小桃红·杂咏
寒芜连古渡，云树近严城。鸡黍无辞薄，贫交但贵情。"
"孤兴日自深，浮云非所仰。窗中西城峻，树外东川广。
"东去长安万里馀，故人何惜一行书。
绮皓清风千古在，因君一为谢岩居。"
云雾晦冥方降精。近闻下诏喧都邑，肯使骐驎地上行。"
早泊云物晦，逆行波浪悭。飞来双白鹤，过去杳难攀。"
"闻君寻野寺，便宿支公房。溪月冷深殿，江云拥回廊。
今日片帆城下去，秋风回首泪阑干。"
疟病餐巴水，疮痍老蜀都。飘零迷哭处，天地日榛芜。"
水槛温江口，茅堂石笋西。移船先主庙，洗药浣沙溪。
小桃红·杂咏拼音解释:
han wu lian gu du .yun shu jin yan cheng .ji shu wu ci bao .pin jiao dan gui qing ..
.gu xing ri zi shen .fu yun fei suo yang .chuang zhong xi cheng jun .shu wai dong chuan guang .
.dong qu chang an wan li yu .gu ren he xi yi xing shu .
qi hao qing feng qian gu zai .yin jun yi wei xie yan ju ..
yun wu hui ming fang jiang jing .jin wen xia zhao xuan du yi .ken shi qi lin di shang xing ..
zao bo yun wu hui .ni xing bo lang qian .fei lai shuang bai he .guo qu yao nan pan ..
.wen jun xun ye si .bian su zhi gong fang .xi yue leng shen dian .jiang yun yong hui lang .
jin ri pian fan cheng xia qu .qiu feng hui shou lei lan gan ..
nue bing can ba shui .chuang yi lao shu du .piao ling mi ku chu .tian di ri zhen wu ..
shui jian wen jiang kou .mao tang shi sun xi .yi chuan xian zhu miao .xi yao huan sha xi .
译文及注释
译文
公侯伯子男诸位大臣，听察精审有如天神明鉴。
越中来人说起天姥山，在云雾忽明忽暗间有人可以看见。
状似玉虎的(de)辘轳，牵引绳索汲井水。
间或走到水的尽头去寻求源流，间或坐看上升的云雾千变万化。
新月恰(qia)似秀眉/不见有团圆佳意/不忍看粒粒红豆/相思人泪眼迷离/整天劈着桃核/意中的人儿在我心里/隔墙而生的两朵小花/迟早会结成连理。
阳山是天下荒僻的地方。陆地有丘陵之险，虎豹之忧。江流汹涌湍急，横于江上的大石，陡直锋利如剑戟。船在江上行驶，上下颠簸难以控制，船破人溺的事故常常发生。县城里没有居民，官署里没有县丞和县尉。江的两岸，荒草竹林之间，住着十多家小吏，都是说话像鸟叫那样难懂，相貌与中原人不同。（我）刚到阳山时，言语不通，只好(hao)在地上写字，这样之后(hou)才可以把交纳租税的事情告诉当地人，要他(ta)们遵守约定。因此，宾客和随游的读书人，（到这里后）都生活枯寂无聊到了极点。我待罪在这里，将近半年了。 有个姓区的书生，向我表示愿意和我做朋友，从南海郡划船来到阳山。他从西阶上堂，仪表十分壮美。坐下来和他交谈，言辞思想都不一般。庄周说：“巡行于荒坟古墓(mu)间的人，听到别人的脚步声(sheng)就(jiu)觉得欢喜了。”何况像区生这样的人，难道是容易遇到的吗?他到我的屋里，听我谈《诗》《书》仁义的道理，非常高兴，好像有志于此。（我）和他一起在美好的林木下乘凉，坐在水边的岩石上，投鱼竿钓鱼，非常高兴，好象能摒弃名利，而不厌恶贫贱的生活了。正月，区生要回家探望他的父母，喝完了壶里的酒，（我）写了这篇序来记离别。
她的英名凛冽长存于天地之间，闻她的芳名如胸怀霜雪一样高洁冰清。
须臾（yú)
即使为你献上：装在金杯里的美酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕(diao)琴，绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔，织着各种葡萄的锦缎被子。也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。希望你节制悲伤减少忧愁，听我侧击行路难的歌调。君不见汉时的柏梁台，魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭，难道有谁还能够听到古时候的清音管乐？
这一天接见范雎，看到那场面的人无不脸色变得严肃起来。秦王屏退左右的人，宫中没有别人了，秦王跪着请求说：“先生拿什么来赐教寡人？”范雎说：“对，对。”过了一会儿，秦王再次请求，范雎说：“对，对。”像这样有三次了。
一年春光最好处，不在繁花浓艳，那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节，繁花盛开一片纷乱，现极盛衰微的征兆，已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追欢，莫管料峭春寒，醉酒红颜浑身自然温暖。
酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。
今天故地重游而头发早已花白，想寻找从前见过的景色不禁令人迷茫。
云母屏风后面的美人格外娇，京城寒冬已过却怕短暂春宵。
注释
④“汉谣”两句：语出自《史记·淮南衡山列传》：“民有作歌歌淮南厉王曰：一尺布，尚可缝；一斗粟，尚可舂。兄弟二人不能相容。”讲的是汉文帝与淮南王之间的兄弟恩怨故事。
⑿严子陵：严光，字子陵，东汉人。少与刘秀同游学。刘秀即帝位后，屡召不就，隐居富春江，以耕渔为生。
远公传：梁代·释慧皎《高僧传》有东晋东林寺慧远法师的传记。
1、韩子：韩非，战国时期韩国人，法家代表人物，著有《韩非子》，下文引自《韩非子·五蠹》。
④燕尾：旗上的飘带；
（35）银河几时渡：借用牛郎织女七月初七渡过银河相会的传说，比喻陈圆圆何时能嫁吴三桂。
⑧塘蒲：池中蒲草。南朝梁庾肩吾曾与皇子唱和，势沦败后避难会稽，后还家。《李贺作锰还自会稽歌》咏其事：“吴霜点归鬓，身与塘蒲晚。脉脉辞金鱼，羁臣守边贱。”词人借喻自己发白身老，不堪再仕而甘守贫贱。
2、灵犀：旧说犀牛有神异，角中有白纹如线，直通两头。
赏析
此诗描述了唐代宫廷生活的一个图景，表达了对贡焙新茶的赞美之情。“凤辇寻春半醉回”，描述皇帝车驾出游踏春刚刚归来的情景，皇帝已经喝得半醉。这时候，“仙娥进水御帘开”：宫女们打开御帘进来送茶水。“牡丹花笑金钿动”形容的是一种欢乐的场面。其内容就是“传奏吴兴紫笋来”：湖州的贡焙新茶到了。据考，中国古代贡茶分两种形式：一种是由地方官员选送，称为土贡；另一种是由朝廷指定生产，称贡焙。唐代茶叶的产销中心已经转移到浙江和江苏，湖州茶业开始特供朝廷，朝廷并在此设立贡焙院。湖州因此成为中国历史上第一个专门采制宫廷用茶的贡焙院所在地。“吴兴紫笋”指的就是湖州长兴顾渚山的紫笋贡茶。从此诗的结句中读者可以感受到宫廷中那种对《湖州贡焙新茶》张文规 古诗的到来而欣欢欣喜悦的气氛。
“于是般匠施巧，夔妃准法，带以象牙，掍其会合；锼镂离洒，绛唇错杂，邻菌缭纠，罗鳞捷猎，胶致理比，挹抐擫鑈”此句主要描写了箫的制作，写到了巧匠鲁班制器，夔、妃来定律数，并镶嵌上象牙作为装饰，以及各种文饰，可见其制作的工序繁琐、细致，就其外形(wai xing)来说也会有很高的欣赏价值。
《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者(te zhe)，是用了倒叙法，先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐，随流亡百姓一起东行的情况写起，到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面，一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景，得到突出的表现。
全诗由形到神，由物及人，构思新颖，设想奇特，比喻连珠，绾合自然，炼字妍冶而传神，用典多而不晦涩，跳跃大而脉络暗藏，主题深刻而无枯燥之嫌，不愧为咏剑的名篇。
尾句中的“吟魂”在诗中指的是屈原(想象中的屈原)。该诗表达了诗人复杂的感情，既有对屈原伟大爱国精神的崇敬之情，也有对时局的愤慨之意，还有对屈原悲剧的凄婉之慨。
这首诗虽然多了一个语言晦涩乏味的“玄言尾巴”，但它不仅模山范水方面极为生动、清新，而且对于游历的过程、时间，地点、心情，都交待得明白清晰，表现出一种登涉之趣。因此，读者读这首诗，仍然会在不知不觉中跟随着诗人攀岩泛流，徜徉于山光水色之中，从而获得与大自然交感会通的审美上的愉悦。
诗的结构形式并不整齐。在得以保存下来的五篇《商颂》中，这是章句和句式最不整齐的一篇。可能限于流传的版本不全，或资料不足，有所减略或增益，因而全诗叙事和各章内容详略不等。近人也有怀疑此诗有因错简而章次颠倒之处，如张松如《商颂绎释》，就将第四(di si)、五两章移为最后两章。
这首吟《咏落梅》谢朓 古诗的诗作，寄托了深沉的政治感慨，这对于只求形似的六朝一般咏物诗来说，是一大发展。
次句“花柳帝王城”，是指(shi zhi)“二兄”出发的地点——长安，繁华似锦，歌舞升华，一派繁华的景象。
全诗四句，贯穿着两个对比。用人对比，从而显示不平；用地对比，从而显示伤感。从写法上看，“闻说梅花早”是纵笔，是一扬，从而逗出洛阳之春。那江岭上的早梅，固然逗人喜爱，但洛阳春日的旖旎风光，更使人留恋，因为它是这位好友的故乡。这就达到了由纵而收、由扬而抑的目的。结尾一个诘问句，使得作者的真意更加鲜明，语气更加有力，伤感的情绪也更加浓厚。
不过，虚掩的柴门也有敞开之时，诗人“时复墟曲中，披草共来往”，他时常沿着野草丛生的田间小路，和乡邻们来来往往；诗人也并非总是独坐“虚室”之中，他时常和乡邻们共话桑麻。然而，在诗人看来，与纯朴的农人披草来往，绝不同于官场应酬，不是他所厌恶的“人事”；一起谈论桑麻生长的情况，绝对不同于计较官场浮沉，不是他所厌恶的“杂言”。所以，不管是“披草共来往”，还是“但话桑麻长”，诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比，这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
这首诗主要表述行动过程，按照通常写法，当以赋笔为主，诗人却纯用画笔把它表现出来。全诗十六句，句句是画，或者说句句有画，即是像“背人不语向何处”也是一幅无声的画。这位美人的气质、情绪和心性，通过“不语”更加充分地显现出来。
诗从海燕“微眇”写起，隐寓诗人自己出身微贱，是从民间来的，不像李林甫那样出身华贵。“乘春亦暂来”句，表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官，如燕子春来秋去，是不会久留的。中间四句，以燕子不知“泥滓”之贱，只见“玉堂”开着，便一日数次出入其间，衔泥作窠，来隐寓自己在朝廷为相，日夜辛劳，惨淡经营。“绣户”、“华堂”和“玉堂”，都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫：我无心与你争权夺利，你不必猜忌、中伤我，我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，他不得不退让，实则并非没有牢骚和感慨。
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”，但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是：“若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了，而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自(de zi)忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相(hui xiang)互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送别到思念，两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
这首诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
接下来的三、四两句，诗人有意地拓开一笔，将笔触延伸到人们的目力的尽处：“北畔是山南畔海”，诗句看似极为平实，却高度地概括出闽中的地势：北边是山，山道弯弯；南边是海，海浪滔滔。风景美妙得可以入画，可以为诗，可以作为旁观者兴奋地指手画脚，可是，真的走马行船却实在不易。于是，便有了结句的“只堪图画不堪行”。这不仅是诗人由衷地慨叹，也是全诗旨意之所在。
“于是般匠施巧，夔妃准法，带以象牙，掍其会合；锼镂离洒，绛唇错杂，邻菌缭纠，罗鳞捷猎，胶致理比，挹抐擫鑈”此句主要描写了箫的制作，写到了巧匠鲁班制器，夔、妃来定律数，并镶嵌上象牙作为装饰，以及各种文饰，可见其制作的工序繁琐、细致，就其外形(wai xing)来说也会有很高的欣赏价值。
《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者(te zhe)，是用了倒叙法，先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐，随流亡百姓一起东行的情况写起，到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面，一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景，得到突出的表现。
全诗由形到神，由物及人，构思新颖，设想奇特，比喻连珠，绾合自然，炼字妍冶而传神，用典多而不晦涩，跳跃大而脉络暗藏，主题深刻而无枯燥之嫌，不愧为咏剑的名篇。
尾句中的“吟魂”在诗中指的是屈原(想象中的屈原)。该诗表达了诗人复杂的感情，既有对屈原伟大爱国精神的崇敬之情，也有对时局的愤慨之意，还有对屈原悲剧的凄婉之慨。
这首诗虽然多了一个语言晦涩乏味的“玄言尾巴”，但它不仅模山范水方面极为生动、清新，而且对于游历的过程、时间，地点、心情，都交待得明白清晰，表现出一种登涉之趣。因此，读者读这首诗，仍然会在不知不觉中跟随着诗人攀岩泛流，徜徉于山光水色之中，从而获得与大自然交感会通的审美上的愉悦。
诗的结构形式并不整齐。在得以保存下来的五篇《商颂》中，这是章句和句式最不整齐的一篇。可能限于流传的版本不全，或资料不足，有所减略或增益，因而全诗叙事和各章内容详略不等。近人也有怀疑此诗有因错简而章次颠倒之处，如张松如《商颂绎释》，就将第四(di si)、五两章移为最后两章。
这首吟《咏落梅》谢朓 古诗的诗作，寄托了深沉的政治感慨，这对于只求形似的六朝一般咏物诗来说，是一大发展。
次句“花柳帝王城”，是指(shi zhi)“二兄”出发的地点——长安，繁华似锦，歌舞升华，一派繁华的景象。
全诗四句，贯穿着两个对比。用人对比，从而显示不平；用地对比，从而显示伤感。从写法上看，“闻说梅花早”是纵笔，是一扬，从而逗出洛阳之春。那江岭上的早梅，固然逗人喜爱，但洛阳春日的旖旎风光，更使人留恋，因为它是这位好友的故乡。这就达到了由纵而收、由扬而抑的目的。结尾一个诘问句，使得作者的真意更加鲜明，语气更加有力，伤感的情绪也更加浓厚。
不过，虚掩的柴门也有敞开之时，诗人“时复墟曲中，披草共来往”，他时常沿着野草丛生的田间小路，和乡邻们来来往往；诗人也并非总是独坐“虚室”之中，他时常和乡邻们共话桑麻。然而，在诗人看来，与纯朴的农人披草来往，绝不同于官场应酬，不是他所厌恶的“人事”；一起谈论桑麻生长的情况，绝对不同于计较官场浮沉，不是他所厌恶的“杂言”。所以，不管是“披草共来往”，还是“但话桑麻长”，诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比，这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
这首诗主要表述行动过程，按照通常写法，当以赋笔为主，诗人却纯用画笔把它表现出来。全诗十六句，句句是画，或者说句句有画，即是像“背人不语向何处”也是一幅无声的画。这位美人的气质、情绪和心性，通过“不语”更加充分地显现出来。
诗从海燕“微眇”写起，隐寓诗人自己出身微贱，是从民间来的，不像李林甫那样出身华贵。“乘春亦暂来”句，表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官，如燕子春来秋去，是不会久留的。中间四句，以燕子不知“泥滓”之贱，只见“玉堂”开着，便一日数次出入其间，衔泥作窠，来隐寓自己在朝廷为相，日夜辛劳，惨淡经营。“绣户”、“华堂”和“玉堂”，都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫：我无心与你争权夺利，你不必猜忌、中伤我，我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，他不得不退让，实则并非没有牢骚和感慨。
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”，但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是：“若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了，而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自(de zi)忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相(hui xiang)互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送别到思念，两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
这首诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
接下来的三、四两句，诗人有意地拓开一笔，将笔触延伸到人们的目力的尽处：“北畔是山南畔海”，诗句看似极为平实，却高度地概括出闽中的地势：北边是山，山道弯弯；南边是海，海浪滔滔。风景美妙得可以入画，可以为诗，可以作为旁观者兴奋地指手画脚，可是，真的走马行船却实在不易。于是，便有了结句的“只堪图画不堪行”。这不仅是诗人由衷地慨叹，也是全诗旨意之所在。
创作背景
纳兰性德字容若，是清代初年杰出的词人，梁启超在评价他的词作时，说他“直追李主”。况周颐也认为：“纳兰容若为国初第一词人。”现存纳兰性德的词作，有三百多首。这些词，有写爱情的苦闷，有写仕宦的烦恼，有写塞外风光与江南景物，也有表现封建社会行将崩坏时地主阶级有识之士的失落感。许多词，写得凄婉动人，其中又充塞着磊落不平之气，在词史上独具一格。可惜，纳兰性德只活了三十一岁，作为贵介公子、皇室侍卫，生活面比较狭窄，这不能不对创作也有所影响。在二十四岁那年，纳兰性德把自己的词作编选成集，名为《侧帽词》。顾贞观后来重刊纳兰的词作，更名《饮水词》。〔金缕曲〕《赠梁汾》则是纳兰词中熠熠生辉的一首绝唱。 本词作于康熙十五年，亦是性德的成名之作。其时性德初识顾贞观，作此《金缕曲》为顾贞观题照。
吴梅( 未知 )
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简 介
吴梅 吴梅（1884—1939），字瞿安，一字灵鹤，号霜厓，别署吴某（梅的古体字）、腥庵、癯盏、厓叟、逋飞、呆道人，室名奢摩他室、百嘉室，江苏长洲（今江苏吴县）人。曾任北京大学、南京东南大学、广州中山大学、上海光华大学、南京中央大学和金陵大学教授。着有《霜厓曲录》、《霜厓四剧》、《词学通论》、《南北词简谱》、《词学讲义》、《顾曲麈谈》、《中国戏曲概论》、《曲学通论》、《元曲研究》、《辽金元文学史》等。
醉赠刘二十八使君
甲兵分圣旨，居守付宗臣。早发云台仗，恩波起涸鳞。"
立马千山暮，回舟一水香。使君自有妇，莫学野鸳鸯。"
寂寞不得意，辛勤方在公。胡尘净古塞，兵气屯边空。
"竟日雨冥冥，双崖洗更青。水花寒落岸，山鸟暮过庭。
"文章亦不尽，窦子才纵横。非尔更苦节，何人符大名。
潮也奄有二子成三人。况潮小篆逼秦相，快剑长戟森相向。
独宿自然堪下泪，况复时闻鸟夜啼。"
连湘接楚饶桂花，事久年深无杏树。使君爱人兼爱山，
八声甘州·寄参寥子
起草鸣先路，乘槎动要津。王凫聊暂出，萧雉只相驯。
食德见从事，克家何妙年。一毛生凤穴，三尺献龙泉。
"平明跨驴出，未知适谁门。权门多噂eR，且复寻诸孙。
阆风入辙迹，旷原延冥搜。沸天万乘动，观水百丈湫。
新晴村落外，处处烟景异。片水明断岸，馀霞入古寺。
"汲井向新月，分流入众芳。湿花低桂影，翻叶静泉光。
岩洞幽奇带郡城。荒芜自古人不见，零陵徒有先贤传。
"黯然何所为，相对但悲酸。季弟念离别，贤兄救急难。
黄海舟中日人索句并见日俄战争地图
"清商欲尽奏，奏苦血沾衣。他日伤心极，征人白骨归。
岁储无别墅，寒服羡邻机。草色村桥晚，蝉声江树稀。
旷望延驻目，飘摇散疏襟。潜鳞恨水壮，去翼依云深。
遂令江海客，惆怅忆闲田。"
解榻情何限，忘言道未殊。从来贵缝掖，应是念穷途。"
净教传荆吴，道缘止渔猎。观空色不染，对境心自惬。
叹老堪衰柳，伤秋对白苹.孤楼闻夕磬，塘路向城闉。"
乌鹊愁银汉，驽骀怕锦幪。会希全物色，时放倚梧桐。"
梅圣俞诗集序
稠叠多幽事，喧唿阅使星。老夫如有此，不异在郊垧.
策杖时能出，王门异昔游。已知嗟不起，未许醉相留。
酒阑却忆十年事，肠断骊山清路尘。"
连山蟠其间，溟涨与笔力。有练实先书，临池真尽墨。
繁星入疏树，惊鹊倦秋风。始觉牵卑剧，宵眠亦在公。"
张老存家事，嵇康有故人。食恩惭卤莽，镂骨抱酸辛。
画师不是无心学。此鹰写真在左绵，却嗟真骨遂虚传。
"妙吹杨叶动悲笳，胡马迎风起恨赊。
女冠子·昨夜夜半
"上林春更好，宾雁不知归。顾影怜青籞，传声入紫微。
傍架齐书帙，看题减药囊。无人觉来往，疏懒意何长。"
自理尧唐俗，唯将礼让传。采兰花萼聚，就日雁行联。
野果新成子，庭槐欲作花。爱君兄弟好，书向颍中夸。"
"靖节昔高尚，令孙嗣清徽。旧庐云峰下，献岁车骑归。
塔势如涌出，孤高耸天宫。登临出世界，蹬道盘虚空。突兀压神州，峥嵘如鬼工。四角碍白日，七层摩苍穹。下窥指高鸟，俯听闻惊风。连山若波涛，奔走似朝东。青槐夹驰道，宫馆何玲珑。秋色从西来，苍然满关中。五陵北原上，万古青蒙蒙。净理了可悟，胜因夙所宗。誓将挂冠去，觉道资无穷。
山晚铭旌去，郊寒骑吹回。三川难可见，应惜庾公才。"
"楚山经月火，大旱则斯举。旧俗烧蛟龙，惊惶致雷雨。
中秋月
汝翁草明光，天子正前席。归期岂烂漫，别意终感激。
昔在洛阳时，亲友相追攀。送客东郊道，遨游宿南山。
"凤凰衔诏与何人，喜政多才宠寇恂。台上鸳鸾争送远，
奇兵邀转战，连孥绝归奔。泉喷诸戎血，风驱死虏魂。
珠履迎佳客，金钱与莫愁。座中豪贵满，谁道不风流。"
词场竟疏阔，平昔滥吹奖。百年见存殁，牢落吾安放。
秦帝昔经此，登临冀飞翻。扬旌百神会，望日群山奔。
寒城春方正，初日明可爱。万殊喜阳和，余亦荷时泰。
金陵五题·并序
"东屯大江北，百顷平若案。六月青稻多，千畦碧泉乱。
松阴占处知春晚。拂曙残莺百啭催，萦泉带石几花开。
"苦雨滴兰砌，秋风生葛衣。潢污三径绝，砧杵四邻稀。
"从此无期见，柴门对雪开。二毛逢世难，万恨掩泉台。
误入尘埃牵吏役，羞将簿领到君家。"
我昔游锦城，结庐锦水边。有竹一顷馀，乔木上参天。
爱兹田中趣，始悟世上劳。我行有胜事，书此寄尔曹。"
佳期纵得上宫游，旅食还为北邙客。路出司州胜景长，
满朝欢·花隔铜壶
述作凌江山，声华满冰雪。一登蓟丘上，四顾何惨烈。
我衰不足道，但愿子意陈。稍令社稷安，自契鱼水亲。
蓬生非无根，漂荡随高风。天寒落万里，不复归本丛。
"鹊印庆仍传，鱼轩宠莫先。从夫元凯贵，训子孟轲贤。
每过得酒倾，二宅可淹留。喜结仁里欢，况因令节求。
白刃雠不义，黄金倾有无。杀人红尘里，报答在斯须。
未暇泛沧海，悠悠兵马间。塞门风落木，客舍雨连山。
郡政傍连楚，朝恩独借吴。观涛秋正好，莫不上姑苏。"
客至
"云林不可望，溪水更悠悠。共载人皆客，离家春是秋。
驻马临长亭，飘然事明发。苍茫眺千里，正值苦寒节。
文章犹入管弦新，帷座空销狐兔尘。可惜望陵歌舞处，
鸣鞭走送怜渔父，洗盏开尝对马军。"
作诗呻吟内，墨澹字欹倾。感彼危苦词，庶几知者听。"
贤尹正趋府，仆夫俨归轩。眼中县胥色，耳里苍生言。
"汉家仙仗在咸阳，洛水东流出建章。
"对酒闲斋晚，开轩腊雪时。花飘疑节候，色净润帘帷。
与陈给事书
"荒城在高岸，凌眺俯清淇。传道汉天子，而封审食其。
云客方持斧，与人正相临。符印随坐起，守位常森森。
淅沥闻馀响，依稀欲辨形。柱间寒水碧，曲里暮山青。
承恩长乐殿，醉出明光宫。逆旅悲寒蝉，客梦惊飞鸿。
"李侯虽薄宦，时誉何籍籍。骏马常借人，黄金每留客。
人生几何时，太半百忧煎。今日羁愁破，始知浊酒贤。"
"运筹时所贵，前席礼偏深。羸驾归贫宅，欹冠出禁林。
"凄怆郇瑕色，差池弱冠年。丈人叨礼数，文律早周旋。