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元朝(一作幽州元日)

近现代 / 余靖

"志业过玄晏,词华似祢衡。多才非福禄,薄命是聪明。
"晚归骑马过天津,沙白桥红返照新。草色连延多隙地,
非庄非宅非兰若,竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏,
闲吟声未已,幽玩心难足。管领好风烟,轻欺凡草木。
似叶飘辞树,如云断别根。吾身亦如此,何日返乡园。"
杨公莫讶清无业,家有骊珠不复贫。"
"四月池水满,龟游鱼跃出。吾亦爱吾池,池边开一室。
台中元侍御,早晚作郎官。未作郎官际,无人相伴闲。"
三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
何处生春早,春生晓镜中。手寒匀面粉,鬟动倚帘风。
叶翦蓝罗碎,茎抽玉琯端。几声清淅沥,一簇绿檀栾。
闲坐思量小来事,只应元是梦中游。


元朝(一作幽州元日)拼音解释:

.zhi ye guo xuan yan .ci hua si mi heng .duo cai fei fu lu .bao ming shi cong ming .
.wan gui qi ma guo tian jin .sha bai qiao hong fan zhao xin .cao se lian yan duo xi di .
fei zhuang fei zhai fei lan ruo .zhu shu chi ting shi mu yu .fei dao fei seng fei su li .
xian yin sheng wei yi .you wan xin nan zu .guan ling hao feng yan .qing qi fan cao mu .
si ye piao ci shu .ru yun duan bie gen .wu shen yi ru ci .he ri fan xiang yuan ..
yang gong mo ya qing wu ye .jia you li zhu bu fu pin ..
.si yue chi shui man .gui you yu yue chu .wu yi ai wu chi .chi bian kai yi shi .
tai zhong yuan shi yu .zao wan zuo lang guan .wei zuo lang guan ji .wu ren xiang ban xian ..
san shi wei jin chen .yao jian ming pei yu .si shi wei ye fu .tian zhong xue chu gu .
he chu sheng chun zao .chun sheng xiao jing zhong .shou han yun mian fen .huan dong yi lian feng .
ye jian lan luo sui .jing chou yu guan duan .ji sheng qing xi li .yi cu lv tan luan .
xian zuo si liang xiao lai shi .zhi ying yuan shi meng zhong you .

译文及注释

译文
只看到寒暑更迭日月运行,消磨着人的(de)年寿。
我独自一(yi)人在南楼读道书,幽静清闲仿佛在神仙的居所。
小芽纷纷拱出土,
自被摈弃不用便开始衰朽,世事随时光流逝人成白首。
我看欧阳修, 他一个人就超越了司马相如(ru)﹑王褒﹑扬雄和陈子昂。仲也珠径长一寸,光耀黑夜中如皎洁(jie)月光。好诗如同脱逃之兔,下笔之前如同将落之鹘。寻一知音如周郎,言论谈吐意气风发。著文是自己之事,学(xue)习道行如探寻玄妙至极的窟洞。死为长白山主,有楼名为书绛。
大丈夫一辈子能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
魂魄归来吧!
置身万里之外报效朝廷,自己并无任何追求贪恋。
送行时亲戚眼里噙着泪水,朋友们依依不舍攀着车辕。
秀美的庐山挺拔在南斗旁,
此刻,峰影如燃的西天,还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天,却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂,隐约可见有一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山峦,织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
翘首遐(xia)观,我只见初月挂在高高的树上;微风吹过,好似觉得酣酒已经醒了一半。
漫漫的秋夜多么深长,烈烈的北风吹来正凉。

注释
(2)掷地刘郎玉斗:《史记·项羽本纪》载,鸿门宴上,项羽不听范增劝告,放走刘邦。范增十分气愤,将刘邦送给自己的一双玉斗掷于地,用剑击碎而去。
行:前行,走。
⑤水面琵琶:指白居易《琵琶行》事。
⑥舍菜:也作“舍采”,古代入学开始时举行的一种仪式。即向孔子牌位献上芹藻一类菜蔬。舍,放下。
(44)太公:姜太公吕尚。
⑷自尔:自然地 。佳节:美好的季节

赏析

  首联渲染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象。腊酒,指腊月酿制的酒。豚,是猪。足鸡豚,意谓鸡猪足。这两句是说农家酒味虽薄,而待客情意却十分深厚。一个“足”字,表达了农家款客尽其所有的盛情。“莫笑”二字,道出了诗人对农村淳朴民风的赞赏。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板(ban),参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  春秋时代,周室衰微,诸侯争霸,野心家代不乏人。被中原诸侯视为蛮夷之君的楚庄王,经过长期的争斗,凭借强大的武力吞并了周围的一些小国,自以为羽翼已丰,耀武扬威地陈兵于周天子的境内,询问九鼎大小轻重,试图取而代之。周大夫王孙满由楚庄王问鼎敏感地意识到他吞并天下的野心,就以享有天下“在德不在鼎”的妙论,摧挫打击了楚庄王的嚣张气焰。夏、商、周三代以九鼎为传国宝,九鼎成为王权的象征。后世以“问鼎”比喻篡逆野心。
  文中提倡的是一种注重“广博、渊深、实用”三位一体的治学观,辨证而深刻,实在而灵活。这不仅对当时的学人具有警策的作用,对现代的人们如何打造书香人生,创建学习型社会,也是具有极其重要的启示的。
  这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色,境界阔大,意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞, 相当敏感,对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述(miao shu)的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别(bie)称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  “青枫飒飒雨凄凄,秋色遥看入楚迷。”阵阵寒风,绵绵细雨,将江边青枫吹打得飒飒作响。遥看水天相接处的楚天,雨中秋色,一片迷蒙。首句从时节、送别地点及风声雨景,层层渲染一种愁情,烘托出一个特定的场景。秋天本来就是令人伤感的季节,“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!”离别的地点、环境也令人消魂。《楚辞·招魂》曰:“湛湛江水兮上有风。”唐人张继《枫桥夜泊》也写道:“江枫渔火对愁眠。”张若虚《春江花月夜》有句云:“白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。”“青枫”,除了暗示分别、在江边外,还透露出一股飘泊的愁情,而此时之秋风秋雨更是愁煞人也。由此可见,第一句“青枫飒飒雨凄凄”,只七个字,实融进了古人不少意境,有丰富含蕴,它自然而委婉地映衬出一对好友离别时低徊悱恻、依依不舍的感情。
  八、九句再深入一层,展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界:从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上,发出幽咽沉闷的声响,远处的燐火闪烁着绿荧荧的光,像漆那样黝黑发亮,在松树的枝丫间游动,仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西,看着泉水流淌,听着它发出的声响,会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语,描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响,富有艺术个性,色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”,阴森森地令人毛骨悚然;“点松花”三字,又多少带有生命的光彩,使读者在承受“鬼气”重压的同时,又获得某种特殊的美感,有一种幽冷清绝的意趣。
  这是一首怀古(huai gu)诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的《乌衣巷》刘禹锡 古诗的繁华鼎盛,而今野草丛生,荒凉残照。感慨沧海桑田,人生多变。以燕栖旧巢唤起人们想象,含而不露;以“野草花”、“夕阳斜”涂抹背景,美而不俗。语虽极浅,味却无限。
  这首诗平易真切,层次井然。诗人只是随其所感,顺手写来,便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别,而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作;但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂,有杜诗所独具的感情波澜,如层漪迭浪,展开于作品内部,是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会,却由“人生不相见”的慨叹发端,因而转入“今夕复何夕,共此灯烛光”时,便格外见出内心的激动。但下面并不因为相会便抒写喜悦之情,而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句,感情又趋向沉郁。诗的中间部分,酒宴的款待,冲淡了世事茫茫的凄惋,带给诗人幸福的微醺,但劝酒的语辞却是“主称会面难”,又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇,以“世事两茫茫”结尾,前后一片苍茫,把一夕的温馨之感,置于苍凉的感情基调上。这些,正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照,就可以发现,二者同样表现故人淳朴而深厚的友情,但由于不同的时代气氛,诗人的感受和文字风格都很不相同,孟浩然心情平静而愉悦,连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集,内心蕴积着深深的感情波澜,因之,反映在文字上尽管自然浑朴,而仍极顿挫之致。
  “洛桥”,一作“《上洛桥》李益 古诗”,即天津桥,在唐代河南府河南县(今河南洛阳市)。当大唐盛世,阳春时节,这里是贵达士女云集游春的繁华胜地。但在安史之乱后,已无往日盛况。河南县还有一处名园遗址,即西晋门阀豪富石崇的别庐金谷园,在洛桥北望,约略可见。人春日独上洛阳桥,北望金谷园,即景咏怀,以寄感慨。
  一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”,就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生,如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千,浮想联翩,隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切,诗人都只是“想见”而并未亲见,但却写得这般情景生动,使读者犹如亲见,这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
  此诗开头两句,并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态,化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字,活写出春意的暖融,这为《海棠》苏轼 古诗的盛开造势。次句侧写《海棠》苏轼 古诗,“香雾空蒙”写《海棠》苏轼 古诗阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来,沁人心脾。“月转廊”,月亮已转过回廊那边去了,照不到这《海棠》苏轼 古诗花;暗示夜已深,人无寐,从中还可读出一层隐喻:处江湖之僻远,不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界,十分艳丽,然而略显幽寂。
  诗中写到兰芝与仲卿死前,兰芝假意同意再嫁,仲卿见兰芝后回家与母亲诀别,他俩这时的话语,非常切合各自的身份与处境。陈祚明《采菽堂古诗选》曾作过这样细致的分析:“兰芝不白母而府吏白母者,女之于母,子之于母,情固不同。女从夫者也,又恐母防之,且母有兄在,可死也。子之与妻,孰与母重?且子死母何依,能无白乎?同死者,情也。彼此不负,女以死偿,安得不以死?彼此时,母即悔而迎女,犹可两俱无死也。然度母终不肯迎女,死终不可以已,故白母之言亦有异者,儿今冥冥四语明言之矣,今日风寒命如山石,又不甚了了,亦恐母觉而防我也。府吏白母而母不防者,女之去久矣。他日不死而今日何为独死?不过谓此怨怼之言,未必实耳。故漫以东家女答之,且用相慰。然府吏白母,不言女将改适,不言女亦欲死,盖度母之性,必不肯改而迎女,而徒露真情,则防我不得死故也。”试想,兰芝如果直说要死,这个弱女子势必会遭到暴力的约束,被强迫成婚。
  这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染,只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染,此诗的构思之绝,就体现在作者不由正面入手,而是借游人的纵情、黄莺的恣意,从侧面措意,促人去展开联想。游子寻春,不但“半出城”,而且“朝而往,暮而归”,痛玩了整整一天,足见西湖胜景令人目不暇接,节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”,当人们“笙歌鼎沸,鼓吹喧天”之时,它的世界被人类“强占”。现在,“游人去而禽鸟乐也”,被压抑了一天的黄莺,又受了游人情绪的感染,当它重成了绿林的主人,怎能不欣喜若狂?不难想象,黄莺匿迹,是因人喧场面的热烈;而它的再现,正说明宜人秀色的魅力。这样,诗人叙节日情景,状清明景色,不是直接绘描,而是就有情之人和无情之莺的快乐,由侧面实现自己的创作目的。
  既为限题拟古诗作,诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗,既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点,又有所创新。她另辟蹊径,使用铺陈手法,多角度描摹人物,使得笔下这位“佳人”形象鲜活,极富动感。

创作背景

  所谓“无题”诗,历来有不同看法:有人认为应属于寓言,有人认为都是赋本事的。就李商隐的“无题”诗来看,似乎都是属于写艳情的,实有所指,只是不便说出而已。

  

余靖( 近现代 )

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简 介

余靖 (1000—1064)韶州曲江人,初名希古,字安道。仁宗天圣二年进士。累迁集贤校理,以谏罢范仲淹事被贬监筠州酒税。庆历中为右正言,支持新政。使契丹,还任知制诰、史馆修撰。再使契丹,以习契丹语被责,复遭茹孝标中伤,遂弃官返乡。皇祐四年起知桂州,经制广南东西路贼盗。寻又助狄青平定侬智高,留广西处置善后事宜。加集贤院学士,徙潭、青州。嘉祐间交阯进扰,任广西体量安抚使。后以尚书左丞知广州。有《武溪集》。

金石录后序 / 梅清

"小松未盈尺,心爱手自移。苍然涧底色,云湿烟霏霏。
唿吸宁徒尔,沾濡岂浪然。过箫资响亮,随水涨沦涟。
人生苟有累,食肉常如饥。我心既无苦,饮水亦可肥。
凌晨清净与僧期。双林我起闻钟后,只日君趋入阁时。
石竹逞奸黠,蔓青夸亩数。一种薄地生,浅深何足妒。
笔阵戈矛合,文房栋桷撑。豆萁才敏俊,羽猎正峥嵘。
"朱阁青山高庳齐,与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近,
水鸟投檐宿,泥蛙入户跳。仍闻蕃客见,明日欲追朝。"


临江仙·清明前一日种海棠 / 陈珹

人各有一死,此死职所当。忍将先人体,与主为疣疮。
"烟景淡濛濛,池边微有风。觉寒蛩近壁,知暝鹤归笼。
有身有离别,无地无岐路。风尘同古今,人世劳新故。
前年辞紫闼,今岁抛皂盖。去矣鱼返泉,超然蝉离蜕。
"忆昔西河县下时,青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒,
其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
四十着绯军司马,男儿官职未蹉跎。"
吏稀秋税毕,客散晚庭空。霁后当楼月,潮来满座风。


清江引·秋居 / 宋铣

诚知春游频,其奈老大身。朱颜去复去,白发新更新。
匼匝巅山万仞馀,人家应似甑中居。寅年篱下多逢虎,
"今朝一壶酒,言送漳州牧。半自要闲游,爱花怜草绿。
预怕为蚕病,先忧作麦伤。惠应施浃洽,政岂假揄扬。
祸患如棼丝,其来无端绪。马迁下蚕室,嵇康就囹圄。
今愁古恨入丝竹,一曲凉州无限情。直自当时到今日,
岂无旧交结,久别或迁易。亦有新往还,相见多形迹。
最爱近窗卧,秋风枝有声。"


昼夜乐·冬 / 晁端禀

我今幸作西亭主,已见池塘五度春。"
桃花飞尽东风起,何处消沉去不来。
莫责寻常吐茵吏,书囊赤白报君侯。"
一一床头点,连连砌下泡。辱泥疑在绛,避雨想经崤。
"老思不禁春,风光照眼新。花房红鸟觜,池浪碧鱼鳞。
储胥大庭之君耶。恍耶,忽耶,有耶,传而信耻,
"正听山鸟向阳眠,黄纸除书落枕前。
李郭小船何足问,待君乘过济川舟。"


庐山瀑布 / 李诩

如我优幸身,人中十有七。如我知足心,人中百无一。
"深山老去惜年华,况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰,
"江水三回曲,愁人两地情。磨围山下色,明月峡中声。
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近,桥岛向背迷窥临。
傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳,句留醉客夜裴回。
天涯地角无禁利,熙熙同似昆明春。"
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。


酬殷明佐见赠五云裘歌 / 吉珠

伍员谏已死,浮尸去不回。姑苏台下草,麋鹿暗生麑。"
唯得君书胜得药,开缄未读眼先明。"
还乘小艛艓,却到古湓城。醉客临江待,禅僧出郭迎。
灯暗酒醒颠倒枕,五更斜月入空船。"
谁能正婚礼,待君张国维。庶使孝子心,皆无风树悲。"
已困连飞盏,犹催未倒缸。饮荒情烂熳,风棹乐峥摐。
筋力不将诸处用,登山临水咏诗行。"
"岐路南将北,离忧弟与兄。关河千里别,风雪一身行。


山下泉 / 徐蕴华

急景凋年急于水,念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言,
时时自吟咏,吟罢有所思。苏州及彭泽,与我不同时。
开笼解索时,鸡鸡听我言。与尔镪三百,小惠何足论。
气嗽因寒发,风痰欲雨生。病身无所用,唯解卜阴晴。"
驿路使憧憧,关防兵草草。及兹多事日,尤觉闲人好。
抵滞浑成醉,徘徊转慕膻。老叹才渐少,闲苦病相煎。
屏除无俗物,瞻望唯清光。何人拟相访,嬴女从萧郎。"
依稀迷姓氏,积渐识平生。故友身皆远,他乡眼暂明。


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 曾琦

忍取西凉弄为戏。"
上境光犹在,深谿暗不分。竹笼烟欲暝,松带日馀曛。
囚渐多,花之赤白奈尔何。"
人间斗在不如吾。竿头已到应难久,局势虽迟未必输。
晚从南涧钓鱼回,歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新,
中心私自儆,何以为我戒。故作仆射诗,书之于大带。"
二千石禄敢言贫。重裘每念单衣士,兼味尝思旅食人。
"年年老去欢情少,处处春来感事深。


再游玄都观 / 姚察

"高墉行马接通湖,巨壑藏舟感大夫。尘壁暗埋悲旧札,
谁道洛中多逸客,不将书唤不曾来。"
阙下殷勤拜,樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗,忠信敌蛮夷。
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点,拂窗斜竹不成行。
运启千年圣,天成万物宜。皆当少壮日,同惜盛明时。
"莫叹年将暮,须怜岁又新。府中三遇腊,洛下五逢春。
"吴中白藕洛中栽,莫恋江南花懒开。
羽衣忽飘飘,玉鸾俄铮铮。半空直下视,人世尘冥冥。


纵游淮南 / 张嗣古

世事平分众所知,何尝苦乐不相随。
莫学衔环雀,崎岖谩报恩。"
矮马驼騣bi,牦牛兽面缨。对谈依赳赳,送客步盈盈。
心台照耀百千灯。尽离文字非中道,长住虚空是小乘。
"客有东征者,夷门一落帆。二年方得到,五日未为淹。
水梗漂万里,笼禽囚五年。新恩同雨露,远郡邻山川。
幸是林园主,惭为食禄牵。宦情薄似纸,乡思争于弦。
或问诸亲友,乐天是与不。亦无别言语,多道天悠悠。