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酒泉子·无题

近现代 / 刘大櫆

忽访天京兆,空传汉伏波。今朝麟阁上,偏轸圣情多。"
"广庭飞雪对愁人,寒谷由来不悟春。
不惜千金买一弄。银器胡瓶马上驮,瑞锦轻罗满车送。
自怜漂荡经年客,送别千回独未归。"
"客在烟霞里,闲闲逐狎鸥。终年常裸足,连日半蓬头。
"霁后江城风景凉,岂堪登眺只堪伤。远天螮蝀收残雨,
"风传画阁空知晓,雨湿江城不见春。
倒挂绝壁蹙枯枝。千魑魅兮万魍魉,欲出不可何闪尸。
云庭无履迹,龛壁有灯烟。年少今头白,删诗到几篇。"
石竹闲开碧,蔷薇暗吐黄。倚琴看鹤舞,摇扇引桐香。
"三考四岳下,官曹少休沐。久负青山诺,今还获所欲。
"凤雏联翼美王孙,彩服戎装拟塞垣。金鼎对筵调野膳,
愧非郑公里,归扫蒙笼室。"
"秦相驾群材,登临契上台。查从银汉落,江自雪山来。
终当税鞿鞅,岂待毕婚娶。如何久人寰,俯仰学举措。
"玉楼倾倒粉墙空,重叠青山绕故宫。
"共忆南浮日,登高望若何。楚田湖草远,江寺海榴多。
"翊戴推元老,谋猷合大君。河山封故地,金石表新坟。
"万峰深积翠,路向此中难。欲暮多羁思,因高莫远看。


酒泉子·无题拼音解释:

hu fang tian jing zhao .kong chuan han fu bo .jin chao lin ge shang .pian zhen sheng qing duo ..
.guang ting fei xue dui chou ren .han gu you lai bu wu chun .
bu xi qian jin mai yi nong .yin qi hu ping ma shang tuo .rui jin qing luo man che song .
zi lian piao dang jing nian ke .song bie qian hui du wei gui ..
.ke zai yan xia li .xian xian zhu xia ou .zhong nian chang luo zu .lian ri ban peng tou .
.ji hou jiang cheng feng jing liang .qi kan deng tiao zhi kan shang .yuan tian di dong shou can yu .
.feng chuan hua ge kong zhi xiao .yu shi jiang cheng bu jian chun .
dao gua jue bi cu ku zhi .qian chi mei xi wan wang liang .yu chu bu ke he shan shi .
yun ting wu lv ji .kan bi you deng yan .nian shao jin tou bai .shan shi dao ji pian ..
shi zhu xian kai bi .qiang wei an tu huang .yi qin kan he wu .yao shan yin tong xiang .
.san kao si yue xia .guan cao shao xiu mu .jiu fu qing shan nuo .jin huan huo suo yu .
.feng chu lian yi mei wang sun .cai fu rong zhuang ni sai yuan .jin ding dui yan diao ye shan .
kui fei zheng gong li .gui sao meng long shi ..
.qin xiang jia qun cai .deng lin qi shang tai .cha cong yin han luo .jiang zi xue shan lai .
zhong dang shui ji yang .qi dai bi hun qu .ru he jiu ren huan .fu yang xue ju cuo .
.yu lou qing dao fen qiang kong .zhong die qing shan rao gu gong .
.gong yi nan fu ri .deng gao wang ruo he .chu tian hu cao yuan .jiang si hai liu duo .
.yi dai tui yuan lao .mou you he da jun .he shan feng gu di .jin shi biao xin fen .
.wan feng shen ji cui .lu xiang ci zhong nan .yu mu duo ji si .yin gao mo yuan kan .

译文及注释

译文
我有多少的恨,昨夜梦中的景象,还像以前我还是故国君主时,常在上(shang)苑游玩,车子如流水穿过,马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天,还吹着融融的春风。
树枝中蜂拥蝶舞花将落,水面上风起柳絮飘飘行。
  于是二十四日乘船往吴(wu)门去,走了几十里(li)水路,虞山好像还在船篷上面蜿蜒曲折,望去清清楚楚,使人想要掉转船头再去游玩。
绕着江岸尽情地游行游赏,登上一层楼,再上一层楼,往事悠(you)悠,早已不值一问,不如早回头。往事如烟,就像这槛外无情的江水空自东流。
我在严武的幕府中志不自展,成都虽也有如金谷、铜驼一类的胜地但毕竟不是故乡金谷铜驼。
跟随丞相,游春观景,登上了铜雀台,欢娱之情油然而生。
请问有谁真心喜爱神姿骏马?后世韦讽前代支遁名传天下。
蜀道太难走呵简直难于上青天;侧身西望令人不免感慨与长叹!
战乱的消息传来,千家万户哭声响彻四野;
翡翠珠宝镶嵌被褥,灿(can)烂生辉艳丽动人。
梅花大概也知道自己飘落得早,所以赶在正月就开起花来了。
我曾经苦于伤春而不忍再听,京城哪里有可以栖息的花枝?
美丽的女子刚一听到鸣叫,开口唱和一曲充满相思情意的《山《鹧鸪》郑谷 古诗》,青黑色的眉毛黯然低垂。
  蟀仿佛在替我低声诉说。
周先生隐居在丹(dan)阳横山,开门就看到秀丽的丹阳。
走进竹林穿过幽静小路,青萝枝叶拂着行人衣裳。
一年忽悠悠马上过去啊,衰老慢慢逼近精力渐丧。
斑鸠说:“如果你能改变叫声,就可以了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌你的叫声。”

注释
22、下:下达。
⑥ 平章风月:写评品风月的文字。
⑹弱水,见《山海经》:昆仑之丘,其下有弱水,其水不胜鸿毛。长流,即第四句里的“江”。这一联可能化用了曹植诗句“东观扶桑曜,西临弱水流”(《游仙诗》)。楼高即可望远。五六句是从空间的广度来极写楼之“最高”。朱注:峡之高,可望挟桑西向,江之远,可接弱水东来。吴见思:二句远景,言举天地之大,尽在目前。
⑤朝天:指朝见天子。
159. 终:终究。
(3)且贰于楚:并且从属于晋的同时又从属于楚。且,并且,表递进。贰,从属二主。于,对,介词。
[7]杠:独木桥
⑼正:闻一多《风诗类钞》:“正,法也,则也。正是四国,为此四国之法则。”

赏析

整体赏析  这里的“美”首先来自内容的“真”。东月朗照,激发了作者的游兴,想到没有“与乐者”,未免美中不足,因而寻伴,这时错觉生趣,情感触动,于是记下此景此情,顺理成章,一切是那么的和谐自然,毫无雕饰造作之感。这“美”来自语言的“纯”。笔记如同拉家常,娓娓叙来。虽然没有奇景之处,但却不能增删或改动什么字眼儿。点明日期,是笔记体游记所必须的,“月色入户”与“欣然起行”互为因果,寥寥数字,何其洗练!写庭下景色,用“空明”一词(ci),不枝不蔓,体现出空灵、坦荡的意境,将竹柏影子比作水中藻荇,已然十分贴切,“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态,仿佛触手可及。接着,作者笔锋陡转,连发二问,既亲切自然,富于韵律,又拓展时空,发人思绪。《记承天寺夜游》表达的感情是微妙而复杂的  苏轼自己评论他的文学创作,有一段话很精辟:  吾文如万斛泉源,不择地皆可出。在平地,滔滔汩汩,虽一日千里无难。及其与山石曲折,随物赋形,而不可知也。所可知者,常行于所当行,常止于不可不止,如是(ru shi)而已矣!其他,虽吾亦不能知也。(《文说》)  这段话,可与他的另一段话相补(xiang bu)充:“夫昔之为文者,非能为之为工,乃不能不为之为工也。山川之有云雾,草木之有华实,充满勃郁而见于外,夫虽欲无有,其可得耶?”(《江行唱和集序》)  这“美”来自结尾的“精”。从文章结构看,结句属“合”,就此打住。从语意上看,它包蕴丰富。“闲人”一词,表面上是自嘲地说自己和张怀民是清闲的人,闲来无事才出来赏月的,实际上却为自己的行为而自豪——月夜处处都有,却是只有情趣高雅的人能欣赏的,有了人的欣赏才有美,只有此时此地的月夜才是最幸运的,因为有情趣高雅的人来欣赏它。其次,“闲人”包含了作者郁郁不得志的悲凉心境,作者在政治上有远大的抱负,但是却被一贬再贬,流落黄州,在内心深处,他又何尝愿做一个“闲人”呢?赏月“闲人”的自得只不过是被贬“闲人”的自慰罢了。  总之,游记以真情实感为依托,信笔写来,起于当起,止于当止,犹如行云流水,于无技巧中见技巧,达到了“一语天然万古新,豪华落尽见真纯”的境界。
  4、基调昂扬:此诗作为盛唐的边塞诗,透出一股立功立业的高昂之气,虽然战事艰苦凶险――“塞沙飞淅沥,遥裔连穷碛”、“城南百战多苦辛,路傍死卧黄沙人”,虽然思乡思亲情切――“归心海外见明月,别思天边梦落花”、“杨叶楼中不寄书,莲花剑上空流血”,但是众将士抱着“匈奴未灭不言家”的决心和斗志,不把敌虏首脑打得投降(单于系颈)不罢休,这句“欲令塞上无干戚,会待单于系颈时”,说得相当豪迈,和李白诗“不破楼兰终不还”的精神是一致的,都反映了盛唐当年那种“犯强汉者,虽远必诛”的气概。
  《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一,本咏春游,李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中,李白借用向唐玄宗祝寿之机,用黄帝升天的故事,规劝唐玄宗无为而治,为民休养生息,与民同乐,发挥了诗歌的隐讽作用。
  颔联写景,几乎句锤字炼,戛戛独造。写倦鹊绕枝,是承上面朔风吹雪而来,所以说它们“翻冻影”;由于天气骤寒,所以大雁纷纷南飞,在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样,每句各写一景,因为诗写冬日,所以不同于一般的即目诗,拘泥于一时一刻,因而上面写阴天,这里仍然可以写夜月,不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼,所用动词都很生动。以一个“翻”字,状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况,以一个“堕”字,描摹高空雁鸣传到地面的状况,都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊,也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分,其实正点出了韩驹诗的特点,工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象,宋诗讲究工巧,唐人不为正是宋人所乐为,从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯(xi guan)于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  几乎每个人都有过,几乎满世界都会听到各种各样得感叹。如果有谁说自己从未有过痛苦、悲哀、疲惫、绝望、彷徨、厌恶、烦闷 、畏惧、孤独、恐惧、战栗等等,那倒真是匪夷所思得怪事。只要我们孩未走到死亡得尽头,就不可能摆脱人生之旅上这一切真切得体验和内心得感悟。
  《《碛中作》岑参 古诗》诗仅四句,但每句诗都有不同的艺术特点。起句有一股勃发的激情和大无畏的精神,雄奇壮美而豪迈;次句情深意远,含蕴丰富;三句以设问兜转,宕开前句,有转折回旋的韵致;结句似答非答,以景作结,于暮色苍茫之中,使人感到气象壮阔。整首诗显示出悲壮苍凉的艺术风格。杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”(《寄彭州高三十五使君适虢州二十七长史参三十韵》),这是指他的诗结尾浑厚,气象阔大,不可窥其涯际。从结句“平沙万里绝人烟”(一本作“平沙莽莽绝人烟”)来看,境界阔大,茫无边际,“篇终接浑茫”五字,是当之无愧的。
  昔今这种对比古诗里还是常见的,“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”(杜甫《登岳阳楼》),过去听闻就该登楼观望洞庭水,可是不知为何直至今朝才有机缘登临,道出诗人生活无尽的无奈和生活的凄楚遭遇。其实白居易在对比中也在暗示自己无法主宰命运的无奈和感伤之情。
  《《驳复仇议》柳宗元 古诗》作者柳宗元(773—819),该文是柳宗元在礼部员外郎任上写的一篇驳论性的奏议,是针对陈子昂的《复仇议状》而发的,作者认为,陈子昂的《复仇议》中的观点是矛盾的,是不足取的,进而提出了个人的见解。徐元庆为父报仇,杀了父亲的仇人,然后到官府自首。对于这样一个案例,陈子昂提出了杀人犯法、应处死罪,而报父仇却合于礼义、应予表彰的处理意见。柳宗元在文章中批驳了这种观点,认为这不但赏罚不明,而且自相矛盾,指出徐元庆报杀父之仇的行为既合于礼义,又合于法律,应予充分肯定。虽然文章的主旨是要说明封建主义的礼义和封建主义的法律的一致性,但在吏治腐败、冤狱难申的封建社会,仍然具有一定的进步意义。全文观点鲜明,逻辑严密,驳论有力。
  历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
  三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照,由声而色,深林,本来就幽暗,林间树下的青苔,更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗,虽分别诉之于听觉与视觉,但它们在人们总的印象中,却常属于一类,因此幽与静往往连类而及。按照常情,写深林的幽暗,应该着力描绘它不见阳光,这两句却特意写返景射入深林,照映的青苔上。读者猛然一看,会觉得这一抹斜晖,给幽暗的深林带来一线光亮,给林间青苔带来一丝暖意,或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味,就会感到,无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看,都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗,而当一抹余晖射入幽暗的深林,斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时,那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比,反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”,不仅微弱,而且短暂,一抹余晖转瞬逝去之后,接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说,一二句是以有声反衬空寂;那么三四句便(ju bian)是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用(fen yong)冷色的画面上掺进了一点暖色,结果反而使冷色给人的印象更加突出。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

刘大櫆( 近现代 )

收录诗词 (1613)
简 介

刘大櫆 刘大櫆(1698——1780),字才甫,一字耕南,号海峰,今枞阳县汤沟镇陈家洲人。刘大櫆修干美髯,性格豪放,纵声读古诗文,韵调铿锵,喜饮酒,好吟诗。受教于同乡吴直,才华出众。雍正七年(1729年)和雍正十年(1732年),两次参加考试都登副榜。刘大櫆60岁后为黟县教谕。几年后告归,居枞阳江滨不再出游,以文学教授生徒。大櫆着作有《文集》10卷《诗集》6卷《古文约选》48卷、《历朝诗约选》93卷、《论文偶记》1卷,纂修《歙县志》20卷。逝世后,安葬在今金社乡向荣村刘家苕箕地,墓为省级文物。

天马二首·其一 / 斋自强

贫病催年齿,风尘掩姓名。赖逢骢马客,郢曲缓羁情。"
回环路不尽,历览意弥新。古木畲田火,澄江荡桨人。
焚香入古殿,待月出深竹。稍觉天籁清,自伤人世促。
汉宫若远近,路在寒沙上。到死不得归,何人共南望。
闲行池畔随孤鹤,若问多应道姓丁。"
酒醒馀恨在,野饯暂游同。莫使祢生刺,空留怀袖中。"
宣王请战贻巾帼,始见才吞亦气吞。"
楚曾三户少人烟。看春又过清明节,算老重经癸巳年。


五美吟·绿珠 / 夏侯著雍

"汉家张御史,晋国绿珠楼。时代邈已远,共谢洛阳秋。
晚景照华发,凉风吹绣衣。淹留更一醉,老去莫相违。"
"漠漠复霏霏,为君垣上衣。昭阳辇下草,应笑此生非。
"出帘仍有钿筝随,见罢翻令恨识迟。微收皓腕缠红袖,
"厌郎思出守,遂领汉东军。望月逢殷浩,缘江送范云。
"杏花坛上授书时,不废中庭趁蝶飞。暗写五经收部秩,
"宫棋布局不依经,黑白分明子数停。
铭旌敛归魂,荆棘生路傍。门柳日萧索,繐帷掩空堂。


沁园春·张路分秋阅 / 栗藤井

不见相如驷马归。朔雪恐迷新冢草,秋风愁老故山薇。
"东风雨洗顺阳川,蜀锦花开绿草田。彩雉斗时频驻马,
玉节随东阁,金闺别旧僚。若为花满寺,跃马上河桥。
长年多病偏相忆,不遣归时醉似泥。"
"沛艾如龙马,来从上苑中。棣华恩见赐,伯舅礼仍崇。
青草湖中月正圆,巴陵渔父棹歌连。钓车子,橛头船,
是夜巴歌应金石,岂殊萤影对清光。"
匠氏度思。登斧以时,泽梁蓁蓁。无或夭枝,有巨根蒂。


投赠张端公 / 左丘旭

而今却欲嫌谿水,雨涨春流隔往来。"
海上神山绿,溪边杏树红。不知何处去,月照玉楼空。
客至上方留盥漱,龙泓洞水昼潺潺。"
郡内裁诗暇,楼中迟客情。凭君减千骑,莫遣海鸥惊。"
一夫旦当役,尽室皆同臻。扪葛上欹壁,蓬头入荒榛。
"东风雨洗顺阳川,蜀锦花开绿草田。彩雉斗时频驻马,
残雨开斜日,新蝉发迥林。阮咸虽别巷,遥识此时心。"
今日重烦相忆处,春光知绕凤池浓。"


春夜竹亭赠钱少府归蓝田 / 图门森

青冥有桂丛,冰雪两仙翁。毛节未归海,丹梯闲倚空。
青莲香匝东西宇,日月与僧无尽时。"
"余兄佐郡经西楚,饯行因赋荆门雨。sC々燮燮声渐繁,
拟共钓竿长往复,严陵滩上胜耶溪。"
"束发逢世屯,怀恩抱明义。读书良有感,学剑惭非智。
"出帘仍有钿筝随,见罢翻令恨识迟。微收皓腕缠红袖,
鳣鲂宜入贡,橘柚亦成蹊。还似海沂日,风清无鼓鼙。"
醒人悟兮醉人疑。衣中系宝觉者谁,临川内史字得之。"


三台·清明应制 / 蔚秋双

气嘘寒被湿,霜入破窗凝。断得人间事,长如此亦能。"
独悲无旧业,共喜出时艰。为问功成后,同游何处山。"
"花里南楼春夜寒,还如王屋上天坛。
瑞彩来双阙,神光焕四邻。气回侯第暖,烟散帝城春。
夜梦江亭月,离忧陇树阴。兼秋无限思,惆怅属瑶琴。"
荒坟遗汉阴,坟树啼子规。存没抱冤滞,孤魂意何依。
"前年冠獬豸,戎府随宾介。去年簪进贤,赞导法宫前。
还山不及伴,到阙又无媒。高卧成长策,微官称下才。


代白头吟 / 宦壬午

烦君强着潘年比,骑省风流讵可齐。"
几路通员峤,何山是沃焦。飓风晴汩起,阴火暝潜烧。
近喜扶阳系戎相,从来卫霍笑长缨。"
"天子爱全才,故人雄外台。绿油登上将,青绶亚中台。
"圣德周天壤,韶华满帝畿。九重承涣汗,千里树芳菲。
同器不同荣,堂下即千里。与君贫贱交,何异萍上水。
"远公传教毕,身没向他方。吊客来何见,门人闭影堂。
曾为江客念江行,肠断秋荷雨打声。摩天古木不可见,


沉醉东风·重九 / 象己未

"带绶别乡亲,东为千里人。俗讹唯竞祭,地古不留春。
"江村风雪霁,晓望忽惊春。耕地人来早,营巢鹊语频。
遥望柳家门外树,恐闻黄鸟向人啼。"
风雨一留宿,关山去欲懒。淮南木叶飞,夜闻广陵散。"
可怜池阁秋风夜,愁绿娇红一遍新。"
猷公曾住天台寺,阴雨猿声何处闻。"
山鸡锦翼岂凤凰,陇鸟人言止鹦鹉。向栩非才徒隐灶,
郎中善馀庆,雅韵与琴清。郁郁松带雪,萧萧鸿入冥。


过松源晨炊漆公店 / 妫惜曼

江深烟屿没,山暗雨云飞。共待酬恩罢,相将去息机。"
"梅花似雪柳含烟,南地风光腊月前。
"酒幔高楼一百家,宫前杨柳寺前花。
"志在乘轩鸣玉珂,心期未快隐青萝。
酒多夜长夜未晓,月明灯光两相照。后庭歌声更窈窕。
火雷噼山珠喷日,五老峰前九江溢。九江悠悠万古情,
持斋山果熟,倚锡野云深。溪寺谁相待,香花与梵音。"
共说圣朝容直气,期君新岁奉恩光。"


浣溪沙·一曲鸾箫别彩云 / 类乙未

"日日涧边寻茯芩,岩扉常掩凤山青。
承明那足厌,车服愧无功。日日山城守,淹留岩桂丛。"
酒倦临流醉,人逢置榻迎。尝闻藉东观,不独鲁诸生。"
"清晨策羸车,嘲唽闻村鸡。行将骑吏亲,日与情爱暌。
楼上美人相倚看,红妆透出水精帘。"
封章既不下,故旧多惭颜。卖马市耕牛,却归湘浦山。
祭祠结云绮,游陌拥香车。惆怅田郎去,原回烟树斜。"
"忆昔门馆前,君当童子年。今来见成长,俱过远所传。