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戏赠杜甫

金朝 / 罗处约

"有客抱琴宿,值予多怨怀。啼乌弦易断,啸鹤调难谐。
"僻性爱古物,终岁求不获。昨朝得古砚,黄河滩之侧。
野客开山借,邻僧与米炊。甘贫辞聘币,依选受官资。
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰,一声寒玉振清辞。
霄外鸿初返,檐间燕已归。不因烟雨夕,何处梦阳台。"
身同宿鸟寄林间。尚平婚嫁了无累,冯翊符章封却还。
傅说当时允帝求。暂向聊城飞一箭,长为沧海系扁舟。
纡馀带竹村,蚕乡足砧杵。塍泉落环珮,畦苗差纂组。
花寺听莺入,春湖看雁留。里吟传绮唱,乡语认歈讴。
"宫女三千去不回,真珠翠羽是尘埃。
美人手暖裁衣易,片片轻花落翦刀。"
长乐晓钟归骑后,遗簪堕珥满街中。"


戏赠杜甫拼音解释:

.you ke bao qin su .zhi yu duo yuan huai .ti wu xian yi duan .xiao he diao nan xie .
.pi xing ai gu wu .zhong sui qiu bu huo .zuo chao de gu yan .huang he tan zhi ce .
ye ke kai shan jie .lin seng yu mi chui .gan pin ci pin bi .yi xuan shou guan zi .
qiu leng xian ying shou ke zhi .liang fu cai jian hui yi han .yi sheng han yu zhen qing ci .
xiao wai hong chu fan .yan jian yan yi gui .bu yin yan yu xi .he chu meng yang tai ..
shen tong su niao ji lin jian .shang ping hun jia liao wu lei .feng yi fu zhang feng que huan .
fu shuo dang shi yun di qiu .zan xiang liao cheng fei yi jian .chang wei cang hai xi bian zhou .
yu yu dai zhu cun .can xiang zu zhen chu .cheng quan luo huan pei .qi miao cha zuan zu .
hua si ting ying ru .chun hu kan yan liu .li yin chuan qi chang .xiang yu ren yu ou .
.gong nv san qian qu bu hui .zhen zhu cui yu shi chen ai .
mei ren shou nuan cai yi yi .pian pian qing hua luo jian dao ..
chang le xiao zhong gui qi hou .yi zan duo er man jie zhong ..

译文及注释

译文
竹林(lin)里传来阵阵风声,月光悄悄地(di)溜进闺门。她面(mian)对云屏,调试秦筝。轻轻地拨弄筝弦,恐难听见那马儿的嘶叫。她含恨娇媚地独自言语:只怪我呀只怪我,今晚相约的时间太迟了!
只为思恋。与佳人别后,山水相隔,相距遥远,靠什么来传递书信呢?想来绣阁深枕中的佳人,怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已(yi)是身心俱损、憔(qiao)悴不堪!巫峡幽会已逝,高阳酒徒已散,只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都,徒然望断远方浓绿的山峰。
滞留在远离家乡的地方,依依不舍地向往着春天的景物。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花,我觉得它就像卓(zhuo)文君当年的笑容;一丛丛碧绿的蔓草,就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪,也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
精疲力竭不觉酷热,只是珍惜夏日天长。
青午时在边城使性放狂,
酒味清香最宜冰镇了喝,不能让仆役们偷饮。
村头小路边桑树柔软的枝条,刚刚绽放嫩芽。东面邻居家养的蚕种已经有一些蜕变成了蚕儿。一脉平(ping)缓山岗上,细草间小黄牛犊儿在鸣叫,落日斜照枯寒的树林,树枝间休息着一只只乌鸦。
夜深的时候就知道雪下得很大,是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
万里桥西边就是我的破草房,没几个人来访,百花潭与我相伴,随遇而安,这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子,秀美光洁,飘雨慢慢洗着粉红的荷花,阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸,早与我断的来往,长久饥饿的小儿子,小脸凄(qi)凉,让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了,无官无钱只剩个狂放,自己大笑啊,当年的《狂夫》杜甫 古诗老了却更狂!我就这么狂!
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后,你刚攀过一座山,另一座山立刻将你阻拦。
你贤惠啊,为路过你家的客人缝补衣服。
满脸的睡意,也是芳龄十八岁,无法抗拒。

注释
②千丝:指杨柳的长条。
(10)涕:眼泪;涟涟:涕泪下流貌。她初时不见彼《氓》佚名 古诗回到关门来,以为他负约不来了,因而伤心泪下。
11、苫(shàn):用草编的席子。
⑽但:只是。坐:因为,由于。
6 簴:古代悬挂乐器的架子中间的木柱。
陨首:头落地,指杀身。陨,落
184. 莫:没有谁,无指代词。
⑨女萝:菟丝有时缠在女萝上,比喻男女的爱情。
自有疆,是说总归有个疆界,饶你再开边。和前出塞诗第一首中的“开边一何多”照应。

赏析

  “吠犬鸣鸡”侧耳听,“乳鹅新鸭”细一看,通过不同的感官,感受到一派祥和平静、清鲜的生(de sheng)活气息。后一句从新生命的勃勃生机中暗示着一个历经战乱后生产发展、人民生活稳定的社会的来到,
  从“其下平旷,有泉侧出”至“而不得极夫游之乐也”。记叙游览褒禅山后洞的情形。这段承接第1段华山洞的方位和命名,进一步分别就华山洞的前洞和后洞加以叙写。前洞,“其下平旷,有泉侧出”,虽有美景而不险绝,“而记游者甚众”,不足以游,所以一笔带过。而后洞与前洞相比,则迥然不同,它不像前洞那样平坦广阔,游人举足可到,而在“由山以上五六里”的幽深之处,需要花费气力才能到达,而且“入之甚寒”,所以即使喜欢游览的人,也不能穷尽它的尽头。然而惟其险绝,才有奇观。因而便引起了作者(zuo zhe)与同游者的极大兴趣。于是他们拿着火把走了进去,走得越深,行进越艰难,而所看到的景物也就越加美妙。可是行进的艰难与景物的美妙形成了矛盾,所以同游者之中有倦怠而想出来的人说:“不出去,火把就要烧光了。”这么一说,大家(da jia)就随着他一起走了出来。一旦走出洞后,作者却深有感慨,慨叹自己所到达的地方比起喜欢游览的人,还不到十分之一,然而在洞的左右壁上,题字留念的人已经很少了。如果再往深处走,到达的人就更少了。这说明没有大志而畏于艰险的人,是不能够深入险境而窥视到异观的。因而又回顾自己在洞里还没有出来的时候,“余之力尚足以入,火尚足以明”,是可以继续前进的,只是听了倦怠者的话,随着走出洞来,而不能极尽游览之乐。目的不达,满腹憾恨之情溢于言表,由此可见作者不畏艰险的积极进取精神。
  《《南邻》杜甫 古诗》是用两幅画面组成的一道诗,诗中有画,画中有诗。前半篇展现出来的是一幅山庄访隐图。
  这篇游记和一般平铺直叙的游记不同,作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”,而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧,仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声,和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受,笔墨无多,就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时,还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观,然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中(shan zhong)六景之一的山门,仅有一“不能容十许人”的小屋,殊无可观,而作者用一转折语气,以“然”字领起,指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水,后临石池,风来两峡间,终日不绝”,倘若炎夏登临,峡风拂面,定当十分畅快,就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时,以为它“才老屋数间”,且狭小低湿,自然无可欣赏,而作者用一“独”字领起,指出庵之西阁却为一胜景,特别结合自己的身世遭遇,叙述了夜卧其上,下听泉声潺潺,所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的,是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上,既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出,“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收,令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美,作者多次运用了恰切而生动的比喻,如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”,白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等,都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字,虽为直叙,但由于能为山水传神,其技巧也不能不令人叹服。
  “昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼”,诗歌的首联从回忆入笔,诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”,原是指汉代帝王的五座陵墓,因当时每立一座陵,都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居住,故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有:“五陵年少争缠头,一曲红峭不知数。”昔年所见,诗人印象最深的是已是夜半之时,那些豪门贵族依旧是追欢逐乐,灯红酒绿,沉溺于声色之中。“子夜”,这里既可指夜半子时,也可指乐府古曲,《乐府诗集·四四·子夜歌》:“乐府解题日:后人更为四时行乐之词,谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼,一片歌舞升平、欢歌达旦的景象,实已暗窝讽刺之意。
  “耳目”两句,为全篇警策,宋人说它“切中膏肓”(《诗林广记》引钱晋斋语),得以广泛传诵。诗人说,眼前的美丑尚不能辨,万里之外的“夷狄”情况何以判断?又何以能制定制服“夷狄”之策呢?这是极深刻的历史见解,而又以诗语出之,千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
  这组诗第一首头四句,破空而来,用类似散文的诗语,写胡人游猎生活,晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”,接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”,以“如玉”之颜面,冒“无情”之“风沙”,而且“身行”之处,连“中国(指中原)人”也看不到,明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”,紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”,犹言一推一放。“琵琶”本是象声词,如同现代说的“噼啪”,以乐器之声为乐器之名。一推一放,噼噼啪啪,刻画明妃满腔哀思,信手成曲。但琵琶哀音,却十分感人,连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层,由胡、汉习俗之异,写到明妃流落之苦,再写到明妃思归作曲,谱入琵琶,层次井然,而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
  诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字,不仅写出了柳树的娇娜可爱,而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意,生动地表达出来。而这种动人的话态,是作者重到“此地”,即题中“平阳郡”的心境的具体写照,是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象,使所咏之物栩栩如生,使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情,却说柳对人依依,对面下笔,赋予柳以人格和情感,便使诗中平添一种感情交流的温馨之情,艺术效果高超。
  如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”,那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此联为(lian wei)的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突(ci tu)出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。
  诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导,构成历史事件矛盾的焦点,是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型,全盘托出,那就成为平板叙述,缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣,众人相对哭泣这一典型场景,微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句:“举目山河异,偏伤周颉情。四坐楚囚悲,不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室,克复神州,何至作楚囚相对泣耶”,曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨,千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
  下段则引证西周史事,来说明此理。西周之兴,国家将老人供养起来,请他们发表对国事的意见,求言于老者,也是借助于老成者的人生和政治经验的做法。可到了西周的衰世,周厉王为政暴虐,使巫为监者,监视国人的谤言,国人道路以目。而周厉王终于被国人流放,西周也走向了自己的灭亡。成败史迹,岂不昭然具在,令人心悖?可以说,“敬慎如铭”,于此亦可见到。
  这首诗从眼前之春意阑珊联想到万里春尽、鸿雁北归、友人旅程渺远、故乡富饶、慈母望归等一系列内容,以送归为构思线索、以惜别为核心,内容是很清楚的,做到了含蓄而不隐晦,尽谢点染而又情思萧然。
  继愤激之情而来的是无限的哀惋。最后四句,诗人为祢衡的才华不得施展而惋惜,为他的寡识冒刑而哀伤。结句把兰蕙人格化,赋予人的感情,似乎兰蕙也为祢衡痛不欲生了。
  首先,开头的一句“《梦泽》李商隐 古诗悲风动白茅”写出了《梦泽》李商隐 古诗的荒凉景象。放眼望去,《梦泽》李商隐 古诗此地为一片茫茫的湖泽荒野。旷野上的秋风,吹动《梦泽》李商隐 古诗上连天的白茅,发出萧萧悲声。这旷远迷茫、充满悲凉萧杀气氛的景象,本来就很容易引发怀古伤今的情感。加上这一带原是楚国旧地,眼前的茫茫白茅又和历史上楚国向周天子贡包茅的故事有某种意念上的关联,于是为下一句诗做了铺垫。
  全诗感情奔放,痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗,浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”(《读杜心解》)。
  然而,写这组诗的时候,李白还是流落江湖的布衣诗人。他自负有谢安之志、王佐之才,却请缨无路,报国无门,内心的痛苦和焦虑可想而知。尾联写他正在吊古伤今之际,忽然听到从江上舟中和江岸歌楼酒馆传来一阵阵软媚的吴歌(wu ge)声。诗人痛感在这衰世之年,竟仍有人不以国家危亡为念,照旧声色歌舞,寻欢作乐。他实在不愿听这种靡靡之音,于是令船家转棹而去。这里的“醉客”,是诗人自喻。说是“醉客”,其实他是最清醒的。这一联运用倒卷笔法,先写醉客回桡而去,再点出吴歌自欢,这样就更含蓄地表达出诗人对当时享乐腐败世风的辛辣讽刺,他的深沉悲痛和无限感叹。这里的意蕴,同刘禹锡的“《后庭花》一曲,幽怨不堪听”(《金陵怀古》)和杜牧的“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”(《泊秦淮)》,正是一脉相承的。
  无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出,所谓无理而妙,就是指在看似违背常理、常情的描写中,反而更深刻地表现了各种复杂的感情。

创作背景

  “《景阳井》李商隐 古诗” 故址在今南京市玄武湖侧即在江苏江宁县北鸡鸣寺里,到现在,估计遗址还在,井应该早就找不到了(据《景定建康志》、《至正金陵新志》记载,胭脂井原名“《景阳井》李商隐 古诗”,在台城内,后淹没。后人为了让人们记取陈后主的教训,遂在法宝寺(今鸡鸣寺)侧再立胭脂井。宋朝进士曾巩写了辱井铭,书篆文刻于石井栏之上,铭曰:“辱井在斯,可不戒乎。”王安石也曾在这里留诗一首:“结绮临春草一丘,尚残宫井戒千秋。奢淫自是前王耻,不到龙沉亦可羞。”

  

罗处约( 金朝 )

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简 介

罗处约 (960—992)益州华阳人,字思纯。太宗太平兴国八年进士。历知吴县,与长洲知县王禹偁相唱酬,苏、杭间多传诵。擢着作郎、直史馆,上奏请省冗员,息经费。寻巡抚荆湖路,欲以苛察立名,所奏劾甚众。有《东观集》。

寄王屋山人孟大融 / 皇甫欢欢

噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能戾太虚。"
海隅劫石霄花尘。一从仙驾辞中土,顽日昏风老无主。
"平沙漫漫马悠悠,弓箭闲抛郊水头。
騕褭锦障泥,楼头日又西。留欢住不住,素齿白铜鞮.
"古木晓苍苍,秋林拂岸香。露珠虫网细,金缕兔丝长。
狂作文章信手书。官职卑微从客笑,性灵闲野向钱疏。
今日得游风化地,却回沧海有光辉。"
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭,真源长向性中看。


一剪梅·咏柳 / 东郭德佑

"岚光花影绕山阴,山转花稀到碧浔。倾国美人妖艳远,
静对豺狼窟,幽观鹿豕群。今宵寒月近,东北扫浮云。"
向家还入渡江船。雪晴新雁斜行出,潮落残云远色鲜。
同教步蹇有何因。眼随老减嫌长夜,体待阳舒望早春。
走笔还诗债,抽衣当药钱。支分闲事了,爬背向阳眠。"
况是相逢雁天夕,星河寥落水云深。"
"雨砌长寒芜,风庭落秋果。窗间有闲叟,尽日看书坐。
九衢林马挝,千门织车辙。秦台破心胆,黥阵惊毛发。


宿赞公房 / 苦丙寅

丈夫生世间,职分贵所当。从军不出门,岂异病在床。
水蛟山魅多精神。山疟困中闻有赦,死灰不望光阴借。
迎雨缘池草,摧花倚树风。书非名利事,爱此少人同。
九月风到面,羞汗成冰片。求名俟公道,名与公道远。
"玉管朱弦莫急催,容听歌送十分杯。
"台庭才子来款扉,典校初从天禄归。已惭陋巷回玉趾,
馀卉才分影,新蒲自作丛。前湾更幽绝,虽浅去犹通。"
楚乐怪来声竞起,新歌尽是大夫词。"


在武昌作 / 公西瑞珺

杳杳疑风送,泠泠似曲成。韵含湘瑟切,音带舜弦清。
"葩叠萼相重,烧栏复照空。妍姿朝景里,醉艳晚烟中。
云液洒六腑,阳和生四肢。于中我自乐,此外吾不知。
草色无穷处,虫声少尽时。朝昏鼓不到,闲卧益相宜。"
万籁不在耳,寂寥心境清。无妨数茎竹,时有萧萧声。
坐客停杯看未定,将军已湿褐花袍。"
老僧不语傍边坐,花发人来总不知。"
"溪亭拂一琴,促轸坐披衿。夜月水南寺,秋风城外砧。


砚眼 / 滕子

"吉州新置掾,驰驿到条山。薏苡殊非谤,羊肠未是艰。
"忆求无何乡,了在赤谷村。仙人居其中,将往问所存。
"心地偶相见,语多为别难。诗成公府晚,路入翠微寒。
可怜病判案,何似醉吟诗。劳逸悬相远,行藏决不疑。
噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能上太虚。"
"上方清净无因住,唯愿他生得住持。
瑞景开阴翳,薰风散郁陶。天颜欢益醉,臣节劲尤高。
范恣沧波舟,张怀赤松列。惟应讵身恤,岂敢忘臣节。


秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山 / 郏壬申

"黑云兵气射天裂,壮士朝眠梦冤结。祖龙一夜死沙丘,
"五粒松深溪水清,众山摇落月偏明。
病非伤肺为忧怀。耻矜学步贻身患,岂慕醒狂蹑祸阶。
当世岂无李阳冰之篆字,张旭之笔迹?边鸾之花鸟,
寂寞行稍稀,清羸餐自薄。幽斋外浮事,梦寐亦简略。
"愁多不忍醒时别,想极还寻静处行。
"素屏素屏,胡为乎不文不饰,不丹不青?
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月,在席挥毫象七贤。


霜天晓角·梅 / 零念柳

屦下苍苔雪,龛前瀑布风。相寻未有计,只是礼虚空。"
"旧乡无子孙,谁共老青门。迢递早秋路,别离深夜村。
云际相思心若何。鸟下独山秋寺磬,人随大舸晚江波。
假日多无事,谁知我独忙。移山入县宅,种竹上城墙。
"九烛台前十二姝,主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶,
"路行三蜀尽,身及一阳生。赖有残灯火,相依坐到明。
李白蜀道难,羞为无成归。子今称意行,所历安觉危。
"六年衣破帝城尘,一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈,


绵蛮 / 汲强圉

"新居多野思,不似在京城。墙上云相压,庭前竹乱生。
"万里烟萝锦帐间,云迎水送度蓝关。
不挈一壶相就醉,若为将老度残春。"
好遣文星守躔次,亦须防有客星来。"
锦江南度遥闻哭,尽是离家别国声。"
知尔全身护昆阆,不矜挥尾在常山。"
必当负严法,岂有胎孕篇。游畋复释麛,羔兔尚免鹯.
雨雪依岩避,烟云逐步开。今朝龙仗去,早晚鹤书来。"


水槛遣心二首 / 夹谷沛凝

"万古太阴精,中秋海上生。鬼愁缘辟照,人爱为高明。
"江风不定半晴阴,愁对花时尽日吟。孤棹自迟从蹭蹬,
调清金石怨,吟苦鬼神悲。天下只应我爱,世间唯有君知。
酒浓杯稍重,诗冷语多尖。属和才虽浅,题高免客嫌。"
"初来唯见空树枝,今朝满院花如雪。
"生灵苏息到元和,上将功成自执戈。烟雾扫开尊北岳,
腷腷膊膊晓禽飞,磊磊落落秋果垂。"
日下夕阴长,前山凝积翠。白鸟一行飞,联联粉书字。


子夜吴歌·秋歌 / 乐正冰可

闻道禁中时节异,九秋香满镜台前。"
"蓬山仙客下烟霄,对酒唯吟独酌谣。不怕道狂挥玉爵,
植爱在根,钟福有兆。珠潜巨海,玉蕴昆峤。披室生白,
谷鸟自啼猿自叫,不能愁得定中人。"
"暂入松门拜祖师,殷勤再读塔前碑。
明朝渐校无多去,看到黄昏不欲回。
天晴花气漫,地暖鸟音和。徒漱葛仙井,此生其奈何。"
"何物随身去,六经与一琴。辞家计已久,入谷住应深。