首页 古诗词 湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁

湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁

宋代 / 吴倜

世间惹恨偏饶此,可是行人折赠稀。"
早晚有人天上去,寄他将赠董双成。"
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别,兴来何惜彻宵看。
却假青腰女剪成,绿罗囊绽彩霞呈。
"后见梁王未免哀,奈何无计拯倾颓。
控压浔阳景,崔嵬古及今。势雄超地表,翠盛接天心。 湓浦春烟列,星湾晚景沈。图经宜细览,题咏卒难任。 靖节门遥对,庾公楼俯临。参差含积雪,隐映见归禽。 峭拔推双剑,清虚数二林。白莲池宛在,翠辇事难寻。 天近星河冷,龙归洞穴深。谷春攒锦绣,石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜,青猿伴客吟。泉通九江远,云出几州阴。 冬有灵汤溢,夏无炎暑侵。他年如遂隐,五老是知音。
"天爵休将儋石论,一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海,
松柏霜逾翠,芝兰露更香。圣谟流祚远,仙系发源长。
内殿无文僧,驺虞谁能牵。因之问楚水,吊屈几潺湲。"
荷镜晓如磨。翠出牛头耸, ——嵩起
平地塔千尺,半空灯一笼。祝尧谈几句,旋泻海涛东。"
须知太守重墙内,心极农夫望处欢。"
一笑千场醉,浮生任白头。
欢宴处,江湖间。 ——皇甫曾


湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁拼音解释:

shi jian re hen pian rao ci .ke shi xing ren zhe zeng xi ..
zao wan you ren tian shang qu .ji ta jiang zeng dong shuang cheng ..
hui cao jie qian te di han .qing qu bian wei jing sui bie .xing lai he xi che xiao kan .
que jia qing yao nv jian cheng .lv luo nang zhan cai xia cheng .
.hou jian liang wang wei mian ai .nai he wu ji zheng qing tui .
kong ya xun yang jing .cui wei gu ji jin .shi xiong chao di biao .cui sheng jie tian xin . pen pu chun yan lie .xing wan wan jing shen .tu jing yi xi lan .ti yong zu nan ren . jing jie men yao dui .yu gong lou fu lin .can cha han ji xue .yin ying jian gui qin . qiao ba tui shuang jian .qing xu shu er lin .bai lian chi wan zai .cui nian shi nan xun . tian jin xing he leng .long gui dong xue shen .gu chun zan jin xiu .shi run die qiong lin . xuan he chuan xian bai .qing yuan ban ke yin .quan tong jiu jiang yuan .yun chu ji zhou yin . dong you ling tang yi .xia wu yan shu qin .ta nian ru sui yin .wu lao shi zhi yin .
.tian jue xiu jiang dan shi lun .yi shen gong jian wan bang zun .du jiang jin dai jing huan hai .
song bai shuang yu cui .zhi lan lu geng xiang .sheng mo liu zuo yuan .xian xi fa yuan chang .
nei dian wu wen seng .zou yu shui neng qian .yin zhi wen chu shui .diao qu ji chan yuan ..
he jing xiao ru mo .cui chu niu tou song . ..song qi
ping di ta qian chi .ban kong deng yi long .zhu yao tan ji ju .xuan xie hai tao dong ..
xu zhi tai shou zhong qiang nei .xin ji nong fu wang chu huan ..
yi xiao qian chang zui .fu sheng ren bai tou .
huan yan chu .jiang hu jian . ..huang fu zeng

译文及注释

译文
茅草房庭院经常打扫,洁净得没有(you)一丝青(qing)苔。花草树木成行成垄,都是主人亲手栽种。
边喝酒边听音乐,周围还有人伴舞。
溪水无情却似对我脉脉有情,进山三天得以有它伴我同行。
少壮时独立功勋三边平静,为国轻生只(zhi)有随身佩剑知。
宜阳城外,长满了繁盛的野草,连绵不绝,山涧溪水向东流去,复又折回(hui)向西。
近来却祸事连连,天怒人怨,以往事业如流水消失。
今天有酒就喝个酩酊大醉,明日有忧虑就等明天再(zai)愁。
遇到涧流当道,光着脚板踏石淌,水声激激风飘飘,掀起我的衣裳。
难道还有什么别的理由,不爱好修洁造成的祸害。
自言有管葛之才而有谁推许?只好长吁短叹,闭门谢客,在家(jia)赋闲。
终于被这片浮云挡住啊,下面就黑暗不见光彩。
有大米小米也有新麦,还掺杂香美的黄粱。
见云之灿烂想其衣裳之华艳,见花之艳丽想人之容貌照人。
在这里早晚能听到的是什么呢?尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。

注释
⑷背归鸿:词人南下湖州(今属浙江)而大雁北飞,所以说是“背归鸿”。
(3)挂帆西子扁舟:用吴越时期越国大臣范蠡在破吴后与西施泛舟五湖的典故。
2.船载以入:用船载运(驴)进黔。船,这里指用船的意思。以,连词,相当于“而”,表修饰。
【当】迎接
⑧怎奈向:即怎奈、如何。宋人方言,“向”字为语尾助词。
(57)大人:父母。此指刘禹锡之母。句谓这种不幸的处境难以向老母讲。
⑺束:夹峙。
69.九侯:泛指列国诸侯。

赏析

  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
  全诗虽然只有两章八句,但章法变换、情绪转移都有可圈点处。在形式上,两章结构相同,用韵有别,诗歌的整体气氛由高昂至抑郁均可找到形式上的依据,可能是妙手偶得,也可能是刻意为之。
  这首诗写景,都是眼前所见,不假浮词雕饰;写情,重在真情实感,不作无病呻吟。因此,尽管题材并不(bing bu)新鲜,却仍有相当强的艺术感染力。
  诗人不写别的,偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束,随处生长,自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物,自然格外敏感,体味也就更加深刻了。
  “素娥惟与月,青女不饶霜。”二句清怨凄楚,别开意境。同是月下赏梅,作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹,把梅花比作风姿姣好的美人;也没有抒写“月中霜里斗婵娟”(《霜月》)一类的颂词,赞美梅花傲霜的品格;而是手眼独出,先是埋怨“素娥”的“惟与月”,继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里,嫦娥让月亮放出清光,并不是真的要给梅花增添姿色,就是没有梅花,她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮,并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的,而是想用霜冻来摧折梅花,所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点,少下些霜。一种难言的怨恨,淡淡吐出,正与作者身世感受相映照。
  不仅如此,含蓄也当是此诗的一个艺术特色。诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税,这就说明,她们所挥霍的并非他物,而是广大农民的血汗钱,从而以诗的语言形象地揭示了封建社会赋税的剥削本质,对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句(liang ju),语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔(tao tao),一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  这是一首送别诗。邢桂州指邢济。
  对往事的温馨追忆,由此把女主(nv zhu)人公推入了深深的痛苦之中。而人在痛苦的时候,想象力往往异常活跃。在女主人公倚栏独立、顾影自伤之际,一个重要的发现吸引了她。她想:世界上什么事物最难分离?这静静跟随着她的地上的身影就是!影之于身,朝暮相随、无时不在,没有人能将它们分离须臾。那就让我作夫君的身影吧!那时候不管登山还是临水,我都能时时陪伴着他。倘若是举杯邀月,他便可和我月下共舞;倘若他夜深难寐,我便跟随他漫步中庭——我再不会感到孤单,夫君也不会再有寂寞,那该有多好呵!“愿为影兮随君身”一句,正是女主人公顾影自伤中触发的奇妙诗思。这诗思妙在来自日常生活,而且特别适合于常常陷入顾影自伤痛苦的女子心理。这诗思又异常动人,表现的是虽在痛苦之中,而关切夫君犹胜过自身的妻子的深情。
  温庭筠的这一首诗,他自己首先就署上了一个“嘲”字。嘲者,讥笑也。然而从他的诗里看,他把春风写得又是非常好。好而要受到讥笑,就不能不说是在“指桑骂槐”。因此,可以把此诗作为一首有寄托的诗来读。
  《《秦妇吟》韦庄 古诗》用了大量篇幅叙述了农民军初入长安引起的动乱。毫无疑问,在这里,作者完全站在李唐王朝的立场,是以十分敌视的态度看待农民革命的。由于戴了有色眼镜,即使是描述事实方面也就不无偏颇,攻其一点而不及其余。根据封建时代正史(两唐书)记载,黄巢进京时引起坊市聚观,可见大体上做到井然有序。义军头领尚让慰晓市人的话是:“黄王为生灵,不似李家不恤汝辈,但各安家。”而军众遇穷民于路,竟行施遗,唯憎官吏,黄巢称帝后又曾下令军中禁妄杀人。当然,既是革命,便难免流血;加之队伍庞大,禁令或不尽行,正如《新唐书·黄巢传》所记载“贼酋择甲第以处,争取人妻女乱之”的破坏纪律的行为总或不免。而韦庄却抓住这一端作了“放大镜”式的渲染:
  “莫予荓蜂”句中“荓蜂”的训释,对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏释为“掣曳”,朱熹《诗集传》释“荓”为“使”,均属未得确解,以致串释三、四两句时虽曲意迎合,仍殊觉难以圆通。其实,“荓蜂”是指微小的草和蜂,易于忽视,却能对人施于“辛螫”之害,与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻,文辞既畅,比喻之义亦显。
  《《黍苗》佚名 古诗》是宣王时徒役赞美召穆公(即召伯)营治谢邑之功的作品,诗意自明。《毛诗序》说它是“刺幽王也。不能膏泽天下,卿士不能行召伯之职焉”。前人多有辩驳,朱子直言:“此宣王时美召穆公之诗,非刺幽王也。”(《诗序辨说》)可谓干净利落。
  这是一首咏怀古迹之作。表面上是凭吊古人,实际上是自抒身世遭遇之感。陈琳是汉末著名的建安七子之一,擅长章表书记。初为大将军何进主簿,曾向何进献计诛灭宦官,不被采纳;后避难冀州,袁绍让他典文章,曾为绍起草讨伐曹操的檄文;袁绍败灭后,归附曹操,操不计前嫌,予以重用,军国书檄,多出其手。陈琳墓在今江苏邳县,这首诗就是凭吊陈琳墓有感而作。
  春秋时期,与郑国毗邻的地区有个中原之中的小国,叫做许国。许国是被周朝分封的姜姓诸侯国之一,属于五等诸侯男爵。相传许国与齐国共一个祖先,都是上古尧舜时期的四岳伯夷之后,许国的始祖为许文叔。
  作为咏物诗,若只是事物的机械实录而不寄寓作者的深意,那就没有多大价值。这首诗的价值就在于处处以石灰自喻,咏石灰即是咏自己磊落的襟怀和崇高的人格。
  这是一首吊古伤今的诗。所谓吊古,是凭吊岘首山的羊公碑。据《晋书​·羊祜传》,羊祜镇荆襄时,常到此山​置酒言咏。有一次,他对同游者喟然叹曰:“自有宇宙,便有此山,由来贤达胜士,登此远望如我与卿者多矣,皆湮灭无闻,使人悲伤!”羊祜生前有政绩,死后,襄阳百姓于岘山建碑立庙,“岁时飨祭焉。望其碑者,莫不流涕。”作者登上岘首山,见到羊公碑,自然会想到羊祜。由吊古而伤今,不由感叹起自己的身世来。
  这两句对梦境的描写十分成功:梦境切合实境,船在天上与天在水中正相关合,显得真实可信;梦无形体,却说清梦满船,梦无重量,却用“压”字来表现,把幻觉写得如此真切;从梦境的清酣,不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦,记梦而兼及感情,则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少,但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富,却是并不多见的。
  然而,往事既不可追,来日也未必可期;现实的处境一时难以摆脱,衰迟的年华更无情地逐日而去。在这样的矛盾交织之中,除了翻出旧诗稿来修改几遍,琢磨一下自己作诗的技巧,还能用什么方法来排遣心头的烦恼呢?结末两句表面说的“自喜”,实际是在年事虚长、无所作为情况下的自我安慰。透过外在的平静气氛,分明可以体会到诗人那种强自压抑下的无聊索寞心绪。
  除了 “美人香草”的比兴手法而外,这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠,反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同,结构相同,句式相同,形式上非常整齐,但每章又换词押韵,在整齐中显出变化。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。

创作背景

  景祐三年(1036年)至康定元年(1040年)间;

  

吴倜( 宋代 )

收录诗词 (8419)
简 介

吴倜 吴倜,字公度,乌程(今浙江湖州)人。徽宗崇宁五年(一一○六)进士。为敕令所删定官,出为宁海推官。重和二年(一一一九),欲召为九域图志所编修官,为蔡京谮罢,自是不复出。事见《嘉泰吴兴志》卷一七、《齐东野语》卷一一。

玉芙蓉·雨窗小咏 / 宗林

莫道羔裘无壮节,古来成事尽书生。"
回看池馆春休也,又是迢迢看画图。"
"早起雀声送喜频,白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮,
阵触银河乱,光连粉署微。旅人随计日,自笑比麻衣。"
内宴初开锦绣攒,教坊齐奏万年欢。
青山得去且归去,官职有来还自来。"
"古井碧沈沈,分明见百寻。味甘传邑内,脉冷应山心。
"泉齐岭鸟飞,雨熟荔枝肥。南斗看应近,北人来恐稀。


田家词 / 田家行 / 冯仕琦

谁问独愁门外客,清谈不与此宵同。 ——李益"
"童稚亲儒墨,时平喜道存。酬身指书剑,赋命委干坤。
璧彩寒仍洁,金波夜转清。 ——李崿
东山妓乐供闲步,北牖风凉足晏眠。玄武湖边林隐见,
山暝云横处,星沈月侧时。冥搜不可得,一句至公知。"
"排空苍翠异,辍棹看崔嵬。一面雨初歇,九峰云正开。
谢公古郡青山在,三尺孤坟扑海沙。"
一朝如得宰天下,必使还如宰社时。"


寄扬州韩绰判官 / 王成

他时得意交知仰,莫忘裁诗寄钓乡。"
不有小园新竹色,君来那肯暂淹留。"
"邹律暖燕谷,青史徒编录。人心不变迁,空吹闲草木。
唯有故人同此兴,近来何事懒相寻。"
地枕吴溪与越峰,前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高, 石室曾栖几禅伯。荒碑字没秋苔深,古池香泛荷花白。 客有经年说别林,落日啼猿情脉脉。
沙变蓝溪渍,冰渝墨沼空。似甘言受和,由礼学资忠。
"万朵当轩红灼灼,晚阴照水尘不着。西施醉后情不禁,
"欲使新正识有年,故飘轻絮伴春还。近看琼树笼银阙,


边城思 / 丁绍仪

青草连沙无血溅,黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭,
"落日照平流,晴空万里秋。轻明动枫叶,点的乱沙鸥。
不教布施刚留得,浑似初逢李少君。"
"觉病当宜早问师,病深难疗恨难追。
汉宫不锁陈皇后,谁肯量金买赋来。"
更喜良邻有嘉树,绿阴分得近南枝。"
终向晴天着旧行。忆伴几回思片月,蜕翎多为系繁霜。
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树,后园桐叶护银床。


沧浪歌 / 释清豁

"误入杏花尘,晴江一看春。菰蒲虽似越,骨肉且非秦。
泉音玉淙琤.琉璃剪木叶, ——韩愈
"影未沈山水面红,遥天雨过促征鸿。
"中路行僧谒,邮亭话海涛。剑摇林狖落,旗闪岳禽高。
翻思岵屺传诗什,举世曾无化石人。"
"南荒不择吏,致我交趾覆。联绵三四年,致我交趾辱。
何人为我追寻得,重劝溪翁酒一杯。"
高鸟思茂林,穷鱼乐洿池。平生握中宝,无使岁寒移。"


千秋岁·为金陵史致道留守寿 / 李天才

烦怀却星星,高意还卓卓。 ——孟郊
早晚有人天上去,寄他将赠董双成。"
"风清物候残,萧洒报将寒。扫得天衢静,吹来眼界宽。
有时倚槛垂双袂,故国风光似眼前。"
"仙娥玉宫秋夜明,桂枝拂槛参差琼。香风下天漏丁丁,
"日月无情也有情,朝升夕没照均平。虽催前代英雄死,
"先生尝已佩真形,绀发朱颜骨气清。道秘未传鸿宝术,
连席频登相,分廊尚祝尧。回眸旧行侣,免使负嵩樵。"


春洲曲 / 施晋

一年十二度圆月,十一回圆不在家。"
"智士宁为暗主谟,范公曾不读兵书。
"业诗攻赋荐乡书,二纪如鸿历九衢。待得至公搜草泽,
地寒乡思苦,天暮角声悲。却被交亲笑,封侯未有期。"
大臣南溟去,问道皆请谒。洒以甘露言,清凉润肌发。
"扫石耕山旧子真,布衣草履自随身。
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴,狼藉衣裳瀑布缄。
出谷情何寄,迁乔义取斯。今朝乡陌伴,几处坐高枝。"


听流人水调子 / 李孟博

苕苕翡翠但相逐,桂树鸳鸯恒并宿。"
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑,青山耕遍亦何为。
常在手中行法令。莫令终日迷如此,不治生民负天子。"
"至德符天道,龙媒应圣明。追风奇质异,喷玉彩毛轻。
"隐几经旬疾未痊,孤灯孤驿若为眠。
"十年孤迹寄侯门,入室升堂忝厚恩。游遍春郊随茜旆,
缕金团扇对纤絺,正是深宫捧日时。
聚散纷如此,悲欢岂易齐。料君残酒醒,还听子规啼。"


中山孺子妾歌 / 刘慎虚

山昏五里雾,日落二华阴。疏峰起莲叶,危塞隐桃林。
一把柳丝收不得,和风搭在玉栏杆。"
"行宫接县判云泉,袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅,
庾家厨盛刘公困,浑弗相贻也恼人。"
白日有愁犹可散,青山高卧况无愁。"
荣添一两日,恩降九霄年。 ——齐翔
莫嗔阮氏哭途穷,万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊,
绮罗香未歇,丝竹韵犹迟。明日踏青兴,输他轻薄儿。"


赠苏绾书记 / 邓士锦

"旧眷终无替,流光自足悲。攀条感花萼,和曲许埙篪。
"鸿雁离群后,成行忆日存。谁知归故里,只得奠吟魂。
"君吟十二载,辛苦必能官。造化犹难隐,生灵岂易谩。
"宝贵亲仁与善邻,邻兵何要互相臻。
频年多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。 ——裴度
"拂尘开素匣,有客独伤时。古调俗不乐,正声君自知。
到头须卜林泉隐,自愧无能继卧龙。"
多愁翻觉厌浮生。言诗幸遇明公许,守朴甘遭俗者轻。