劝学(节选)
毛公一挺剑，楚赵两相存。孟尝习狡兔，三窟赖冯谖。
"常闻玉泉山，山洞多乳窟。仙鼠如白鸦，倒悬清溪月。
"长桑晓洞视，五藏无全牛。赵叟得秘诀，还从方士游。
尽道君王修圣德，不劳辞辇与当熊。
眷言同心友，兹游安可忘。"
此日相逢思旧日，一杯成喜亦成悲。"
飘风忽截野，嘹唳雁起飞。昔时同往路，独往今讵知。"
一种和风至，千花未放妍。草心并柳眼，长是被恩先。
"西斋新竹两三茎，也有风敲碎玉声。
湘浦眠销日，桃源醉度春。能文兼证道，庄叟是前身。"
劝学(节选)拼音解释:
mao gong yi ting jian .chu zhao liang xiang cun .meng chang xi jiao tu .san ku lai feng xuan .
.chang wen yu quan shan .shan dong duo ru ku .xian shu ru bai ya .dao xuan qing xi yue .
.chang sang xiao dong shi .wu cang wu quan niu .zhao sou de mi jue .huan cong fang shi you .
jin dao jun wang xiu sheng de .bu lao ci nian yu dang xiong .
juan yan tong xin you .zi you an ke wang ..
ci ri xiang feng si jiu ri .yi bei cheng xi yi cheng bei ..
piao feng hu jie ye .liao li yan qi fei .xi shi tong wang lu .du wang jin ju zhi ..
yi zhong he feng zhi .qian hua wei fang yan .cao xin bing liu yan .chang shi bei en xian .
.xi zhai xin zhu liang san jing .ye you feng qiao sui yu sheng .
xiang pu mian xiao ri .tao yuan zui du chun .neng wen jian zheng dao .zhuang sou shi qian shen ..
译文及注释
译文
小孩子见了很高兴又很惊讶，却问哪个方向是故乡？
回来吧。
夏日初晴，诗人午睡醒来，只看到窗外的(de)(de)绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来，仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
图南之举未可逆料，但鲲鹏变化是巨大的，将会飞向南天。
急风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。
春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见着春残夏初了。蒙蒙细雨中，一个消瘦的女子静静独立在画阁外，眼前的屏(ping)风半掩着厅(ting)堂，惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。遥想当年，我们依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年，远方的他依然杳无音讯(xun)，可晓得我这份断肠的思念么。妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。
我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草，
上将手持符节率兵西征，黎明笛声响起大军起程。
狂风吹飞我的心，随风西去，高挂在咸阳树上，陪伴你。
火云铺山盖岭凝滞不开，方圆千里鸟儿不敢飞来。
这种情况不改变，不拟(ni)回头望故乡。
沉香燃尽，烟气也已消散，露珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天气变得寒冷，但立于樱桃树下面花蕾的香气却愈加宜人。
等到吴国被打败之后，竟然千年也没有回来。
墓地兰花上凝聚的露珠，宛如她悲伤的泪眼。
姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
如果我有幸能活着，一定会回到你身边。如果我不幸死了，也会永远想你……
思虑冲冲，怀念故乡。君为何故，淹留他方。
注释
（04）“孤帆明灭”，元本作“征鸿去翮（翮，音禾，羽根，此指鸟翼）”。
⑤凤凰城阙：凤凰栖息的宫阙，这里指京城。
（31）汉宣——汉宣帝刘询（公元前73—前49年在位）。厉精——努力认真。指汉宣帝时代注重法治。
（11）信然：确实这样。
⑻香径：花间小路，或指落花满地的小径。
⑻这句当在“畏”字读断，是上一下四的句法。这里的“却”字，作“即”字讲。“却去”犹“即去”或“便去”。是说孩子们怕爸爸回家不几天就又要走了，因为他们已发觉爸爸的“少欢趣”。金圣叹云：“娇儿心孔千灵，眼光百利，早见此归，不是本意，于是绕膝慰留，畏爷复去。”
⑹微行：轻缓的脚步。行，一作“云”。曳：拉。
（15）引：领。都邑：指桃源人原来的家乡。
赏析
颔联转入议论，还是表现“苦热”，又照应“暑旱”。三伏干旱，其热尤盛，天旱得久了，眼前的小河小沟便都干涸，但干旱似乎没有尽头，使人们不禁担心连江海也将枯竭。暑天(shu tian)正是庄稼生长最需要水的时候，如此干旱，收成即将无望，生计将出现危机，于是诗人由担心变成对上天的责问：“天难道不怕银河也会因此而干枯吗？”这联虽是议论，但由地上的江海而想到天上的银河，思路广阔奇特。
尾联末字落在一个“归”上，暗合其归隐之意，隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下，炊烟升起，嫩竹荷花清新可爱，人们采菱而归的景象，表现出作者悠然闲适的心情。
这首诗语言通俗流畅，含意隽永深沉，虽然只有四句，但却以情取景(qu jing)，借景抒情，委婉含蓄，意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字，表现的思想感情又较复杂，这也就难怪诗人惜墨如金，用一字而表现丰富的内容，如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物，第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深，皆是妙笔。
夏日的午后是闷热的。坐在篮球场边的长凳上，我的心早已飞奔在森林之中。初夏的墨绿的大森林中，凉意弥漫开来。日光和谐地，静谧地从枝头泄下，暖暖(nuan nuan)地洒在肩头。碧蓝的天空像玛格丽特的水晶球一样，闭上眼睛，初夏的微风拂过耳朵，会把头发凌乱地吹在脸上。绿叶婆娑，初夏的风缠绕着参天古木的躯干，我便和风一起低语，走向更遥远的仲夏。而面前的，便是球场上飞奔的身影。 初夏总是和海洋联想在一起的。最初的印象是伫立于海岸上，带着一分活力与热情，伸开手去感觉穿过指间的海风。背景是淡淡的色调，嬉戏的人们的身影变得模糊。瞬间的泪眼朦胧，宛如凌空的女神撒下的花朵… …这是初夏的曼妙的日光海岸。
首句“章台从掩映，郢路更参差”囊括了从京城长安到江滨江陵的各路柳色。这柳色从南到北，无处不在，绮丽千里。“从”、“更”二字以递进式的表达，点明了春意正闹，柳树生机勃勃。“掩映”、“参差”二词便是在写柳色的明暗交接，柳条垂拂，如此繁茂动人。
首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
本文记叙了一场精彩的《口技》林嗣环 古诗表演,读来如临其境,如闻其声,令人叹服.作者笔下的这场《口技》林嗣环 古诗表演距今已三百多年,今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。
睡得正死，无法向他告别，于是在他衣服里缝了点珍宝。但他醒后，并不知此事，仍旧过着飘泊的生活。后来在一个偶然的机会里，他又遇到那位亲戚，亲戚把藏珠宝的事告诉他，他才恍然大悟，原来自己衣服里藏有贵重的珠宝。《楞严经》亦有类似之比喻。宝珠就是佛心和般若智慧。禅家认为每个人的身上都潜伏着佛性，这佛性不以肉体的消亡而消亡：“识得衣中宝，无明醉自醒。百骸虽溃败，一物镇长灵”（丹霞和尚《玩珠吟》）。然而诚如“石中之火，不打不发”，必须石头碰石头，方可冒出火花，所以石头虽可发火，但不敲打还是发不出火花来。高明的禅师在修行者的时机成熟时使潜伏在修行者烦恼之下的佛性产生自觉，一似使他发现了衣中宝珠一样。当修行者经禅师的点悟突然间发现“明珠原在我心头”时，就会有一种无法言说的愉悦。
杨士奇的这首，是一幅湖上风俗画。蓼（liao）者，生长在水边的草本植物。荇（xing）者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。
写长篇歌行最忌呆滞平板，这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特，变化莫测。它通篇用典，但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写，起“以古为鉴”的作用，接着借助于种种神话故事，寄寓自己的痛苦遭遇，第三段则把几个不相连属的典故交织在一起，正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事，而不见其迹”，因而诗的意境显得奇幻多姿，错落有致：它时而和风丽日，春意盎然，时而浊浪翻滚，险象纷呈；时而语浅意深，明白如话，时而杳冥惝恍，深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏，诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
“春风无限潇湘意”一句，的确会使读者感到“无限意”，但究竟是什么“意”，却迷离朦胧，说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点，也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角，无迹可求”。如果细玩全诗，其主要之点，还是可以说清的。“潇湘”一带，乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来，那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是，结句中的“欲采苹花”，是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的：“汀洲采白苹，日暖江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返？春花复应晚。不道新知乐，只言行路远。”由此可见，“春风无限潇湘意”，主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点，又是像水和乳那样融合一起的。
这首纪游诗，作者在写景上没有固定的观察点，而是用中国传统画的散点透视之法，不断转换观察点，因此所摄取的景物，也是不断变化的，体现出“遇胜辄流连”的漫游特点，诗人的一日游，是按时间顺序而写，显得很自然，但又时见奇峰拔地而起，六句写景佳句，便是奇崛之处，故能错落有致，平中(ping zhong)见奇。
尾联末字落在一个“归”上，暗合其归隐之意，隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下，炊烟升起，嫩竹荷花清新可爱，人们采菱而归的景象，表现出作者悠然闲适的心情。
这首诗语言通俗流畅，含意隽永深沉，虽然只有四句，但却以情取景(qu jing)，借景抒情，委婉含蓄，意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字，表现的思想感情又较复杂，这也就难怪诗人惜墨如金，用一字而表现丰富的内容，如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物，第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深，皆是妙笔。
夏日的午后是闷热的。坐在篮球场边的长凳上，我的心早已飞奔在森林之中。初夏的墨绿的大森林中，凉意弥漫开来。日光和谐地，静谧地从枝头泄下，暖暖(nuan nuan)地洒在肩头。碧蓝的天空像玛格丽特的水晶球一样，闭上眼睛，初夏的微风拂过耳朵，会把头发凌乱地吹在脸上。绿叶婆娑，初夏的风缠绕着参天古木的躯干，我便和风一起低语，走向更遥远的仲夏。而面前的，便是球场上飞奔的身影。 初夏总是和海洋联想在一起的。最初的印象是伫立于海岸上，带着一分活力与热情，伸开手去感觉穿过指间的海风。背景是淡淡的色调，嬉戏的人们的身影变得模糊。瞬间的泪眼朦胧，宛如凌空的女神撒下的花朵… …这是初夏的曼妙的日光海岸。
首句“章台从掩映，郢路更参差”囊括了从京城长安到江滨江陵的各路柳色。这柳色从南到北，无处不在，绮丽千里。“从”、“更”二字以递进式的表达，点明了春意正闹，柳树生机勃勃。“掩映”、“参差”二词便是在写柳色的明暗交接，柳条垂拂，如此繁茂动人。
首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具，有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱，看朱忽成碧”（《夜愁示诸宾》）为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝，眼见花红褪尽，枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处，花红叶绿不能相扶；又喻自己红颜薄命，由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
本文记叙了一场精彩的《口技》林嗣环 古诗表演,读来如临其境,如闻其声,令人叹服.作者笔下的这场《口技》林嗣环 古诗表演距今已三百多年,今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。
睡得正死，无法向他告别，于是在他衣服里缝了点珍宝。但他醒后，并不知此事，仍旧过着飘泊的生活。后来在一个偶然的机会里，他又遇到那位亲戚，亲戚把藏珠宝的事告诉他，他才恍然大悟，原来自己衣服里藏有贵重的珠宝。《楞严经》亦有类似之比喻。宝珠就是佛心和般若智慧。禅家认为每个人的身上都潜伏着佛性，这佛性不以肉体的消亡而消亡：“识得衣中宝，无明醉自醒。百骸虽溃败，一物镇长灵”（丹霞和尚《玩珠吟》）。然而诚如“石中之火，不打不发”，必须石头碰石头，方可冒出火花，所以石头虽可发火，但不敲打还是发不出火花来。高明的禅师在修行者的时机成熟时使潜伏在修行者烦恼之下的佛性产生自觉，一似使他发现了衣中宝珠一样。当修行者经禅师的点悟突然间发现“明珠原在我心头”时，就会有一种无法言说的愉悦。
杨士奇的这首，是一幅湖上风俗画。蓼（liao）者，生长在水边的草本植物。荇（xing）者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。
写长篇歌行最忌呆滞平板，这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特，变化莫测。它通篇用典，但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写，起“以古为鉴”的作用，接着借助于种种神话故事，寄寓自己的痛苦遭遇，第三段则把几个不相连属的典故交织在一起，正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事，而不见其迹”，因而诗的意境显得奇幻多姿，错落有致：它时而和风丽日，春意盎然，时而浊浪翻滚，险象纷呈；时而语浅意深，明白如话，时而杳冥惝恍，深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏，诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
“春风无限潇湘意”一句，的确会使读者感到“无限意”，但究竟是什么“意”，却迷离朦胧，说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点，也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角，无迹可求”。如果细玩全诗，其主要之点，还是可以说清的。“潇湘”一带，乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来，那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是，结句中的“欲采苹花”，是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的：“汀洲采白苹，日暖江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返？春花复应晚。不道新知乐，只言行路远。”由此可见，“春风无限潇湘意”，主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点，又是像水和乳那样融合一起的。
这首纪游诗，作者在写景上没有固定的观察点，而是用中国传统画的散点透视之法，不断转换观察点，因此所摄取的景物，也是不断变化的，体现出“遇胜辄流连”的漫游特点，诗人的一日游，是按时间顺序而写，显得很自然，但又时见奇峰拔地而起，六句写景佳句，便是奇崛之处，故能错落有致，平中(ping zhong)见奇。
创作背景
1958年，“大跃进”遭受挫折后，中国又连续出现了三年自然灾害，国民经济处于重重困难之中。而国际上也掀起了一股反华浪潮，中国人民正在经历一次严峻的考验。此词的目的主要是鼓励大家蔑视困难，敢于战胜困难。毛泽东借咏梅来言志，鼓舞广大的无产阶级人民群众，鼓励他们要有威武不屈的精神和革命到底的乐观主义精神。毛泽东的这首词，借用陆游的原调原题，但整首词所反映出来的意境却截然不同，故作者说：“”读陆游《咏梅》词，反其意而用之。”
崔恭( 五代 )
收录诗词 (5917) 首
简 介
崔恭 唐人，郡望博陵。宪宗元和中，历司勋郎中、汾州刺史。十一年，以检校右散骑常侍为河东节度副使。能诗。奉佛，事天台大师元浩，执弟子礼，抠衣捧席，侍奉唯谨。
琴调相思引·送范殿监赴黄岗
"碌碌但随群，蒿兰任不分。未尝矜有道，求遇向吾君。
"札札机声晓复晡，眼穿力尽竟何如。
遥看黛色知何处，欲出山门寻暮钟。"
芳草人稀地，残阳雁过天。静思吟友外，此意复谁怜。"
物幽夜更殊，境静兴弥臻。息机非傲世，于时乏嘉闻。
居人不安寝，搏击思此时。岂无鹰与鹯，饱肉不肯飞。
斯言倘不合，归老汉江滨。
如水如鱼何际会，尽言金鼎得盐梅。
八月十五夜桃源玩月
"世业传珪组，江城佐股肱。高斋征学问，虚薄滥先登。
"闻君行路难，惆怅临长衢。岂不惮险艰，王程剩相拘。
警露精神异，冲天羽翼新。千年一归日，谁识令威身。
吟里过侯服，梦中归帝城。下车军庶乐，千里月华清。"
水静闻归橹，霞明见远山。过从本无事，从此涉旬间。"
"其谁肯见寻，冷淡少知音。尘土侵闲榻，烟波隔故林。
"鼋头之山，直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙，
桂魄如眉日始三。松盖遮门寒黯黯，柳丝妨路翠毵毵。
季梁谏追楚师
回首青山独不语，羡君谈笑万年枝。"
燕谷无暖气，穷岩闭严阴。邹子一吹律，能回天地心。
"宁知府中吏，故宅一徘徊。历阶存往敬，瞻位泣馀哀。
"灵飙动阊阖，微雨洒瑶林。复此新秋夜，高阁正沉沉。
归去磻谿梦里山。帘前春色应须惜，世上浮名好是闲。
"何生我苍苍，何育我黄黄。草木无知识，幸君同三光。
吾君方忧边，分阃资大才。昨者新破胡，安西兵马回。
梁复踵已非，时亦迹旧事。h5杰自其一，蜀闯是其二。
蓝桥驿见元九诗
今朝覆山郡，寂寞复何为。"
武昌鱼美应难恋，历数须归建业来。"
"近远从王事，南行处处经。手持霜简白，心在夏苗青。
"万国贺唐尧，清晨会百僚。花冠萧相府，绣服霍嫖姚。
"谷口何时住，烟霞一径深。水声离远洞，山色出疏林。
蝶散馀香在，莺啼半树空。堪悲一尊酒，从此似西东。"
忽惊登得鸡翁碛，又恐碍着鹿头关。"
从容自保君臣契，何必扁舟始是贤。"
蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满
"近远从王事，南行处处经。手持霜简白，心在夏苗青。
新诗试为重高咏，朝汉台前不可闻。"
"高第由佳句，诸生似者稀。长安带酒别，建业候潮归。
谁知汉武轻中国，闲夺天山草木荒。"
"竹轩临水静无尘，别后凫鹥入梦频。
欹枕梦魂何处去，醉和春色入天台。"
"大藩从事本优贤，幕府仍当北固前。花绕楼台山倚郭，
风结秦淮一尺冰。置醴筵空情岂尽，投湘文就思如凝。
山居示灵澈上人
莫忆班行重回首，是非多处是长安。"
歌咏复何为，同心恨别离。世途皆自媚，流俗寡相知。
少事河阳府，晚守淮南壖。平生几会散，已及蹉跎年。
适出西掖垣，如到南徐州。归心望海日，乡梦登江楼。
北固临京口，夷山近海滨。江风白浪起，愁杀渡头人。
何当化局为明镜，挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋，
御史铁冠重绣衣。乔生作尉别来久，因君为问平安否。
争教不立功勋得，指出千囷如等闲。"
采蘩
戎幕宁久驻，台阶不应迟。别有弹冠士，希君无见遗。"
"南岳满湘沅，吾师经利涉。身归沃洲老，名与支公接。
秦皇既恃险，海内被吞食。及嗣同覆颠，咽喉莫能塞。
古剑终腾出土光。开翅定期归碧落，濯缨宁肯问沧浪。
黄犊依然花竹外，清风万古凛荆台。"
空手无壮士，穷居使人低。送君登黄山，长啸倚天梯。
唯有故人同此兴，近来何事懒相寻。"
"改序念芳辰，烦襟倦日永。夏木已成阴，公门昼恒静。
小松
"王孙还是负佳期，玉马追游日渐西。
悠悠行子远，眇眇川途分。登高望燕代，日夕生夏云。
醉后不能离绮席，拟凭青帝系斜阳。"
扪虱对桓公，愿得论悲辛。大块方噫气，何辞鼓青苹.
"罢起郎官草，初分刺史符。海云迎过楚，江月引归吴。
吮痈世所薄，挟纩恩难顾。不见古时人，中宵泪横注。"
"诸谢偏推永嘉守，三何独许水曹郎。老兄鄙思难俦匹，
马上相逢揖马鞭，客中相见客中怜。欲邀击筑悲歌饮，正值倾家无酒钱。江东风光不借人，枉杀落花空自春。黄金逐手快意尽，昨日破产今朝贫。丈夫何事空啸傲，不如烧却头上巾。君为进士不得进，我被秋霜生旅鬓。时清不及英豪人，三尺童儿重廉蔺。匣中盘剑装䱜鱼，闲在腰间未用渠。且将换酒与君醉，醉归托宿吴专诸。
论诗三十首·其五
逡巡队仗何颠逸，散漫奇形皆涌出。交加器械满虚空，
寝殿垂帘悄无事，试香闲立御炉前。
失侣度山觅，投林舍北啼。今将独夜意，偏知对影栖。
相寻多愧谪居时。离怀耿耿年来梦，厚意勤勤别后诗。
"崷崒空城烟，凄清寒山景。秋风引归梦，昨夜到汝颍。
秦云连山海相接，桂水横烟不可涉。送君此去令人愁，
庭中丸剑阑，堂上歌吹新。光景不知晚，觥酌岂言频。
论诗惟对竹窗灯。各拘片禄寻分别，高谢浮名竟未能。
踏莎行·候馆梅残
"片玉来夸楚，治中作主人。江山增润色，词赋动阳春。
"幼小家贫实可哀，愿征行去志难回。
谁采篱下菊，应闲池上楼。宜城多美酒，归与葛强游。"
"汉水天一色，寺楼波底看。钟鸣长空夕，月出孤舟寒。
"上国山河列，贤王邸第开。故人分职去，潘令宠行来。
渐临华阳口，微路入葱蒨.七曜悬洞宫，五云抱山殿。
向碛行人带夕阳。边骑不来沙路失，国恩深后海城荒。
薜荔累垂缴古松。月槛参桥□，僧老坐支筇。