紫芝歌
"洞隐红霞外，房开碧嶂根。昔年同炼句，几夜共听猿。
停舟为尔长叹息。酒旗渔艇两无猜，月影芦花镇相得。
魂销举子不回首，闲照槐花驿路中。"
野人听此坐惆怅，恐畏踏落东园花。"
"朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。
新禽咔暄节，晴光泛嘉木。一与诸君游，华觞忻见属。"
月影殿开闻晓漏，水晶帘卷近秋河。"
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事，春物依稀有旧情。
净教传荆吴，道缘止渔猎。观空色不染，对境心自惬。
今来谁似韩家贵，越绝麾幢雁影连。"
紫芝歌拼音解释:
.dong yin hong xia wai .fang kai bi zhang gen .xi nian tong lian ju .ji ye gong ting yuan .
ting zhou wei er chang tan xi .jiu qi yu ting liang wu cai .yue ying lu hua zhen xiang de .
hun xiao ju zi bu hui shou .xian zhao huai hua yi lu zhong ..
ye ren ting ci zuo chou chang .kong wei ta luo dong yuan hua ..
.zhu chun yi dian tao hua yin .su zhuang jiao xiu pian ji huan .
xin qin ka xuan jie .qing guang fan jia mu .yi yu zhu jun you .hua shang xin jian shu ..
yue ying dian kai wen xiao lou .shui jing lian juan jin qiu he ..
dong lin ji nv zi ying ying .liu nian shu hu cheng chen shi .chun wu yi xi you jiu qing .
jing jiao chuan jing wu .dao yuan zhi yu lie .guan kong se bu ran .dui jing xin zi qie .
jin lai shui si han jia gui .yue jue hui chuang yan ying lian ..
译文及注释
译文
人们不知寒梅靠近溪水提早开放，以为那是经冬而未消融的白雪。
一座高桥隔着云烟出现(xian)，在岩石的西畔询问渔船。
天空黑暗，大(da)风卷着江湖上的雨，四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。
这庙已经很久没有人来过了，荒草茂盛几乎把路掩盖，台阶上落下的灰尘很厚，所以，鸟爪子的印迹深深。
重崖叠嶂耸云霄莽(mang)莽苍苍。
在花园里是容易看出时节的变化的，其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
天涯芳草青青的颜色已换作枯黄，可是，陌头上深深的车辙依旧是我来时的模(mo)样。三句为前人未道之语。静安于是年春跟随罗振玉(yu)入京，数月后即奔丧回里。来去匆匆，情事已更，故深感人生之无常。这虚浮无定的人生，还有什么可说呢？在人间最令伤心的事莫过于离别了。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！上天未让你酗酒。也未让你用匪帮。礼节举止(zhi)全不顾，没日没夜灌黄汤。狂呼乱叫不像样，日夜颠倒政事荒。
永州的百姓都善(shan)于游泳。一天，河水上涨的厉害，有五六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时，船破了，船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远，他的同伴们说：“你最会游泳，现在为什么落在后面？”他说：“我腰上缠着很多钱，很重，所以落后了。”同伴们说：“为什么不丢掉它呢？”他不回答，摇摇他的头。一会儿，他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上，又呼又叫：“你愚蠢到了极点，蒙昧到了极点，自己快淹死了，还要钱财干什么呢？”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如(ru)果像这样，难道不会有大利淹死大人物的事情吗？于是写下了《哀溺》。
砍柴之人对我言道：“皆已故去并无存余。”
暗夜的风雨吹进我窗户，感觉分外寒冷。
一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起，有美堂上，浓厚的云雾缭绕，挥散不开。远远的天边，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭来。西湖犹如金樽，盛满了雨水，几乎要满溢而出；雨点敲打湖面山林，如羯鼓般激切，令人开怀。我真想唤起沉醉的李白，用这满山的飞泉洗脸，让他看看，这眼前的奇景，如倾倒了鲛人的宫室，把珠玉洒遍人寰。
秋天的天空无云清爽，看到菊花知道重阳节快到了。披上粗衣，饮着没过滤的酒，每一阵秋风，一场秋雨，带来习习秋凉。
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的，只有那会喝酒的人才能够留传美名。
注释
27.然：如此。
[23]玉札：地榆。丹砂：朱砂。赤箭：天麻。青兰：龙兰。以上四种都是名贵药材。牛溲：牛尿，一说为车前草。马勃：马屁菌。以上两种及“败鼓之皮”都是贱价药材。
①西湖：即今杭州西湖。
③几树：多少的树。树，这里指梧桐树。惊秋：《词林万选》中作“经秋”。惊秋，有二种理解，一说吃惊秋天的到来，二说秋风惊动了梧桐树。两种理解尽管语意角度不同，但均可通。
7.灵旗，又叫魂幡，古代招引亡魂的旗子。这里指后继者的队伍。
②烽火：古代边防告急的烟火。西京：长安。
⑺玉钩：状新月、缺月，望月而冀其复圆，寓人间别而重逢意。
赏析
“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人(shi ren)大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与(yu)“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛！诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的浇薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
这首诗用词的艳丽雕琢与结构艺术的高妙，可以使我们对宋之问诗风略解一二。诗用的是以景衬情的写法。诗人不惜浓墨重彩去写景，从而使所抒之情越发显得真挚深切。然而对于今天的读者来说，这首诗的价值倒不在于诗人抒发了何种思想感情，而在于诗中对南中景物的出色描绘。诗人笔下的树木、禽鸟、泉石所构成的统一画面是南国所特有的，其中的一草一木无不渗透着诗人初见时所特有的新鲜感。特定的情与特有的景相统一，使这首诗有着很强的艺术魅力。
此诗的形式采用七律变体，六句包孕丰富，感慨深沉。全诗用李白杰出的成就，与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比，从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
颔联三四句，写柳影、柳絮，语句对偶：“影铺秋水面，花落钓人头。”岸边柳树的倒影铺撒在水面，随波摇晃，成了虚的东西，诗人眼前的处境梦幻迷离，一片茫然。飘扬的落花落在垂钓人的头顶，命运无非就是被人无情地摘扔而去，甚至不曾有过一眼相看，终归被抛弃的担忧涌上心头。
从思想上看 ，此诗与《谏佛骨表》，一诗一文，可称双璧，很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看，这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”，风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄，感情的深厚抑郁，而顿挫是指其手法的高妙：笔势纵横，开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等，对比鲜明，高度概括。一上来就有高屋建瓴之势。三、四句用“流水对”，十四字形成一整体，紧紧承接上文，令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔，写景抒情，“云横雪拥 ”，境界雄阔。“横”状广度，
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
这清幽环境令人陶醉，所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时，他的思致才会那样悠远、飘逸，才会孕育出下面一联的警句，门前的景物是一条河流，一片农田，两座青山，在诗人眼里，山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法，将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田，正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字，“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁，主人这样爱美，也争相前来为主人的院落增色添彩：推门而入，奉献上一片青翠。诗人以神来之笔，留下千古传诵的名句。
南园的春天，生机勃勃，富有意趣。春水初生，乳燕始飞，蜂儿采花酿蜜，鱼儿拥钩觅食，这些都是极具春天特征的景物，而远景透过窗户直入书房，使人舒心惬意，欢欣不已。这首诗生动传神，清新流转，读来令人神清气逸。
薛宝琴对自己幼年经历的夸耀和这些怀古诗的总的情调比较低沉是一致的，都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了，否则她不会前来投靠贾府。不过，她眼前所过的总还是贵族小姐的奢华生活，她真正悲哀的日子将随着四大家族的没落而到来，那时候她还会再一次走得远远的，而且将以十分感伤的心情来回忆大观园的生活。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故(liao gu)事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主(xie zhu)体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的(guan de)驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下(lei xia)。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
这诗作于１８３９年（农历己亥），是诗人的代表作品。是年，诗人辞官南归故里，后又北取眷属，就在往返途中创作了这一部堪称绝唱的大型七绝组诗。这组诗忆述见闻、回忆往事、抒发感慨，艺术地再现与反映了自己生平、思想、交游、宦迹、著述的丰富阅历，标志着诗人认识社会和批判现实的能力，在晚年已臻新的境界。时值鸦片战争爆发的前夜，诗中颇有感时忧国的力作。这首诗则表现诗人辞官的决心，报效国家的信念与使命，以及献身改革理想的崇高精神，语气乐观，形象生动，极富艺术魅力。
这是一首嘻笑怒骂的讽刺诗。诗人敢于将讽刺的矛头对准高高在上的皇帝，其胆识也是难得和值得褒奖的。诗人故意把辛酸当笑料，将荒诞作正经，以放肆嘻笑进行辛辣嘲骂。他虽然写的是自己的失意遭遇，但具有一定典型意义；虽然取笑一件荒唐事，但主题思想是严肃的，诗人心情是郁愤的。
这首诗用词的艳丽雕琢与结构艺术的高妙，可以使我们对宋之问诗风略解一二。诗用的是以景衬情的写法。诗人不惜浓墨重彩去写景，从而使所抒之情越发显得真挚深切。然而对于今天的读者来说，这首诗的价值倒不在于诗人抒发了何种思想感情，而在于诗中对南中景物的出色描绘。诗人笔下的树木、禽鸟、泉石所构成的统一画面是南国所特有的，其中的一草一木无不渗透着诗人初见时所特有的新鲜感。特定的情与特有的景相统一，使这首诗有着很强的艺术魅力。
此诗的形式采用七律变体，六句包孕丰富，感慨深沉。全诗用李白杰出的成就，与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比，从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
颔联三四句，写柳影、柳絮，语句对偶：“影铺秋水面，花落钓人头。”岸边柳树的倒影铺撒在水面，随波摇晃，成了虚的东西，诗人眼前的处境梦幻迷离，一片茫然。飘扬的落花落在垂钓人的头顶，命运无非就是被人无情地摘扔而去，甚至不曾有过一眼相看，终归被抛弃的担忧涌上心头。
从思想上看 ，此诗与《谏佛骨表》，一诗一文，可称双璧，很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看，这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”，风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄，感情的深厚抑郁，而顿挫是指其手法的高妙：笔势纵横，开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等，对比鲜明，高度概括。一上来就有高屋建瓴之势。三、四句用“流水对”，十四字形成一整体，紧紧承接上文，令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔，写景抒情，“云横雪拥 ”，境界雄阔。“横”状广度，
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
这清幽环境令人陶醉，所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时，他的思致才会那样悠远、飘逸，才会孕育出下面一联的警句，门前的景物是一条河流，一片农田，两座青山，在诗人眼里，山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法，将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田，正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字，“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁，主人这样爱美，也争相前来为主人的院落增色添彩：推门而入，奉献上一片青翠。诗人以神来之笔，留下千古传诵的名句。
南园的春天，生机勃勃，富有意趣。春水初生，乳燕始飞，蜂儿采花酿蜜，鱼儿拥钩觅食，这些都是极具春天特征的景物，而远景透过窗户直入书房，使人舒心惬意，欢欣不已。这首诗生动传神，清新流转，读来令人神清气逸。
薛宝琴对自己幼年经历的夸耀和这些怀古诗的总的情调比较低沉是一致的，都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了，否则她不会前来投靠贾府。不过，她眼前所过的总还是贵族小姐的奢华生活，她真正悲哀的日子将随着四大家族的没落而到来，那时候她还会再一次走得远远的，而且将以十分感伤的心情来回忆大观园的生活。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故(liao gu)事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主(xie zhu)体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的(guan de)驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下(lei xia)。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
这诗作于１８３９年（农历己亥），是诗人的代表作品。是年，诗人辞官南归故里，后又北取眷属，就在往返途中创作了这一部堪称绝唱的大型七绝组诗。这组诗忆述见闻、回忆往事、抒发感慨，艺术地再现与反映了自己生平、思想、交游、宦迹、著述的丰富阅历，标志着诗人认识社会和批判现实的能力，在晚年已臻新的境界。时值鸦片战争爆发的前夜，诗中颇有感时忧国的力作。这首诗则表现诗人辞官的决心，报效国家的信念与使命，以及献身改革理想的崇高精神，语气乐观，形象生动，极富艺术魅力。
这是一首嘻笑怒骂的讽刺诗。诗人敢于将讽刺的矛头对准高高在上的皇帝，其胆识也是难得和值得褒奖的。诗人故意把辛酸当笑料，将荒诞作正经，以放肆嘻笑进行辛辣嘲骂。他虽然写的是自己的失意遭遇，但具有一定典型意义；虽然取笑一件荒唐事，但主题思想是严肃的，诗人心情是郁愤的。
创作背景
唐玄宗天宝十四载（755年）爆发的“安史之乱”，不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤，更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年，长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样，不幸被战争的狂潮所吞噬，开始了辗转流离的生活，亲身体验了战祸的危害。
长安寒食
昔日万乘坟，今成一科蓬。赠言若可重，实此轻华嵩。"
为我多种药，还山应未迟。"
"绝岸临西野，旷然尘事遥。清川下逦迤，茅栋上岧峣.
水门架危阁，竹亭列广筵。一展私姻礼，屡叹芳樽前。
"霜月正高鹦鹉洲，美人清唱发红楼。
伏枕嗟公干，归山羡子平。年年白社客，空滞洛阳城。"
海鹤一笑之，思归向辽东。黄山过石柱，巘崿上攒丛。
"去年今日到城都，城上芙蓉锦绣舒。
陇西行四首·其二
石渠泉泠泠，三见菖蒲生。日夜劳梦魂，随波注东溟。
"醉卓寒筇傍水行，渔翁不会独吟情。龟能顾印谁相重，
取醉不辞留夜月，雁行中断惜离群。"
从此凌倒景，一去无时还。朝游明光宫，暮入阊阖关。
兹郡何填委，遥山复几哉。苍苍皆草木，处处尽楼台。
咽服十二环，奄有仙人房。暮骑紫麟去，海气侵肌凉。
欲向江东去，定将谁举杯。稽山无贺老，却棹酒船回。
"深居少往还，卷箔早秋间。雨洒吟蝉树，云藏啸狖山。
杏花
"韶也命何奇，生前与世违。贫栖古梵刹，终着旧麻衣。
鼎中龙虎功成后，海上三山去不迷。"
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
霞散曙峰外，虹生凉瀑西。何当尘役了，重去听猿啼。"
"尺素隐清辉，一毫分险阻。（《题画山水图》）
醮坛松作盖，丹井藓成钱。浩浩红尘里，谁来叩自然。"
葵藿一心期捧日，强搜狂斐拟宫词。"
征鸿务随阳，又不为我栖。委之在深箧，蠹鱼坏其题。
摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华
"解珮当时在洛滨，悠悠疑是梦中身。
今者掩筠扉，但闻童稚悲。丈夫须出入，顾尔内无依。
每虑观省牵，中乖游践志。我尚山水行，子归栖息地。
"才离海岛宿江滨，应梦笙歌作近邻。
"十年犹执宪，万里独归春。旧国逢芳草，青云见故人。
街鼓侵人急，西倾日欲斜。黄泉无旅店，今夜宿谁家。
"幽居捐世事，佳雨散园芳。入门霭已绿，水禽鸣春塘。
胸中悬明镜，照耀无巨细。莫辞冒险艰，可以裨节制。
草 / 赋得古原草送别
隔座银屏看是设，一门清贵古今稀。"
别愁复经雨，别泪还如霰。寄心海上云，千里常相见。
杏坛仙侣应相笑，只为浮名未肯抛。"
万碛千山梦犹懒。怜君白面一书生，读书千卷未成名。
倾杯鱼鸟醉，联句莺花续。良会难再逢，日入须秉烛。"
惟昔鹰将犬，今为侯与王。得水成蛟龙，争池夺凤凰。
"弱志厌众纷，抱素寄精庐。皦皦仰时彦，闷闷独为愚。
访道灵山降圣祖，沐浴华池集百祥。千乘万骑被原野，
苦雪四首·其三
闲从博陵游，畅饮雪朝酲。歌酣易水动，鼓震丛台倾。
置酒慰兹夕，秉烛坐华堂。契阔未及展，晨星出东方。
"身闲赢得出，天气渐暄和。蜀马登山稳，南朝古寺多。
刘家豚犬取何难。张仪旧壁苍苔厚，葛亮荒祠古木寒。
珍重韩君与高子，殷勤书札寄相思。"
月在天心夜已长。魂梦只能随蛱蝶，烟波无计学鸳鸯。
花影沈波底，烟光入座隅。晓香怜杜若，夜浸爱蟾蜍。
桂楫闲迎客，茶瓯对说诗。渚田分邑里，山桂树罘罳.
送陈七赴西军
檐雏已飖飏，荷露方萧飒。梦远竹窗幽，行稀兰径合。
水驿楚云冷，山城江树重。遥知南湖上，只对香炉峰。"
"一身自潇洒，万物何嚣喧。拙薄谢明时，栖闲归故园。
预愁别后相思处，月入闲窗远梦回。"
白日淇上没，空闺生远愁。寸心不可限，淇水长悠悠。
执烛小儿浑放去，略无言语与君王。"
月兔空捣药，扶桑已成薪。白骨寂无言，青松岂知春。
箫韶响亮春云合，日照尧阶舞瑞鸾。
念奴娇·凤凰山下
杏粥犹堪食，榆羹已稍煎。唯恨乖亲燕，坐度此芳年。"
更枉新诗思何苦，离骚愁处亦无如。"
莺谷期犹负，兰陔养不违。吾师惠佳句，胜得楚金归。"
灭见息群动，猎微穷至精。桃花有源水，可以保吾生。"
"门巷秋归更寂寥，雨馀闲砌委兰苗。梦回月夜虫吟壁，
遍观云梦野，自爱江城楼。何必东南守，空传沈隐侯。"
"别手应难及此精，须知攒簇自心灵。始于毫末分诸国，
看君马首去，满耳蝉声愁。献赋今未售，读书凡几秋。
大雅·旱麓
千珠贯断落寒玉。中曲又不喧，徘徊夜长月当轩。
四海犹未安，一身无所适。自从兵戈动，遂觉天地窄。
归当掩重关，默默想音容。"
飘飘不得意，昨发南都城。紫燕枥下嘶，青萍匣中鸣。
一言寤主宁复听，三谏不从归去来。（《谏晋主不从作》，
"扶起离披菊，霜轻喜重开。醉中惊老去，笑里觉愁来。
遽闻伤别剑，忽复叹藏舟。灯冷泉中夜，衣寒地下秋。
且遂一欢笑，焉知贱与贫。"
南乡子·戊申秋隽喜晤故人
"借问堤上柳，青青为谁春。空游昨日地，不见昨日人。
狭迳花障迷，闲庭竹扫净。翠羽戏兰苕，赪鳞动荷柄。
颓壖久凌迟，陈迹翳丘荒。春草虽复绿，惊风但飘扬。
兴来恣佳游，事惬符胜概。着书高窗下，日夕见城内。
中宵出饮三百杯，明朝归揖二千石。宁知流寓变光辉，
映花莺上下，过水蝶悠飏.借问同行客，今朝泪几行。"
风清竹阁留僧宿，雨湿莎庭放吏衙。（《宰彭泽作》）
"重向烟萝省旧游，因寻遗迹想浮丘。峰头鹤去三清远，