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题乌江亭

唐代 / 何薳

芳意忧鶗鴂,愁声觉蟪蛄。短檐喧语燕,高木堕饥鼯。
悲心人望月,独夜雁离群。明发还驱马,关城见日曛。"
思君一见如琼树,空把新诗尽日吟。"
"二月二十二,木兰开坼初。初当新病酒,复自久离居。
皎皎荥阳子,芳春富才义。涨海豁心源,冰壶见门地。
杜陵惆怅临相饯,未寝月前多屐踪。"
嘉宾能啸咏,宫妓巧妆梳。逐日愁皆碎,随时醉有馀。
红叶已凋人未来。塞外音书无信息,道傍车马起尘埃。
蜡炬晨炊竟未休。顾我有怀同大梦,期君不至更沈忧。
会须携手乘鸾去,箫史楼台在玉京。"
"红映高台绿绕城,城边春草傍墙生。
"六十悬车自古稀,我公年少独忘机。门临二室留侯隐,


题乌江亭拼音解释:

fang yi you ti jue .chou sheng jue hui gu .duan yan xuan yu yan .gao mu duo ji wu .
bei xin ren wang yue .du ye yan li qun .ming fa huan qu ma .guan cheng jian ri xun ..
si jun yi jian ru qiong shu .kong ba xin shi jin ri yin ..
.er yue er shi er .mu lan kai che chu .chu dang xin bing jiu .fu zi jiu li ju .
jiao jiao ying yang zi .fang chun fu cai yi .zhang hai huo xin yuan .bing hu jian men di .
du ling chou chang lin xiang jian .wei qin yue qian duo ji zong ..
jia bin neng xiao yong .gong ji qiao zhuang shu .zhu ri chou jie sui .sui shi zui you yu .
hong ye yi diao ren wei lai .sai wai yin shu wu xin xi .dao bang che ma qi chen ai .
la ju chen chui jing wei xiu .gu wo you huai tong da meng .qi jun bu zhi geng shen you .
hui xu xie shou cheng luan qu .xiao shi lou tai zai yu jing ..
.hong ying gao tai lv rao cheng .cheng bian chun cao bang qiang sheng .
.liu shi xuan che zi gu xi .wo gong nian shao du wang ji .men lin er shi liu hou yin .

译文及注释

译文
  远处郁郁葱葱的树林尽头,有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边,有长满衰草的小池塘,蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过,塘中红色的荷花散发幽香。
春光明媚、和风徐徐的西子湖畔,游人如织。
怀念你竟在这深秋的夜晚,散步咏叹多么寒凉的霜天。
  燕国的太子丹很害怕,就请求荆轲说:“秦军马(ma)上就要渡过易水,那么虽然我想长久地侍奉您,又怎么能够做得到呢?”荆轲说:“即使太子不说,我也要请求行动(dong)。假如空手而去,没有什么凭信之物,那就无法接近秦王。现在的樊将军,秦王用一千斤金和一万户人口的封地作悬赏来购取他的头颅。果真能够得到樊将军的首级及燕国督亢一带的地图献给秦王,秦王一定高兴地召见我,我就有办法来报答太子了。”太子说:“樊将军因(yin)为走投无路(lu),处境困窘而来归附我,我不忍心由于自己个人的私仇而伤害长者的心意,希望您另外考虑对策吧!”
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少,宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
以为君王独爱佩这蕙花啊,谁知你将它视同众芳。
离家之仿只靠归梦排解,关山塞外离忧萦绕心间,
小《小星》佚名 古诗辰光幽幽,原来那是参和柳。天还未亮就出征,抛撇香衾与暖裯。命不如人莫怨尤。
谁说画不出六朝古都的伤心事,只不过是那些(xie)画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
日月(yue)光华照耀,嘉祥降于圣人。
  鹭鸟吃鱼,吃掉后又想吐。鹭鸟以什么为食呢?它在荷茎下进食。是要咽下去呢,还是要吐出来?这得去问击鹭鸟鼓的进谏者,他们究竟是要对皇帝吐露真情,直言进谏呢,还是把有些言语自己咽下去,不说给皇帝听呢?
  “等到君王即位之后,我们景公伸长脖子望著西边说:‘恐怕要关照我们吧!’但君王还是不肯开恩同中国结为盟好,却乘我们遇上狄人祸乱之机,入侵我们临河的县邑,焚烧我们的萁、郜两地,抢割毁坏我们的庄稼,屠杀我们的边民,因此我们才有辅氏之战。君王也后悔两国战争蔓延,因而想向先君献公和穆公求福,派遣伯车来命令我们景公说:‘我们和你们相互友好,抛弃怨恨,恢复过去的友谊,以追悼从前先君的功绩。’盟誓还没有完成,景公就去逝了,因此我们国君才有了令狐的盟会。君王又产生了不善之心,背弃了盟誓。白狄和秦国同处雍州,是君王的仇敌,却是我们的姻亲。君王赐给我们命令说:‘我们和你们一起攻打狄人。’我们国君不敢顾念姻亲之好,畏惧君王的威严,接受了君王使臣攻打狄人的命令。但君王又对狄人表示友好,对狄人说:‘晋国将要攻打你们。’狄人表面上答应了你们的要求,心里却憎恨你们的做法,因此告诉了我们。楚国人同样憎恨君王反复无常,也来告诉我们说;‘秦国背叛了令狐的盟约,而来向我们要求结盟。他们向著皇天上帝、秦国的三位先公和楚国的三位先王宣誓说:‘我们虽然和晋国有来往,当我们只关注利益。’我讨厌他们反复无常,把这些事公开,以便惩戒那些用心不专一的人。’诸侯们全都听到了这些话,因此感到痛心疾首,都来和我亲近。现在我率诸侯前来听命,完全是为了请求盟好。如果君王肯开恩顾念诸侯们,哀怜寡人,赐我们缔结盟誓,这就是寡人的心愿,寡人将安抚诸侯而退走,哪里敢自求祸乱呢?如果君王不施行大恩大德,寡人不才,恐怕就不能率诸侯退走了,请向你的左右执事布置清楚,使他们权衡怎样才对秦国有利。”
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
种种忧愁不能排解,就算你我携手同行,我还是感到烦闷无聊。

注释
①《白云泉》白居易 古诗:天平山山腰的清泉。
(28)奸臣:指董卓、曹操等。窃命:盗用皇帝的政令。
⑹幼为长所育:此句下有注:“幼女为杨氏所抚育。”指小女是姐姐抚育大的。
⑽阶衔:官职。
(24)从:听从。式:任用。

赏析

  “空江浩荡景萧然,尽日菰蒲泊钓船”,诗人因风大阻于洞庭湖边,举目远眺,但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的,天气阴沉,景物萧索,使人顿生抑郁之情,风大浪高,无法渡过洞庭,只得枯坐在钓船之内,尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字,表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲,一种寂寞抑郁的情感油然而生,为下面的进一步描写作了铺垫。
  如果说,颔联主要是颂扬刘备的功业,那么,颈联进一步指出刘备功业之不能卒成,为之叹惜。“得相能开国”,是说刘备三顾(san gu)茅庐,得诸葛亮辅佐,建立了蜀国;“生儿不象贤”,则说后主刘禅不能效法先人贤德,狎近小人,愚昧昏聩,致使蜀国的基业被他葬送。创业难,守成更难,刘禹锡认为这是一个深刻的历史教训,所以特意加以指出。这一联用刘备的长于任贤择相,与他的短于教子、致使嗣子不肖相对比,正反相形,具有词意颉颃、声情顿挫之妙。五律的颈联最忌与颔联措意雷同。此诗颔联咏功业,颈联说人事,转接之间,富于变化;且颔联承上,颈联启下,脉络相当清晰。
  诗中常见的是以乐景衬哀景,即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色,在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色,便与常情不同,正是「花近高楼伤客心」,乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法,表情也就越有力量。
  《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一,本咏春游,李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中,李白借用向唐玄宗祝寿之机,用黄帝升天的故事,规劝唐玄宗无为而治,为民休养生息,与民同乐,发挥了诗歌的隐讽作用。
  “野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪,平平沙石净于筛”,四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿,诗人看到的是野鸭眠岸,老树着花,短短蒲茸和平平沙石,平平常常的野鸭在岸边栖息,诗人竟看到了其中的闲意,不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物,物我两忘。又看到老树着花,盘枝错节,人老心红,焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮,恬淡(tian dan)悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸,“净于筛”的沙石更觉赏心悦目,心灵也得到了净化。
  三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼:什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态,能够像这百尺晴丝一样呢?游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象,它曾经被许多诗人反复描绘过,如“百尺游丝争绕树”(卢照邻《长安古意》)、“落花游丝白日静”(杜甫《题省中壁》),或点缀热烈的气氛,或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻,却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出:“我国诗人中“以玉溪最为擅此,著墨无多,神韵特远。……‘几时心绪浑无事,得及游丝百尺长’,执着绪字,双关出百尺长丝也”(《谈艺录》)。心绪,是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界,难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点,将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪,然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引,喻体似离本体很远,但读来却觉得曲尽其妙。
  诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞,只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法,前后两层意思乍看相反相对,实则相辅相成;尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手,写自己的真实感受。以水喻情,形象生动。后两句曲折委婉,从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此,表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁,事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
  “月明荞麦花如雪”,这是十分动人的景色,大自然的如画美景感染了诗人,使诗人暂时忘却了他的孤寂,情不自禁地发出不胜惊喜的赞叹。这奇丽壮观的景象与前面两句的描写形成强烈鲜明的对比。诗人匠心独运地借自然景物的变换写出人物感情变化,写来灵活自如,不着痕迹;而且写得朴实无华,浑然天成,读来亲切动人,余味无穷。《唐宋诗醇》称赞它“一味真朴,不假妆点,自具苍老之致,七绝中之近古者”。
  三百年来庾楼上,曾经多少望乡人。
  人生的始与终,在无运与有运、得时与失时的这种天地时空自然变化循环中,会产生天差地别和意想不到的人为和自然变化。只有经历过太多苦难沧桑和大起大伏的人才能够体会到最深刻地天道无常和人情冷暖的巨大变化,才会体会到在人困、人为和天地自然变化循环中,命运的巨烈地沉浮与很多人生无奈的结局。
  中间八句为第二段,写望中想到传说中的神仙境界并不存在,神话传说也为虚妄。六鳌成枯骨,三山已经是过眼云烟。扶桑摧折,太阳的光彩已沉没殆尽。“银台金阙”犹如梦中烟云,秦皇汉武寻求的长生药亦如幻影。精卫填海,徒劳无功;鼋鼍为梁,不足为凭。
  这是一首五律,但不为格律所缚,写得新颖自然,曲尽山行情景。
  “玉喉窱窱排空光,牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”,原指陈后主的狎客陆瑜,在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟,或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说:妓女们轻舒歌喉,歌声美妙,嘹亮入云,她们娇态毕露,拉扯着那班荡子的衣衫,殷勤地挽留他们。
  一个问题是,什么叫美,《《桃夭》佚名 古诗》篇所表达的先秦人美的观念是什么样的?“桃之夭夭,灼灼其华”,很美,艳如桃花,还不美吗?但这还不行,“之子于归,宜其室家”,还要有使家庭和睦的品德,这才完满。这种美的观念,在当时社会很为流(wei liu)行。关于真善美的概念,在春秋时期已经出现。楚国的伍举就“何为美”的问题和楚灵王发生了争论。伍举说:“夫美也者,上下、内外、大小、远近皆无害焉,故曰美。若于目观则美,缩于财用则匮,是聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”(《国语·楚语》)很清楚,伍举的观点是“无害即是美”,也就是说,善就是美。而且要对“上下、内外、大小、远近”各方面都有分寸、都无害。这种观点最主要的特点是强调“善”与“美”的一致性,以善代替美,实际上赋予了美以强烈的政治、伦理意义。“聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”那意思是说,统治者重赋厚敛,浪费人力、物力,纵欲无度,就不是美。应该说,这种观点在政治上有一定的意义。但它否定了“善”与“美”的差别,否定了美的相对独立性,它不承认“目观”之美,是其严重局限。这种美的观念,在当时虽然也有其对立面,也有人注意到了“目观”之美,但这种善即是美的观点,在先秦美学中应该说是具有代表性的,而且先秦儒家的美学观念,主要是沿着这个方向发展的。
  这是一首送行诗。诗中的上人,即[2],以野鹤喻灵澈,恰合其身份。后二句含有讥讽灵澈入山不深的意味,劝其不必到沃洲山去凑热闹,那地方已为时人所熟知,应另寻福地。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤(xiao gu)”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  这首送别诗以“醉别”开始,干杯结束,首尾呼应,一气呵成,充满豪放不羁和乐观开朗的感情,给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。诗中的山水形象,隽美秀丽,明媚(ming mei)动人,自然美与人情美——真挚的友情,互相衬托;纯洁无邪、胸怀坦荡的友谊和清澄的泗水秋波、明净的徂徕山色交相辉映,景中寓情,情随景现,给人以深刻的美感享受。这首诗以情动人,以美感人,充满诗情画意,是脍炙人口的佳作。
  前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”,“坐不归”,表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究,如用“坐未归”,只反映客观现象,没有回去;“坐不归”,则突出了(chu liao)诗人的主观意愿,不想回去,可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。

创作背景

  此诗是天宝五载(746)李白在鲁郡瑕丘(今兖州)所作。

  

何薳( 唐代 )

收录诗词 (2124)
简 介

何薳 (1077—1145)宋建州浦城人,字子远,一字子楚,号韩青老农。何去非子。晚年居富阳韩青谷。有《春渚纪闻》。

长相思三首 / 雷侍郎

密树分苍壁,长溪抱碧岑。海风闻鹤远,潭日见鱼深。
少室云屏向晚晴。花落院深清禁闭,水分川阔绿芜平。
隔石觅屐迹,西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼,犁泥齐低畦。
此心不向常人说,倚识平津万户侯。"
万里分飞两行泪,满江寒雨正萧骚。"
四民长走路岐中。年光与物随流水,世事如花落晓风。
"扰扰换时节,旧山琪树阴。犹乖清汉志,空负白云心。
行客见来无去意,解帆烟浦为题诗。"


江夏别宋之悌 / 刘骘

环檐消旧雪,晴气满春泥。那得同君去,逢峰苦爱齐。"
孔门弟子皆贤哲,谁料穷儒忝一名。"
"伊水溅溅相背流,朱栏画阁几人游。漆灯夜照真无数,
深斋竹木合,毕夕风雨急。俸利沐均分,价称烦嘘噏.
满庭芳草坐成恨,迢递蓬莱入梦频。"
"乐游原上望,望尽帝都春。始觉繁华地,应无不醉人。
"月中时叫叶纷纷,不异洞庭霜夜闻。
"纵把书看未省勤,一生生计只长贫。可能在世无成事,


侍宴安乐公主新宅应制 / 张文恭

"栈踏猿声暮,江看剑影秋。(送人游蜀)
坛松涓滴露,岳月泬寥天。鹤过君须看,上头应有仙。"
"古寺萧条偶宿期,更深霜压竹枝低。长天月影高窗过,
"驱马绕河干,家山照露寒。依然五柳在,况值百花残。
风月满头丝皓皓。虽然减得阖门忧,又加去国五年老。
瘴气笼飞远,蛮花向坐低。轻于赵皇后,贵极楚悬黎。
扬州寒食春风寺,看遍花枝尽不如。"
三年无事客吴乡,南陌春园碧草长。共醉八门回画舸,


王明君 / 欧阳焘

"绿塘漾漾烟濛濛,张翰此来情不穷。雪羽褵褷立倒影,
萧疏水木清钟梵,颢气寒光动石池。"
千山不碍笙歌月,谁伴羊公上夜楼。"
异县鱼投浪,当年鸟共林。八行香未灭,千里梦难寻。
独有贱夫怀感激,十年两地负恩知。"
影落杯中过水鸥。送日暮钟交戍岭,叫云寒角动城楼。
素手琉璃扇,玄髫玳瑁簪。昔邪看寄迹,栀子咏同心。
谁致此楼潜惠我,万家残照在河东。"


满江红·中秋夜潮 / 吴师道

"立马送君地,黯然愁到身。万途皆有匠,六义独无人。
"知访寒梅过野塘,久留金勒为回肠。谢郎衣袖初翻雪,
竹暗湘妃庙,枫阴楚客船。唯应洞庭月,万里共婵娟。"
"方春到帝京,有恋有愁并。万里江海思,半年沙塞程。
"一盏新罗酒,凌晨恐易消。归应冲鼓半,去不待笙调。
白向庚辛受,朱从造化研。众开成伴侣,相笑极神仙。
从今亿万岁,不见河浊时。"
求友心何切,迁乔幸有因。华林高玉树,栖托及芳晨。"


更衣曲 / 童承叙

"延陵留表墓,岘首送沈碑。敢伐不加点,犹当无愧辞。
"为郎名更重,领郡是蹉跎。官壁题诗尽,衙庭看鹤多。
事想同清话,欢期一破颜。风流还爱竹,此夜尚思闲。"
相随十馀岁。希逸擢第,乞归养亲。留之不得,
竹阴移冷月,荷气带禅关。独住天台意,方从内请还。"
极岸浮佳气,微波照夕阳。澄辉明贝阙,散彩入龙堂。
变色黄应近,辞林绿尚稠。无双浮水面,孤绝落关头。
唯君怀抱安如水,他日门墙许醉吟。"


小寒食舟中作 / 张淑

"紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。
"别馆君孤枕,空庭我闭关。池光不受月,野气欲沉山。
官满定知归未得,九重霄汉有丹梯。"
菱叶乍翻人采后,荇花初没舸行时。(池上,见《诗史》)"
自睹宸居壮,谁忧国步艰。只应时与醉,因病纵疏顽。"
岂是无多士,偏蒙不弃才。孤坟三尺土,谁可为培栽。"
云聚歌初转,风回舞欲翔。暖醅松叶嫩,寒粥杏花香。
"自别丘中隐,频年哭路岐。辛勤今若是,少壮岂多时。


小园赋 / 释印元

野碓舂粳滑,山厨焙茗香。客来还有酒,随事宿茅堂。"
只是一家人,路人疑千家。过后香满陌,直到春日斜。
"倾幕来华馆,淹留二使君。舞移清夜月,歌断碧空云。
虚中始讶巨灵擘,陡处乍惊愚叟移。萝烟石月相蔽亏,
当昼火云生不得,一溪萦作万重愁。"
"满庭花木半新栽,石自平湖远岸来。笋迸邻家还长竹,
"昔帝回冲眷,维皇恻上仁。三灵迷赤气,万汇叫苍旻.
凭人转觉多相误,尽道皤然作令威。


红林檎近·风雪惊初霁 / 陈庆镛

"百年身世似飘蓬,泽国移家叠嶂中。万里绿波鱼恋钓,
笑言频梦寐,独立想容色。落景无来人,修江入天白。
"鲈鲙与莼羹,西风片席轻。潮回孤岛晚,云敛众山晴。
"先生此幽隐,便可谢人群。潭底见秋石,树间飞霁云。
山暖花常发,秋深雁不过。炎方饶胜事,此去莫蹉跎。"
"莫叹徒劳向宦途,不群气岸有谁如。南陵暂掌仇香印,
百感中来不自由,角声孤起夕阳楼。(中 一作:衷)碧山终日思无尽,芳草何年恨即休?睫在眼前长不见,道非身外更何求。谁人得似张公子,千首诗轻万户侯。
鸟还洲岛暮潮回。阶前石稳棋终局,窗外山寒酒满杯。


冉溪 / 林逢原

专城年少岂蹉跎。应怜旅梦千重思,共怆离心一曲歌。
一从凤去千年后,迢递岐山水石秋。"
暂因微疾须防酒,不是欢情减旧时。"
白向庚辛受,朱从造化研。众开成伴侣,相笑极神仙。
"南行步步远浮尘,更近青山昨夜邻。高铎数声秋撼玉,
两行乡泪为君流。早驱风雨知龙圣,饿食鱼虾觉虎羞。
粮薪极桂玉,大道生榛刺。耻息恶木阴,难书剑歌意。
分明知是湘妃泣,何忍将身卧泪痕。"