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夜到渔家

先秦 / 阎选

晚岁多衰柳,先秋愧大椿。眼前年少客,无复昔时人。"
"吾年五十加朝散,尔亦今年赐服章。齿发恰同知命岁,
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路,百层石磴上州门。
"隋堤柳,岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧,
共遇升平代,偏惭固陋躯。承明连夜直,建礼拂晨趋。
游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短,沙暖鸳鸯铺翅眠。
情知梦无益,非梦见何期。今夕亦何夕,梦君相见时。
"莫愁私地爱王昌,夜夜筝声怨隔墙。火凤有凰求不得,
"君颜贵茂不清羸,君句雄华不苦悲。
弦歌复觞咏,乐道知所归。三师去已远,高风不可追。
遂性逍遥虽一致,鸾凰终校胜蛇虫。"
直下江最阔,近东楼更高。烦襟与滞念,一望皆遁逃。"
渴人多梦饮,饥人多梦餐。春来梦何处,合眼到东川。"
苦海不能漂,劫火不能焚。此是竺干教,先生垂典坟。"
日月光遥射,烟霄志渐弘。荣班联锦绣,谏纸赐笺藤。
山冷微有雪,波平未生涛。水心如镜面,千里无纤毫。
玉徽光彩灭,朱弦尘土生。废弃来已久,遗音尚泠泠。


夜到渔家拼音解释:

wan sui duo shuai liu .xian qiu kui da chun .yan qian nian shao ke .wu fu xi shi ren ..
.wu nian wu shi jia chao san .er yi jin nian ci fu zhang .chi fa qia tong zhi ming sui .
shi jing shu wu zhi di cun .yi zhi lan chuan dang yi lu .bai ceng shi deng shang zhou men .
.sui di liu .sui jiu nian shen jin shuai xiu .feng piao piao xi yu xiao xiao .
gong yu sheng ping dai .pian can gu lou qu .cheng ming lian ye zhi .jian li fu chen qu .
you yu bo bo lian tian tian .zhou xiang du ruo chou xin duan .sha nuan yuan yang pu chi mian .
qing zhi meng wu yi .fei meng jian he qi .jin xi yi he xi .meng jun xiang jian shi .
.mo chou si di ai wang chang .ye ye zheng sheng yuan ge qiang .huo feng you huang qiu bu de .
.jun yan gui mao bu qing lei .jun ju xiong hua bu ku bei .
xian ge fu shang yong .le dao zhi suo gui .san shi qu yi yuan .gao feng bu ke zhui .
sui xing xiao yao sui yi zhi .luan huang zhong xiao sheng she chong ..
zhi xia jiang zui kuo .jin dong lou geng gao .fan jin yu zhi nian .yi wang jie dun tao ..
ke ren duo meng yin .ji ren duo meng can .chun lai meng he chu .he yan dao dong chuan ..
ku hai bu neng piao .jie huo bu neng fen .ci shi zhu gan jiao .xian sheng chui dian fen ..
ri yue guang yao she .yan xiao zhi jian hong .rong ban lian jin xiu .jian zhi ci jian teng .
shan leng wei you xue .bo ping wei sheng tao .shui xin ru jing mian .qian li wu xian hao .
yu hui guang cai mie .zhu xian chen tu sheng .fei qi lai yi jiu .yi yin shang ling ling .

译文及注释

译文
边境飘渺多遥远怎可轻易来奔赴,绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
  赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接,笼罩街市的细柳娇(jiao)弱无力。金碧辉煌的楼阁直上青空,花映晴日,隔着帘帷透过红影,黄衫贵少骑着飞奔的白马,日日寻花问柳,系马在青楼下。两眼醉朦胧,在闹市上横冲直撞旁若无人,正午风吹花香,散入马蹄扬起的暗尘。
幽静的山谷里看不见人,只能听到那说话的声音。
草屋的茅檐又低又小(xiao)(xiao),溪边长满了碧绿的小草。
可惜到了黄昏,娇艳芳香的花儿凋零,随着春风乱飞,像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到,但已二十有余,常日受饥饿,靠吃蔬(shu)菜充肠肚。
应是价格太高人们不敢询问,又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
今天(tian)晚上劝您务必要喝个一醉方休,酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧,因为主人的酒杯是深的,主人的情谊也是深的。
不能在流传千年的史册上留名,我感(gan)到羞耻;但一颗丹心始终想消灭胡虏,报效天子。
往昔曾经戏言我们身(shen)后的安排,如今都按你所说的展现在眼前。
在城东的大道上看花,惊动得洛阳人都来看他。
何时才能够再次登临——
想渡过黄河,坚冰堵塞大川;想登太行山,大雪遍布高山。
送了一程又一程前面有很多艰难的路,匆匆忙忙只有一人去寻路。
  突然听到梅福前来造访(寒舍),(我)笑着穿上荷衣走出草堂,村里的小孩很少见过官员的车马(那浩荡的气势),都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。

注释
⑥陌上:指游子。楼头:指思妇。
⑤在廿一史弹词第三段《 说秦汉》中,原文共11句,因为受各影视、文学、音乐等作品(主要是三国演义)的影响,广为流传的是前四句。
⑦立:站立。
侵陵:侵犯。
[22]离:通“罹”,遭遇。咎:灾祸。

赏析

  仕宦既不如意,富贵又无望,于是逼出了最后两句的追思。这是诗人在内心矛盾解脱不开的情况下所能想到的唯一出路。不直说退(shuo tui)隐,却写对往事的追忆,也给诗篇结尾添加了吞吐含茹的风韵。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分(shi fen)准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  公元772年(唐代宗大历七年)左右,诗人刘长卿结束了十年多闲居流寓生涯,以监察御史、检校祠部员外郎为转运使判官,知淮西鄂岳转运留后。题中的鄂州,在今湖北省鄂城县,是转运使署所在地。
  词随后写“漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮”,就是用拟人手法写桂。词人看到桂,引起无限遐思,漫想是佳人薄袖凌寒,日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想:“还问月中游,梦飞过、金风翠羽。”问是问桂,疑是梦游月宫时,有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚,上片最后二句“把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦”,又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残,天寒水浅,桂树只把周围云水以自己的冷香薰射,内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起,直到写桂,中间比拟佳人,设想月桂,是顿挫之处,寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉,其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
  李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情,他的诗集中,以《柳》李商隐 古诗为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写《柳》李商隐 古诗从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  《《氓》佚名 古诗》诗的结构,是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章,每章十句,但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式,而是依照人物命运发展的顺序,自然地加以抒写。它以赋为主,兼用比兴。赋以叙事,兴以抒情,比在于加(yu jia)强叙事和抒情的色彩。
  元稹这首诗的一、二句,也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流,万树桃花掩映,已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉,楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近,敷色自浅人深,焦点渐次凸现,为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画,画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融,就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
  三联:“胡来不觉潼关隘,龙起犹闻晋水清。”
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易,诗思明快,诗句短小精练,更有一种干练豪爽的侠客之风,显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放,气势充沛,读来剑中见人,达到人剑合一的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
  但是,诗人仍不写涨潮,而是写:“照日秋云迥,浮天渤(海)宽。”海阔天空,一望无际,在日光照射下,绚丽灿烂,天是远的,海是远的,天是蓝的,海是蓝的,湛蓝的大海融进了湛蓝的天空,静谧开阔,令人心醉神迷!这是又一层烘托。接着诗人向读者描绘出涨潮的壮观画面:“惊涛来似雪!”惊涛骇浪排空而来,如万马奔腾,潮水卷起的浪墙似一道突起的雪岭,铺天盖地而来!画面气势宏大,雄奇无比。
  “《禹庙》杜甫 古诗空山里,秋风落日斜。”开门见山,起笔便令人森然、肃然。山是“空”的,可见荒凉;加以秋风瑟瑟,气氛更觉萧森。但山空,那古庙就更显得巍然独峙;加以晚霞的涂染,格外鲜明庄严,令人肃然而生敬意。诗人正是怀着这种心情登山入庙的。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  古人写秋景,大多气象衰飒,渗透悲秋情绪。然此处却一反常情,写出了深秋时节的丰硕景象,显露了勃勃生机,给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”两句相提并论,说是“二诗意思颇同而词殊,皆曲尽其妙”(《苕溪渔隐丛话》)。

创作背景

  宋代地方官妓隶属于“乐营”,也称“营妓”。长官每有宴会,辄召官妓歌舞侑酒,应客与她们接触多了,往往会产生感情。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词,谓阮阅“尝为钱唐幕官,眷一营技,罢官去,后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后,其《丛话》即因际问《诗总》(后改称《诗话总龟》)而继作,于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事,当可信。

  

阎选( 先秦 )

收录诗词 (5278)
简 介

阎选 阎选,生卒和字里不详,五代时期后蜀的布衣,工小词。与欧阳烔、鹿虔扆、毛文锡、韩琮被时人称为“五鬼”,世传有八首小词被唐人赵崇祚收入《花间集》。《花间集》称阎处士。其他不详。

洛桥晚望 / 郑明选

贞元之民苟无病,骠乐不来君亦圣。骠乐骠乐徒喧喧,
避地鸟择木,升朝鱼在池。城中与山下,喧静暗相思。"
昨夜梦中彰敬寺,死生魂魄暂同游。"
鹤啄新晴地,鸡栖薄暮天。自看淘酒米,倚杖小池前。"
"五年不入慈恩寺,今日寻师始一来。
水面排罾网,船头簇绮罗。朝盘鲙红鲤,夜烛舞青娥。
连延四五主,殃祸继相锺。自从十年来,不利主人翁。
"楚怀放灵均,国政亦荒淫。彷徨未忍决,绕泽行悲吟。


送母回乡 / 郑禧

"敝宅艳山卉,别来长叹息。吟君晚丛咏,似见摧颓色。
碧落留云住,青冥放鹤还。银台向南路,从此到人间。
我今幸双遂,禄仕兼游息。未尝羡荣华,不省劳心力。
风起池东暖,云开山北晴。冰销泉脉动,雪尽草芽生。
旧里非难到,馀欢不可追。树依兴善老,草傍静安衰。
白须同色复如何。悠扬短景凋年急,牢落衰情感事多。
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸,红缬谁家合罗袴.
散为万姓食,堆作九年储。莫道如云稼,今秋云不如。"


慈乌夜啼 / 钟惺

"何事出长洲,连宵饮不休。醒应难作别,欢渐少于愁。
科试铨衡局,衙参典校厨。月中分桂树,天上识昌蒲。
一朝一夕迷人眼。女为狐媚害即深,日长月增溺人心。
"忆君我正泊行舟,望我君应上郡楼。
亭亭乍干云,袅袅亦垂地。人有异我心,我无异人意。"
"秋爱冷吟春爱醉,诗家眷属酒家仙。
客自帝城来,驱马出关东。爱此一郡人,如见太古风。
风月共谁赏,诗篇共谁吟。花开共谁看,酒熟共谁斟。


桃花溪 / 释文珦

七十为期盖是常。须知菊酒登高会,从此多无二十场。"
"归骑纷纷满九衢,放朝三日为泥涂。
"春令有常候,清明桐始发。何此巴峡中,桐花开十月。
"九月西风兴,月冷露华凝。思君秋夜长,一夜魂九升。
春雨星攒寻蟹火,秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后,
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
"人各有一癖,我癖在章句。万缘皆已消,此病独未去。
竹荒新笋细,池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦,僧锄芍药苗。


醉桃源·春景 / 智生

"蛮子朝,泛皮船兮渡绳桥,来自巂州道路遥。
岂比十年老,曾与众苦并。一照旧图画,无复昔仪形。
院榷和泥碱,官酤小麹醨.讹音烦缴绕,轻俗丑威仪。
深藏夜火似僧炉。香浓酒熟能尝否,冷淡诗成肯和无。
落然身后事,妻病女婴孩。"
山水衙门外,旌旗艛艓中。大夫应绝席,诗酒与谁同。"
"正与刘梦得,醉笑大开口。适值此诗来,欢喜君知否。
愿易马残粟,救此苦饥肠。"


十二月十五夜 / 李谊伯

同入新年两行泪,白头翁坐说城中。"
苒箬竹蔑zB,欹危楫师趾。一跌无完舟,吾生系于此。
京师四方则,王化之本根。长吏久于政,然后风教敦。
"暗将心地出人间,五六年来人怪闲。
"不识吴生面,久知吴生道。迹虽染世名,心本奉天老。
远树悬金镜,深潭倒玉幢。委波添净练,洞照灭凝釭.
唯应夜识深山道,忽遇君侯一报恩。"
"閤中同直前春事,船里相逢昨日情。分袂二年劳梦寐,


南乡子·画舸停桡 / 石君宝

江山宾客皆如旧,唯是当筵换主人。"
自笑只缘任敬仲,等闲身度百牢关。"
"照水容虽老,登山力未衰。欲眠先命酒,暂歇亦吟诗。
为我远来休怅望,折君灾难是通州。
半酣迷所在,倚榜兀回首。不知此何处,复是人寰否。
南省郎官谁待诏,与君将向世间行。"
"结构池西廊,疏理池东树。此意人不知,欲为待月处。
"何物壮不老,何时穷不通。如彼音与律,宛转旋为宫。


鲁共公择言 / 柳公权

"惨惨八月暮,连连三日霖。邑居尚愁寂,况乃在山林。
问君少年日,苦学将干禄。负笈尘中游,抱书雪前读。
"一病经四年,亲朋书信断。穷通合易交,自笑知何晚。
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。
使我灵府中,鄙吝不得生。始知听韶濩,可使心和平。"
乃知择交难,须有知人明。莫将山上松,结托水上萍。
"天下有道见,无道卷怀之。此乃圣人语,吾闻诸仲尼。
"江回望见双华表,知是浔阳西郭门。


咏红梅花得“红”字 / 薛魁祥

时丰实仓廪,春暖葺庖厨。更作三年计,三年身健无。"
开眼犹残梦,抬身便恐融。却成双翅蝶,还绕庳花丛。
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
人人总解争时势,都大须看各自宜。"
可怜树上百鸟儿,有时飞向新林宿。
敛手辞双阙,回眸望两京。长沙抛贾谊,漳浦卧刘桢。
从此摩霄去非晚,鬓边未有一茎丝。"
灯前便是观心处,要似观心有几人。"


少年游·并刀如水 / 周静真

排韵曾遥答,分题几共联。昔凭银翰写,今赖玉音宣。
有如蚕造茧,又似花生子。子结花暗凋,茧成蚕老死。
昨见忆山诗,诗思浩无穷。归梦杳何处,旧居茫水东。
色浓柳最占春多。沙头雨染斑斑草,水面风驱瑟瑟波。
楼中老太守,头上新白发。冷澹病心情,暄和好时节。
闭在深寺中,车马无来声。唯有钱学士,尽日绕丛行。
白日发光彩,清飙散芳馨。泄香银囊破,泻露玉盘倾。
芸阁怀铅暇,姑峰带雪晴。何由身倚玉,空睹翰飞琼。