张益州画像记
"绮皓岩中石，尝经伴隐沦。紫芝呈几曲，红藓閟千春。
"长年离别情，百盏酒须倾。诗外应无思，人间半是行。
委邪顺邪，彼亦无奈吾何。夫两无奈何，
我姑酌彼金罍，我与尔归醉乡去来。"
此会诚堪惜，穷秋日又曛。人间唯有醉，醉后复何云。"
"山蝉秋晚妨人语，客子惊心马亦嘶。能阅几时新碧树，
已知身事非吾道，甘卧荒斋竹满庭。"
"一生所遇唯元白，天下无人重布衣。
尘静寒霜覆绿苔。玉佩声微班始定，金函光动按初来。
"秋来吟更苦，半咽半随风。禅客心应乱，愁人耳愿聋。
张益州画像记拼音解释:
.qi hao yan zhong shi .chang jing ban yin lun .zi zhi cheng ji qu .hong xian bi qian chun .
.chang nian li bie qing .bai zhan jiu xu qing .shi wai ying wu si .ren jian ban shi xing .
wei xie shun xie .bi yi wu nai wu he .fu liang wu nai he .
wo gu zhuo bi jin lei .wo yu er gui zui xiang qu lai ..
ci hui cheng kan xi .qiong qiu ri you xun .ren jian wei you zui .zui hou fu he yun ..
.shan chan qiu wan fang ren yu .ke zi jing xin ma yi si .neng yue ji shi xin bi shu .
yi zhi shen shi fei wu dao .gan wo huang zhai zhu man ting ..
.yi sheng suo yu wei yuan bai .tian xia wu ren zhong bu yi .
chen jing han shuang fu lv tai .yu pei sheng wei ban shi ding .jin han guang dong an chu lai .
.qiu lai yin geng ku .ban yan ban sui feng .chan ke xin ying luan .chou ren er yuan long .
译文及注释
译文
到处是残垣断壁蓬蒿遍(bian)野，你定会流着眼泪边走边看。
谁知道有几人湮没无闻，有几人名垂青史呢。
我(wo)来到商山看洛水，到幽静之处访神仙。
谁能想到此中缘故，全因这两个哥(ge)哥让贤于弟弟？
在采桑的(de)路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦，原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
赤骥终能驰骋至天边。
你看这黄鼠还有皮，人咋会不要脸面。人若不要脸面，还不如死了算啦。
且看将尽的落花从眼前飞过，也不再厌烦过多的酒入口。
日月普照，并无私心，有什么办(ban)法可以诉冤给苍天听听。
曲江上春水弥漫两岸繁花千树，你有啥事那么忙啊一直不肯来？
他曾经赐与我五百两黄金，我把黄金视为浮烟。
孤傲的鸿雁自(zi)海上而来，池塘(tang)河潢不敢眷顾。
注释
作奸：为非作歹。
7、遂：于是。
犹（yóu)：仍旧，还。
15、容：容纳。
92、谇（suì）：进谏。
⑸笼纱：灯笼，又称纱笼。
赏析
这四首诗的另外一个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中(zhong)“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现(xian)了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语，在当时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道”之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
文章包括两个部分，第一部分抓住蝜蝂善负物，喜爬高两个特性；第二部分讽刺腐败官僚的贪得无厌。这两部分分别扣住蝜蝂和腐败官吏各自特点展开议论，两部分相互对应，意理一贯，内在逻辑十分严密，将小虫和官僚的形象淋漓尽致地揭示出来。虽然篇幅短小，却像是一面明镜映射出当时社会的黑暗现实。作者善于观察生活，写小虫持物负重的本性如可目睹；更善于思考社会人生问题，写贪官污吏的贪婪成性入木三分。
本文写国君是否与民同乐，人民的不(de bu)同感受，造成的不同政治局面，运用的是对比方式。两段话在内容上是对立的，但语言上既有相对之句（如“举疾首……相告”和“举欣欣……相告”），又有重复之语（如“今王鼓乐……之音”和“今王田猎……之美”）。这样论述，就强调了国君同样的享乐活动，引起人民不同的感受，形成不同的政治局面，原因只在于是否与民同乐，从而突出了论题。
这首诗抒写的是边关将士夜闻笳声而触动思乡之情。万里别家，多年不归，有时不免思乡，无论是见景还是听声，都容易勾起悠悠的乡思。
“夜来诗酒兴，月满谢公楼”，几个朋友聚在一起，饮酒吟诗。不知不觉中，夜色渐浓，月亮升起来了，月光洒满了庭宇和楼台。谢公楼，晋时谢庄写过著名的《月赋》，这里借指裴迪的书斋。饮酒吟诗的热烈场面随着月光的流泻，完全被一种宁静而幽远的意味所代替。[5]
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。这对于诗人而言是相当清楚的，因为杜牧本人有经邦济世之才，通晓政治军事，对历史时事是非常熟悉的。众所周知，《赤壁》杜牧 古诗之战吴胜曹败，可此处作者进行了逆向思维大胆地设想，提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”，铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所，蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台，让人不禁联想到曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉，实在令人佩服。
“苍苍几万里，目极令人愁”写诗人登新平城楼眺望中所见后的感受，借景抒情，情含景中，既暗寓自己极度思念帝都长安的心情，又突显诗人为祖国的前途命运而产生“愁”绪，抒发自己的感叹，把情与景关联得十分紧密。结尾的“令人愁”和第二句的“伤暮秋”，遥相呼应，构成了全诗的统一情调。
谢朓北楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建，又名谢公楼，唐代改名叠嶂楼，是宣城的登览胜地。宣城处于山环水抱之中，陵阳山冈峦盘屈，三峰挺秀；句溪和宛溪的溪水，萦回映带着整个城郊，“鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中”（杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》）。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
第五，这两句出以工整的对句形式，读起来有一种整齐美。
《筹笔驿》李商隐 古诗，古地名，旧址在今四川省广元县北。相传三国时蜀汉诸葛亮出兵伐魏，曾驻此筹画军事。很多诗人留下了以《筹笔驿》李商隐 古诗为题材的怀念诸葛亮的作品。公元855年（大中九年）李商隐罢梓州幕随柳仲郢回长安，途经此驿，写下这首咏怀古迹的诗篇。此诗同多数凭吊诸葛亮的作品一样，颂其威名，钦其才智；同时借以寄托遗恨，抒发感慨。不过此篇艺术手法上，议论以抑扬交替之法，衬托以宾主拱让之法，用事以虚实结合之法，别具一格。
瞻望未来，深感渺茫，回顾往昔，事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春，岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》，“龙钟还忝二千石，愧尔东西南北人！”这“愧”的内涵是丰富的，它蕴含着自己匡时无计的孤愤，和对友人处境深挚的关切。这种“愧”，更见得两人交谊之厚，相知之深。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道”之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。
联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》，但每人各作一句；晋代贾充夫妻联句，则人各二句；自陶渊明与愔之、循之联句，才发展为人各四句。南北朝时，联句之风盛行，鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对，凡无人续作或续而未成，则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现，何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙，且词句精炼、风格清新，短短四句中，既有对过去的回味，对现在的描写，又有对未来的忧虑，包孕丰厚，已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵，而平仄尚未完全规范，则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
文章包括两个部分，第一部分抓住蝜蝂善负物，喜爬高两个特性；第二部分讽刺腐败官僚的贪得无厌。这两部分分别扣住蝜蝂和腐败官吏各自特点展开议论，两部分相互对应，意理一贯，内在逻辑十分严密，将小虫和官僚的形象淋漓尽致地揭示出来。虽然篇幅短小，却像是一面明镜映射出当时社会的黑暗现实。作者善于观察生活，写小虫持物负重的本性如可目睹；更善于思考社会人生问题，写贪官污吏的贪婪成性入木三分。
本文写国君是否与民同乐，人民的不(de bu)同感受，造成的不同政治局面，运用的是对比方式。两段话在内容上是对立的，但语言上既有相对之句（如“举疾首……相告”和“举欣欣……相告”），又有重复之语（如“今王鼓乐……之音”和“今王田猎……之美”）。这样论述，就强调了国君同样的享乐活动，引起人民不同的感受，形成不同的政治局面，原因只在于是否与民同乐，从而突出了论题。
这首诗抒写的是边关将士夜闻笳声而触动思乡之情。万里别家，多年不归，有时不免思乡，无论是见景还是听声，都容易勾起悠悠的乡思。
“夜来诗酒兴，月满谢公楼”，几个朋友聚在一起，饮酒吟诗。不知不觉中，夜色渐浓，月亮升起来了，月光洒满了庭宇和楼台。谢公楼，晋时谢庄写过著名的《月赋》，这里借指裴迪的书斋。饮酒吟诗的热烈场面随着月光的流泻，完全被一种宁静而幽远的意味所代替。[5]
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。这对于诗人而言是相当清楚的，因为杜牧本人有经邦济世之才，通晓政治军事，对历史时事是非常熟悉的。众所周知，《赤壁》杜牧 古诗之战吴胜曹败，可此处作者进行了逆向思维大胆地设想，提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”，铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所，蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台，让人不禁联想到曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉，实在令人佩服。
“苍苍几万里，目极令人愁”写诗人登新平城楼眺望中所见后的感受，借景抒情，情含景中，既暗寓自己极度思念帝都长安的心情，又突显诗人为祖国的前途命运而产生“愁”绪，抒发自己的感叹，把情与景关联得十分紧密。结尾的“令人愁”和第二句的“伤暮秋”，遥相呼应，构成了全诗的统一情调。
谢朓北楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建，又名谢公楼，唐代改名叠嶂楼，是宣城的登览胜地。宣城处于山环水抱之中，陵阳山冈峦盘屈，三峰挺秀；句溪和宛溪的溪水，萦回映带着整个城郊，“鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中”（杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》）。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
第五，这两句出以工整的对句形式，读起来有一种整齐美。
《筹笔驿》李商隐 古诗，古地名，旧址在今四川省广元县北。相传三国时蜀汉诸葛亮出兵伐魏，曾驻此筹画军事。很多诗人留下了以《筹笔驿》李商隐 古诗为题材的怀念诸葛亮的作品。公元855年（大中九年）李商隐罢梓州幕随柳仲郢回长安，途经此驿，写下这首咏怀古迹的诗篇。此诗同多数凭吊诸葛亮的作品一样，颂其威名，钦其才智；同时借以寄托遗恨，抒发感慨。不过此篇艺术手法上，议论以抑扬交替之法，衬托以宾主拱让之法，用事以虚实结合之法，别具一格。
瞻望未来，深感渺茫，回顾往昔，事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春，岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》，“龙钟还忝二千石，愧尔东西南北人！”这“愧”的内涵是丰富的，它蕴含着自己匡时无计的孤愤，和对友人处境深挚的关切。这种“愧”，更见得两人交谊之厚，相知之深。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
创作背景
这首《摊破浣溪沙》，从“病起萧萧两鬓华”可以看出创作时间，当是李清照后期作品。“木犀花”点出月份当在八月，桂花开时。当时正值大病初愈，心情渐好遂填此词。
寺人披见文公
"乡里儿，桑麻郁郁禾黍肥，冬有褴襦夏有絺。
会且有归。静固胜热，安每虑危。将憩于盘，止亦先机。
携手上谒玉晨君。夫妻同寿，万万青春。"
阿阁鸾凰野田鹤，何人信道旧同群。"
我有爱弟都九江，一条直气今无双。青光好去莫惆怅，
白马将军入潞州。剑拔青鳞蛇尾活，弦抨赤羽火星流。
"东岩采薇人，岩际朝见月。怪堕幽萝间，非时更澄彻。
"紫禁梨花飞雪毛，春风丝管翠楼高。
高阳台·送陈君衡被召
上阳宫里女，玉色楚人多。西信无因得，东游奈乐何。
随蜂收野蜜，寻麝采生香。更忆前年醉，松花满石床。"
一阳才动伏群阴，万物于今寓太音。
丑凸隆胡准，深凹刻兕觥。雷风疑欲变，阴黑讶将行。
长风卷繁云，日出扶桑头。水净露鲛室，烟销凝蜃楼。
宿客尽眠眠不得，半窗残月带潮声。"
鹤鸣荒苑内，鱼跃夜潮中。若问家山路，知连震泽东。"
"杏园北寺题名日，数到如今四十年。
听晓角
万里铭旌死后来。洛水暮烟横莽苍，邙山秋日露崔嵬。
"晚树春归后，花飞鸟下初。参差分羽翼，零落满空虚。
此身岂得多时住，更着尘心起外愁。"
"一住毗陵寺，师应只信缘。院贫人施食，窗静鸟窥禅。
不独使君头似雪，华亭鹤死白莲枯。"
"漫向城中住，儿童不识钱。瓮头寒绝酒，灶额晓无烟。
寄谢蕣华木，荣君香阁前。岂无摇落苦，贵与根蒂连。
"出家侍母前，至孝自通禅。伏日江头别，秋风樯下眠。
琐窗寒·玉兰
初学箜篌四五人，莫愁独自声前足。"
瘴鬼翻能念直心，五年相遇不相侵。
胆为隳肝竭，心因沥血枯。满帆摧骇浪，征棹折危途。
"不知仙客占青春，肌骨才教称两旬。俗眼暂惊相见日，
群卑勤之恭洁兮，鉴贞盟乎山竹。（右一阕为祈神）。
重来华表不知年。溪桥晚下玄龟出，草露朝行白鹿眠。
不是世间长在物，暂分贞脆竟何殊。"
毕命在旗下，僵尸横道周。义风激河汴，壮气沦山丘。
青玉案·庭下石榴花乱吐
曳履忘年旧，弹冠久要情。重看题壁处，岂羡弃繻生。"
"九衢难会宿，况复是寒天。朝客清贫老，林僧默悟禅。
解佩收朝带，抽簪换野巾。风仪与名号，别是一生人。"
绿杨深入隋宫路。隋家文物今虽改，舞馆歌台基尚在。
"田家无五行，水旱卜蛙声。牛犊乘春放，儿童候暖耕。
三千宾客总珠履，欲使何人杀李园。"
恐是麻姑残米粒，不曾将与世人看。"
"昔我伊原上，孤游竹树间。人依红桂静，鸟傍碧潭闲。
锦缠道·燕子呢喃
夜吟邻叟闻惆怅，七八年来无此声。"
"声声扣出碧琅玕，能使秋猿欲叫难。
"龙门有开士，爱我春潭碧。清景出东山，闲来玩松石。
异世陶元亮，前生刘伯伦。卧将琴作枕，行以锸随身。
"共知行处乐，犹惜此时分。职已为书记，官曾校典坟。
浅浅一井泉，数家同汲之。独我恶水浊，凿井庭之陲。
了然尘事不相关，锡杖时时独看山。白发任教双鬓改，
萧条风烟外，爽朗形神寂。若值浮丘翁，从此谢尘役。"
明妃曲二首
月中清影舞离鸾。多情袁尹频移席，有道乔仙独倚阑。
"玉管朱弦莫急催，容听歌送十分杯。
祇园说法无高下，尔辈何劳尚世情。"
几看春草绿，又见塞鸿过。未有进身处，忍教抛薜萝。"
夜灯分楚塞，秋角满湘船。郡邑多岩窦，何方便学仙。"
可惜夏天明月夜，土山前面障南风。"
树宿山禽静，池通野水遥。何因同此醉，永望思萧条。"
果落纤萍散，龟行细草开。主人偏好事，终不厌频来。"
阁夜
所悲道路长，亲爱难合并。还如舟与车，奔走各异程。
"人谁无远别，此别意多违。正鹄虽言中，冥鸿不共飞。
沙寒无宿雁，虏近少闲兵。饮罢挥鞭去，旁人意气生。"
"柳梢暗露滴清晨，帘下偏惊独起人。
不学大蛟凭水怪，等闲雪雨害生灵。"
两教大体同，无处辨是非。莫以衣服别，到头不相知。"
病夫抛郡喜身轻。人心莫厌如弦直，淮水长怜似镜清。
"海上多仙峤，灵人信长生。荣卫冰雪姿，咽嚼日月精。
后庭花·一春不识西湖面
绀发丝并致，龆容花共妍。方瞳点玄漆，高步凌非烟。
想把文章合夷乐，蟠桃花里醉人参。"
久贫还易老，多病懒能医。道友应相怪，休官日已迟。
"红蕉曾到岭南看，校小芭蕉几一般。
往往为余言，呜咽泪双滴。况当近塞地，哀吹起边笛。
"开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。
"硠硠云溪里，翠竹和云生。古泉积涧深，竦竦如刻成。
金殿更戎幄，青祛换毳衣。登车随伴仗，谒庙入中闱。
江梅引·人间离别易多时
"卿卿买得越人丝，贪弄金梭懒画眉。
虽匪囊中物，何坚不可钻。一朝操政柄，定使冠三端。
黑发年来尽，沧江归去迟。何时得携手，林下静吟诗。"
"路向姚岩寺，多行洞壑间。鹤声连坞静，溪色带村闲。
"忽辞洛下缘何事，拟向江南住几时。
正是圣朝全盛日，讵知林下有闲人。"
"秋来吟更苦，半咽半随风。禅客心应乱，愁人耳愿聋。
翠馀长染柳，香重欲薰梅。但道行云去，应随魂梦来。"