国风·卫风·木瓜
只去长安六日期，多应及得杏花时。
料得小来辛苦学，又因知向峡中弹。
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检，艾发衰容惜寸辉。
不如村妇知时节，解为田夫秋捣衣。"
共怜筋力犹堪在，上到栖灵第九层。"
谁能变此法，待君赞弥纶。慎择循良吏，令其长子孙。
早知相忆来相访，悔待江头明月归。"
剑匣尘埃满，笼禽日月长。身从渔父笑，门任雀罗张。
瑰奇填市井，佳丽溢闉阇.勾践遗风霸，西施旧俗姝。
兴馀望剧酒四坐，歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我，
逢春不游乐，但恐是痴人。"
国风·卫风·木瓜拼音解释:
zhi qu chang an liu ri qi .duo ying ji de xing hua shi .
liao de xiao lai xin ku xue .you yin zhi xiang xia zhong dan .
he ren sui nao gu ren xi .jiao hua li ju xian zhong jian .ai fa shuai rong xi cun hui .
bu ru cun fu zhi shi jie .jie wei tian fu qiu dao yi ..
gong lian jin li you kan zai .shang dao qi ling di jiu ceng ..
shui neng bian ci fa .dai jun zan mi lun .shen ze xun liang li .ling qi chang zi sun .
zao zhi xiang yi lai xiang fang .hui dai jiang tou ming yue gui ..
jian xia chen ai man .long qin ri yue chang .shen cong yu fu xiao .men ren que luo zhang .
gui qi tian shi jing .jia li yi yin du .gou jian yi feng ba .xi shi jiu su shu .
xing yu wang ju jiu si zuo .ge sheng wu yan yan xia zhong .jiu han cong shi ge song wo .
feng chun bu you le .dan kong shi chi ren ..
译文及注释
译文
边廷上，幸喜没有战事，承蒙您的(de)恩惠，戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
记住西湖的西岸，春日最美的山隈，就是那空明的翠微，如烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情，确实稀微，弥足珍贵。约定(ding)日后，像东晋宰相谢安那样，沿着直通大海的长江航道，向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭，为了我而沾湿衣襟，洒落泪水。
怎么那样秾丽绚烂？如同唐棣花般美妍。为何喧闹不堪欠庄重？王姬出嫁车驾真壮观。
青海湖上乌云密布，连绵雪山一片黯淡。边塞古城，玉门雄关，远隔千里，遥遥相望。
心中烦躁抛石子驱走喜鹊，却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆，就想(xiang)起是她纤纤玉手所缝，当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣？怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦，如今则像潘岳那样两鬓秋霜，让我不敢对镜照影。
毛茸茸的小黄鸟，栖息在那山坳中。道路漫长又(you)遥远，我行道路多劳苦。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
人生一代(dai)代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
清早就已打开层层的屋门，坐立不安地盼着友人，竖耳倾听有没有车子到来的声音；
蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日，秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝，精通音律之才已矣，文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡，她生不能(neng)生，死不得死，此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音，将此生所有的愁怨，从头谱曲。
清贫生涯修道苦，孝友情牵别家难。
想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁(yan)去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。
一个人先把蛇画好了。他拿起酒壶准备饮酒，就左手拿着酒壶，右手画蛇，说：“我能够给蛇添上脚！”没等他画完，另一个人的蛇画成了，夺过他的酒说：“蛇本来没有脚，你怎么能给它添上脚呢？”于是就把壶中的酒喝了下去。
注释
⑸乘鸾：《异闻录》：“开元中，明皇与申天师游月中，见素娥十余人，皓衣乘白鸾， 笑舞于广庭大桂树下。”
③香山居士：白居易晚年自号香山居士。
36. 树：种植。
⑶南山当户：正对门的南山。
⑸“鲁酒”两句：古来有鲁国酒薄之称。《庄子·胠箧》：“鲁酒薄而邯郸围。”此谓鲁酒之薄，不能醉人；齐歌之艳，听之无绪。皆因无共赏之人。鲁、齐：均指山东一带。空复情：徒有情意。
赏析
其二
这首诗采用赋体手法，不借助比兴，而是直诉胸臆，将叙事与抒情融为一体，娓娓道来，真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界，又展示了他心理变化的轨迹，纵横交织，反覆咏唱，细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情，但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明，它的措辞较为(jiao wei)委婉。
“旌旃朝朔气，茄吹夜边声”写诗人想象奔赴战场后的情景：旌旗在晨光下迎着朔风招展，笳声在月色里放声长鸣，响彻边城。“朝”、“朔气”、“吹”、“边声”，富有烘云托月之意，字里间处处充溢着豪气四溢、志兴翻飞的气势，流露出军营严肃、高昂的士气和战场的悲壮气氛，侧面夸赞行军和驻屯的整肃和警惕，暗寓出诗人对此次战争必胜信念的情愫。
诗的后半部是写景与直接抒情。刘琨《扶风歌》也有不少写景之句，描写了他赴并州刺史任(shi ren)时沿途所见的凄惨景象，反映了他沉重的心情。江淹这首拟作也吸取了刘琨诗的这一特点，插入了写景诗句。城濠、沙漠、白日、寒树，呈现出一片萧条荒凉的景象。战乱使诗人心情沉重，然而更使他愤懑的是，他的抗敌行动并没有得到晋朝内部的有力支援，统治者中的一些人甚至从自己的利益出发，不希望他成功，使他常常孤军奋战，屡屡受挫。拟作刻画了英雄受困时的情景：投袂即甩袖，这个动作反映了刘琨内心的强烈悲愤，“抚枕”是说他满怀忧虑以致夜不能寐。“功名惜未立，玄发已改素”，眼看头发由黑变白，而功名依然未建，这对怀有远大抱负的人来说是极痛苦的事。这两句也和《重赠卢谌》中“功名未及建，夕阳忽西流”如出一辙。最后以“时哉苟有会，治乱惟冥数”作结。也许能够遭逢天时，有所成就，但这毕竟没有多少希望，天下的治与乱，是被冥冥之中的命运所操纵着的。天下动乱激起报国的壮志，壮志难酬引起无限悲愤，无奈之余只能归之于命运，最后两句语似平静，实则隐含了更深的悲伤，悲剧色彩愈浓。
其三是景语、情语、理语更形融合：谢诗的理语，决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发，这在前几篇赏析中已多次谈到，在当时的历史条件下，未可厚非，也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”，而直至“九派理空存”才剔明这一点，再以下写江景各句，景中句句用典，也句句有情含理，却完全由即目所见写出，无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思，味在酸咸之外。如果说先此的谢诗，多由情景生发归结到理，那末此诗已倒了过来，理已变成了情景表达的陪衬，显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。
《诗境浅说续编》云：“开元之勤政楼，在长庆时白乐天过之，已驻马徘徊，及杜牧重游，宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节，求其物已无复珠囊，昔年壮丽金铺，经春雨年年，已苔花绣满矣。”金铺，是大门上的一种装饰物，常常做成兽头或龙头的形状，用以衔门环。用铜或镀金做的，叫金铺，用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种，长在阴暗潮湿的地方。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
诗的内容不过是一次普通的狩猎活动，却写得激情洋溢，豪放有力。全诗共分两部分。前四句为第一部分，写射猎的过程；后四句写将军傍晚收猎回营的情景。
接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后，连连说：“此天之亡我，非战之罪也。”“令诸君知天亡我，非战之罪也。”与后面的“天之亡我，我何渡为”互相呼应，三复斯言；明知必死，意犹未平。钱钟书说：“认输而不服气，故言之不足，再三言之。”(《管锥编》)“不服气”，正显示了他的平生意气，说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前，司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路，看似偶然(ou ran)，其实必然。这是他过去“所过无不残灭”，丧失人心的结果。“田父绐之曰：‘向左。’乃陷大泽中，以故汉追及之。”人家骗他，指向左边，他便不假思索地驰向左边，表现了他从来不惯骗人，也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句，节奏短促，纸上犹闻其声，显示出当时形势严峻紧张，仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至，迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
按照常规，在“垂死病中惊坐起”这句诗后，大概要来一句实写，表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句：“暗风吹雨入寒窗”。这样，“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中，成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，全都没有说破，全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
“忽闻岸上踏歌声”，接下来就写送行者。次句却不像首句那样直叙，而用了曲笔，只说听见歌声。一群村人踏地为节拍，边走边唱前来送行了。这似出乎李白的意料，所以说“忽闻”而不用“遥闻”。这句诗虽说得比较含蓄，只闻其声，不见其人，但人已呼之欲出。汪伦的到来，确实是不期而至的。人未到而声先闻。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
颈联继续回到写《落叶》修睦 古诗：《落叶》修睦 古诗或随流水而逝，或在暮色苍茫中在河边的上空飘零，一个“乱”字耐人寻味秋风中“乱”舞于空中的《落叶》修睦 古诗，岂能不让人心情也“乱”？世事变迁，人生无常，有时和“《落叶》修睦 古诗”何异！
有人要问，将军射老虎，干吗不当时就看结果，还要等第二天早晨？原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀！这，就是诗人的艺术处理了。第一，这样可以表现将军的自信，从来是百发百中，这一次还怕它死不了跑掉吗？第二，可以增加形象的直观性，让人看得更清楚些，如果是当夜就看，固然也能发现是一场误会，但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
这首诗采用赋体手法，不借助比兴，而是直诉胸臆，将叙事与抒情融为一体，娓娓道来，真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界，又展示了他心理变化的轨迹，纵横交织，反覆咏唱，细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情，但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明，它的措辞较为(jiao wei)委婉。
“旌旃朝朔气，茄吹夜边声”写诗人想象奔赴战场后的情景：旌旗在晨光下迎着朔风招展，笳声在月色里放声长鸣，响彻边城。“朝”、“朔气”、“吹”、“边声”，富有烘云托月之意，字里间处处充溢着豪气四溢、志兴翻飞的气势，流露出军营严肃、高昂的士气和战场的悲壮气氛，侧面夸赞行军和驻屯的整肃和警惕，暗寓出诗人对此次战争必胜信念的情愫。
诗的后半部是写景与直接抒情。刘琨《扶风歌》也有不少写景之句，描写了他赴并州刺史任(shi ren)时沿途所见的凄惨景象，反映了他沉重的心情。江淹这首拟作也吸取了刘琨诗的这一特点，插入了写景诗句。城濠、沙漠、白日、寒树，呈现出一片萧条荒凉的景象。战乱使诗人心情沉重，然而更使他愤懑的是，他的抗敌行动并没有得到晋朝内部的有力支援，统治者中的一些人甚至从自己的利益出发，不希望他成功，使他常常孤军奋战，屡屡受挫。拟作刻画了英雄受困时的情景：投袂即甩袖，这个动作反映了刘琨内心的强烈悲愤，“抚枕”是说他满怀忧虑以致夜不能寐。“功名惜未立，玄发已改素”，眼看头发由黑变白，而功名依然未建，这对怀有远大抱负的人来说是极痛苦的事。这两句也和《重赠卢谌》中“功名未及建，夕阳忽西流”如出一辙。最后以“时哉苟有会，治乱惟冥数”作结。也许能够遭逢天时，有所成就，但这毕竟没有多少希望，天下的治与乱，是被冥冥之中的命运所操纵着的。天下动乱激起报国的壮志，壮志难酬引起无限悲愤，无奈之余只能归之于命运，最后两句语似平静，实则隐含了更深的悲伤，悲剧色彩愈浓。
其三是景语、情语、理语更形融合：谢诗的理语，决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发，这在前几篇赏析中已多次谈到，在当时的历史条件下，未可厚非，也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”，而直至“九派理空存”才剔明这一点，再以下写江景各句，景中句句用典，也句句有情含理，却完全由即目所见写出，无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思，味在酸咸之外。如果说先此的谢诗，多由情景生发归结到理，那末此诗已倒了过来，理已变成了情景表达的陪衬，显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。
《诗境浅说续编》云：“开元之勤政楼，在长庆时白乐天过之，已驻马徘徊，及杜牧重游，宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节，求其物已无复珠囊，昔年壮丽金铺，经春雨年年，已苔花绣满矣。”金铺，是大门上的一种装饰物，常常做成兽头或龙头的形状，用以衔门环。用铜或镀金做的，叫金铺，用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种，长在阴暗潮湿的地方。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
诗的内容不过是一次普通的狩猎活动，却写得激情洋溢，豪放有力。全诗共分两部分。前四句为第一部分，写射猎的过程；后四句写将军傍晚收猎回营的情景。
接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后，连连说：“此天之亡我，非战之罪也。”“令诸君知天亡我，非战之罪也。”与后面的“天之亡我，我何渡为”互相呼应，三复斯言；明知必死，意犹未平。钱钟书说：“认输而不服气，故言之不足，再三言之。”(《管锥编》)“不服气”，正显示了他的平生意气，说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前，司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路，看似偶然(ou ran)，其实必然。这是他过去“所过无不残灭”，丧失人心的结果。“田父绐之曰：‘向左。’乃陷大泽中，以故汉追及之。”人家骗他，指向左边，他便不假思索地驰向左边，表现了他从来不惯骗人，也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句，节奏短促，纸上犹闻其声，显示出当时形势严峻紧张，仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至，迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
按照常规，在“垂死病中惊坐起”这句诗后，大概要来一句实写，表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句：“暗风吹雨入寒窗”。这样，“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中，成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，全都没有说破，全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
“忽闻岸上踏歌声”，接下来就写送行者。次句却不像首句那样直叙，而用了曲笔，只说听见歌声。一群村人踏地为节拍，边走边唱前来送行了。这似出乎李白的意料，所以说“忽闻”而不用“遥闻”。这句诗虽说得比较含蓄，只闻其声，不见其人，但人已呼之欲出。汪伦的到来，确实是不期而至的。人未到而声先闻。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
颈联继续回到写《落叶》修睦 古诗：《落叶》修睦 古诗或随流水而逝，或在暮色苍茫中在河边的上空飘零，一个“乱”字耐人寻味秋风中“乱”舞于空中的《落叶》修睦 古诗，岂能不让人心情也“乱”？世事变迁，人生无常，有时和“《落叶》修睦 古诗”何异！
有人要问，将军射老虎，干吗不当时就看结果，还要等第二天早晨？原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀！这，就是诗人的艺术处理了。第一，这样可以表现将军的自信，从来是百发百中，这一次还怕它死不了跑掉吗？第二，可以增加形象的直观性，让人看得更清楚些，如果是当夜就看，固然也能发现是一场误会，但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
创作背景
这首诗作于宋英宗治平二年（1065年）秋天的一次宴请后，当时诗人正在京中任右仆射。在北宋，韩琦与范仲淹齐名，人称韩、范，他官至中书门下平章事，权位极重，也是一代领袖。然而，身居高位，诗人却颇注重晚节之保重，这是很难得的。
北征
身闲自为贵，何必居荣秩。心足即非贫，岂唯金满室。
绿蚁杯香嫩，红丝脍缕肥。故园无此味，何必苦思归。"
旧里非难到，馀欢不可追。树依兴善老，草傍静安衰。
舶主腰藏宝，黄家砦起尘。歌钟排象背，炊爨上鱼身。
鸟兽及水木，本不与民伍。胡然生变迁，不待死归土。
怜渠直道当时语，不着心源傍古人。
酒酣火暖与君言，何事入关又出关。答云前年偶下山，
"晴空星月落池塘，澄鲜净绿表里光。露簟清莹迎夜滑，
惜往日
酒美竟须坏，月圆终有亏。亦如恩爱缘，乃是忧恼资。
"龙门点额意何如，红尾青鬐却返初。
愚者多贵寿，贤者独贱迍。龙亢彼无悔，蠖屈此不伸。
鸿虽脱罗弋，鹤尚居禄位。唯此未忘怀，有时犹内愧。"
惭愧梦魂无远近，不辞风雨到长滩。"
唯有思君治不得，膏销雪尽意还生。"
肉味经时忘，头风当日痊。老张知定伏，短李爱应颠。
鲵鲸归穴东溟溢，又作波涛随伍员。"
陌上桑
"忆昔分襟童子郎，白头抛掷又他乡。三千里外巴南恨，
曾向西江船上宿，惯闻寒夜滴篷声。"
并与巴南终岁热，四时谁道各平分。"
飐闪才人袖，呕鸦软举镮.宫花低作帐，云从积成山。
何处春深好，春深妓女家。眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。
"新妆巧样画双蛾，谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏，
凭莺传语报李六，倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人，
"不爱君池东十丛菊，不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人，
长亭送别
怨抑掩朱弦，沉吟停玉指。一闻无儿叹，相念两如此。
石榴园下擒生处，独自闲行独自归。
披裘箕踞火炉前。老眠早觉常残夜，病力先衰不待年。
所悲忠与义，悲甚则哭之。太尉击贼日，尚书叱盗时。
孔生死洛阳，元九谪荆门。可怜南北路，高盖者何人。"
"尺素忽惊来梓泽，双金不惜送蓬山。八行落泊飞云雨，
鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远，一年冬至夜偏长。
晨昏问起居，恭顺发心诚。药饵自调节，膳羞必甘馨。
节妇吟·寄东平李司空师道
官优有禄料，职散无羁縻。懒与道相近，钝将闲自随。
男儿未死争能料，莫作忠州刺史看。"
脱衣推食衣食之，不若男耕女令纺。尧民不自知有尧，
"一丛暗淡将何比，浅碧笼裙衬紫巾。
生者不远别，嫁娶先近邻。死者不远葬，坟墓多绕村。
再把江南新岁酒。杯前笑歌徒勉强，镜里形容渐衰朽。
抵璧惭虚弃，弹珠觉用轻。遂笼云际鹤，来狎谷中莺。
况今各流落，身病齿发衰。不作卧云计，携手欲何之。
宿赞公房
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭，太湖山水含清光。
明朝吏唿起，还复视黎甿."
亭吏唿人排去马，所惊身在古梁州。"
叶怯穿杨箭，囊藏透颖锥。超遥望云雨，摆落占泉坻。
未解萦身带，犹倾坠枕冠。唿儿问狼藉，疑是梦中欢。"
问人何能尔，吴实旷怀抱。弁冕徒挂身，身外非所宝。
双林添作几株松。方瞳应是新烧药，短脚知缘旧施舂。
童稚痴狂撩乱走，绣球花仗满堂前。
江南逢李龟年
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果，阳焰如何更觅鱼。
假着绯袍君莫笑，恩深始得向忠州。"
"司空爱尔尔须知，不信听吟送鹤诗。羽翮势高宁惜别，
形质本非实，气聚偶成身。恩爱元是妄，缘合暂为亲。
"欲将珠匣青铜镜，换取金尊白玉卮。镜里老来无避处，
晚霁烟景度，早凉窗户虚。雪生衰鬓久，秋入病心初。
初疑遇敌身启行，终象由文士宪左。昔日高宗常立听，
即日辞双阙，明朝别九衢。播迁分郡国，次第出京都。
秋宵月下有怀
坐爱前檐前，卧爱北窗北。窗竹多好风，檐松有嘉色。
岸草歇可藉，径萝行可攀。朝随浮云出，夕与飞鸟还。
安得遗耳目，冥然反天真。"
朝有宴饫暮有赐。中人之产数百家，未足充君一日费。
吴中多诗人，亦不少酒酤。高声咏篇什，大笑飞杯盂。
"自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。
忆昔谪居炎瘴地，巴猿引哭虎随行。多于贾谊长沙苦，
"俱来沧海郡，半作白头翁。谩道风烟接，何曾笑语同。
湘月·天风吹我
分张碎针线，襵叠故屏帏。抚稚再三嘱，泪珠千万垂。
江树春常早，城楼月易低。镜呈湖面出，云叠海潮齐。
尽日窗间更无事，唯烧一炷降真香。"
修蛾慢脸灯下醉，急管繁弦头上催。六七年前狂烂熳，
悬劫偏深勐，回征特险巇.旁攻百道进，死战万般为。
与君言语见君性，灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽，
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽，故香因洗嗅犹存。
"浦干潮未应，堤湿冻初销。粉片妆梅朵，金丝刷柳条。
鹤冲天·梅雨霁
虽云觉梦殊，同是终难驻。悰绪竟何如，棼丝不成絇.
怜此皓然质，无人自芳馨。众嫌我独赏，移植在中庭。
愚狂偶似直，静僻非敢骄。一为毫发忤，十载山川遥。
谁谓荼檗苦，荼檗甘如饴。谁谓汤火热，汤火冷如澌。
每逢群盗息，或遇云雾披。但自高声歌，庶几天听卑。
舞态翻鸲鹆，歌词咽鹧鸪。夷音啼似笑，蛮语谜相唿。
亲戚不得别，吞声泣路旁。宾客亦已散，门前雀罗张。
官优有禄料，职散无羁縻。懒与道相近，钝将闲自随。