绝句四首·其四
松根醒客酒，莲座隐僧家。一道帆飞直，中筵岳影斜。
公道算来终达去，更从今日望明年。"
结冻防鱼跃，黏沙费马跑。炉寒资爇荻，屋暖赖编茅。
肯将骨肉轻离别，未遇人知未得归。"
却到茂陵唯一恸，节毛零落鬓毛斑。
直应吟骨无生死，只我前身是阿谁。"
一夜雨声多少事，不思量尽到心头。"
一种呈妍今得地，剑峰梨岭谩纵横。"
短竿长线弄因循。夜潮分卷三江月，晓骑齐驱九陌尘。
"面蒙君赐自龙墀，谁是还乡一袭衣。三品易悬鳞鬣赫，
飞轩何满路，丹陛正求才。独我疏慵质，飘然又此回。"
绝句四首·其四拼音解释:
song gen xing ke jiu .lian zuo yin seng jia .yi dao fan fei zhi .zhong yan yue ying xie .
gong dao suan lai zhong da qu .geng cong jin ri wang ming nian ..
jie dong fang yu yue .nian sha fei ma pao .lu han zi ruo di .wu nuan lai bian mao .
ken jiang gu rou qing li bie .wei yu ren zhi wei de gui ..
que dao mao ling wei yi tong .jie mao ling luo bin mao ban .
zhi ying yin gu wu sheng si .zhi wo qian shen shi a shui ..
yi ye yu sheng duo shao shi .bu si liang jin dao xin tou ..
yi zhong cheng yan jin de di .jian feng li ling man zong heng ..
duan gan chang xian nong yin xun .ye chao fen juan san jiang yue .xiao qi qi qu jiu mo chen .
.mian meng jun ci zi long chi .shui shi huan xiang yi xi yi .san pin yi xuan lin lie he .
fei xuan he man lu .dan bi zheng qiu cai .du wo shu yong zhi .piao ran you ci hui ..
译文及注释
译文
我在(zai)长满芳草花卉的原野尽情地游玩，目睹春色已到远山(shan)，四周一片碧绿。乘着兴致追逐随风飘飞的红色花瓣，穿过柳丝飘摇的小巷；感到困倦时，对着溪边流水，坐在长满青苔的石头上休息。休要推辞这杯酒，辜负十分诚挚劝酒的心意，只是怕风吹花落，一片片飞散了。况且今日是清明佳节，又遇着晴朗的好天气，极宜游乐，但不可乐而忘返。
莫要在君王的宴席上得意地演奏《梅花落》了，凉风不远，你不久也会像花儿那样被风吹落的。
即使为你献上：装在金杯里的美酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
水面上薄烟散去，远远望见岸边许(xu)多户人家，在这美丽的春天，却没有人陪伴我，只有我一人在河堤上独自纵马(ma)游览，马蹄踏(ta)着路上的泥里有一半裹着花瓣。
九十天的光阴能够留多久？解尽金龟换酒也无法将春光挽留。告诉那东阳城里卖酒人，而今只求拼个一醉方休，不管今日乐事成为他年热泪流。
此举全面反攻可以打开青州和徐州，转过来可望收复恒山和碣石山。
听说你在家乡旧相识很多，罢官回去他们如何看待你？
地上放(fang)着几箱白布和纸笺，都是别人请(qing)你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。
我在碧竹林中来回走动，惆怅想望，池水清清，但仍是寂寥无人。
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的麦！多年辛勤伺候你，你却对我不优待。发誓定要摆脱你，去那乐国有仁爱。那乐国啊那乐国，才是我的好所在！
以上就(jiu)是太尉的逸事。元和九年的一天，永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。
注释
⑻今逢：一作“从今”。
①濡迹：留下踪迹。濡，沾湿的意思。
⑸鸬鹚杓（sháo）：形如鸬鹚颈的长柄酒杓。鹦鹉杯：用鹦鹉螺制成的酒杯。
[45]燋烂：溃败灭亡。燋，通“焦”。
⑶戍楼：边防驻军的瞭望楼。南朝梁元帝《登堤望水》诗：“旅泊依村树，江槎拥戍楼。”太白：太白星，即金星。古人认为他主兵象，可据以预测战事。
就：本义为“接近”此指“得到”。
⑽通：整个，全部。
赏析
“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。”
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
但这种看起来很单调的重叠，却又有它特殊的效果。在不断重叠中，产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时，在六个动词的变化中，又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人，令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说：“读者试平心静气涵咏此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野、风和日丽中，群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续，不知其情之何以移，而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些，体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣，确是合适于许多人在一起唱；一个人单独地唱，会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说：“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗，薄言采之’之类，均非后人所当效法。今人附会圣经，极力赞叹。章斋戏仿云：‘点点蜡烛，薄言点之。剪剪蜡烛，薄言剪之。’闻者绝倒。”（《随园诗话》）说《诗经》不宜盲目效仿，当然不错，但他所取的例子，实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗，兴高采烈，采而又采，是自然的事情，诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪，还唱着“剪剪蜡烛，薄言剪之”，除了精神病，也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽，并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者(zuo zhe)联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
第一首诗首联和颔联写光阴似箭，不知不觉自己年事已高，与孔子和周瑜相比，感慨自己虚度年华，无所成就。颈联写自己虽已届耄耋之年，却仍为为国家大事在君王面前献计献策。尾联言志，写自己虽不敢以吕尚和卫武公自比，但也要向白居易学习。
诗的前两句，高度凝练地追述了杜甫亲身遭际的战乱背景。由于唐玄宗晚年的淫奢昏聩，触发了长达八年的安史之乱。中原大地顿时惊惶纷乱，两京相继失陷，玄宗仓猝奔蜀，多年的繁华景象(jing xiang)化作一片狼烟胡尘，大唐帝国的“太平盛世”从此一去不返。这是对历史的沉痛回顾，也是对当世中原沦陷、金人主北的现实形势的概括。诗人巧妙地抓住了历史惊人重复的现象，在追念怀古的同时，又曲折地反映了当今国土沦丧的时世，一箭双雕，天衣无缝。正如《唐宋诗醇》引张完臣所云： “‘草草’二字，状尽衰世景象，谓之咏少陵可，谓之自咏亦可。”
对偶工美，用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如“云消雨弄，彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等；有的是复句对，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”；还有的是本句(ben ju)对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
“彤庭”四句，沉痛极了。一丝一缕都出(du chu)于女工之手，朝廷却用横暴鞭挞的方式攫夺来。然后皇帝再分赏群臣，叫他们好好地为朝廷效力。群臣如果忽视了这个道理，辜负国恩，就等于白扔了。然而王公大臣却都是如此，诗人心中根本不能平静。“臣如忽至理，君岂弃此物”，句中“如”、“岂”两个虚词，一进一退，逼问有力。百姓已痛苦不堪，而朝廷之上却挤满了这班贪婪庸鄙、毫无心肝的家伙，国事的危险如同千钧一发，仁人的心应该是会战栗的。
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
但这种看起来很单调的重叠，却又有它特殊的效果。在不断重叠中，产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时，在六个动词的变化中，又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人，令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说：“读者试平心静气涵咏此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野、风和日丽中，群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续，不知其情之何以移，而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些，体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣，确是合适于许多人在一起唱；一个人单独地唱，会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说：“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗，薄言采之’之类，均非后人所当效法。今人附会圣经，极力赞叹。章斋戏仿云：‘点点蜡烛，薄言点之。剪剪蜡烛，薄言剪之。’闻者绝倒。”（《随园诗话》）说《诗经》不宜盲目效仿，当然不错，但他所取的例子，实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗，兴高采烈，采而又采，是自然的事情，诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪，还唱着“剪剪蜡烛，薄言剪之”，除了精神病，也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽，并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者(zuo zhe)联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
第一首诗首联和颔联写光阴似箭，不知不觉自己年事已高，与孔子和周瑜相比，感慨自己虚度年华，无所成就。颈联写自己虽已届耄耋之年，却仍为为国家大事在君王面前献计献策。尾联言志，写自己虽不敢以吕尚和卫武公自比，但也要向白居易学习。
诗的前两句，高度凝练地追述了杜甫亲身遭际的战乱背景。由于唐玄宗晚年的淫奢昏聩，触发了长达八年的安史之乱。中原大地顿时惊惶纷乱，两京相继失陷，玄宗仓猝奔蜀，多年的繁华景象(jing xiang)化作一片狼烟胡尘，大唐帝国的“太平盛世”从此一去不返。这是对历史的沉痛回顾，也是对当世中原沦陷、金人主北的现实形势的概括。诗人巧妙地抓住了历史惊人重复的现象，在追念怀古的同时，又曲折地反映了当今国土沦丧的时世，一箭双雕，天衣无缝。正如《唐宋诗醇》引张完臣所云： “‘草草’二字，状尽衰世景象，谓之咏少陵可，谓之自咏亦可。”
对偶工美，用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如“云消雨弄，彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等；有的是复句对，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦”；还有的是本句(ben ju)对，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”中，“襟三江”与“带五湖”对，“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
“彤庭”四句，沉痛极了。一丝一缕都出(du chu)于女工之手，朝廷却用横暴鞭挞的方式攫夺来。然后皇帝再分赏群臣，叫他们好好地为朝廷效力。群臣如果忽视了这个道理，辜负国恩，就等于白扔了。然而王公大臣却都是如此，诗人心中根本不能平静。“臣如忽至理，君岂弃此物”，句中“如”、“岂”两个虚词，一进一退，逼问有力。百姓已痛苦不堪，而朝廷之上却挤满了这班贪婪庸鄙、毫无心肝的家伙，国事的危险如同千钧一发，仁人的心应该是会战栗的。
创作背景
自汉代以来， 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材，但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年（1059）王安石（字介甫）作《明妃曲二首》，议论新警，一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。
新城道中二首
"掷下离觞指乱山，趋程不待凤笙残。花边马嚼金衔去，
"十万里程多少碛，沙中弹舌授降龙。
九嶷云阔苍梧暗，与说重华旧德音。"
始知缘木更难求。鸰原谩欲均馀力，鹤发那堪问旧游。
春深胡雁飞，人喧水禽散。仰君邈难亲，沈思夜将旦。"
客来庭减日，鸟过竹生风。早晚摇轻拂，重归瀑布中。"
"苍岛孤生白浪中，倚天高塔势翻空。烟凝远岫列寒翠，
静灯微落烬，寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦，那能鬓不衰。"
劝学诗 / 偶成
一卷新书满怀泪，频来门馆诉饥寒。"
直钩犹逐熊罴起，独是先生真钓鱼。"
不会残灯无一事，觉来犹有向隅心。"
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树，青铜宁愧雀为台。
钱财尽是侯王惠，骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖，
握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。遍收宝货无藏处，乱杀平人不怕天。古寺拆为修寨木，荒坟开作甃城砖。郡侯逐出浑闲事，正是銮舆幸蜀年。
世间何处偏留得，万点分明湘水头。"
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵，锋铦还学历山耕。
和项王歌
惊时感事俱无奈，不待残阳下楚台。"
临路槐花七月初。江上欲寻渔父醉，日边时得故人书。
"茅亭客到多称奇，茅亭之上难题诗。出尘景物不可状，
同年二十八君子，游楚游秦断好音。"
他日愿师容一榻，煎茶扫地学忘机。"
麟脯随重酿，霜华间八珍。锦囊霞彩烂，罗袜砑光匀。
"双竞龙舟疾似风，一星球子两明同。平吴破蜀三除里，
溅瓶云峤水，逆磬雪川风。时说南庐事，知师用意同。"
花马池咏
世乱无人荐祢衡。逐日莫矜驽马步，司晨谁要牝鸡鸣。
"月殿真妃下彩烟，渔阳追虏及汤泉。
十年旧识华山西。吟魂惜向江村老，空性元知世路迷。
饱食嗟来未胜饥。穷寂不妨延寿考，贪狂总待算毫厘。
如今已作长安计，只得辛勤取一名。"
异乡流落谁相识，唯有丛篁似主人。"
翠竹雕羌笛，悬藤煮蜀笺。白云长掩映，流水别潺湲。
早晚身闲着蓑去，橘香深处钓船横。"
虞美人·玉阑干外清江浦
"蔡伦池北雁峰前，罹乱相兼十九年。所喜故人犹会面，
隐岫侵巴叠，租田带渭平。肩囊寻省寺，袖轴遍公卿。
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧，老蚌凌波夜吐丹。
"几度作游客，客行长苦辛。愁看函谷路，老尽布衣人。
"石城昔为莫愁乡，莫愁魂散石城荒。江人依旧棹舴艋，
莫言赋分须如此，曾作文皇赤子来。"
官自中丞拜右丞。残月露垂朝阙盖，落花风动宿斋灯。
斋厨唯有橡，讲石任生藤。遥想东林社，如师谁复能。"
临江仙·大风雨过马当山
谔谔宁惭直，堂堂不谢张。晓风趋建礼，夜月直文昌。
十年春泪催衰飒，羞向清流照鬓毛。"
玉几当红旭，金炉纵碧烟。对扬称法吏，赞引出宫钿。
相思凡几日，日欲咏离衿。直得吟成病，终难状此心。
"鹏程三万里，别酒一千钟。好景当三月，春光上国浓。
"半因同醉杏花园，尘忝鸿炉与铸颜。已脱素衣酬素发，
菊露凄罗幕，梨霜恻锦衾。此生终独宿，到死誓相寻。
"失意离愁春不知，到家时是落花时。孤单取事休言命，
浣溪沙·端午
入室故寮流落尽，路人惆怅见灵光。"
自酝花前酒，谁敲雪里门。不辞朝谒远，唯要近慈恩。"
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没，曳履吟忘野径赊。
石径人稀藓色交。垂露竹粘蝉落壳，窣云松载鹤栖巢。
惆怅浮生不知处，明朝依旧出沧浪。"
"虞泉冬恨由来短，杨叶春期分外长。
幽深冻馁皆推分，静者还应为讨论。"
日转无长影，风回有细音。不容萝茑附，只耐雪霜侵。
菩萨蛮·湿云不动溪桥冷
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢，涧松同德复同心。
始知万岁声长在，只待东巡动玉鸾。"
"□□□□□□□，□□□□□□□。风里浪花吹更白，
波涛愁恐客离船。盘涡逆入嵌空地，断壁高分缭绕天。
扫除桀黠似提帚，制压群豪若穿鼻。九鼎调和各有门，
"半年江上怆离襟，把得新诗喜又吟。多病似逢秦氏药，
"无酒泛金菊，登高但忆秋。归心随旅雁，万里在沧洲。
是时立秋后，烟露浩凄矣。虽然遣毕功，萎约都无几。
思旧赋
五色笔驱神出没，八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古，
"冷曹孤宦本相宜，山在墙南落照时。
人事任成陵与谷，大河东去自滔滔。"
"醉卧凉阴沁骨清，石床冰簟梦难成。
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔，依稀曾见托金车。
腾腾战鼓正多事，须信明朝难重持。"
蝉悲欲落日，雕下拟阴云。此去难相恋，前山掺袂分。"
汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲，越女空能画作衣。
梦李白二首·其二
"猿臂将军去似飞，弯弓百步虏无遗。
"河阳城里谢城中，入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客，
不入重泉寻水底，此生安得见沈魂。"
"花上断续雨，江头来去风。相思春欲尽，未遣酒尊空。
莫欺翼短飞长近，试就花间扑已难。
他日亲知问官况，但教吟取杜家诗。"
路入丹霄近，家藏华岳深。还如韩吏部，谁不望知音。"
"小巧功成雨藓斑，轩车日日扣松关。