,至宕冥附近的山,不知道他最终去哪儿了。
脚穿麻鞋，此日登台望旧京。
今天(我)将要告别陛下远行了，面对这份奏表禁不住热泪纵横，也不知说了些什么。
素雅之花常常要被艳花欺，《白莲》陆龟蒙 古诗花总应(ying)生长在瑶池里。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花，明年又有谁在此凭依栏杆？
人情世事犹如波上的小船，顺流洄旋岂能由自己作主？
后来人看待今天正像今人回顾往昔，过眼的百世光景不过是风中之灯。
一半作御马障泥一半作船帆。
注释
（67）箕踞：坐在地上，两脚张开，形状像箕。这是一种轻慢傲视对方的姿态。
⑷沾：同“沾”。
凤城：指京城。
⑵至：到。
⑵“海内”句：公元960年，赵匡胤夺取后周政权建立宋王朝后，先后用兵攻破荆南、后蜀、南汉等，南唐亦已朝不虑夕。
35、殆：恐怕，大概，表示揣测的语气。
赏析
此诗作于北宋乾德（963—968）初至太平兴国（976—984）初，杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的主旨。
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷(wu qiong)。
颔联两句是虚笔叙事，这是由“望”而产生的遐思。颈联和尾联则是实笔写景，这是“望”的真实景物，但景中有情，是借景以寄慨。不过，在具体表现上却又不同，互有差异。
“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
颈联“天地日流血，朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况，又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下，人民天天都在流血，在呻吟，国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句，是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问，表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同，他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿，当此国家危殆、生民涂炭之际，更激发了他舍身报国的意愿。
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
而后，记妹妹病危和亡逝的情况。素文病入膏肓，大限将至，但不让人给哥哥报信，以宽兄长之心。忍死待兄归，然而终等不及哥哥归来含憾而终，死不瞑目。“已予先一日梦汝来诀，心知不祥，飞舟渡江。”袁枚已预感不祥，急赶归家，在妹妹逝去几小时后才赶到家中，其时素文四肢尚温，却未能与妹妹说上一句心中话，只怪自己轻信医言，远吊扬州，自责之情溢于言表。一句“呜呼痛哉”，把对亡妹的思念、同情、内疚、哀痛统统浓缩在伤心欲绝的悲叹中。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无(jing wu)人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为后人所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉(zhong feng)劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
全词上片笔壮壮阔，笔力苍劲；下片则委婉细腻、情意绵绵，刚柔相间，情景兼美。
因为提到了筼筜谷，自然需要对这个地方作一交代。但苏轼不是孤立地进行介绍，而是由此又描述了文同的一件趣事、雅事。文同在洋州喜好种植花木，修建园亭，曾就各处景物逐一题咏，写了《守居园池杂题》诗共三十首。苏轼也逐一和了诗，这就是《洋州三十咏》，苏轼诗集作《和与可洋州园池三十首》，其中第二十四首题为《筼筜谷》，即这里所引的诗，诗中扣着筼筜谷产竹，描写文同爱山爱竹并喜欢吃竹笋。汉川，即指洋州，因洋州在汉水上游。箨，是笋壳。竹子一名龙孙，所以称竹笋为箨龙。渭，指陕西的渭水。《史记·贷殖列传》曾记载“渭川千亩竹“，那里的人因而很富有，相当于“干户侯“。这里借用“渭滨干亩“，来表示洋州盛产竹子。全诗意思是洋州那么多高高的竹子，像蓬草一样遍地都是，斧头逮着竹笋就砍，想来是太守清贫贪馋，把渭水边上千亩竹林都吃进了肚里。这也是开玩笑的话，所以文同打开信封读完这首诗，那时他正和妻子在筼筜谷烧竹笋进晚餐，不由得大笑起来，口中的饭喷了一桌子。这一段简短的描述，十分形象，生动，刻画了文同豁达、爽朗的思想性格，也表现了苏轼同他的亲密关系，但更重要的还是突出了文同的品德。作知州而“清贫“，以竹笋为食，是写其廉洁，携妻子游山，自备晚炊，是写其旷放，而“渭滨千亩在胸中“，则又照应前面的“画竹必先得成竹于胸中“的议论，以诙谐的笔调，通过文同的趣人趣事、雅人雅事，写出他的画竹理论主张。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
首句点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语(ping yu)），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
正文的内容可分为两个层次，其一描述东南西北、天上地下各有其害，呼吁灵魂不要到那些地方去，而是要返回故居。其二描述巫师引导灵魂返归故里的场景，特别渲染死者生前在故居生活的豪华舒适，诸如“九侯淑女”、“实满宫些”，显然是君王才会有的生活。
这篇文章由山筑台、由台而化、由化变无，层层紧扣、环环深入，名为替凌虚台作记，实则是化台为无。令人惕然移觉、回味无穷(wu qiong)。
颔联两句是虚笔叙事，这是由“望”而产生的遐思。颈联和尾联则是实笔写景，这是“望”的真实景物，但景中有情，是借景以寄慨。不过，在具体表现上却又不同，互有差异。
“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
颈联“天地日流血，朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况，又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下，人民天天都在流血，在呻吟，国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句，是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问，表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同，他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿，当此国家危殆、生民涂炭之际，更激发了他舍身报国的意愿。
从“禹之力献功”起，对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题，这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
而后，记妹妹病危和亡逝的情况。素文病入膏肓，大限将至，但不让人给哥哥报信，以宽兄长之心。忍死待兄归，然而终等不及哥哥归来含憾而终，死不瞑目。“已予先一日梦汝来诀，心知不祥，飞舟渡江。”袁枚已预感不祥，急赶归家，在妹妹逝去几小时后才赶到家中，其时素文四肢尚温，却未能与妹妹说上一句心中话，只怪自己轻信医言，远吊扬州，自责之情溢于言表。一句“呜呼痛哉”，把对亡妹的思念、同情、内疚、哀痛统统浓缩在伤心欲绝的悲叹中。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无(jing wu)人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为后人所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉(zhong feng)劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
全词上片笔壮壮阔，笔力苍劲；下片则委婉细腻、情意绵绵，刚柔相间，情景兼美。
因为提到了筼筜谷，自然需要对这个地方作一交代。但苏轼不是孤立地进行介绍，而是由此又描述了文同的一件趣事、雅事。文同在洋州喜好种植花木，修建园亭，曾就各处景物逐一题咏，写了《守居园池杂题》诗共三十首。苏轼也逐一和了诗，这就是《洋州三十咏》，苏轼诗集作《和与可洋州园池三十首》，其中第二十四首题为《筼筜谷》，即这里所引的诗，诗中扣着筼筜谷产竹，描写文同爱山爱竹并喜欢吃竹笋。汉川，即指洋州，因洋州在汉水上游。箨，是笋壳。竹子一名龙孙，所以称竹笋为箨龙。渭，指陕西的渭水。《史记·贷殖列传》曾记载“渭川千亩竹“，那里的人因而很富有，相当于“干户侯“。这里借用“渭滨干亩“，来表示洋州盛产竹子。全诗意思是洋州那么多高高的竹子，像蓬草一样遍地都是，斧头逮着竹笋就砍，想来是太守清贫贪馋，把渭水边上千亩竹林都吃进了肚里。这也是开玩笑的话，所以文同打开信封读完这首诗，那时他正和妻子在筼筜谷烧竹笋进晚餐，不由得大笑起来，口中的饭喷了一桌子。这一段简短的描述，十分形象，生动，刻画了文同豁达、爽朗的思想性格，也表现了苏轼同他的亲密关系，但更重要的还是突出了文同的品德。作知州而“清贫“，以竹笋为食，是写其廉洁，携妻子游山，自备晚炊，是写其旷放，而“渭滨千亩在胸中“，则又照应前面的“画竹必先得成竹于胸中“的议论，以诙谐的笔调，通过文同的趣人趣事、雅人雅事，写出他的画竹理论主张。
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
首句点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语(ping yu)），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
正文的内容可分为两个层次，其一描述东南西北、天上地下各有其害，呼吁灵魂不要到那些地方去，而是要返回故居。其二描述巫师引导灵魂返归故里的场景，特别渲染死者生前在故居生活的豪华舒适，诸如“九侯淑女”、“实满宫些”，显然是君王才会有的生活。
创作背景
诗人以隐士身份而宴于梅道士山房，因而借用了金灶、仙桃、驻颜、流霞等术语和运用青鸟、赤松子等典故，描述了道士山房的景物，赋予游仙韵味，流露了向道之意。
查升( 先秦 )
收录诗词 (3625) 首
简 介
查升 查升（1650—1707），字仲韦，号声山，海宁袁花人。清康熙二十七年（1688）进士，选翰林院庶吉士，授编修。时康熙帝选儒臣侍值以备顾问，他经荐入直南书房多年，累迁至少詹事 。书法秀逸，得董其昌神韵，小楷尤为精妙。查升办事谨慎勤敏，备受器重，康熙帝赐书、画、御笔、砚台，赐第西华门，并御书“淡远”堂名。品行高洁，待人不分贵贱，一视同仁。四方求书法者甚众，他经常在晚上燃烛挥毫。着有《淡远堂集》。时人称查升书法、查慎行诗、朱自恒画为“海宁三绝”。
连州阳山归路
画鼓绣靴随节翻。锵金七言凌老杜，入木八法蟠高轩。
必是归星渚，先求历斗牛。还疑烟雨霁，仿佛是嵩丘。"
郡图开处是诗题。化行应免农人困，庭静惟多野鹤栖。
"翠壁开天池，青崖列云树。水容不可状，杳若清河雾。
"秋风离九陌，心事岂云安。曾是求名苦，当知此去难。
"南越逢初伏，东林度一朝。曲池煎畏景，高阁绝微飙。
岂唯消旧病，且要引新诗。况此便便腹，无非是满卮。"
功德流何远，馨香荐未衰。敬名探国志，饰像慰甿思。
神弦
"吴王上国长洲奢，翠黛寒江一道斜。
引客闲垂钓，看僧静灌瓶。带潮秋见月，隔竹晓闻经。
"昔人别馆淹留处，卜筑东山学谢家。丛桂半空摧枳棘，
宛如摘山时，自歠指下春。湘瓷泛轻花，涤尽昏渴神。
莫道相知不相见，莲峰之下欲征黄。"
残雪飞屋里，片水落床头。尚胜凡花鸟，君能补缀不。"
日暮东风何处去。"
雨寒日暖常斯须。瘴云暂卷火山外，苍茫海气穷番禺。
南乡子·风雨满苹洲
七盘九折难行处，尽是龚黄界外山。"
阿母蟠桃香未齐，汉皇骨葬秋山碧。
白波舟不定，黄叶路难寻。自此尊中物，谁当更共斟。"
"日日新诗出，城中写不禁。清高疑对竹，闲雅胜闻琴。
流茜霓兮石发髓旎。（《风光词》）。
醉与江涛别，江涛惜我游。他年婚嫁了，终老此江头。
"日夜朝宗来万里，共怜江水引蕃心。
地燥焚身后，堂空着影初。吊来频落泪，曾忆到吾庐。"
言志
至今池水涵馀墨，犹共诸泉色不同。"
秋风吹叶古廊下，一半绳床灯影深。"
"无限少年非我伴，可怜清夜与谁同。欢娱牢落中心少，
"五马弋阳行，分忧出禁城。粉闱移席近，茜旆越疆行。
"方城汉水旧城池，陵谷依然世自移。
不待秋蟾白，须沈落照红。更将门下客，酬和管弦中。"
讵能辉绣服，安得似芸香。所报何珍重，清明胜夜光。"
更想五年后，千千条麹尘。路傍深映月，楼上暗藏春。
殢人娇·或云赠朝云
"心在林泉身在城，凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路，
"荆台别路长，密绪分离状。莫诉杯来促，更筹屡已倡。
黄昏骑得下天龙，巡遍茅山数十峰。
欲与九衢亲故别，明朝拄杖始经过。"
"大史占南极，秋分见寿星。增辉延宝历，发曜起祥经。
"卸却宫妆锦绣衣，黄冠素服制相宜。锡名近奉君王旨，
亦是万古一瞬中。我欲东召龙伯翁，上天揭取北斗柄。
夜吟秋山上，袅袅秋风归。月色清且冷，桂香落人衣。
巫山一段云·六六真游洞
"弱羽怯孤飞，投檐幸所依。衔环唯报德，贺厦本知归。
谷鸟鸣还艳，山夫到更狂。可怜游赏地，炀帝国倾亡。
牢落闲庭新病起，故乡南去雁成群。"
醉后曲肱林下卧，此生荣辱不须论。
安知散席人间曲，不是寥天鹤上声。"
"忽闻身谢满朝惊，俄感鄱阳罢市情。遗爱永存今似古，
"秦帝防胡虏，关心倍可嗟。一人如有德，四海尽为家。
艰难别离久，中外往还深。已改当时法，空馀旧日心。
秋行
家人怪我浑如病，尊酒休倾笔砚间。"
密竹无蹊径，高松有四五。飞泉鸣树间，飒飒如度雨。
江南客见生乡思，道似严陵七里滩。"
芬芳世所绝，偃蹇枝渐直。琼叶润不凋，珠英粲如织。
"金屑檀槽玉腕明，子弦轻捻为多情。
又无虺隤.即骆之力，尚可以代主一步；素之歌，
湿洒池边地，凉开竹下扉。露床青篾簟，风架白蕉衣。
润蔼清无土，潭深碧有龙。畬田一片净，谷树万株浓。
卜算子·我住长江头
醉卧襟长散，闲书字不真。衡阳路犹远，独与雁为宾。"
"星汉转寒更，伊余索寞情。钟催归梦断，雁引远愁生。
色艳莺犹在，香消蝶已回。相从无胜事，谁向此倾杯。"
"生计唯将三尺僮，学他贤者隐墙东。照眠夜后多因月，
紫绶行联袂，篮舆出比肩。与君同甲子，岁酒合谁先。"
身被春光引，经时更不归。嚼花香满口，书竹粉黏衣。
"吾友今生不可逢，风流空想旧仪容。
佛寺幽难敌，仙家景可追。良工惭巧尽，上客恨逢迟。
沈园二首
"龙蛇百战争天下，各制雄心指此沟。
青袍相映道逾新。十年江海鱼缄尽，一夜笙歌凤吹频。
伊流偕行客，岳响答啼猿。去后期招隐，何当复此言。"
"霜树鸟栖夜，空街雀报明。
晓渡高帆驶，阴风巨舰翻。旌旗西日落，戈甲夏云屯。
处端卓兮赴下而忘鄙。集人之祈兮从人之所市，
"昨夜忽已过，冰轮始觉亏。孤光犹不定，浮世更堪疑。
褊地难层土，因厓遂削成。浅深岚嶂色，尽向此中呈。
遐方怨·花半拆
雨足秋声后，山沈夜色中。主人能守静，略与客心同。"
"泉眼高千尺，山僧取得归。架空横竹引，凿石透渠飞。
唯留温药火，未写化金方。旧有山厨在，从僧请作房。"
远作受恩身不易，莫抛书剑近笙歌。"
"岧岧香积凌空翠，天上名花落幽地。
"昔年献赋去江湄，今日行春到却悲。三径仅存新竹树，
上坡松径涩，深坐石池清。况是西峰顶，凄凉故国情。"
"楚云铮铮戛秋露，巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼，