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西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花

近现代 / 陈琮

"风昏昼色飞斜雨,冤骨千堆髑髅语。八纮牢落人物悲,
"多病十年无旧识,沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水,
断蓬在门栏,岂当桃李荣。寄食若蠹虫,侵损利微生。
思量施金客,千古独消魂。"
应与幽人事有违。"
旅雁迎风度,阶翻月露华。砧声鸣夜永,江上几多家。
恨魄无因离马嵬。南内宫人悲帐殿,东溟方士问蓬莱。
尽日看山人不会,影堂中是别来僧。"
"黄昏惨惨雪霏霏,白首相欢醉不归。
月映东窗似玉轮,未央前殿绝声尘。
细氎胡衫双袖小。手中抛下蒲萄盏,西顾忽思乡路远。
"华省春霜曙,楼阴植小松。移根依厚地,委质别危峰。
夜水浅急不可越。窅机冥智难思量,无尽性月如空王。
先除老且病,次去纤而曲。剪弃犹可怜,琅玕十馀束。


西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花拼音解释:

.feng hun zhou se fei xie yu .yuan gu qian dui du lou yu .ba hong lao luo ren wu bei .
.duo bing shi nian wu jiu shi .cang zhou luan hou zhi feng jun .yi zhi ba zhi ci long shui .
duan peng zai men lan .qi dang tao li rong .ji shi ruo du chong .qin sun li wei sheng .
si liang shi jin ke .qian gu du xiao hun ..
ying yu you ren shi you wei ..
lv yan ying feng du .jie fan yue lu hua .zhen sheng ming ye yong .jiang shang ji duo jia .
hen po wu yin li ma wei .nan nei gong ren bei zhang dian .dong ming fang shi wen peng lai .
jin ri kan shan ren bu hui .ying tang zhong shi bie lai seng ..
.huang hun can can xue fei fei .bai shou xiang huan zui bu gui .
yue ying dong chuang si yu lun .wei yang qian dian jue sheng chen .
xi die hu shan shuang xiu xiao .shou zhong pao xia pu tao zhan .xi gu hu si xiang lu yuan .
.hua sheng chun shuang shu .lou yin zhi xiao song .yi gen yi hou di .wei zhi bie wei feng .
ye shui qian ji bu ke yue .yao ji ming zhi nan si liang .wu jin xing yue ru kong wang .
xian chu lao qie bing .ci qu xian er qu .jian qi you ke lian .lang gan shi yu shu .

译文及注释

译文
在灿烂的阳光照耀下,西湖水微波粼粼,波光艳丽,看起来很美;雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群山迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。
突然想起老范,他正隐居在城北的田园养身修性(xing),烦他去。
芙蓉开得像玉环的脸,柳叶儿好似她的眉,此(ci)情此景如何不心生悲戚?
谁说闲情逸致被忘记了(liao)太久?每到新春来到,我的惆怅心绪一(yi)如故旧。为了消除这种闲愁,我天天在花前痛饮,让自己放任大醉,不惜身体消瘦,对着镜子自己容颜已改。
站在骊山上我四处张望(wang),(雄伟瑰丽的)阿房宫已被付之一炬,当年奢侈的场面现在到哪里去了呢?只见衰草萧疏,水波旋绕。到现在那些遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。(想想)自周、齐、秦、汉、楚等国至今。那些战胜了的国家,都化作为了土;(那些)战败了的国家,(也)都化作为了土。
空荡荡的阁楼上,我还在凭栏远望,惆怅,还似去年一样。春天就要过去了,旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影,我仍在无穷的相思中把你期待。
此时将士的妻子在高楼,哀叹何时能见远方亲人。
  欧(ou)阳询曾经有一回骑马赶路,看到一块古碑。是晋代著名书法家索靖书写的,(他)停住马观看古碑,过了很久才离开。他走离古碑几百步后又返回来,下了马站在碑前欣赏,等到疲乏了,又铺开皮衣坐下来观看,就又守在碑前三天三夜方才离去。
那个容貌美丽性格文静的姑娘,正在乡间岔路口忙着采桑。
渡头那边太阳快要落山了,村子里的炊烟一缕缕飘散。
发式秀美有各种各样,充满后宫熙熙攘攘。

注释
88.室家:指宗族。盈廷:充满朝廷。
⑶芙蓉:形容天然艳丽的女子。《西京杂记》:“卓文君姣好,眉色如望远山,脸际常若芙蓉。”
①肌雪:指人的皮肤洁白如雪。
⑴门外柳:暗寓见柳伤别。古人每每以折柳指代友人或情人送别。
(37)逾——越,经过。
88犯:冒着。

赏析

  五六两句,从字面上看,似乎只是交代了朋友远行的起止:友人的一叶风帆沿江南去,渐渐远行,抵达五湖(当指太湖)畔后休止。然而,诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头,肉眼是看不到了,但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中,他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春色。
  《《夜书所见》叶绍翁 古诗》中的“见”是一个古今字,但在本文中是看见,所见的意思。所以在这里应读“jiàn”。全诗的理解应为:(题目)在孤寂夜里写写所思念的景象。(诗句)萧萧秋风吹动梧叶,送来阵阵寒意,客游在外的诗人不禁思念起自己的家乡。最记挂是自己疼爱的孩子,此时可能还在兴致勃勃地斗蟋蟀,夜深人静了还不肯睡眠。
  文君的《《白头吟》卓文君 古诗》,一首民歌式的轻浅明亮,像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情,戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断,明镜缺,朝露晞,芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
  诗人没有停留在对月色的描摹上,而是宕开一笔,写对月亮的思考:亘古以来,月亮圆了又缺、缺了又圆,可是人呢?人也是一代又一代,代代人都看着月亮。月光依然,而人生不常啊。
  这第三句诗,会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊,举目有江山之异”的话(de hua),也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来,这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的,既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚,也不想把话讲得一干二净,只因他登楼时正是秋天,最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后,“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实,单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋,杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里,李益只告诉读者,他伤心的原因“不独为悲秋”,诗篇到此,戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
  文中多用典故是此赋的一大特色,如“徒临川以羡鱼,俟河清乎未期”,分别引用《淮南子·说林训》和《左传·襄公八年》的典故:“感蔡子之慷慨,从唐生以决疑”,事见《史记·范雎蔡泽列传》:“追渔父以同嬉,超埃尘以遐逝”,也是从《楚辞·渔父》中“渔父莞尔而笑,鼓枻而去”及“安能以皓皓之白,而蒙世俗之尘埃乎”化来的。张衡充分利用了历史典故词句短小、内涵量大的优点,于文辞之外又平添了更加丰富的内容,因而《《归田赋》张衡 古诗》并未因为篇制短小而显干瘪。同时,《《归田赋》张衡 古诗》所选用的多是为人们所熟悉的典故,并不晦涩难懂。所以这篇小赋以其雅致精炼、平易清新的语句,包容了内涵丰富的史实,并赋之以新意。
  “潮满冶城渚,日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边,正逢早潮上涨,水天空阔,满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处,诗人徘徊寻觅,却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们:冶城和吴国的雄图霸业一样,早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分,征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中,伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已,那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场,也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧,但人(dan ren)事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出,使诗歌一落笔就紧扣题意,自然流露出吊古伤今之情。
  唐孟棨《本事诗》记载:“宁王宪(玄宗兄)贵盛,宠妓数十人,皆绝艺上色。宅左有卖饼者妻,纤白明晰,王一见属目,厚遗其夫取之,宠惜逾等。环岁,因问之:‘汝复忆饼师否?’默然不对。王召饼师使见之。其妻注视,双泪垂颊,若不胜情。时王座客十余人,皆当时文士,无不凄异。王命赋诗,王右丞维诗先成,云云(按即《《息夫人》王维 古诗》)。..王乃归饼师,使终其志。”它不是叙事诗,但却有很不平常的故事,甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人心弦一些。限于篇幅,它不能有头有尾地叙述故事,但却抓住或虚构出人物和故事中最富有冲突性、最富有包蕴的一刹那,启发读者从一鳞半爪去想象全龙。这种在抒情诗中包含着故事,带着“小说气”的现象,清人纪昀在评李商隐的诗时曾予以指出。但它的滥觞却可能很早了。王维这首诗就领先了一百多年。
  诗人具体写梅画梅时,虚实结合,对比呈现,使得全诗节奏起伏跌宕,色彩时浓时淡,环境动静相宜,观景如梦如幻,充分体现了“山园”的绝妙之处,这一点也是为许多赏家所忽视的,正是通过这一点,作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
  诗的五、六两句从居住环境方面写。边地的秋风秋雨侵袭着诗人居住的蓬帐,毡墙已经潮湿,帐幕发出胞气。上句景物诉诸视觉,下旬景物诉诸嗅觉,可见诗人置身子怎样的氛围之中。一“捞”一“格”,写边地初秋气候的恶劣,点染秋景气氛,勾划出一个极(ge ji)为凄苦的环境。
  这一段主要写虎见到驴以后的心理状态。“虎见之,庞然大物也,以为神”,老虎看到这个又高又大的家伙,以为是什么神物。这是虎对驴的最初印象和认识。由于寓言一开头就交代了“黔无驴”,谁也没有见过,因此老虎少见多怪,产生这样的错觉是很自然的。于是,“蔽林间窥之”,它就躲藏到树林里,偷偷地盯着驴子。这里,一个“蔽”字,充分写出了老虎在“以为神”的认识基础上所产生的害怕心理;而一个“窥”字,又说明了作为兽中之王的老虎虽怕但并不甘心、亟想摸清对方底细的心理活动,从而孕育了后面情节的必然发展。“稍出(shao chu)近之”,后来老虎又慢慢走出来向驴靠近些。这是对老虎并不甘心、打算摸底的心理的进一步揭示。“蔽林间窥之,稍出近之”两句,不仅写出了老虎行动的连续和发展——由迅速离开驴子的“蔽”,到立定脚跟的“窥”,再到走出树林、走向驴子的“近”——而且初步地揭示了老虎一心要认识这个“庞然大物”的决心。不过这里的“近”,并不是说同驴已经靠得很近了,只是指略微缩短了一点同驴的距离罢了;因为这时老虎对驴还是“慭慭然莫相知”,小心谨慎,不知道它是个什么怪物。“慭慭然”,谨慎害怕的样子。由于“莫相知”,自然“慭慭然”;而由于“慭慭然”,当然也就只能“稍出近之”了。这里“莫相知”三字,既有承上的作用,说明老虎产生“慭慭然”不安心理和采取“稍出近之”谨慎行动的原因;又有启下的作用,交代了后面情节演进的根据。“他日”,有一天。这是寄全于一的笔法,说明老虎为了改变自己“莫相知”的状况,对驴观察已经不止一天了。由此也可见其决心。然而认识并未取得进展,仍然停留在“以为神”的阶段。所以“驴一鸣”,驴子吼叫一声,“虎大骇,远遁”,老虎大吃一惊,逃得远远的。为什么要“远遁”呢?“以为且噬己也”,因为老虎认为驴子要吃掉自己,所以“甚恐”,非常恐惧。“以为且噬己也”,点明了“甚恐”的实质;而“甚恐”,又为老虎后来识破驴子的真面目得出“不过如此”的结论进行了铺垫。
  二、以动写静,景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境,却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”,哀呜的“松声”,奔涌的大江,喧嚣的涛音,这些动的景物,给小诗注入了无限的生机,同时又通过动,更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情,但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情,却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代,党争激烈,阶级矛盾尖锐,在承平盛世的气象下,酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”,正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
  这首诗全篇情景交融,感情深沉,而又含蓄凝练,言简意赅,充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑,围绕“望”字展开,前四句借景抒情,情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视,由远及近,感情由弱到强,就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色,到眼观春花而泪流,耳闻鸟鸣而怨恨;再写战事持续很久,以致家里音信全无,最后写到自己的哀怨和衰老,环环相生、层层递进,创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受,反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望,表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
  全诗正面勾勒古梅的形神,用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁,尾联点题,直抒胸臆。义脉连贯,水到渠成。作者移情于物,以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花,“不知何者为我,何者为物”,物我一体(yi ti),情景交融,创造了淡雅空净的禅境美,恰似诗人孤傲高洁的内心。
  全诗十句,是一幅绝妙的牧牛图。前八句生动曲折地描绘了牧场的环境背景、牧童的心理活动和牛的动态,情趣盎然。然而诗的主题并不在此;直到最后两句,读者才能看出诗人用意之所在。从前面八句转入最后两句,如信手拈来,用笔十分自然;寓尖锐讽刺于轻松调侃之中,用意十分明快而深刻。
  第二首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。
  “游蜂野蝶休相顾,本性由来不染埃。”这两句直接赞颂梅花品格的高洁。“游蜂野蝶”喻指世俗中人,品格庸俗之人。花香花美自然蜂围蝶转,好像世人趋于势利。梅花则不然,它超尘拔俗,拒绝蜂蝶相扰,因为它“本性由来不染埃”。诗人于古梅树下,物我俱泯,尘虑顿消,置身朝廷时的烦恼此时也渐渐淡化、消失,心情得到暂时的解脱。
  典故的运用,使感情更加慷慨激昂,深沉壮烈。第二段用西伯、李斯、韩信等王侯将相受辱而不自杀的典故,直接引出“古今一体”的结论,愤激地控诉了包括汉王朝在内的封建专制下的酷吏政治;第五段用周文王、孔子、屈原等古圣先贤愤而著书的典故,表现了自己隐忍的苦衷、坚强的意志和奋斗的决心。这些典故,援古证今,明理达情,让我们更深刻的感受到了作者伟岸的人格和沉郁的感情。
  颈联写出宫所见。炀帝喜柳,当年行宫之前,隋堤之上,自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶,夕阳川上浩烟波。”“空”,空有,无人欣赏;“露叶”,露珠泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫,自见历史对其暴政的嘲弄;“露叶”冠以“空”字,自见诗人慨叹之情。下句,烟波浩浩,川水渺渺,空余堤柳,龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”,给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语,却得思与景偕、物与神游之妙。

创作背景

  近现代学者一般认为《《周颂·赉》佚名 古诗》是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成(场)。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。

  

陈琮( 近现代 )

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简 介

陈琮 陈琮,号乐芸居士。新会人。献章父。隐居不仕,年二十七卒。有《乐芸诗》一卷。清道光《广东通志》卷二七四有传。

蒿里 / 陈维藻

"杜鹃花时夭艳然,所恨帝城人不识。
思起怀吴客,行斜向碛鸿。我来寻古迹,唯见舜祠风。"
"门在荻塘西,塘高何联联。往昔分地利,远近无闲田。
"西园到日栽桃李,红白低枝拂酒杯。繁艳只愁风处落,
耳同经剑阁,身若到天台。溅树吹成冻,邻祠触作灰。
春随樊子一时归。闲听莺语移时立,思逐杨花触处飞。
焚香叩虚寂,稽首回太清。鸾鹭振羽仪,飞翻拂旆旌。
园中春尚早,亭上路非赊。芳景偏堪赏,其如积岁华。"


忆昔 / 范朝

久作龙门主,多为兔苑宾。水嬉歌尽日,雪宴烛通晨。
春去一年春又尽,几回空上望江桥。"
三月尽头云叶秀,小姑新着好衣裳。"
定情非一词,结念誓青山。生死不变易,中诚无间言。
所悲道路长,亲爱难合并。还如舟与车,奔走各异程。
千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。
"抛掷泥中一听沈,不能三叹引愁深。
心奴已死胡容老,后辈风流是阿谁。"


蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露 / 王祎

"汉代非良计,西戎世世尘。无何求善马,不算苦生民。
斑箨堪裁汉主冠。成韵含风已萧瑟,媚涟凝渌更檀栾。
箧中亦有旧书札,纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄,
"陇头禾偃乳乌飞,兀倚征鞍倍忆归。
"蜀川笺纸彩云初,闻说王家最有馀。
雨绝苍苔地,月斜青草阶。蛩鸣谁不怨,况是正离怀。
野花残处月苍苍。绛纱凝焰开金像,清梵销声闭竹房。
"一别云阳宅,深愁度岁华。翠浓春槛柳,红满夜庭花。


人月圆·雪中游虎丘 / 王允中

渭水波摇绿,秦山草半黄。马头开夜照,鹰眼利星芒。
"西台御史重难言,落木疏篱绕病魂。
"满座诗人吟送酒,离城此会亦应稀。春风下第时称屈,
"促促生有涯,营营意无限。无限意未申,有涯生已晚。
无计披清裁,唯持祝寿觞。愿公如卫武,百岁尚康强。"
云开孤鸟出,浪起白鸥沈。更作来年约,阳台许伴寻。"
"碧峰横倚白云端,隋氏真人化迹残。
不是因年渐渐生。东观诗成号良史,中台官罢揖高名。


渔歌子·柳如眉 / 吕采芝

度雁方离垒,来僧始别岑。西池月才迥,会接一宵吟。"
"路岐知不尽,离别自无穷。行客心方切,主人樽未空。
古人皆恨别,此别恨消魂。只是空相送,年年不出门。"
最喜两家婚嫁毕,一时抽得尚平身。"
"南行春已满,路半水茫然。楚望花当渡,湘阴橘满川。
"岁阴生计两蹉跎,相顾悠悠醉且歌。厨冷难留乌止屋,
疑有凤凰颁鸟历,一时一日不参差。
狂歌一曲会娱身。今朝何事偏情重,同作明时列任臣。"


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子 / 唐最

姮娥须逐彩云降,不可通宵在月中。"
秋卷呈亲自束归。日晚山花当马落,天阴水鸟傍船飞。
鼎湖龙渐远,濛汜日初沈。唯有云韶乐,长留治世音。
远作受恩身不易,莫抛书剑近笙歌。"
长对碧波临古渡,几经风月与悲欢。"
高位相承地,新诗寡和才。何由比萝蔓,樊附在条枚。"
萧索感心俱是梦,九天应共草萋萋。"
朝提黄金爵,暮造青松宅。来往日相悲,北邙田土窄。


宿云际寺 / 何景福

唤人空谷应,开火寒猿至。拾薪煮秋栗,看鼎书古字。
"一钵与三衣,经行远近随。出家还养母,持律复能诗。
晏驾辞双阙,灵仪出九衢。上云归碧落,下席葬苍梧。
雪覆寒溪竹,风卷野田蓬。四望无行迹,谁怜孤老翁。
露叶团荒菊,风枝落病梨。相思懒相访,应是各年衰。"
“岁尽天涯雨。”久而莫属,郇伯云云,范甚赏之。
"夜香闻偈后,岑寂掩双扉。照竹灯和雪,穿云月到衣。
夭红妆暖树,急绿走阴沟。思妇开香阁,王孙上玉楼。


酬张少府 / 张九成

"春风可惜无多日,家酝唯残软半瓶。
眼前无此物,我情何由遣。"
"玉窗抛翠管,轻袖掩银鸾。错落云车断,丁泠金磬寒。
碧沙常独立,清景自忘归。所乐惟烟水,徘徊恋钓矶。"
思养其如寸草何。浙水梦怀千里远,苏台愁望白云多。
地燥焚身后,堂空着影初。吊来频落泪,曾忆到吾庐。"
鸟之在巢,风起林摇。退翔城颠,翠虬扪天。雨止雪旋,
看水逢仙鹤,登楼见帝城。养生非酒病,难隐是诗名。


书幽芳亭记 / 姚显

日落温泉鸡一鸣。彩羽鸟仙歌不死,翠霓童妾舞长生。
"白须虏将话边事,自失公权怨语多。汉主岂劳思李牧,
春惜芳华好,秋怜颜色衰。取来歌里唱,胜向笛中吹。
卷帘闻鸟近,翻枕梦人迟。坐听津桥说,今营太守碑。"
旅雁投孤岛,长天下四维。前程有平处,谁敢与心期。"
所居率荒野,宁似在京邑。院落夕弥空,虫声雁相及。
"北风送微寒,徒侣勤远征。忧人席不暖,残月马上明。
迹类三年鸟,心驰五达庄。何言从蹇踬,今日逐腾骧。


南乡子·风雨满苹洲 / 赵关晓

"近见诗中叹白发,遥知阃外忆东都。烟霞偷眼窥来久,
"献玉频年命未通,穷秋成病悟真空。
昂昂独负青云志。下看金玉不如泥,肯道王侯身可贵。
褰裳复岸帻,闲傲得自恣。朝景枕簟清,乘凉一觉睡。
夏高移坐次,菊浅露行踪。来往湓城下,三年两度逢。"
曳履忘年旧,弹冠久要情。重看题壁处,岂羡弃繻生。"
疏叶秋前渚,斜阳雨外山。怜君不得见,诗思最相关。"
风神为我扫烟雾,四海荡荡无尘埃。"