饮酒·二十
悄知碧海饶词句，歌向俗流疑误人。
先生先生莫外求，道要人传剑要收。
"鹿门埋孟子，岘首载羊公。万古千秋里，青山明月中。
留待来年二三月，一枝和露压神仙。"
霜兔毳寒冰茧净，嫦娥笑指织星桥。
也笑长安名利处，红尘半是马蹄翻。"
视事奸回尽，登楼海岳春。野人如有幸，应得见陶钧。"
得此分段身，可笑好形质。面貌似银盘，心中黑如漆。
尽是共游题版处，有谁惆怅拂苔痕。"
蜀路南行，燕师北至。本拟白日升天，且看黑龙饮渭。
昔年住此何人在，满地槐花秋草生。"
饮酒·二十拼音解释:
qiao zhi bi hai rao ci ju .ge xiang su liu yi wu ren .
xian sheng xian sheng mo wai qiu .dao yao ren chuan jian yao shou .
.lu men mai meng zi .xian shou zai yang gong .wan gu qian qiu li .qing shan ming yue zhong .
liu dai lai nian er san yue .yi zhi he lu ya shen xian ..
shuang tu cui han bing jian jing .chang e xiao zhi zhi xing qiao .
ye xiao chang an ming li chu .hong chen ban shi ma ti fan ..
shi shi jian hui jin .deng lou hai yue chun .ye ren ru you xing .ying de jian tao jun ..
de ci fen duan shen .ke xiao hao xing zhi .mian mao si yin pan .xin zhong hei ru qi .
jin shi gong you ti ban chu .you shui chou chang fu tai hen ..
shu lu nan xing .yan shi bei zhi .ben ni bai ri sheng tian .qie kan hei long yin wei .
xi nian zhu ci he ren zai .man di huai hua qiu cao sheng ..
译文及注释
译文
红蚂蚁大(da)得像巨象，黑蜂儿大得像葫芦。
易水慢慢地流着，天青(qing)草绿，河山依旧，可惜到哪里再去找荆轲那样的壮士，来为(wei)他送行呢？
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退，我身已经在千里之外的他乡。
你这徒有勇力的小臣别妄动，座上的汉王是赤帝之子寞看轻。
驾车的八龙蜿蜒地前进，载着云霓旗帜随风卷曲。
王孙久留深山不归来啊，满山遍野啊春草萋萋。
堤坝上的绿草含(han)水带露，远处的房(fang)屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴，江水开阔，到处都是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名，他穿上及地的青色章服，衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬，十分相宜。
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神(shen)光照耀？
大冷天里，水鸟为了暖和挤在一(yi)起，十几只几百只一起，在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去，它们都不躲开，忽然听到水里哗啦一声响，它们吓一跳，“轰”的一下一齐(qi)飞了起来。
白鹭(lu)忽然飞到水稻田上来，在一片绿色的秧苗上点上了白点。
你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。
提一壶美酒摆在花丛间，自斟自酌无友无亲。
注释
⑵广陵：郡名，在今江苏省扬州市一带。
（38）披宫锦——指袁枚于1738年（乾隆三年）考中进士，选授翰林院庶吉士，请假南归省亲的事。宫锦，宫廷作坊特制的丝织品。这里指用这种锦制成的宫袍。因唐代李白曾待诏翰林，着宫锦袍，后世遂用以称翰林的朝服。
⒂容止：这里是一举一动的意思。猷：规矩礼节。
③白鹭：一种白色的水鸟。
⑻虎旅：指跟随玄宗入蜀的禁军。传：一作“鸣”。宵柝（tuò）：又名金柝，夜间报更的刁斗。
②杨花：即柳絮。
③齐：等同。
赏析
石碏的谏言有三层意思，环环相扣，入情入理，深入地分析了由“宠”导致灭亡的必然性。其一，“骄、奢、淫、佚，所自邪也”， “四者之来，宠禄过也”，说明骄奢淫逸来源于娇纵溺爱；其二、受宠爱就会变得骄横，骄横就不会安于自己地位低下，地位低下就会有怨恨之心，心生怨恨就不会安分守已；其三，从此以后，地位低贱的就会欺压地位尊贵的，年纪小的就会想办法凌年纪大的，关系疏远的就会找机会离间关系亲近的，新的离间旧的，小的欺凌大的，淫乱的就会破坏有道德的。如此这般，祸事就注定要来了！
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的(he de)形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长，她睡不着盼天亮，但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。” 春天白天长，虽然春光好，但她是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长，很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听，但她愁绪难展不愿听；春天燕子来了，在梁间做窝，总是双栖双宿，可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰，唐时北方突厥非常凶悍，对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材，部分原因即在于此。
后两句即紧切公子的身份来揭露其骄纵行为。“不识农夫辛苦力，骄骢踏烂麦青青。”“骄骢”，是骄纵不驯的马。“骄”，指马骄，亦指人骄。一个“不识”，一个“骄骢”，活画出了愚蠢而又骄横的权豪子弟的丑恶形象。
此诗共三章，采用复沓形式，各章仅异数字。孔颖达疏曰：“三章上二句恶四国，下四句美周公(zhou gong)。”
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更有深意。
全诗三章，每章的意思都差不多，反复吟咏，突出主题：女子遇人不淑，最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况，说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎，嫁了个忘恩绝情的丈夫，最终被抛弃，落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微，已经有两千年以上的历史了。
唯有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。1283年初，元朝侦知有人联络数千人，要起兵反元，营救文天祥。1月8日，元世祖忽必烈亲自提审，作最后的劝降，并许诺授予丞相官职。文天祥告诉忽必烈：“一死之外，无可为者。”
最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
第三章，写妇女们的蚕桑纺织之事，并指出这是为贵族阶级做衣裳用的。蚕月即三月，三月开始修剪桑枝，拿起斧子，砍去那些远扬的枝条，然后攀枝再采摘些柔嫩的桑叶。《七月》佚名 古诗伯劳鸟咕咕地叫着，仿佛在告诉人们后半年开始了，于是，八月里妇女们就动手纺织了。纺织品染着不同的颜色，有黑红色的，有黄色的，而最鲜亮的是朱红色的。可惜这些都不是为自己，而是为贵族公子作衣裳用的。
颈联刻划《骢马》万楚 古诗的功业、品格和德性。“汗血”，即“汗血马”，一种产在西域大宛国的千里马。据说此马在长途跋涉之中，至日中其汗从前肩髆小孔中流出，颜色如血。“每随”、“不惮”四字，表现了《骢马》万楚 古诗艰苦卓绝、征战沙场、出生入死、为国捐躯的昂扬的战斗精神和百折不挠的坚强意志。颔、颈两联属对工致，气势开宕、豪迈，读后令人精神振奋。
第二联是对被送者的介绍和赞许。古代男子二十而冠，束发戴帽，表示已经成年了。这正是人生风华正茂、意气风发的时候。不仅如此，王牧承继了家学，擅长诗赋，是个才华横溢的人。“四弓裘”，用的是《礼记·学记》的典：“ 良冶之子必学为裘，良弓之子必学为箕。”后来便用“弓冶”、“弓裘”比喻父子世袭的事业。这里既是对王牧的赞许，又是对他所要拜见的叔父的称誉。当然，应酬之作中这类词句难免也有溢美之处。
全诗从安史之乱写起，写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪，与夷人共处。再写安禄山狡猾反复，正如梁朝的侯景；自己飘泊异地，欲归不得，恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮，暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情，均属亲身体验，深切真挚，议论精当，耐人寻味。
第四章在第三章宕出一笔后收回，继续写祭祀的现场，“清酒既载”与第二章的“黄流在中”断而复接，决不是寻常闲笔。这儿写的是祭祀时的“缩酒”仪式，即斟酒于圭瓒，铺白茅于神位前，浇酒于茅上，酒渗入茅中，如神饮之。接下去的“騂牡既备”一句，写祭祀时宰杀作牺牲的牡牛献飨神灵。有牛的祭祀称“太牢”，只有猪、羊的祭祀称“少牢”，以太牢作祭，礼仪很隆重。
最后一联，诗人难以自已，直接写出与好友即将离别，漫漫旅途，只有泪水相伴的悲凉和哀愁。诗中反映出沛王府放逐事件对王勃是致命一击，乐观向上、热情豪放的王勃渐渐远去，凄凉悲苫、忧郁彷徨的王勃开始出现。
化无情之物为有情，往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术(yi shu)手段。温庭筠这首短诗，很能说明这一点。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的(he de)形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长，她睡不着盼天亮，但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。” 春天白天长，虽然春光好，但她是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长，很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听，但她愁绪难展不愿听；春天燕子来了，在梁间做窝，总是双栖双宿，可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰，唐时北方突厥非常凶悍，对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材，部分原因即在于此。
后两句即紧切公子的身份来揭露其骄纵行为。“不识农夫辛苦力，骄骢踏烂麦青青。”“骄骢”，是骄纵不驯的马。“骄”，指马骄，亦指人骄。一个“不识”，一个“骄骢”，活画出了愚蠢而又骄横的权豪子弟的丑恶形象。
此诗共三章，采用复沓形式，各章仅异数字。孔颖达疏曰：“三章上二句恶四国，下四句美周公(zhou gong)。”
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更有深意。
全诗三章，每章的意思都差不多，反复吟咏，突出主题：女子遇人不淑，最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况，说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎，嫁了个忘恩绝情的丈夫，最终被抛弃，落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微，已经有两千年以上的历史了。
唯有一腔忠烈气，碧空常共暮云愁。1283年初，元朝侦知有人联络数千人，要起兵反元，营救文天祥。1月8日，元世祖忽必烈亲自提审，作最后的劝降，并许诺授予丞相官职。文天祥告诉忽必烈：“一死之外，无可为者。”
最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
第三章，写妇女们的蚕桑纺织之事，并指出这是为贵族阶级做衣裳用的。蚕月即三月，三月开始修剪桑枝，拿起斧子，砍去那些远扬的枝条，然后攀枝再采摘些柔嫩的桑叶。《七月》佚名 古诗伯劳鸟咕咕地叫着，仿佛在告诉人们后半年开始了，于是，八月里妇女们就动手纺织了。纺织品染着不同的颜色，有黑红色的，有黄色的，而最鲜亮的是朱红色的。可惜这些都不是为自己，而是为贵族公子作衣裳用的。
颈联刻划《骢马》万楚 古诗的功业、品格和德性。“汗血”，即“汗血马”，一种产在西域大宛国的千里马。据说此马在长途跋涉之中，至日中其汗从前肩髆小孔中流出，颜色如血。“每随”、“不惮”四字，表现了《骢马》万楚 古诗艰苦卓绝、征战沙场、出生入死、为国捐躯的昂扬的战斗精神和百折不挠的坚强意志。颔、颈两联属对工致，气势开宕、豪迈，读后令人精神振奋。
第二联是对被送者的介绍和赞许。古代男子二十而冠，束发戴帽，表示已经成年了。这正是人生风华正茂、意气风发的时候。不仅如此，王牧承继了家学，擅长诗赋，是个才华横溢的人。“四弓裘”，用的是《礼记·学记》的典：“ 良冶之子必学为裘，良弓之子必学为箕。”后来便用“弓冶”、“弓裘”比喻父子世袭的事业。这里既是对王牧的赞许，又是对他所要拜见的叔父的称誉。当然，应酬之作中这类词句难免也有溢美之处。
全诗从安史之乱写起，写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪，与夷人共处。再写安禄山狡猾反复，正如梁朝的侯景；自己飘泊异地，欲归不得，恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮，暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情，均属亲身体验，深切真挚，议论精当，耐人寻味。
第四章在第三章宕出一笔后收回，继续写祭祀的现场，“清酒既载”与第二章的“黄流在中”断而复接，决不是寻常闲笔。这儿写的是祭祀时的“缩酒”仪式，即斟酒于圭瓒，铺白茅于神位前，浇酒于茅上，酒渗入茅中，如神饮之。接下去的“騂牡既备”一句，写祭祀时宰杀作牺牲的牡牛献飨神灵。有牛的祭祀称“太牢”，只有猪、羊的祭祀称“少牢”，以太牢作祭，礼仪很隆重。
最后一联，诗人难以自已，直接写出与好友即将离别，漫漫旅途，只有泪水相伴的悲凉和哀愁。诗中反映出沛王府放逐事件对王勃是致命一击，乐观向上、热情豪放的王勃渐渐远去，凄凉悲苫、忧郁彷徨的王勃开始出现。
化无情之物为有情，往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术(yi shu)手段。温庭筠这首短诗，很能说明这一点。
创作背景
根据明代郎瑛《七修类稿》引《清暇录》关于此诗的记载，此诗是黄巢落第后所作。黄巢在起义之前，曾到京城长安参加科举考试，但没有被录取。科场的失利以及整个社会的黑暗和吏治的腐败，使他对李唐王朝益发不满。考试不第后，他豪情倍增，借咏菊花来抒写自己的抱负，写下了这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》。
崔备( 五代 )
收录诗词 (4383) 首
简 介
崔备 崔备（747－816），字顺之。许州（今河南许昌）人。唐德宗建中二年（781）辛酉科崔元翰榜进士第三人。曾任工部尚书。唐宪宗元和六年（811）任礼部员外郎，终工部郎中。唐朝建中进士第，为西川节度使判官，终工部郎中。诗六首。
蝶恋花·翠苑红芳晴满目
二体本来同一宫。龙吞虎啖居其中，离合浮沈初复终。
不如一见君子面。愁人复愁人，满眼皆埃尘。
"猿鸟共不到，我来身欲浮。四边空碧落，绝顶正清秋。
临岐约我来不来，若来须拨红霞觅。
自疑飞到蓬莱顶，琼艳三枝半夜春。"
太冲无兄，孝端无弟。
交情别后见，诗句比来新。向我桃州住，惜君东岭春。"
峰顶应闲散，人间足别离。白云将世事，吾见尔心知。"
残菊
"法子出西秦，名齐漆道人。才敷药草义，便见雪山春。
"玉箸真文久不兴，李斯传到李阳冰。
"灯心生众草，因有始知芳。彩妓窗偏丽，金桃动更香。
"天下艰难际，全家入华山。几劳丹诏问，空见使臣还。
笙歌席上偏怜客，刀剑林中亦念诗。縠渚美为长饮水，
"莽莽古江滨，纷纷坠叶频。烟霞谁是主，丘陇自伤神。
赏神义不受，存公灭其私。虚心贵无名，远迹居九夷。"
穿入白云行翠微。"
夜行船·正月十八日闻卖杏花有感
今夕坐愁鬓如雪。（为长须人歌）
凭君子后午前看，一脉天津在嵴端。金阙内藏玄谷子，
泣溻干坤色，飘零日月旗。火从龙阙起，泪向马嵬垂。
倚槛应穷底，凝情合到源。为君吟所寄，难甚至忘筌。"
不缘齿发未迟暮，吟对远山堪白头。"
明月照，白云笼。独自坐，一老翁。
茗爱传花饮，诗看卷素裁。风流高此会，晓景屡裴回。"
感君识我枕流意，重示瞿塘峡口图。"
郊园即事
锦江新冢树，婺女旧山秋。欲去焚香礼，啼猿峡阻修。"
归思忽眇眇，佳气亦沉沉。我身岂遐远，如隔湘汉深。
"何事潘郎恋别筵，欢情未断妾心悬。
气射繁星灭，光笼八表寒。来驱云涨晚，路上碧霄宽。
"图形期自见，自见却伤神。已是梦中梦，更逢身外身。
茱萸花坠相思枕。绿窗寂寞背灯时，暗数寒更不成寝。"
露滴滴蘅茅，秋成爽气交。霜椑如蜜裹，□□似盐苞。
"忆山归未得，画出亦堪怜。崩岸全隳路，荒村半有烟。
叹花 / 怅诗
"家近吴王古战城，海风终日打墙声。
遂使吾师特地来。无角铁牛眠少室，生儿石女老黄梅。
"清世诗声出，谁人得似君。命通须有日，天未丧斯文。
"长弓短度箭，蜀马临阶骗。去贼七百里，隈墙独自战。
"瘦颜颧骨见，满面雪毫垂。坐石鸟疑死，出门人谓痴。
若买山资言不及，恒河沙劫用无穷。"
"旧斋休忆对松关，各在王侯顾遇间。命服已沾天渥泽，
高高然。人不吾知，又不吾谓。由今之后，二百馀祀。
剑器近·夜来雨
"雨气濛濛草满庭，式微吟剧更谁听。诗逢匠化唯贪住，
天生珍木异于俗，俗士来逢不敢触。清阴独步禅起时，
砌香残果落，汀草宿烟浮。唯有知音者，相思歌白头。"
刚被时流借拳势，不知身自是泥人。"
"隐居三十载，石室南山巅。静夜玩明月，清朝饮碧泉。
从此雄名压寰海，八溟争敢起波涛。"
"陇西辉用真才子，搜奇探险无伦比。笔下铦磨巨阙锋，
幸辞天子诏，复览名臣疏。西晋尚虚无，南朝久沦误。
清明
"七条丝上寄深意，涧水松风生十指。
桑田虽变丹青在，谁向丹青合得仙。"
学稼农为业，忘情道作心。因知上皇日，凿井在灵林。"
炉内丹砂万点金。闷里醉眠三路口，闲来游钓洞庭心。
"田氏门下客，冯公众中贱。一朝市义还，百代名独擅。
"曲江晴影石千株，吾子思归梦断初。有信北来山叠叠，
"入道曾经离乱前，长干古寺住多年。爱贫唯制莲花足，
色浓春草在，峰起夏云归。不是蓬莱岛，如何人去稀。"
秋水(节选)
莫问□□□，□□逐性情。人间高此道，禅外剩他名。
波涛犹忆五湖船。双溪夜月明寒玉，众岭秋空敛翠烟。
"夜坐还早起，寂寥多病身。神清寻梦在，香极觉花新。
"境清僧格冷，新斩古林开。旧隐还如此，令人来又来。
久是栖林客，初逢佐幕贤。爱君高野意，烹茗钓沦涟。"
龙虎门前辨取真。一觉梦魂朝紫府，数年踪迹隐埃尘。
峰顶应闲散，人间足别离。白云将世事，吾见尔心知。"
二十四神清，三千功行成。寒云连地转，圣日满天明。
桐叶封弟辨
煮茗烧干脆，行苔踏烂红。来年未离此，还见碧丛丛。"
瓶干离涧久，衲坏卧云多。意欲相留住，游方肯舍么。"
手握药苗人不识，体含金骨俗争知。"
浸浸三楚白，渺渺九江寒。（《雪》，见《吟窗杂录》）
天津桥畔火光起，魏王堤上看洪水。
不意薛生携旧律，独开幽谷一枝春。
夏狂冲雨戏，春醉戴花眠。绝顶登云望，东都一点烟。
好更因人寄消息，沃州归去已蹉跎。
点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭
薝卜香熏水精记。空山木落古寺闲，松枝鹤眠霜霰干。
多羡二龙同汉代，绣衣芸阁共荣亲。"
姹女住南方，身边产太阳。蟾宫烹玉液，坎户炼琼浆。
醉后吟哦动鬼神，任意日头向西落。"
行人挥汗翻成雨，口燥喉干嗌尘土。西郊云色昼冥冥，
知君别业长洲外，欲行秋田循畎浍。门前便取觳觫乘，
万事须将至理齐。花在月明蝴蝶梦，雨馀山绿杜鹃啼。
"闲身谁道是羁游，西指峨嵋碧顶头。琴鹤几程随客棹，