首页 古诗词 被衣为啮缺歌

被衣为啮缺歌

明代 / 杨汝南

侑食乐悬动,佐欢妓席陈。风流吴中客,佳丽江南人。
中心一以合,外事纷无极。共保秋竹心,风霜侵不得。
"因君知非问,诠较天下事。第一莫若禅,第二无如醉。
万寿觊刀圭,千功失毫厘。先生弹指起,姹女随烟飞。
"偶有冲天气,都无处世才。未容荣路稳,先踏祸机开。
东台御史多提举,莫按金章系布裘。"
江左羁游费时日。赠我一篇行路吟,吟之句句披沙金。
"忠州州里今日花,庐山山头去时树。已怜根损斩新栽,
"轩盖光照地,行人为裴回。唿传君子出,乃是故人来。
"南院今秋游宴少,西坊近日往来频。
三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。
微霜才结露,翔鸠初变鹰。无乃天地意,使之行小惩。
有似骨肉亲,派别从兹始。又似势利交,波澜相背起。
建簴崇牙盛,衔钟兽目嗔。总干形屹崒,戛敔背嶙峋。


被衣为啮缺歌拼音解释:

you shi le xuan dong .zuo huan ji xi chen .feng liu wu zhong ke .jia li jiang nan ren .
zhong xin yi yi he .wai shi fen wu ji .gong bao qiu zhu xin .feng shuang qin bu de .
.yin jun zhi fei wen .quan jiao tian xia shi .di yi mo ruo chan .di er wu ru zui .
wan shou ji dao gui .qian gong shi hao li .xian sheng dan zhi qi .cha nv sui yan fei .
.ou you chong tian qi .du wu chu shi cai .wei rong rong lu wen .xian ta huo ji kai .
dong tai yu shi duo ti ju .mo an jin zhang xi bu qiu ..
jiang zuo ji you fei shi ri .zeng wo yi pian xing lu yin .yin zhi ju ju pi sha jin .
.zhong zhou zhou li jin ri hua .lu shan shan tou qu shi shu .yi lian gen sun zhan xin zai .
.xuan gai guang zhao di .xing ren wei pei hui .hu chuan jun zi chu .nai shi gu ren lai .
.nan yuan jin qiu you yan shao .xi fang jin ri wang lai pin .
san you you shen shu .wu ri bu xiang sui .zuo zhi bai yu zhi .you fu huang jin hui .
wei shuang cai jie lu .xiang jiu chu bian ying .wu nai tian di yi .shi zhi xing xiao cheng .
you si gu rou qin .pai bie cong zi shi .you si shi li jiao .bo lan xiang bei qi .
jian ju chong ya sheng .xian zhong shou mu chen .zong gan xing yi zu .jia yu bei lin xun .

译文及注释

译文
当年有位洒脱狂放之(zhi)人名叫李白,人称谪(zhe)仙。
酷热的夏天热气终于消退,房子里也安静了。
谁忍心断绝人民的生路,换取时世所称赞的忠贤?
山中还有增城九重,它的高度有几里?
回家的路上,晚风凄清,枕上初寒,难以入眠。今(jin)夜残灯斜照,微光闪烁,秋雨虽停但泪还未尽。
木屐上那双不穿袜子的脚,细白如(ru)霜。吴地的女孩白皙如玉,好做荡田的游戏。
翠崖壁立,丹谷染赤,犹如河神开山辟路留下的掌迹。
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊。
记得与小苹初次相见,她穿着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在,曾照着她彩云般的身影回归。
信陵君为侯嬴驾车过市访友,执辔愈恭颜色愈和。
  我本来是平民,在南阳务农亲耕,在乱世中苟且保全性命,不奢求在诸侯之中出名。先帝不因为我身份卑微,见识短浅,降低身份委屈自己,三次去我的茅庐拜访我,征询我对时局大事的意见,我因此有所感而情绪激动,就答应为先帝奔走效劳。后来遇到兵败,在兵败的时候接受任务,在危机患难之间奉行使命,那时以来已经有二十一年了。
秦王直驱岐渭,大鹏展翅翱翔。
千呼万唤她才缓缓地走出来,怀里还抱着琵琶半遮(zhe)着脸面。

注释
22.黔(qián)娄:战国时期齐稷下先生,齐国有名的隐士和著名的道家学,无意仕进,屡次辞去诸侯聘请。他死后,曾子前去吊丧,黔娄的妻子称赞黔娄“甘天下之淡味,安天下之卑位,不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵。求仁而得仁,求义而得义。”
⑷惭:惭愧。老圃:原指老菜农、老园丁,这里指古旧的园圃。秋容淡:亦意含双关,兼指秋光与诗人老年容色。
平莎:平原。
②见(xiàn):出生。
⑤絮沾 泥:柳絮飘落于泥中,被沾住而无法扬起。
25.騄駬句:騄駬,骏马名,周穆王“八骏”之一。腾骧,奔跃。此句比喻贤人无法施展才能。
由、夷:许由和伯夷,两人都是古代被推为品德高尚的人。

赏析

  然而,尽管用于驴的笔墨甚少,但是驴的形象依然极其鲜明。这当然一方面是由于借助虎的形象的有力衬托。因为虎的一切心理和行动都是围绕驴而产生和展开的,所以明写了虎的深谋谙练、谨慎精明,也就暗写了驴的麻木不仁、愚不可及,这样,驴的形象便在不写之中(zhong)被写出来了。另一方面,这是由于描写驴的笔墨虽少却精、以寡胜多的缘故。“庞然大物”一语,由于作者没有把它处理成自己笔下的客观描写,而是作为老虎心目中的主观反映,这就很富讽刺意味,不仅明写了驴的外在形体,而且暗示了它的内在无能。“不胜怒,蹄之”五字,通过对驴的心理和行动的极其简略的交代,就把它在别人暗算面前的麻木和乖乖进入圈套的愚蠢揭示无遗。如果说在虎“荡倚冲冒”的时候,作者只用“蹄之”两字就写出了驴的愚蠢上当;那么,在虎“慭慭然,莫相知”的时候,作者只用“一鸣”两字就似乎写出了驴的虚荣和卖弄了。因为当时虎对驴并无任何妨害,所以驴让虎“大骇”“远遁”“甚恐”的“一鸣”之举,不是自我炫耀、借以吓人又是什么呢?人们都把驴作为愚蠢的代名词,看来同它在这篇寓言里的鲜明形象是不无关系的。
  诗的开头,写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事,概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮,扶醉而归。诗人写这段往事,仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉,然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌,直接抒发十年阔别的伤感。颈联的出句又回到诗题,写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢,确有喜的一面。他们也像十年前那样,有痛饮之事。然而这喜悦,只能说是表面的,或者说是暂时的,所以对句又将笔宕开,写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯,使得人老了。这一副衰老的形象,不言悲而悲情溢于言表,漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲,笔法跌宕;一正一反,交互成文。末联以反诘作转,以景色作结。为何不归去,原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云:“坐厌淮南守,秋山红树多。”秋光中的满山红树,正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。
  忠告双翠鸟的话,一共四句,前两句代它们担忧,后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么,孤鸿自己将采取怎样的态度呢?它既不重返海面,也不留连池潢,它将没入于苍茫无际的太空之中,猎人们虽然妄想猎取它,可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥,弋者何所慕”,纯以鸿雁口吻道出,情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
  第四章用赋法着意对比,黎臣丧亡流离,衣衫破弊,寄居他国,凄凉萧索,而卫国群臣非但毫无同情心,而且袖手旁观,趾高气扬。诗人有些出离愤怒了,他批评卫国群臣装聋作哑,见死不救。诗人通过双方服饰、神情、心态的比较,黎臣彻底痛悟,不禁深感心寒,于是便直斥卫国君臣。
  “瓦瓯蓬底独酌时”与上句互为因果:“卷钓丝”是“因”,“独酌时”是“果”。按照常理,收竿了,应该划船回家了,但诗人却没有,而是躲进船里,面对风雨迷茫,倒出瓦罐中的酒自斟自饮起来,或许诗人是想等雨稍稍小一点儿再继续垂钓;也可能是因为“山雨溪风”,正好有了过酒瘾的借口,诗人才有机会喝一杯。然而,透过画面的情景和气氛(qi fen),这种闲适自乐的背后,却似乎隐藏着溪上人内心的无可奈何的情绪。[1] 《唐才子传》也说:“荀鹤嗜酒,善弹琴,风情雅度,千载犹可仰望也。”李白“金樽美酒斗十千”显出豪气,王翰“葡萄美酒夜光杯”凸现悲壮,而“瓦瓯蓬底独酌时”则只会让人觉得凄苦。深山僻水,风风雨雨,气氛是凄清的,那垂钓者形单影只,百无聊赖,以酒为伴,这酒恐怕就是苏东坡所称的“扫愁帚”吧。[2]
  “酒肆人间世”一句,笔锋陡转,从相如、文君的晚年生活,回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君,在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意,文君为琴音所动,夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对(fan dui),不给他们任何嫁妆和财礼,但两人决不屈服。相如家徒四壁,生活困窘,夫妻俩便开了个酒店,以卖酒营生。“文君当垆,相如身自著犊鼻褌,与庸保杂作,涤器于市中”(《史记·司马相如列传》)。一个(yi ge)文弱书生,一个富户千金,竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法,在当时社会条件下,是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句,则又回到诗人远眺之所见,景中有情,耐人寻味。我们可以想象,诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上,眺望暮霭碧云,心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合,佳人殊未来”语,感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗,文君安在,引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联,诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物,既体现了相如那种倜傥慢世的性格,又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗,在大开大阖、陡起陡转的叙写中,从晚年回溯到年轻时代,从追怀古迹到心中思慕,纵横驰骋,而又紧相钩连,情景俱出,而又神思邈邈。
  此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开,这样还不够,还要坐着,想听听载着友人到来的马车发出的声音,这一个细节,写活了抽象的友情。当然,光听见车声还不行,还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时,才是出户迎接的绝好时机。首联写动作,颔联写心情,其实都是写渴望,和渴望中些微的焦急,在这一切的核心,是爱。颈联一转,从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时,为了避免焦虑,等候者会自然地把注意力转移到别处,即便是最枯燥的风景,也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早,晚钟已经响起,诗人已经等待了一天,但是友人未至,而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去,雨在若有若无地降落,在这种阴郁,潮湿,幽暗而又寂静的环境和氛围中,愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字,一声长叹,写已明知友人不来,而期待之情仍萦绕于怀,经久不去。
  这首诗与李白的《拟古十二首》其十一很相似。《拟古十二首》其十一曰:“涉江弄秋水,爱此荷花鲜。攀荷弄其珠,荡漾不成圆。佳期彩云重,欲赠隔远天。相思无由见,怅望凉风前。”除六字不同外,余皆相同。这或许是由于传抄之误的缘故。
  二、叙述反诘,唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法,但议论并未明确发出,而运用反诘语气道之。前二句主叙,后二句主议。后二句中又是三句主叙,四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意,“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同,末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是:为谁甜蜜而自甘辛苦呢?却分成两问:“为谁辛苦”?“为谁甜”?亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹,使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
  借凋零写惜花非王建独有,白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气:“惆怅阶前红牡丹, 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”苏轼亦作:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花,却是从花开写到花落,借对情感的把握的细致入微,用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失(ruo shi)的情景当中。诗作描写过渡自然,惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔,惜牡丹入情,不寄托政治抱负个人得失,就是写一个“赏”字,且赏出了独特的风格,乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
  第五,这两句出以工整的对句形式,读起来有一种整齐美。
  这是韦应物晚年,任苏州刺史时所作。
  此诗的主旨,历来有两种相反意见。《毛诗序》云:“《《鳲鸠》佚名 古诗》,刺不一也。在位无君子,用心之不一也。”朱熹《诗集传》则云:“诗人美君子之用心平均专一。”方玉润《诗经原始》对于上二说基本同意朱熹说,而亦不废《诗序》说之一端,取调和态势。方氏云:“诗中纯美无刺意”,“诗词宽博纯厚,有至德感人气象。外虽表其仪容,内实美其心德”,“回环讽咏,非开国贤君未足当此。”又云:“后人因曹君失德而追怀其先公之德之纯以刺之。”第四章眉评亦云:“全诗皆美,唯末句含讽刺意。”忽而“美”,忽而“刺”,自相矛盾,很难自圆其说。此诗从字面传达的信息来看,确实是颂扬“淑人君子”而无刺意。但文学作品由于欣赏理解角度不同,若说此诗反面文章正面做,那当然也可备一说。
  羁旅漂泊本是人生常有的际遇,而在离乱的时代更不足为奇。他善于从内在的角度契入,以其深刻的感悟力和独特的艺术表现形式,使这种人之常情显得格外动人。全诗的境界直白而不深隐,其间却处处涌腾着感情的潮流,那淡定,那昂扬,那思念,那怆然,甚至那惆怅迷茫的叹息都发自内心深处,若隐若现,既不激烈,也不哀怨,厚重深挚,令人品味不尽,使人想见风度。夜深人静,好梦搅醒后的诗人,兴尽悲来,他心头袭上的哀感绝不止一己的生命飘泊无着之感,更是人类生命的苍然之悲感。韦庄这种清丽柔婉诗风,属于典型的晚唐格调,于此诗犹见一斑。
  由上述内容,与其说这是一首政治讽刺诗,不如说它是一首政治抒情诗更确切些。当然,政治讽刺也是一种政治抒情。作者以“谋犹回遹”为此诗中心议题,以对国事的忧虑为主线,以感叹的语气贯穿始终,从中把叙述、揭露、讽刺和议论有机地结合在一起来表述,从而形成了此诗主题明确、内容丰富和感情深厚的显著特色。从谋划的正邪、决策的当否,能看到政治的弊端以至国家的命运,表现了作者具有比较敏锐的政治洞察力,并忧心忡忡,如临深渊、如履薄冰地为国事操心,表现了作者具有比较深厚的爱国感情,这些也就是此诗思想价值之所在。

创作背景

  这两位早已是诗文至交,在经历了长期的仕途辗转、阅尽了人世沧桑之后;终于相聚在一起,彼此都十分高兴。

  

杨汝南( 明代 )

收录诗词 (4872)
简 介

杨汝南 杨汝南,字彦侯,自号快然居士,龙溪(今福建漳州龙海市)人。高宗绍兴十五年(一一四五)进士。历赣州、广州教授,知古田县。明嘉靖《龙溪县志》卷八有传。

酒泉子·长忆西湖 / 王炎

更无别计相宽慰,故遣阳关劝一杯。"
不敢与公闲中争第一,亦应占得第二第三人。"
若见白头须尽敬,恐曾江岸识胡威。"
宾客不见绨袍惠,黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧,
行客舟已远,居人酒初醒。袅袅秋竹梢,巴蝉声似磬。"
玉轸临风久,金波出雾迟。幽音待清景,唯是我心知。"
高低恰称使君身。舞筵须拣腰轻女,仙棹难胜骨重人。
平生好诗酒,今亦将舍弃。酒唯下药饮,无复曾欢醉。


遣悲怀三首·其三 / 李皋

火不能销鬓雪。不如饮此神圣杯,万念千忧一时歇。"
花枝临水复临堤,闲照江流亦照泥。
弄泉南涧坐,待月东亭宿。兴发饮数杯,闷来棋一局。
"树小花鲜妍,香繁条软弱。高低二三尺,重叠千万萼。
"托质依高架,攒花对小堂。晚开春去后,独秀院中央。
久眠褐被为居士,忽挂绯袍作使君。
亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨,米涩畬田不解锄。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世,姹女新嫁娇泥春。


水仙子·讥时 / 徐九思

箭倒南山虎,鹰擒东郭su.翻身迎过雁,噼肘取回鹑。
愚者多贵寿,贤者独贱迍。龙亢彼无悔,蠖屈此不伸。
春来偏认平阳宅,为见墙头拂面花。"
何必悠悠人世上,劳心费目觅亲知。"
惆怅甘泉曾侍从,与君前后不同时。"
蚊蚋与利觜,枳棘与锋铓。赖得人道有拣别,
"斜月入前楹,迢迢夜坐情。梧桐上阶影,蟋蟀近床声。
促织不成章,提壶但闻声。嗟哉虫与鸟,无实有虚名。


景帝令二千石修职诏 / 曹安

"蓂叶标新朔,霜豪引细辉。白眉惊半隐,虹势讶全微。
自笑沧江畔,遥思绛帐前。亭台随处有,争敢比忘筌。"
岸草烟铺地,园花雪压枝。早光红照耀,新熘碧逶迤。
"晓鼓声已半,离筵坐难久。请君断肠歌,送我和泪酒。
也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在,事事颠狂老渐无。
芰荷生欲遍,桃李种仍新。好住湖堤上,长留一道春。"
共展排空翼,俱遭激远矰.他乡元易感,同病转相矜。
净分鹤翘足,澄见鱼掉尾。迎眸洗眼尘,隔胸荡心滓。


重赠卢谌 / 谢彦

馔盛盘心殢,醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂,海味蟹螯咸。
怜君儒家子,不得诗书力。五十着青衫,试官无禄食。
竹身三年老,竹色四时绿。虽谢椿有馀,犹胜槿不足。"
何以洗我耳,屋头飞落泉。何以净我眼,砌下生白莲。
彼皆少于我,先为泉下人。我今头半白,焉得身久存。
炎昏岂不倦,时去聊自惊。浩叹终一夕,空堂天欲明。
登山纵似望云骓,平地须饶红叱拨。长安三月花垂草,
不是贤人难变通。"


戚氏·晚秋天 / 王沂孙

何处春深好,春深潮户家。涛翻三月雪,浪喷四时花。
烂熳烟霞驻,优游岁序淹。登坛拥旄节,趋殿礼胡髯。
伎乐当筵唱,儿童满巷传。改张思妇锦,腾跃贾人笺。
去速熊罴兆,来驰虎豹夫。昔怜三易地,今讶两分途。
故园迷处所,一念堪白头。"
微彼九日勤,何以治吾民。微此一日醉,何以乐吾身。"
水竹以为质,质立而文随。文之者何人,公来亲指麾。
"送春归,三月尽日日暮时。去年杏园花飞御沟绿,


采桑子·十年前是尊前客 / 王成升

霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
华表当蟾魄,高楼挂玉绳。角声悲掉荡,城影暗棱层。
酒醒夜深后,睡足日高时。眼底一无事,心中百不知。
子房得沛公,自谓相遇迟。八难掉舌枢,三略役心机。
遥见朱轮来出郭,相迎劳动使君公。"
"仙游寺前别,别来十年馀。生别犹怏怏,死别复何如。
"草润衫襟重,沙干屐齿轻。仰头听鸟立,信脚望花行。
亲故半为鬼,僮仆多见孙。念此聊自解,逢酒且欢欣。"


水调歌头·江上春山远 / 清浚

忽想迁臣逐客心。何处投荒初恐惧,谁人绕泽正悲吟。
"捉捕复捉捕,莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴,豺狼妨道路。
"荷香清露坠,柳动好风生。微月初三夜,新蝉第一声。
"命服虽同黄纸上,官班不共紫垣前。青衫脱早差三日,
野人住处无名利,草满空阶树满园。"
皆怀王佐道,不践陪臣秩。自古无奈何,命为时所屈。
矫矫四先生,同禀希世资。随时有显晦,秉道无磷缁。
"乱蓬为鬓布为巾,晓蹋寒山自负薪。


乞巧 / 叶士宽

百舌新语声椑椑。日趁花忙向南拆,风催柳急从东吹。
色禽合为荒,刑政两已衰。云梦春仍猎,章华夜不归。
一朝一夕迷人眼。女为狐媚害即深,日长月增溺人心。
自秦穷楚越,浩荡五千里。闻有贤主人,而多好山水。
荣光飘殿阁,虚籁合笙竽。庭狎仙翁鹿,池游县令凫。
从东分地色,向北仰天颜。碧缕炉烟直,红垂佩尾闲。
腰间红绶系未稳,镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何,
"楼中别曲催离酌,灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄,


行香子·丹阳寄述古 / 丁渥妻

百体如藁木,兀然无所知。方寸如死灰,寂然无所思。
"二毛生镜日,一叶落庭时。老去争由我,愁来欲泥谁。
春被薄亦暖,朝窗深更闲。却忘人间事,似得枕上仙。
头风不敢多多饮,能酌三分相劝无。"
"醉伴见侬因病酒,道侬无酒不相窥。
待漏排阊阖,停珂拥建章。尔随黄閤老,吾次紫微郎。
先生道既光,太子礼甚卑。安车留不住,功成弃如遗。
"世欺不识字,我忝攻文笔。世欺不得官,我忝居班秩。