高轩过
远地官高亲故少，些些谈笑与谁同。"
初见韦尚书，金紫何辉辉。中遇李侍郎，笑言甚怡怡。
蹉跎二十年，颔下生白须。何言左迁去，尚获专城居。
不知官是上将军。辞人命薄多无位，战将功高少有文。
既寤知是梦，悯然情未终。追想当时事，何殊昨夜中。
"尊里看无色，杯中动有光。自君抛我去，此物共谁尝。
飞幌翠云薄，新荷清露香。不吟复不寐，竟夕池水傍。"
此处逢君是偶然。一别五年方见面，相携三宿未回船。
爱惜肯将同宝玉，喜欢应胜得王侯。
村扉以白板，寺壁耀赪煳。禹庙才离郭，陈庄恰半途。
高轩过拼音解释:
yuan di guan gao qin gu shao .xie xie tan xiao yu shui tong ..
chu jian wei shang shu .jin zi he hui hui .zhong yu li shi lang .xiao yan shen yi yi .
cuo tuo er shi nian .han xia sheng bai xu .he yan zuo qian qu .shang huo zhuan cheng ju .
bu zhi guan shi shang jiang jun .ci ren ming bao duo wu wei .zhan jiang gong gao shao you wen .
ji wu zhi shi meng .min ran qing wei zhong .zhui xiang dang shi shi .he shu zuo ye zhong .
.zun li kan wu se .bei zhong dong you guang .zi jun pao wo qu .ci wu gong shui chang .
fei huang cui yun bao .xin he qing lu xiang .bu yin fu bu mei .jing xi chi shui bang ..
ci chu feng jun shi ou ran .yi bie wu nian fang jian mian .xiang xie san su wei hui chuan .
ai xi ken jiang tong bao yu .xi huan ying sheng de wang hou .
cun fei yi bai ban .si bi yao cheng hu .yu miao cai li guo .chen zhuang qia ban tu .
译文及注释
译文
大气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认清？
比翼双飞虽然快乐，但离别才真的是楚痛难(nan)受。到此刻，方知这痴(chi)情(qing)的双雁竟比人间痴情儿女更加痴情！
如果徐元庆的父亲确是犯了死罪，赵师韫杀他，那就并不违法，他的死也就不是被官吏错杀，而是因为犯法被杀。法律难道是可以仇视的吗？仇视皇帝的法律，又杀害执法的官吏，这是悖逆犯上(shang)的行为。应该把这种人抓起来处死，以此来严正国法，为什么反而要表彰他呢？
池中水波平如镜子，映照着夜空中的一轮秋月，月光皎洁如雪。正是采莲的时节，那采莲的少女，红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波，不由感到万分惆怅。她人在采莲，心中却思量着远方的情郎，愁思难解，黯然神伤。
梅花啊，你在百花开放之前绽开，在寒冷中出现。春寒料峭中，朦胧的月亮总是先照亮梅花。
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动，仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初(chu)萌，鹅黄之色尚未均匀。
自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
伟大辉煌的太宗奠定了强盛的基业，他所创立建树的功绩，实在恢宏发达。
黄昏时的庭院，纤月当空，两人情话绵绵，醉意也渐渐消减(jian)。现在，情人已长久未来相会，不知那人心，是真情?还是假意？旧恨新欢，旧情新怨，交织在一起，说不清，理还乱。有谁能见到我忧伤思念，长夜难眠，脸上红泪涟涟，浸湿了珊瑚枕函。
月亮里白兔捣药自秋而春，嫦哦孤单地住着与谁为邻？
长长的爪子锯齿般的牙，嬉笑中露出疯狂相。
天空阴沉沉的，岸边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫，隐没了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发，东门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面，那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人儿以手掩面，拭去离别的泪水，又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁，你究竟去了什么地方？离去那么长时日，音信杳无，可曾知有人把你挂牵？
唉，太久。让我无法（与你）相会。唉，太遥远，让我的誓言不能履行。
注释
⒁辞：言词，话。
17.于：在。
（56）山东：指华山以东。
(28)铭：铭文，指作者为右溪所作的铭文。作者的《阳华志铭》、《五如石铭》、《浯溪铭》等其它同类作品，大多以铭文为主，前有小序。则本篇当同其例，应有铭文，此记属序。但铭文已佚，后人为拟题作“记”。
沐浴清化：恭维之辞，指蒙受清平的政治教化
取诸：取之于，从······中取得。
赏析
“清溪清我心”，诗人一开始就描写了自己的直接感受。李白一生游览过很多名山秀川，独有清溪的水色给他以“清我心”的感受，这就是清溪水色的特异之处。
写震前、震中、震后；写房内、房外、街上；写所见、所闻。先写什么，后写什么，合情合理，井井有条，紧紧相扣，一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面，非亲临其境者写不出。
一提起“初唐四杰”，人们自然会想到杜甫对“王杨卢骆”的高度评价：“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”会想起千古传诵的名句：“鹅鹅鹅，曲项向天歌。” “海内存知己，天涯若比邻。” “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”还会想到骆宾王7岁而吟《咏鹅》，杨炯9岁被奉为神童，王勃25岁即赋《滕王阁序》等逸事。但是，对于卢照邻，知之者甚少。他的《长安古意》虽为佳作，但因其未能尽脱六朝藻绘余习，流传也并不广。其实，卢照邻同样才华过人，除擅长七言歌行外，其五言格律诗十分精致，特别是登临送别类的小诗，更是别具一格。
另外(ling wai)，此诗每章所写的具体内容虽各不相同，但却有内在的逻辑联系。首章写出行野外，次章写工地筑墙，末章表述哀怨，内容逐层展开，主题得到了升华。再加上“《鸿雁》佚名 古诗”“劬劳”等词在诗中反覆出现，形成了重章叠唱的特点，有一唱三叹的韵味。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理(xin li)题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画(hui hua)上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨(mo)，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
诗人在这里用了很鲜明的色调来赞誉汉高祖，并以项羽作陪衬突出了高祖建汉的恢弘气势。刘邦和项羽虽然都同为反秦义军的领袖人物，可最后的胜利还是不可避免地归了刘邦，这是一种王者之风的胜利，项羽大败垓下是历史的必然。全诗对汉高祖的崇羡之情溢于言表，并立志要效仿汉高祖干一番轰轰烈烈的事业。
瞻望未来，深感渺茫，回顾往昔，事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春，岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》，“龙钟还忝二千石，愧尔东西南北人！”这“愧”的内涵是丰富的，它蕴含着自己匡时无计的孤愤，和对友人处境深挚的关切。这种“愧”，更见得两人交谊之厚，相知之深。
制作工具共分两步。先是“断竹”，即砍伐竹子。由这两个字指引，读者仿佛见到一群围裹着树(zhuo shu)叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片，从画面的组接上来讲，从“断竹”到“续竹”，中间已有所省略、承转。所谓“续竹”，是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端，制成弹弓。至此，狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差，余笔皆败。”（刘熙载《艺概·书概》）而要写好这一笔是十分困难的。其所以难，不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见，而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女，写得是否神似，读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”（《高唐赋》）的绝妙好辞来进行艺术构思的。
这是一首委婉而大胆的求爱诗。
这是一首表达友谊的作品，是一首送别诗。全篇写出了诗人对朋友的深厚感情，感情表达得十分细致。
第二首诗写思妇心潮起伏，一夜未眠。她看到夜静无云，她听到鸿声时断时续。鸿雁，向来被认为是替人传递书信的，因此，她便由鸿声而想到要邮寄征衣，但寄到哪儿去呢？本想寄到遥远的居延城（在今新疆），谁料想，如今那儿又在移军。怎么办？真叫人愁绪万端，寝食不安。
写震前、震中、震后；写房内、房外、街上；写所见、所闻。先写什么，后写什么，合情合理，井井有条，紧紧相扣，一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面，非亲临其境者写不出。
一提起“初唐四杰”，人们自然会想到杜甫对“王杨卢骆”的高度评价：“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”会想起千古传诵的名句：“鹅鹅鹅，曲项向天歌。” “海内存知己，天涯若比邻。” “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”还会想到骆宾王7岁而吟《咏鹅》，杨炯9岁被奉为神童，王勃25岁即赋《滕王阁序》等逸事。但是，对于卢照邻，知之者甚少。他的《长安古意》虽为佳作，但因其未能尽脱六朝藻绘余习，流传也并不广。其实，卢照邻同样才华过人，除擅长七言歌行外，其五言格律诗十分精致，特别是登临送别类的小诗，更是别具一格。
另外(ling wai)，此诗每章所写的具体内容虽各不相同，但却有内在的逻辑联系。首章写出行野外，次章写工地筑墙，末章表述哀怨，内容逐层展开，主题得到了升华。再加上“《鸿雁》佚名 古诗”“劬劳”等词在诗中反覆出现，形成了重章叠唱的特点，有一唱三叹的韵味。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理(xin li)题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画(hui hua)上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨(mo)，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
诗人在这里用了很鲜明的色调来赞誉汉高祖，并以项羽作陪衬突出了高祖建汉的恢弘气势。刘邦和项羽虽然都同为反秦义军的领袖人物，可最后的胜利还是不可避免地归了刘邦，这是一种王者之风的胜利，项羽大败垓下是历史的必然。全诗对汉高祖的崇羡之情溢于言表，并立志要效仿汉高祖干一番轰轰烈烈的事业。
瞻望未来，深感渺茫，回顾往昔，事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春，岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》，“龙钟还忝二千石，愧尔东西南北人！”这“愧”的内涵是丰富的，它蕴含着自己匡时无计的孤愤，和对友人处境深挚的关切。这种“愧”，更见得两人交谊之厚，相知之深。
制作工具共分两步。先是“断竹”，即砍伐竹子。由这两个字指引，读者仿佛见到一群围裹着树(zhuo shu)叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片，从画面的组接上来讲，从“断竹”到“续竹”，中间已有所省略、承转。所谓“续竹”，是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端，制成弹弓。至此，狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差，余笔皆败。”（刘熙载《艺概·书概》）而要写好这一笔是十分困难的。其所以难，不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见，而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女，写得是否神似，读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”（《高唐赋》）的绝妙好辞来进行艺术构思的。
这是一首委婉而大胆的求爱诗。
这是一首表达友谊的作品，是一首送别诗。全篇写出了诗人对朋友的深厚感情，感情表达得十分细致。
第二首诗写思妇心潮起伏，一夜未眠。她看到夜静无云，她听到鸿声时断时续。鸿雁，向来被认为是替人传递书信的，因此，她便由鸿声而想到要邮寄征衣，但寄到哪儿去呢？本想寄到遥远的居延城（在今新疆），谁料想，如今那儿又在移军。怎么办？真叫人愁绪万端，寝食不安。
创作背景
林子方举进士后，曾担任直阁秘书（负责给皇帝草拟诏书的文官，可以说是皇帝的秘书）。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。
苏简( 南北朝 )
收录诗词 (3255) 首
简 介
苏简 （?—1166）眉州眉山人，字伯业。苏迟子。以祖恩补假承务郎。徽宗宣和初调郑州司曹，累官知严州、处州。以直秘阁帅广东，措置海盗有方。以中散大夫、直龙阁致仕。有《山堂集》。
抽思
凭莺传语报李六，倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人，
"丽句劳相赠，佳期恨有违。早知留酒待，悔不趁花归。
法曲法曲歌堂堂，堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业，
"独酌花前醉忆君，与君春别又逢春。
科条日相矫，吏力亦已勤。宽勐政不一，民心安得淳。
领郡时将久，游山数几何。一年十二度，非少亦非多。"
分久沉荆掾，惭经厕柏台。理推愁易惑，乡思病难裁。
入雾长期闰，持朱本望研。轮辕呈曲直，凿枘取方圆。
魏郡别苏明府因北游
入雾长期闰，持朱本望研。轮辕呈曲直，凿枘取方圆。
正被黄牛旋，难期白帝下。我在平地行，翻忧济川者。
手把青筇杖，头戴白纶巾。兴尽下山去，知我是谁人。"
至今不平气，塞绝泜水源。赵襄骨肉亲，亦以利相残。
浮生未到无生地，暂到人间又一生。"
"烬火孤星灭，残灯寸焰明。竹风吹面冷，檐雪坠阶声。
十二抽针能绣裳。十三行坐事调品，不肯迷头白地藏。
"紫毫笔，尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔，
唐多令·寒食
江痕潜上已生春。兰成宅里寻枯树，宋玉亭前别故人。
湓水从东来，一派入江流。可怜似萦带，中有随风舟。
"平生每相梦，不省两相知。况乃幽明隔，梦魂徒尔为。
应被傍人怪惆怅，少年离别老相逢。"
良人近封侯，出入鸣玉珂。自从富贵来，恩薄谗言多。
生长蕃中似蕃悖。不知祖父皆汉民，便恐为蕃心矻矻.
"烦暑郁未退，凉飙潜已起。寒温与盛衰，递相为表里。
"君得嘉鱼置宾席，乐如南有嘉鱼时。劲气森爽竹竿竦，
孤桐
今日阑前只忆君。忆君不见坐销落，日西风起红纷纷。"
时来昔捧日，老去今归山。倦鸟得茂树，涸鱼返清源。
虚室常怀素，玄关屡引枮。貂蝉徒自宠，鸥鹭不相嫌。
唯拟捐尘事，将何答宠光。有期追永远，无政继龚黄。
自我到此村，往来白发生。村中相识久，老幼皆有情。
"三分鬓发二分丝，晓镜秋容相对时。去作忙官应太老，
弦绝有续胶，树斩可接枝。唯我中肠断，应无连得期。"
惭非达者怀，未免俗情怜。从此累身外，徒云慰目前。
生查子·侍女动妆奁
"月出先照山，风生先动水。亦如早蝉声，先入闲人耳。
重衣复衾有馀温。因命染人与针女，先制两裘赠二君。
回头问双石，能伴老夫否。石虽不能言，许我为三友。"
马上凉于床上坐，绿槐风透紫蕉衫。"
"掌珠一颗儿三岁，鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物，
"昨日闻甲死，今朝闻乙死。知识三分中，二分化为鬼。
千家得慈母，六郡事严姑。重士过三哺，轻财抵一铢。
上感君犹念，傍惭友或推。石顽镌费匠，女丑嫁劳媒。
韦讽录事宅观曹将军画马图
望国参云树，归家满地芜。破窗尘ej々，幽院鸟呜呜。
"宦情斗擞随尘去，乡思销磨逐日无。
来者殊未已，去者不知还。我今悟已晚，六十方退闲。
吟咏霜毛句，闲尝雪水茶。城中展眉处，只是有元家。
坐把蒲葵扇，闲吟三两声。
题在阆州东寺壁，几时知是见君时。"
"小松未盈尺，心爱手自移。苍然涧底色，云湿烟霏霏。
"烟波尽处一点白，应是西陵古驿台。
下途归石门旧居
磬襄入海去不归，长安市儿为乐师。华原磬与泗滨石，
征夫更辛苦，逐客弥憔悴。日入尚趋程，宵分不遑寐。
高兮漫兮吾孰知天否与灵。取人之仰者，
"经旬不饮酒，逾月未闻歌。岂是风情少，其如尘事多。
"爱酒舍人开小酌，能文御史寄新诗。乱松园里醉相忆，
"白藕新花照水开，红窗小舫信风回。
平生本多思，况复老逢春。今日梅花下，他乡值故人。
南邻北里歌吹时，独倚柴门月中立。"
江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁
军前奔走汉诸侯。曾陪剑履升鸾殿，欲谒旌幢入鹤楼。
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶，将何言语掌丝纶。
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵，银榼常携亦不贫。
畏老偏惊节，防愁预恶春。故园今夜里，应念未归人。"
"青石出自蓝田山，兼车运载来长安。工人磨琢欲何用，
头白始得志，色衰方事人。后时不获已，安得如青春。"
貂冠水苍玉，紫绶黄金章。佩服身未暖，已闻窜遐荒。
病妻亲为我裁缝。袴花白似秋去薄，衫色青于春草浓。
沁园春·梦孚若
此外即闲放，时寻山水幽。春游慧远寺，秋上庾公楼。
"仪容白皙上仙郎，方寸清虚内道场。两翼化生因服药，
"容貌一日减一日，心情十分无九分。
路足羁栖客，官多谪逐臣。天黄生飓母，雨黑长枫人。
老更为官拙，慵多向事疏。松窗倚藤杖，人道似僧居。"
火不能销鬓雪。不如饮此神圣杯，万念千忧一时歇。"
"努力少年求好官，好花须是少年看。
物心不可知，天性有时迁。一饱尚如此，况乘大夫轩。"
地震
幸有酒与乐，及时欢且娱。忽其解郡印，他人来此居。"
书谬偏求伏，诗亡远听申。雄推三虎贾，群擢八龙荀。
江花何处最肠断，半落江流半在空。"
景象春加丽，威容晓助严。枪森赤豹尾，纛咤黑龙髯。
明朝别后应肠断，独棹破船归到州。"
凤诏容徐起，鹓行许重陪。衰颜虽拂拭，蹇步尚低徊。
其间岂是两般身。"
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆，宾客逢迎少下堂。