竹石
酒蕴天然自性灵，人间有艺总关情。剥葱十指转筹疾，
楚虽屈子重，汉亦忆廉颇。不及云台议，空山老薜萝。"
六宫争近乘舆望，珠翠三千拥赭袍。"
"一夜秋声入井桐，数枝危绿怕西风。霏霏晚砌烟华上，
成后料君无别事，只应酣饮咏离骚。"
平生四方志，此夜五湖心。惆怅友朋尽，洋洋漫好音。"
竹径穿床避笋芽。藜杖移时挑细药，铜瓶尽日灌幽花。
主人恩重真难遇，莫为心孤忆旧溪。"
览镜空怜待鹤疏。孤屿池痕春涨满，小阑花韵午晴初。
孤山无返照，积水合苍旻.膝下知难住，金章已系身。"
竹石拼音解释:
jiu yun tian ran zi xing ling .ren jian you yi zong guan qing .bao cong shi zhi zhuan chou ji .
chu sui qu zi zhong .han yi yi lian po .bu ji yun tai yi .kong shan lao bi luo ..
liu gong zheng jin cheng yu wang .zhu cui san qian yong zhe pao ..
.yi ye qiu sheng ru jing tong .shu zhi wei lv pa xi feng .fei fei wan qi yan hua shang .
cheng hou liao jun wu bie shi .zhi ying han yin yong li sao ..
ping sheng si fang zhi .ci ye wu hu xin .chou chang you peng jin .yang yang man hao yin ..
zhu jing chuan chuang bi sun ya .li zhang yi shi tiao xi yao .tong ping jin ri guan you hua .
zhu ren en zhong zhen nan yu .mo wei xin gu yi jiu xi ..
lan jing kong lian dai he shu .gu yu chi hen chun zhang man .xiao lan hua yun wu qing chu .
gu shan wu fan zhao .ji shui he cang min .xi xia zhi nan zhu .jin zhang yi xi shen ..
译文及注释
译文
她倚着大门，凝望着来往的行人，盼望着她丈夫的到来。她的夫君到长城打仗去(qu)了，至今未回。长城那个地方可是一个苦寒要命的地方，夫君你可要保重啊。
夜卧枕被如冰，不由让我很惊讶，又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
又如剪裁一条素绢，在丽日朗照下，从秋高气爽的蓝天上飘然下悬。
上当年所酿之新酒来驱风寒，霜雪染鬓两边雪白。
即使为你献上：装在金杯里的美酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴，绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔，织着各种葡萄的锦缎被子(zi)。也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。希望你节制悲伤减少忧愁，听我侧击行路难的歌调。君不见汉时的柏梁台，魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭，难道有(you)谁还能够听到古时候的清音管乐？
真是无可奈何啊！我被那微不足道的名利所羁缚，又被那难以割舍的感情所耽搁，可惜那些风流韵事都被丢到一边了。当初徒然许下功成身退时，要去求仙访道，潇潇度日的诺言。到如今，反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后，我细细地思量着这一切。
如有不逐日进贡的，天子就修(xiu)(xiu)省内心；有不按(an)月进贡的，天子就修明法令；有不按季进贡的，天子就修明礼(li)仪；有不进岁贡的，天子就修明尊卑名分；有不朝见的，天子就修明德行。这几个方面依次做到而仍有不来的，天子就修明刑法。这时就有惩罚不逐日进贡的，讨伐不按月进贡的，征讨不按季进贡的，责备不进岁贡的，晓谕不来朝见的。这时也就有惩治的法律，有攻伐的军(jun)队，有征讨的装备，有严厉谴责的命令，有用文字晓喻的文告。发布命令，公布文告，而再有不来的，天子就在德行上增强修养，不让百姓到远方去受苦。
那个殷商纣王自身，是谁使他狂暴昏乱？
早晨起来深感缺少乐趣，离座而起打开清酒一樽。
百花凋零，惟有那秋菊逞强，显示出些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊(diao)，饮一杯大白。暮天夕阳返照天空，倒挂着一缕美丽的彩虹，那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
昨夜残存的雾气弥散在天空，厚厚的云层遮住了太阳，夏日渐长。长满兰草的曲折的水泽湿润了泥土。燕子衔起泥土，飞去筑巢。蜂房香气渐少，蜜蜂都到处忙着采蜜。庭院深深，帘幕低垂。只见一阵风吹，把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。微雨轻抚，窗外桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下。
花椒专横谄媚十分傲慢，茱萸想进香袋冒充香草。
路上的积水减少，沙滩露出，霜降天空之晶。
注释
奋飞：诗邶风：静言思之，不能奋飞。
54. 引车：带领车骑。
①以：表并列的连词，“且”的意思。
④沉香亭：亭子名称。在唐兴庆宫龙池东。
雄雄：气势雄伟。
3、水滴铜龙昼漏长：指铜壶滴漏，古时计时仪器。
（21）畴昔：往昔，从前。
1.选自《姑溪词》，作者李之仪。
赏析
这首诗的章法巧妙，很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后，笔锋一转，吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿，再转为对人生短促的喟叹，清醒地指出“盛时不再来”。至此，酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽，乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了，引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景，更添几分悲怆(bei chuang)之情。如此立意谋篇，称得上是思健功圆了。
整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流，各种矛盾自然地交织在一起，自然地演进，自然地激化，自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起，“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”，一边极喜，一边极悲，很富戏剧色彩，但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节，已不易推知了。
张说评述郭震“文章有逸气，为世所重”。所谓“逸气”，即指(ji zhi)其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
三、四句承上而来，抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所；夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧，徒添知己之思；芳草连天，益增离别之恨。离思是无形的，把它寄寓在路远山长的景物中，便显得丰满、具体，情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者，引发出丰富的联想来，思致活泼，宛转关情。
朋友离别而去，李白有着浓浓的不舍与依依惜别之情，但只说“我心亦怀归，屡梦松上月”，把万语千言融入到景色之中，耐人寻味。虽然是赠别，却无凄凉之味。“愿言弄笙鹤，岁晚来相依”，诗人很直接的表达了向往隐居和求仙访道的生活。并据记载李白于开元（唐玄宗年号，公元(gong yuan)713～741年）后期，曾隐于徂徕山，这首诗题中之“王山人归布山”，并说“我心亦怀归”、“岁晚来相依”不谋而合。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
这首诗的遣词造句颇见功力.用"苍山"对"白屋",山是苍色,屋是白色,二者遥相映照,便构成一个银白苍茫的世界.再以"远"和"贫"真(这里的"贫"是少、乏的意思)来点出眼前的空旷浩茫,这就准确地表达了从远处看到的(dao de)景象.第三句中的"柴门"和"犬吠".既照应了"白屋",又是"白屋"的延伸.特别是句中一"吠"字,响亮有声,划破了日暮天寒山村的宁静,唤起了寂寥群山的回响,给沉睡的郊野带来了生气.
作此诗时，是苏轼去世前两个月，作者已年逾花甲，堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生，几起几落，失意坎坷，纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气，也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌，自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定，抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷，苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会，也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业，黄州惠州儋州：”一反忧伤情调，以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁，自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业，不在做礼部尚书或祠部员外郎时，更不在阀州、徐州、密州（作者曾在此三地作过知府）。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”，然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢，坎坷也罢，他却丝毫不减豪放本色，真是不可救药的浪漫。末两句，语带诙谐，有自我调侃的意味，却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
“由不慎小节，庸夫笑我度” 二句：小节，琐碎的亊情。庸夫，平庸的人。度，器量，胸怀。此谓由于不拘小节，庸夫讥笑我的器度胸襟。
“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”，夏夜凉风，春酒，竹林，这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会，纵情畅饮的放松举止，给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远，而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照，写出边远行军途中气候变化的悬殊，从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”，一“宿”，概括了行军途中单调而又艰苦的生活，联系“朝驰几万蹄”一句，可知“宿”是多么的短暂，而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节，那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘，餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
尾联直陈诗人的感慨。"旧业"指家中原有用以维持生计的产业。它已随着战乱而化为乌有。"鼓鼙"借指战乱。战争已使人倾家荡产，江海飘零，更哪堪江上再传来战鼓的声音?句中"更堪"意谓"更哪堪"，因受诗句的限制，省作"更堪"。这一句言外之意是:虽然战争已令我一无所有，但战火未熄，在逃难的途中，难保前方水路上不再碰上兵灾。倘若真的碰上，那简直无法忍受了。
这首诗描写行旅在《利州南渡》温庭筠 古诗时的所见所感，景物描写江中，岸上交递着墨，层次分明，色彩清丽，静中有动，栩栩如生，特别是颈联，是被人们传诵的写景名句。最后触景兴感，自然真切。全诗八句，无不与“水”相关，但清隽而不堆砌。在章法上，此诗别具一格，不落俗套。按照律诗的一般规律，前后四联，起承转合，各有所归。此诗前三联却递相承接，景物描写得很充分，意境幽远淡雅。尾联由写景转而遐思，但仍从“舟”、“水”絻结，以致转中有合，脉络依然清晰完整。有人说，温庭筠的以山水、行旅为题材的诗多感慨深切，气韵清澈，以这首诗来看，确实如此。
整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流，各种矛盾自然地交织在一起，自然地演进，自然地激化，自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起，“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”，一边极喜，一边极悲，很富戏剧色彩，但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节，已不易推知了。
张说评述郭震“文章有逸气，为世所重”。所谓“逸气”，即指(ji zhi)其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
三、四句承上而来，抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所；夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧，徒添知己之思；芳草连天，益增离别之恨。离思是无形的，把它寄寓在路远山长的景物中，便显得丰满、具体，情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者，引发出丰富的联想来，思致活泼，宛转关情。
朋友离别而去，李白有着浓浓的不舍与依依惜别之情，但只说“我心亦怀归，屡梦松上月”，把万语千言融入到景色之中，耐人寻味。虽然是赠别，却无凄凉之味。“愿言弄笙鹤，岁晚来相依”，诗人很直接的表达了向往隐居和求仙访道的生活。并据记载李白于开元（唐玄宗年号，公元(gong yuan)713～741年）后期，曾隐于徂徕山，这首诗题中之“王山人归布山”，并说“我心亦怀归”、“岁晚来相依”不谋而合。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
这首诗的遣词造句颇见功力.用"苍山"对"白屋",山是苍色,屋是白色,二者遥相映照,便构成一个银白苍茫的世界.再以"远"和"贫"真(这里的"贫"是少、乏的意思)来点出眼前的空旷浩茫,这就准确地表达了从远处看到的(dao de)景象.第三句中的"柴门"和"犬吠".既照应了"白屋",又是"白屋"的延伸.特别是句中一"吠"字,响亮有声,划破了日暮天寒山村的宁静,唤起了寂寥群山的回响,给沉睡的郊野带来了生气.
作此诗时，是苏轼去世前两个月，作者已年逾花甲，堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生，几起几落，失意坎坷，纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气，也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌，自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定，抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷，苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会，也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业，黄州惠州儋州：”一反忧伤情调，以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁，自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业，不在做礼部尚书或祠部员外郎时，更不在阀州、徐州、密州（作者曾在此三地作过知府）。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”，然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢，坎坷也罢，他却丝毫不减豪放本色，真是不可救药的浪漫。末两句，语带诙谐，有自我调侃的意味，却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
“由不慎小节，庸夫笑我度” 二句：小节，琐碎的亊情。庸夫，平庸的人。度，器量，胸怀。此谓由于不拘小节，庸夫讥笑我的器度胸襟。
“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”，夏夜凉风，春酒，竹林，这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会，纵情畅饮的放松举止，给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远，而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照，写出边远行军途中气候变化的悬殊，从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”，一“宿”，概括了行军途中单调而又艰苦的生活，联系“朝驰几万蹄”一句，可知“宿”是多么的短暂，而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节，那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘，餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
尾联直陈诗人的感慨。"旧业"指家中原有用以维持生计的产业。它已随着战乱而化为乌有。"鼓鼙"借指战乱。战争已使人倾家荡产，江海飘零，更哪堪江上再传来战鼓的声音?句中"更堪"意谓"更哪堪"，因受诗句的限制，省作"更堪"。这一句言外之意是:虽然战争已令我一无所有，但战火未熄，在逃难的途中，难保前方水路上不再碰上兵灾。倘若真的碰上，那简直无法忍受了。
这首诗描写行旅在《利州南渡》温庭筠 古诗时的所见所感，景物描写江中，岸上交递着墨，层次分明，色彩清丽，静中有动，栩栩如生，特别是颈联，是被人们传诵的写景名句。最后触景兴感，自然真切。全诗八句，无不与“水”相关，但清隽而不堆砌。在章法上，此诗别具一格，不落俗套。按照律诗的一般规律，前后四联，起承转合，各有所归。此诗前三联却递相承接，景物描写得很充分，意境幽远淡雅。尾联由写景转而遐思，但仍从“舟”、“水”絻结，以致转中有合，脉络依然清晰完整。有人说，温庭筠的以山水、行旅为题材的诗多感慨深切，气韵清澈，以这首诗来看，确实如此。
创作背景
绍兴三十二年（1162年），辛弃疾在青年时期满怀报国雄心，渡江投奔南宋，然而南宋朝廷的所作所为，使他大失所望。主张抗金，收复中原的仁人志士屡遭投降派、主和派的打击。辛弃疾曾向朝廷上《美芹十论》、《九议》等奏章，主力抗金，反而受到当权者的猜疑。辛弃疾看到了在寒风中盛开的重叶梅时，他赞叹重叶梅不畏严寒的精神，不怕雪虐风威的高尚品格，于是写下了这首词。
蒋仁( 先秦 )
收录诗词 (6691) 首
简 介
蒋仁 （1743—1795）清浙江仁和人，号山堂，初名泰，字阶平。以得“蒋仁”铜印，遂改名，别号吉罗居士，女床山民。性孤冷，善书画，工篆刻，为浙派八家之一。诗亦清雅拔俗。
雪梅·其二
别梦有时还重游。襟带可怜吞楚塞，风烟只好狎江鸥。
看师逸迹两师宜，高适歌行李白诗。（赠z6光，
"先生何违时，一室习寂历。松声将飘堂，岳色欲压席。
"恃宠娇多得自由，骊山举火戏诸侯。
似火应烧外面枝。野客须拼终日醉，流莺自有隔年期。
华山秀作英雄骨，黄河泻出纵横才。
手指既已胼，肌肤亦将瘯。一苞势欲陊，将撑乏寸木。
昨夜歌声自不来。愁眼向谁零玉箸，征蹄何处驻红埃。
西江月·五柳坊中烟绿
俄尔造平淡，豁然逢光晶。金堂似镌出，玉座如琢成。
尽日来唯我，当春玩更谁。他年如入用，直构太平基。"
三宿武陵溪上月，始知人世有秦时。
倚肩沧海望，钩膝白云吟。不是逍遥侣，谁知世外心。"
石阙莫教苔藓上，分明认取晋公题。"
还从旧路上青天。笙歌怨咽当离席，更漏丁东在画船。
多情多感自难忘，只有风流共古长。
均输利其事，职司安敢评。三川岂不农，三辅岂不耕。
鹧鸪天·元宵后独酌
静驱云阵起，疏点雁行遥。夜雨如相忆，松窗更见招。"
"盘江上几层，峭壁半垂藤。殿锁南朝像，龛禅外国僧。
若似松篁须带雪，人间何处认风流。
乘时得路何须贵，燕雀鸾凰各有机。"
"三辰至精气，生自苍颉前。粤从有文字，精气铢于绵。
功成若解求身退，岂得将军死杜邮。"
"此日蓬壶两日程，当时消息甚分明。桃须曼倩催方熟，
隔烟红树欲迎霜。千家门户笙歌发，十里江山白鸟翔。
春夜
名重淮王大小山。醴设斗倾金凿落，马归争撼玉连环。
细擘桃花逐流水，更无言语倚彤云。
"门前向城路，一直复一曲。曲去日中还，直行日暮宿。
金丝宴馔随经过，使君是日忧思多。客亦无言征绮罗，
"野蚕食青桑，吐丝亦成茧。无功及生人，何异偷饱暖。
稚子不才身抱疾，日窥贞迹泪双垂。"
撼晚梳空不自持，与君同折上楼时。
日暖唯忧化赤霜。火齐满枝烧夜月，金津含蕊滴朝阳。
薄幸·淡妆多态
犹喜他年待荐书。松桂也应情未改，萍蓬争奈迹还疏。
"丹槛拂丹霄，人寰下瞰遥。何年增造化，万古出尘嚣。
雪国知天远，霜林是血丹。吾皇则尧典，薄伐至桑干。"
晋朝不是王夷甫，大智何由得预知。"
生长东吴识蜃楼。自为钓竿能遣闷，不因萱草解销忧。
斜飞穿裂瓦，迸落打空铛。叶底迟归蝶，林中滞出莺。
爱长波兮数数，一幅巾兮无缨可濯。帆生尘兮楫有衣，
窗中人静下棋声。几多狎鸟皆谙性，无限幽花未得名。
示三子
"何当开此镜，即见发如丝。白日急于水，一年能几时。
皎镜山泉冷，轻裾海雾秋。还应伴西子，香径夜深游。"
"击霜寒玉乱丁丁，花底秋风拂坐生。
坑来斗呀豁，涌处惊嵯崒。崄异拔龙湫，喧如破蛟室。
"危楼新制号初阳，白粉青葌射沼光。避酒几浮轻舴艋，
"东皋烟雨归耕日，免去玄冠手刈禾。
脚底龙蛇气，头上波涛声。有时若服匿，偪仄如见绷。
桃李还应笑后时。抱节不为霜霰改，成林终与凤凰期。
小雅·彤弓
艺许由基一箭中。言重不能轻薄命，地寒终是泣春风。
此日年且少，事姑常有仪。见多自成丑，不待颜色衰。
静径侵泬寥，仙扉傍岩崿。松声正凊绝，海日方照灼。
貌既合羽仪，骨亦符法相。愿升君子堂，不必思昆阆。"
风流唯解逐人香。烟含细叶交加碧，露拆寒英次第黄。
"寥寥落何处，一夜过胡天。送苦秋风外，吹愁白发边。
前后植桂桧，东西置琴尊。尽携天壤徒，浩唱羲皇言。"
望中难见白衣来。元瑜正及从军乐，甯戚谁怜叩角哀。
水调歌头·盟鸥
"谢家生日好风烟，柳暖花春二月天。金凤对翘双翡翠，
"草长黄池千里馀，归来宗庙已丘墟。
绕舍澄泉带叶流。缅想远书聆鹊喜，窥寻嘉果觉猿偷。
"文籍先生不肯官，絮巾冲雪把鱼竿。一堆方册为侯印，
无多药圃近南荣，合有新苗次第生。
潋滟岂尧遭，嶘嵃非禹凿。潜听钟梵处，别有松桂壑。
"万树香飘水麝风，蜡熏花雪尽成红。
况将鹏虱校，数又百与十。攻如饿鸱叫，势若脱兔急。
国风·豳风·破斧
"东堂虽不捷，西去复何愁。蜀马知归路，巴山似旧游。
公庭飞白鸟，官俸请丹砂。知尉黔中后，高吟采物华。"
月隔明河远，花藏宿鸟深。无眠将及曙，多是说山阴。"
"秋日黄陂下，孤舟忆共谁。江山三楚分，风雨二妃祠。
"杜甫诗中韦曲花，至今无赖尚豪家。美人晓折露沾袖，
"春溪正含绿，良夜才参半。持矛若羽轻，列烛如星烂。
"褎然三五寸，生必依岩洞。寒恐结红铅，暖疑销紫汞。
"胜致通幽感，灵泉有虎掊。爪抬山脉断，掌托石心拗。
菩萨蛮·玉皇宫殿高无极
金风不解相抬举，露压烟欺直到秋。
休向书窗来照字，近来红蜡满歌筵。"
但说漱流并枕石，不辞蝉腹与龟肠。（以下见《侯鲭录》）
春风等君意，亦解欺桃李。写得去时真，归来不相似。
"归去春山逗晚晴，萦回树石罅中行。
此时惟有雷居士，不厌篮舆去住频。"
"南山雪乍晴，寒气转峥嵘。锁却闲门出，随他骏马行。
风卷烟霞上紫微。莲影一时空俭府，兰香同处扑尧衣。