除夜长安客舍
九韶从此验，三月定应迷。"
"楚国所以霸，樊姬有力焉。不怀沈尹禄，谁谙叔敖贤。
绣袂捧琴兮登君子堂，如彼萱草兮使我忧忘。
几代传荆国，当时敌陕郛。上流空有处，中土复何虞。
门开芳杜径，室距桃花源。公子黄金勒，仙人紫气轩。
"同气有三人，分飞在此晨。西驰巴岭徼，东去洛阳滨。
闻道烽烟动，腰间宝剑匣中鸣。"
舆驾还京邑，朋游满帝畿。方期来献凯，歌舞共春辉。"
暂得佳游趣，更愁花鸟稀。
玄风叶黎庶，德泽浸区宇。醒醉各相扶，讴歌从圣主。
生憎野鹊往迟回，死恨天鸡识时节。曙色渐曈昽，
除夜长安客舍拼音解释:
jiu shao cong ci yan .san yue ding ying mi ..
.chu guo suo yi ba .fan ji you li yan .bu huai shen yin lu .shui an shu ao xian .
xiu mei peng qin xi deng jun zi tang .ru bi xuan cao xi shi wo you wang .
ji dai chuan jing guo .dang shi di shan fu .shang liu kong you chu .zhong tu fu he yu .
men kai fang du jing .shi ju tao hua yuan .gong zi huang jin le .xian ren zi qi xuan .
.tong qi you san ren .fen fei zai ci chen .xi chi ba ling jiao .dong qu luo yang bin .
wen dao feng yan dong .yao jian bao jian xia zhong ming ..
yu jia huan jing yi .peng you man di ji .fang qi lai xian kai .ge wu gong chun hui ..
zan de jia you qu .geng chou hua niao xi .
xuan feng ye li shu .de ze jin qu yu .xing zui ge xiang fu .ou ge cong sheng zhu .
sheng zeng ye que wang chi hui .si hen tian ji shi shi jie .shu se jian tong long .
译文及注释
译文
杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
建成以后感叹说：“让我在这里做(zuo)官，则一个月来一次；让我居住(zhu)(zhu)在这里，则每天都来。两者不可兼得，所以辞官而要园(yuan)子。”于是托病辞官，带着弟弟袁香亭、外甥湄君搬着图书居住在随园里。听苏轼说过：“君子不一定非要做官，也不一定非不做官。”然而我的坐不做官，和住这个园子的长久与否，是相依赖的。两个事物能够交换，肯定其中的一个足以胜过另一个。我竟拿官职换这个园子，这个园子的奇妙，可想而知了。
那些梨园子弟，一个个地烟消云散，只留李氏的舞姿，掩映冬日的寒光。
酒足饭饱(bao)后架起猎鹰就去远郊狩猎，镶金的白玉马鞭一挥舞，就像雪花纷纷飞舞，鸣镝声萧萧。
现在我就把这宝剑解下来送给你(ni)，以表示我今生对你的友情。
小姑子在家纺织苎麻布，还不知道与人打交道。
锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。
上有挡住太阳神六龙车的山巅，下有激浪排空迂回曲折的大川。
浑将军意气风发，决定出征万里以外；努力作战，准备了出行一年的计划。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待，在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说，西湖如西施，或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理，只顾畅饮开怀。
人生能有多长时间，想想那良辰美景，好像刚刚做了一场梦(meng)一样。命运的好坏是由前生而定的，何必要自己苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏，喝酒唱歌，暂且喝个酩酊大醉，任凭它日月轮转，来往像穿梭。
想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家乡去，在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
掠过庭院南飞的孤雁，长声哀吖真使人伤神。
深深感念这位襄阳老人，系住缆绳举足向上登攀。
山上有茂盛的扶苏，池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊，偏遇见你这个小狂徒。
注释
⑤周文公：即周公，“文”是他的谥号。周公是周武王的弟弟，名旦，也称叔旦。
3.逗：停留。淮镇：淮水旁的市镇，指盱眙。
④黄道：是古人想象中太阳绕地运行的轨道。
40、喑（yīn）呜、叱吒（zhà）：“吒”通“咤”，发怒时的喝叫声。
⑴四明山——在浙江省宁波市西南，为天台山支脉。
3、阳和-原指暖和的阳光，这里借指煤炭所蓄藏的热能。
[110]灵体：指洛神。
抑：或者
赏析
从诗之结语“作此好歌（因为歌意涉及男女之情，故称），以极反侧”看，此歌作于女主(nv zhu)人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分，但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中，展出“彼”人的飘忽身影，又穿插进回忆中的种种生活片断，使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点，那就是两个字——“梦幻”。而这，大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知，那位薄情丈夫对女主人公的冷遇，无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时，丈夫却总是迟迟不归；就是归来，也行迹诡秘、形同飘风，出没于庭院、鱼粱之际，只顾着自身的享受，极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻，竟变得如同陌路之人。这些景象(jing xiang)，当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此，当她辗转反侧之际、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散乱的片断，梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景，采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象，表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象，明明是她丈夫，她却似乎不认识他，开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询，正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我闻其声，不见其身”，更以扑朔迷离之辞，表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视，幻境却又一变，车影、语声竟化作一团“飘风”，忽东忽西地卷向鱼梁去了；但转眼间，她又似乎看到，丈夫分明还在庭中，正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻，伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑，一起化作诗行涌现，便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
情感 1、淡薄名利，流连山水。 2、劝友归林。（友：指朱元思）
此诗在结构上很有特色，完全符合诗人《新乐府序》所谓“首章标其目，卒章显其志”的要求，有如常山之蛇，首尾照应。在表达作者的主观倾向时，仍不忘以《新丰折臂翁》白居易 古诗的悲惨遭遇作为富有说服力的活见证。
然而，在诗人的笔下，一切又都那么幽深静寂，“涧”是幽静的，“竹”是幽静的，“花草”也是幽静的，无声无息，自生自长，随心所欲，享受春天，自我陶醉。人，“茅檐相对坐终日”，整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着，幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层，变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写，前人多有讥刺，认为一鸟不鸣，山自然更幽，用不着多说，所以王安石这么一改，是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣，声音扑耳，是因为山里已没有人，成了(cheng liao)鸟的世界，鸟才会如此啼鸣，就像欧阳修《醉翁亭记》所说，是“树林阴翳，鸣声上下，游人去而群鸟乐也”。这样写，寓静于闹，更富有情理韵味，经常被诗家所采用，如杜甫《题张氏隐居》：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写，从正面渲染静态，显得平淡自然，直截明快。从诗歌的底蕴来说，王籍的诗更耐读一些。
五言绝句，贵天然浑成，一意贯串，忌刻意雕镂，枝蔓曲折。这首《《忆梅》李商隐 古诗》，“意极曲折”（纪昀评语），却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样，才能潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中见统一，达到有神无迹的境界。
全诗的大意是：在旭日初升霞光映照下，散花楼更显金碧辉煌、富丽堂皇。高梯入云，楼接霄汉，气象雄伟。诗人极目云天，心旷神怡，因而留连忘返。遥看潇潇暮雨飘洒向三峡，俯视春江绕城，景物尽收眼底。散花楼的美景竟然使诗人陶醉了。在此之后，诗人就要东行，前往三峡了。此时登楼竟如在九天云霄之上游玩。
这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受，是对历史故事的一种艺术的评判。所以，诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩，深深地隐藏、浸润在诗的形象当中，用艺术形象来说话，来作为自己的代言人。谢朓的这首诗，也正具有这样的特点：叙写平白，而蕴含丰富、深刻；辞章短小，却韵味渺远、悠长。
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写(chuan xie)了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
诗之二章，采用了叠章易字的写法，在相似中改换了结句。景象未变，情感则因了诗章的回环复沓，而蕴蓄得更其浓烈(nong lie)、深沉了。此刻，“二子”所乘之舟，早已在碧天长河中消逝，送行者却还在河岸上久久凝望。当“二子”离去时，他（她）正“中心养养”，难断那千丝万缕的离愁别绪；而今，“二子”船影消逝，望中尽是滚滚滔滔的浪波。人生的旅途上，也是充满了浪波与风险。远去的人儿，能不能顺利渡过那令人惊骇的波峰浪谷，而不被意外的风险吞没——这正是伫立河岸的送行人，所深深为之担忧的。“愿言思子，不瑕有害”二句，即以祈愿的方式，传达了这一情感上的递进和转折，在割舍不了的牵念中，涌生出陡然袭来的忧思。于是，滚滚滔滔的河面上，“泛泛其逝”的天地间，便刹那间充斥了“不瑕有害”的祝告——那是一位老母、妻子或友人，带着牵念，带着惊惧，而发自心底的呼喊：远行的人儿，究竟听见了没有？
儒者说诗，常有奇怪的谈论。《毛诗序》说：“《《萚兮》佚名 古诗》，刺忽（郑昭公忽）也。君弱臣强，不倡而和也。”这已是牵强附会，于诗无证。朱熹《诗集传》更谓：“此淫女之词。”实在诗中主人公性别为男为女，本无从辨别，“淫”字更不知从何说起。想要做圣贤的人，到处看见淫邪，这也是没有办法的事情。
情感 1、淡薄名利，流连山水。 2、劝友归林。（友：指朱元思）
此诗在结构上很有特色，完全符合诗人《新乐府序》所谓“首章标其目，卒章显其志”的要求，有如常山之蛇，首尾照应。在表达作者的主观倾向时，仍不忘以《新丰折臂翁》白居易 古诗的悲惨遭遇作为富有说服力的活见证。
然而，在诗人的笔下，一切又都那么幽深静寂，“涧”是幽静的，“竹”是幽静的，“花草”也是幽静的，无声无息，自生自长，随心所欲，享受春天，自我陶醉。人，“茅檐相对坐终日”，整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着，幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层，变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写，前人多有讥刺，认为一鸟不鸣，山自然更幽，用不着多说，所以王安石这么一改，是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣，声音扑耳，是因为山里已没有人，成了(cheng liao)鸟的世界，鸟才会如此啼鸣，就像欧阳修《醉翁亭记》所说，是“树林阴翳，鸣声上下，游人去而群鸟乐也”。这样写，寓静于闹，更富有情理韵味，经常被诗家所采用，如杜甫《题张氏隐居》：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写，从正面渲染静态，显得平淡自然，直截明快。从诗歌的底蕴来说，王籍的诗更耐读一些。
五言绝句，贵天然浑成，一意贯串，忌刻意雕镂，枝蔓曲折。这首《《忆梅》李商隐 古诗》，“意极曲折”（纪昀评语），却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样，才能潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中见统一，达到有神无迹的境界。
全诗的大意是：在旭日初升霞光映照下，散花楼更显金碧辉煌、富丽堂皇。高梯入云，楼接霄汉，气象雄伟。诗人极目云天，心旷神怡，因而留连忘返。遥看潇潇暮雨飘洒向三峡，俯视春江绕城，景物尽收眼底。散花楼的美景竟然使诗人陶醉了。在此之后，诗人就要东行，前往三峡了。此时登楼竟如在九天云霄之上游玩。
这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受，是对历史故事的一种艺术的评判。所以，诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩，深深地隐藏、浸润在诗的形象当中，用艺术形象来说话，来作为自己的代言人。谢朓的这首诗，也正具有这样的特点：叙写平白，而蕴含丰富、深刻；辞章短小，却韵味渺远、悠长。
这最后一幕，由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情，运用史实、传说和想像，传写(chuan xie)了项羽的穷途末路，不断丰富、发展了他的性格，让这位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的艺术效果。
诗之二章，采用了叠章易字的写法，在相似中改换了结句。景象未变，情感则因了诗章的回环复沓，而蕴蓄得更其浓烈(nong lie)、深沉了。此刻，“二子”所乘之舟，早已在碧天长河中消逝，送行者却还在河岸上久久凝望。当“二子”离去时，他（她）正“中心养养”，难断那千丝万缕的离愁别绪；而今，“二子”船影消逝，望中尽是滚滚滔滔的浪波。人生的旅途上，也是充满了浪波与风险。远去的人儿，能不能顺利渡过那令人惊骇的波峰浪谷，而不被意外的风险吞没——这正是伫立河岸的送行人，所深深为之担忧的。“愿言思子，不瑕有害”二句，即以祈愿的方式，传达了这一情感上的递进和转折，在割舍不了的牵念中，涌生出陡然袭来的忧思。于是，滚滚滔滔的河面上，“泛泛其逝”的天地间，便刹那间充斥了“不瑕有害”的祝告——那是一位老母、妻子或友人，带着牵念，带着惊惧，而发自心底的呼喊：远行的人儿，究竟听见了没有？
儒者说诗，常有奇怪的谈论。《毛诗序》说：“《《萚兮》佚名 古诗》，刺忽（郑昭公忽）也。君弱臣强，不倡而和也。”这已是牵强附会，于诗无证。朱熹《诗集传》更谓：“此淫女之词。”实在诗中主人公性别为男为女，本无从辨别，“淫”字更不知从何说起。想要做圣贤的人，到处看见淫邪，这也是没有办法的事情。
创作背景
这首词为公元1176年（宋孝宗淳熙三年）作者任江西提点刑狱，驻节赣州、途经造口时所作。关于此词之发端，罗大经在《鹤林玉露》中有几句话非常重要。《鹤林玉露·辛幼安词》条云：“盖南渡之初，虏人追隆祐太后御舟至造口，不及而还。幼安自此起兴。”《宋史》高宗纪及后妃传载：1129年（建炎三年）八月 ，“会防秋迫，命刘宁止制置江浙，卫太后往洪州 ，腾康、刘珏权知三省枢密院事从行。闰八月，高宗亦离建康（今南京市）赴浙西。时金兵分两路大举南侵，十月，西路金兵自黄州（今湖北黄冈）渡江，直奔洪州追隆祐太后。“康、珏奉太后行次吉州，金人追急，太后乘舟夜行。”《三朝北盟会编》（建炎三年十一月二十三日）载：“质明，至太和县（去吉州八十里。《太和县志》），又进至万安县（去太和一百里。《万安县志》），兵卫不满百人，滕康、刘珏皆窜山谷中。金人追至太和县，太后乃自万安县至皂口，舍舟而陆，遂幸虔州（去万安凡二百四十里。《赣州府志》）。”《宋史·后妃传》：“太后及潘妃以农夫肩舆而行。”《宋史·胡铨传 》：“铨募乡兵助官军捍御金兵 ，太后得脱幸虔。”史书所记金兵追至太和，与罗氏所记追至造口稍有不合。但罗氏为南宋庐陵人，又曾任江西抚州军事推官，其所记信实与否，尚不妨存疑。况且金兵既至太和，其前锋追至南一百六十里之造口，也未始无此可能。无论金兵是否追至造口，隆祐太后被追至造口时情势危急，以致舍舟以农夫肩舆而行，此是铁案，史无异辞。尤要者，应知隆祐其人并建炎年间形势。当公元1127年（北宋靖康二年）金兵入汴掳徽钦二宗北去，北宋灭亡之际，隆祐以废后幸免，垂帘听政，迎立康王，是为高宗。有人请立皇太子，隆祐拒之。《宋史·后妃传》记其言曰：“今强敌在外，我以妇人抱三岁小儿听政，将何以令天下？”其告天下手诏曰：“虽举族有北辕之恤，而敷天同左袒之心。”又曰：“汉家之厄十世，宜光武之中兴；献公之子九人，唯重耳之独在。”《鹤林玉露·建炎登极》条云：“事词的切，读之感动，盖中兴之一助也 。”陈寅恪《论再生缘》亦谓：“维系人心，抵御外侮”，“所以为当时及后世所传诵。”故史称隆祐：“国有事变，必此人当之 。”建炎三年，西路金兵穷追隆祐，东路金兵则渡江陷建康、临安，高宗被迫浮舟海上。此诚南宋政权出存亡危急之秋。故当作者身临造口，怀想隆祐被追至此，“因此感兴 ”，题词于壁，实情理之所必然。罗氏所记大体可信，词题六字即为本证。
陈成之( 隋代 )
收录诗词 (2652) 首
简 介
陈成之 高宗绍兴六年（一一三六）为入内东头供奉。九年，奉命抚谕陕西。二十四年，以睿思殿祗候致仕。事见《建炎以来系年要录》卷九九、一二六、一六七。
周颂·执竞
鼓里传声有甚难。夜夜恒飞银汉曲，朝朝常饮玉池澜。
"玉帛资王会，郊丘叶圣情。重广开环堵，至道轶金籝.
忝曳尚书履，叨兼使臣节。京坻有岁饶，亭障无边孽。
沉沉朱门宅，中有乳臭儿。状貌如妇人，光明膏粱肌。
"君不见巫山高高半天起，绝壁千寻尽相似。
精骑突晓围，奇兵袭暗壁。十月边塞寒，四山沍阴积。
一木逢厦构，纤尘愿山益。无力主君恩，宁利客卿璧。
龙驾帝服，上腾五云。泮宫复閟，寂寞无闻。"
虞美人·春情只到梨花薄
作善神何酷，依仁命不融。天文虚北斗，人事罢南宫。
"休沐乘闲豫，清晨步北林。池塘藉芳草，兰芷袭幽衿。
春风草绿北邙山，此地年年生死别。"
"日南椰子树，香袅出风尘。丛生调木首，圆实槟榔身。
锡命承丕业，崇亲享大名。二天资广运，两曜益齐明。
"禁苑春光丽，花蹊几树装。缀条深浅色，点露参差光。
私向江头祭水神。"
念君长作万里行。野田人稀秋草绿，日暮放马车中宿。
少年行二首
纻麻掩泪鲁人迷。通宵尘土飞山月，是处经营夹御堤。
"雄鹄衔枝来，雌鹄啄泥归。巢成不生子，大义当乖离。
金弦挥赵瑟，玉指弄秦筝。岩榭风光媚，郊园春树平。
白雪花繁空扑地，绿丝条弱不胜莺。
电影江前落，雷声峡外长。朝云无处所，台馆晓苍苍。"
"兔走乌飞不相见，人事依稀速如电。王母夭桃一度开，
北斗西指秋云薄。茎枯花谢枝憔悴，香销色尽花零落。
汉阙中黄近，秦山太白连。台疑观鸟日，池似刻鲸年。
夜下征虏亭
坚贞深不惮，险涩谅难穷。有异登临赏，徒为造化功。"
林笋苞青箨，津杨委绿荑。荷香初出浦，草色复缘堤。
又不能献可替不航要津。口谈羲轩与周孔，
述作纷无已，言谈妙入神。断肠虽累月，分手未盈旬。
"岁丰仍节俭，时泰更销兵。圣念长如此，何忧不太平。
生结千岁念，荣及百代孙。黄金买性命，白刃仇一言。
剑锋生赤电，马足起红尘。日暮歌钟发，喧喧动四邻。"
广乐逶迤天上下，仙舟摇衍镜中酣。"
秋莲
求之果如言，剖则浮云腻。白珩无颜色，垂棘有瑕累。
浔阳义犬令人忆。寄言世上为人子，孝义团圆莫如此。
江势连山远，天涯此夜愁。霜空极天静，寒月带江流。
白首何年改，青琴此夜弹。灵台如可托，千里向长安。"
"朝闻讲艺馀，晨省拜恩初。训胄尊庠序，荣亲耀里闾。
南北诚须泣，高深不可干。无因善行止，车辙得平安。"
露叶怜啼脸，风花思舞巾。攀持君不见，为听曲中新。"
此别黄叶下，前期安可知。谁怜楚南树，不为岁寒移。"
扬州慢·十里春风
千回鸟信说众诸，百过莺啼说长短。长短众诸判不寻，
水一曲兮肠一曲，山一重兮悲一重。松槚邈已远，
郑风遥可托，关月眇难依。西北云逾滞，东南气转微。
上才同振藻，小技谬连章。怀音自兰室，徐步返山庄。"
"养蒙分四渎，习坎奠三荆。徙帝留馀地，封王表旧城。
"九嶷日已暮，三湘云复愁。窅蔼罗袂色，潺湲江水流。
"自从君去远巡边，终日罗帏独自眠。看花情转切，
皇明应天游，十月戒丰镐。微末忝闲从，兼得事苹藻。
下泉
狐掇蚁拾。黄金不啼玉不泣，白杨骚屑。乱风愁月，
有使通西极，缄书寄北河。年光只恐尽，征战莫蹉跎。"
"开筵枕德水，辍棹舣仙舟。贝阙桃花浪，龙门竹箭流。
赠君折杨柳，颜色岂能久。上客莫沾巾，佳人正回首。
"落花双树积，芳草一庭春。玩之堪兴异，何必见幽人。
闪闪青崖落，鲜鲜白日皎。洒流湿行云，溅沫惊飞鸟。
日茂西河俗，寂寥东观期。遥怀秀才令，京洛见新诗。"
群后崇长乐，中朝增建章。钩陈被兰锜，乐府奏芝房。
正月十五夜闻京有灯恨不得观
结发早驱驰，辛苦事旌麾。马冻重关冷，轮摧九折危。
无情之物尚如此，为人不及还堪悲。父归坟兮未朝夕，
圣酒山河润，仙文象纬舒。冒恩怀宠锡，陈力省空虚。
荷生无以谢，尽瘁竟何酬。"
万寿祯祥献，三春景物滋。小臣同酌海，歌颂答无为。"
"入室少情意，出门多路岐。黄鹤有归日，荡子无还时。
"绿林炽炎历，黄虞格有苗。沙尘惊塞外，帷幄命嫖姚。
雅赠响摐金，索居睽倚玉。凄断离鸿引，劳歌思足曲。"
清平乐·谢叔良惠木犀
"人世多飘忽，沟水易东西。今日欢娱尽，何年风月同。
是时军两进，东拒复西敌。蔽山张旗鼓，间道潜锋镝。
胡风千里惊，汉月五更明。纵有还家梦，犹闻出塞声。
浦树浮郁郁，皋兰覆靡靡。百越去魂断，九疑望心死。
脂车秣马辞乡国，萦辔西南使邛僰.玉垒铜梁不易攀，
斗敌鸡殊胜，争球马绝调。晴空数云点，香树百风摇。
宿雨能销御路尘。圣德由来合天道，灵符即此应时巡。
忽听金华作，诚如玉律调。南宫尚为后，东观何其辽。
七绝·贾谊
帝泽颁卮酒，人欢颂里闾。一承黄竹咏，长奉白茅居。"
愿以柏梁作，长为柳花咏。"
贫女镜不明，寒花日少容。暗蛩有虚织，短线无长缝。
高兴要长寿，卑栖隔近臣。龙沙即此地，旧俗坐为邻。"
"高楼一何绮，素月复流明。重轩望不极，馀晖揽讵盈。
"延年不语望三星，莫说夫人上涕零。
"青田白鹤丹山凤，婺女姮娥两相送。谁家绝世绮帐前，
"大堤女儿郎莫寻，三三五五结同心。