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小雅·巷伯

元代 / 王文治

"长檠八尺空自长,短檠二尺便且光。黄帘绿幕朱户闭,
功名耻计擒生数,直斩楼兰报国恩。
师住青山寺,清华常绕身。虽然到城郭,衣上不栖尘。
自期殒命在春序,屈指数日怜婴孩。危辞苦语感我耳,
紫茸垂组缕,金缕攒锋颖。露溽暗传香,风轻徐就影。
"偶寻黄溪日欲没,早梅未尽山樱发。
奴婢晓开户,四肢冻徘徊。咽言词不成,告诉情状摧。
"不似人手致,岂关地势偏。孤光袅馀翠,独影舞多妍。
前身后身付馀习,百变千化无穷已。初疑磊落曙天星,
强留费日月,密席罗婵娟。昨者至林邑,使君数开筵。
自云有奇术,探妙知天工。既往怅何及,将来喜还通。


小雅·巷伯拼音解释:

.chang qing ba chi kong zi chang .duan qing er chi bian qie guang .huang lian lv mu zhu hu bi .
gong ming chi ji qin sheng shu .zhi zhan lou lan bao guo en .
shi zhu qing shan si .qing hua chang rao shen .sui ran dao cheng guo .yi shang bu qi chen .
zi qi yun ming zai chun xu .qu zhi shu ri lian ying hai .wei ci ku yu gan wo er .
zi rong chui zu lv .jin lv zan feng ying .lu ru an chuan xiang .feng qing xu jiu ying .
.ou xun huang xi ri yu mei .zao mei wei jin shan ying fa .
nu bi xiao kai hu .si zhi dong pai huai .yan yan ci bu cheng .gao su qing zhuang cui .
.bu si ren shou zhi .qi guan di shi pian .gu guang niao yu cui .du ying wu duo yan .
qian shen hou shen fu yu xi .bai bian qian hua wu qiong yi .chu yi lei luo shu tian xing .
qiang liu fei ri yue .mi xi luo chan juan .zuo zhe zhi lin yi .shi jun shu kai yan .
zi yun you qi shu .tan miao zhi tian gong .ji wang chang he ji .jiang lai xi huan tong .

译文及注释

译文
秋浦的山(shan)川就如剡(shan)县一样优美,而其风(feng)光却像长沙一带的潇湘之景。我像晋朝的山简一样大醉骑马而归;我像春秋时的宁戚一样倚牛角而歌。
一会儿涂胭脂一会儿擦粉,乱(luan)七八糟把眉毛涂得那么阔。
明月落下清辉洒满了屋梁, 迷离(li)中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅途请多加小心, 不要失足落入蛟龙的嘴里。
道潜也没有睡意,孤灯古佛,同参夜禅。
只有牡丹才是真正的天姿色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个长安城。
玳弦琴瑟急促的乐曲,又一曲终了,明月初出乐极生悲,我心中惶惶。
睡梦中柔声细语吐字不清,
至今(jin)记得,在饭颗山上遇到老朋友杜甫,头上戴着竹笠日头刚好是中午。
又听说以前的魏夫人成仙后与群仙翱翔于华山之空。
隐居在山野想着那些餐霞的人,夜晚越来越长,冷月下露珠儿正在下滴。
羽毛鲜艳的孔雀满园,还养着稀世的凤凰青鸾。
巍峨的泰山,到底如何雄伟?走出齐鲁,依然可见那青青的峰顶。

注释
(54)跖:春秋末鲁国人,相传他领导奴隶暴动,“从卒九千人,横行天下,侵暴诸侯”(《庄子·盗跖》),被诬称为盗跖。
秋日:秋天的时节。
1.白屋:以白茅覆盖的屋,贫者所居。
②满搦(nuò),一把可以握持。宫腰。古代女子以腰肢纤细为美,此风尚大概起源于楚国。楚王好细腰,宫中妃嫔千方百计使自己腰细,以之邀宠。《韩非子·二柄》:“楚灵王好细腰,而国中多饿人。”后称女子之腰为宫腰。
①这是杜甫上元元年(760)在成都写的一首七言律诗。
⑹鷕(yǎo咬):雌山鸡叫声。
②濯:洗。濯足:指去尘世的污垢。 
随、和:随侯之珠和和氏之璧,是战国时的珍贵宝物。
若:你。

赏析

  浮萍在诗人眼中,似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒,它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”,似乎嫌它“轻浮”了些;而且叶圆而细小(xiao),又无清莲那婷婷直立的叶茎,当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余,又有“浮轻善移,势危易荡”之语,隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》,对它就更不客气了:“夫萍与菱之浮,相似也。菱植根,萍随波。是以尧舜叹巧言乱德,仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱,小小的浮萍,简直就成(jiu cheng)了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议,大约并不赞同。故接着两句,似乎是在为浮萍鸣不平了:“微根无所缀,细叶讵须茎?”意思是说:浮萍看似“无根”,其实还是有根的呵,只是因为太微小,你叫它怎样连缀池底?萍之无茎,好像是一种缺憾;但对它自身来说,那萍叶本就细小,又何须非得有茎?这两句做的是“翻案”文章,但妙在不露声色,正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的,只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句,正顺着诗人的这一怜惜之情,又将眼前的浮萍幻化了:“飘泊终难测,留连如有情。”这美好的浮萍,正如孤身无依的少女,其飘泊不定的前途,是很难预测的。而今,她就在诗人身边留连、徘徊,充满了依依之情,仿佛在诉说不忍离去的思念,抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景,与前文“巧随浪开合,能逐水低平”的美丽轻巧形象,交相叠合,不免令读者对这楚楚可人的绿萍,油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤:可爱又可怜的浮萍,再莫要过那飘泊难测的生涯!请就在这清波绿池之中,寄托你风姿美好的青春。
  “结眉向蛛网,沥思视青苔”,室中全是蛛网,院内爬满青苔,一派荒芜凄凉。这一切,既见得妻子死后,家务无人操持;又见得爱妻一失,诗人已百无聊赖,万事都不关心。同时,“蛛网”、“青苔”,在这里又有象征意义。诗人对妻子的思念之情,亦正如这蛛网一样缠绕心头,剪不断,理还乱,这密布的青苔所显示的凄凉衰败,也恰是他此刻心理状态的形象写照。这两句把有形的蛛网、青苔和无形的心理活动巧妙地组合在一起,构成了深邃的意境。“结眉”意即紧锁眉头,“结”字正好和蛛网相关联,构思很巧妙;而“沥思”一词更为形象生动,表明那不尽的哀思是从诗人心灵深处一点一滴流滴出来的,是凝结着深切的、全部的爱的。两句用笔奇巧而浑然无迹,体现了江淹的卓越才思。
  但诗歌尾联,诗人又不得不面对现实生活的落寞,思念故乡,但在他眼前的仍是烟云横断。这意境与崔颢的“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁(chou)”有异曲同工之妙。
  第七、八、九章,以凤凰比周王,以百鸟比贤臣。诗人以凤凰展翅高飞,百鸟紧紧相随,比喻贤臣对周王的拥戴,即所谓“媚于天子”。(所谓“媚于庶人”,不过是一种陪衬。)然后又以高冈梧桐郁郁苍苍,朝阳鸣凤宛转悠扬,渲染出一种君臣相得的和谐气氛。
  第一章说思念之人在泰山,我想去追寻她。但有泰山下的小山“梁父”阻隔,只能侧身东望,眼泪沾湿衣襟。那美人赠给我—把“金错刀”的佩刀,我用“英琼瑶”这几种美玉回报她,但路途太远,无法送达,心中烦忧,徘徊不安。
  “潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句,抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲:“山围故国周遭在,潮打孤城寂寞回;淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家;商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物,抒发感慨。唐人这些诗歌,已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说:“吾知后之诗人,不复措辞矣。”自己也难以独出心裁,别开生面,不如用别人之旧瓶,装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开,但仍保持着前后的呼应,同时又把自己的句子融合进去,根据词调的要求,重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词,重新进行拆改组合的过程中,是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴,对于那些完全出于自己手笔的句子,如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古,泪痕如洗”等,也作了周到的安排,熔借来的句子和已句于一炉,且使其错落有致,密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝,强烈表达作者的主观感情,故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用,从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
  然而,这一名山胜水的优美景色在诗人眼帘中却呈现为:“云自无心水自闲”。白云随风飘荡,舒卷自如,无牵无挂;泉水淙淙潺流,自由奔泻,从容自得。诗人无意描绘天平山的巍峨高耸和吴中第一水的清澄透澈,却着意描写“云无心以出岫”的境界,表现白云坦荡淡泊的胸怀和泉水闲静雅致的神态。句中连用两个“自”字,特别强调云水的自由自在,自得自乐,逍遥而惬意。这里移情注景,景中寓情,“云自无心水自闲”,恰好是诗人思想感情的自我写照。
  此诗三章,首章感情浓烈,开篇两句写诗人为巫女优美奔放的舞姿而陶醉,情随舞起,两个“兮”字,看似寻常,实深具叹美之意,流露出诗人不能自禁的(jin de)爱恋之情。而巫女径直欢舞,似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫,这使诗人惆怅地发出了“洵有情兮,而无望兮”的慨叹,同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法,无一句情语,但所描绘的巫舞场景,仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中,巫女不断地旋舞着,从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口,从寒冬舞到炎夏;空间改变了,时间改变了,她的舞蹈却没有什么改变,仍是那么神采飞扬,仍是那么热烈奔放,仍是那么深具难以抑制的野性之美;而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞,一直在心中默默地念叨:我多么爱你,你却不知道!他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时,仍然对她恋恋不舍,那份刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
  这首诗每四句一转韵,诗意亦随之而转换,是七古体裁中典型的“初唐体”,说明了王维的诗歌创作受初唐的影响很深。但诗中所表现的虽失意不遇,仍然昂扬奋发的进取精神,则是盛唐封建知识分子普遍的精神风貌和人生态度。
  从诗的主题和语言看,这首古辞当是出于文人之手。在汉乐府诗作中,此诗显得朴拙了一些,但结构还是比较严谨的,诗从望荡阴里、见三坟写起,转到写坟中人被谗言遭杀害的悲惨事件,再转到揭出设此毒计之人。层层推进,语语相衔。诗中两用问答句式,都处在诗的关键处,既起醒目作用,又使文气免于平实。语言虽质朴而少文彩,但句句简洁(jie),文雅而不艰涩,明白而不浅俗,可见是经过一番锤炼之功的。
  最后一段,作者直抒胸臆。作者感叹同样一个小丘(xiao qiu),在繁华之地被争相购买,在穷乡僻壤遭人鄙视。被弃置的小丘“农夫过而陋之”,却被作者和他的朋友赏识从而彻底地改变了命运;如此前写小丘之胜,后写弃掷之感,高兴之余顿处凄清,转折之中独见幽怜,名为小丘,实为作者。“而我与深源、克己独喜得之,是其果有遭乎”一句表明了小丘遭人鄙视的原因;“果有遭”一是说小丘被“我”喜而得之,是它有了好的际遇,得到了赏识,二是说自己的遭遇同小丘一样;正如宋人洪迈所说:“士之处世,遇与不遇,其亦如是哉!”,刘海峰认为“前写小丘之胜,后写弃掷之感,转折独见幽冷”,也是这个意思。“书于石,所以贺兹丘之遭也”最后说明写此文的目的,字面上是祝贺小丘得到赏识,真正的用意是为自己被贬谪的不公平待遇而气恼和忧伤,通过“贺兹丘之遭”来发泄胸中的积郁。
  良辰美景,未必便能带来欢乐;温柔乡里,最易惹动离情。“家住秦城邻汉苑”,秦城指咸阳,汉苑指长安。诗中的女主人公虽然目睹京畿的繁华与和平,却是“心随明月到胡天”,早巳飞到丈夫的身边。关河万里,能隔断人的形体,却隔不断心灵的呼唤,而作为心灵交通媒介的,大概只有那普照万方的明月了。
  第三首诗记述了一次征战的全过程,从征兵到战斗结束,充分揭示了战争的残酷性,表达了对戍边普通士卒的深深同情。
  姚合在任武功县主簿后曾在农庄闲居一段时期,写了一些反映农村情况的诗,较有社会意义。这首《《庄居野行》姚合 古诗》就是其中比较典型的一首。
  第七章写战前的情景,主要是上帝对文王的教导,要他“不大声以色,不长夏以革”,就是不要疾言厉色,而要从容镇定;不要光凭武器硬拼,而要注意策略。要“顺帝之则”、“询尔仇方,同尔兄弟”,即按照上帝意志,联合起同盟和兄弟之国,然后再“以尔钩援,与尔临冲”,去进攻崇国的城池。崇国当时也是周国的强敌,上言密,此言崇,实兼而有之,互文见义。
  (三)叙事与抒情结合,使全诗成为歌功颂德的杰作。前四章写周文王迁都于丰,有“既伐于崇,作邑于丰”、“筑城伊淢,作丰伊匹”、“王公伊濯,维丰之垣”等诗句,叙事中寓抒情。后四章写周武王迁镐京,有“丰水东注,维禹之绩”、“镐京辟廱,自西自东,自南自北,无思不服”、“考卜维王,宅是镐京;维龟正之,武王成之”等诗句,也是叙事中寓抒情。特别是全诗八章,每章五句的最后一句皆以单句赞词煞尾,赞美周文王是“文王烝哉”、“文王烝哉”、“王后烝哉”、“王后烝哉”,赞美周武王是“皇王烝哉”、“皇王烝哉”、“武王烝哉”、“武王烝哉”,使感情抒发得更强烈,可谓别开生面。

创作背景

  关于此诗的背景,历代《诗经》研究者的看法多有分歧,大体上有三种观点:一是《毛诗序》的说法:“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。国人疾其君之淫恣,而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说,至宋代又加进理学内容,所谓“此诗言人之喜怒未萌,则思欲未动。及其私欲一炽,则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”(黄檬《毛诗集解》)。至明代何楷更坐实史事,他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。桧君之夫人与郑伯通,桧君弗禁,国人疾之。”(《诗经世本古义》)朱谋玮《诗故》则说:“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥,他说“盖国家将危,世臣旧族……无权挽救,目睹衰孱,知难免偕亡,转不如微贱者可留可去,保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说,云:“政烦赋重,人不堪其苦,叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众,如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”,而改为泛论,姚说:“此篇为遭乱而贫窭,不能赡其妻子之诗。”(《诗经通论》)方说:“此遭乱诗也……此必桧破民逃,自公族子姓以及小民之有室有家者,莫不扶老携幼,挈妻抱子,相与号泣路歧,故有家不如无家之好,有知不如无知之安也。”(《诗经原始》)而现代学者则取朱说而强化了阶级内容,郭沫若说:“做人的羡慕起草木的自由来”,“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有,所以这诗也是破落贵族的大作”(《中国古代社会研究》);有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,幸女之未字人也”(《风诗类钞》)。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”(《诗经试译》)。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”(《诗经今注》)。不同的是闻一多视此诗为男子所作,李长之和高亨则认为是女子所作。

  

王文治( 元代 )

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简 介

王文治 安徽歙县人,自祖父时起迁江苏江宁,字后村。不事科举。康熙四十五年,家刻诗集《吴越游草》,后又刻《后村杂着》,《后村诗集》。

清明即事 / 释超雪

炎风日搜搅,幽怪多冗长。轩然大波起,宇宙隘而妨。
赏异出嚣杂,折芳积欢忻。文心兹焉重,俗尚安能珍。
"鄠陂鱼美酒偏浓,不出琴斋见雪峰。
懒学风云戢翎羽。绿酒清琴好养生,出将入相无心取。
"江北万人看玉节,江南千骑引金铙。凤从池上游沧海,
郡楼何处望,陇笛此时听。右掖连台座,重门限禁扃。
"弦贞五条音,松直百尺心。贞弦含古风,直松凌高岑。
"为文无出相如右,谋帅难居郄縠先。


同沈驸马赋得御沟水 / 雪峰

勿言日已暮,相见恐行稀。愿君熟念此,秉烛夜中归。
中流上滩潬,沙水不可详。惊波暗合沓,星宿争翻芒。
兴酣更抵掌,乐极同启齿。笔锋不能休,藻思一何绮。
丹穴取凤充行庖,玃玃如拳那足食。金蟾呀呀兰烛香,
清风一朝胜,白露忽已凝。草木凡气尽,始见天地澄。
"元和庚寅斗插子,月十四日三更中。森森万木夜僵立,
三山碧海不归去,且向人间呈羽仪。"
毒腠攻犹易,焚心疗恐迟。看看长祆绪,和扁欲涟洏。"


采桑子·宝钗楼上妆梳晚 / 安维峻

丹穴取凤充行庖,玃玃如拳那足食。金蟾呀呀兰烛香,
荒草满田地,近移江上居。八日复切九,月明侵半除。"
君子与小人,不系父母且。不见公与相,起身自犁鉏.
芳意不可传,丹心徒自渥。"
"麟台少监旧仙郎,洛水桥边坠马伤。尘污腰间青襞绶,
"废瑟难为弦,南风难为歌。幽幽拙疾中,忽忽浮梦多。
"借得街西宅,开门渭水头。长贫唯要健,渐老不禁愁。
"峨峨进贤冠,耿耿水苍佩。服章岂不好,不与德相对。


东都赋 / 李钟璧

八咏声名蹑后尘。梁氏夫妻为寄客,陆家兄弟是州民。
危事经非一,浮荣得是空。白头官舍里,今日又春风。
行年五十馀,出守数已六。京邑有旧庐,不容久食宿。
如何一阳朝,独荷众瑞繁。
"暮行河堤上,四顾不见人。衰草际黄云,感叹愁我神。
阍吏告无事,归来解簪缨。高帘覆朱阁,忽尔闻调笙。"
"洛阳天坛上,依稀似玉京。夜分先见日,月静远闻笙。
投彼霜雪令,翦除荆棘丛。楚仓倾向西,吴米发自东。


碛中作 / 王起

环湖十馀里,岁积潢与污。臭腐鱼鳖死,不植菰与蒲。
晓气朔烟上,趢趗胡马蹄。行人临水别,隔陇长东西。"
既歌以舞,其鼓考考。公在谿堂,公御琴瑟。公暨宾赞,
海风吹寒晴,波扬众星辉。仰视北斗高,不知路所归。
烟水五湖如有伴,犹应堪作钓鱼翁。"
借问筑城吏,去关几千里。惟愁裹尸归,不惜倒戈死。"
罗帏碧簟岂相容,行到山头忆山下。"
到此诗情应更远,醉中高咏有谁听。"


小雅·渐渐之石 / 壶弢

人生随分为忧喜,回雁峰南是北归。"
"时同事弗同,穷节厉阴风。我役流沙外,君朝紫禁中。
"彩仗神旗猎晓风,鸡人一唱鼓蓬蓬。
哭弦多煎声,恨涕有馀摧。噫贫气已焚,噫死心更灰。
期当作说霖,天下同滂沱。"
星河尽涵泳,俯仰迷下上。馀澜怒不已,喧聒鸣瓮盎。
灵物比灵境,冠履宁甚睽。道胜即为乐,何惭居稗稊。
珍簟回烦暑,层轩引早凉。听琴知思静,说剑觉神扬。


哭李商隐 / 包播

"雨过远山出,江澄暮霞生。因浮济川舟,遂作适野行。
"北虏胶堪折,秋沙乱晓鼙。髯胡频犯塞,骄气似横霓。
毡城南望无回日,空见沙蓬水柳春。"
樵客返归路,斧柯烂从风。唯馀石桥在,犹自凌丹虹。"
沙场不远只眼前。蔡琰薄命没胡虏,乌枭啾唧啼胡天。
并进夔龙位,仍齐龟鹤年。同心舟已济,造膝璧常联。
"江上烟消汉水清,王师大破绿林兵。
"拔心草不死,去根柳亦荣。独有失意人,恍然无力行。


忆昔 / 郑侨

台前空挂纤纤月。纤纤月,盈复缺,娟娟似眉意难诀。
晴嘶卧沙马,老去悲啼展。今春还不归,塞嘤折翅雁。"
虾蟆跳过雀儿浴,此纵有鱼何足求。我为侯生不能已,
敛袂戒还徒,善游矜所操。趣浅戢长枻,乘深屏轻篙。
天旋地转烟云黑,共鼓长风六合清。"
对领专征寄,遥持造物权。斗牛添气色,井络静氛烟。
举头庭树豁,狂飙卷寒曦。迢递山水隔,何由应埙篪。
洛水故人别,吴宫新燕迎。越郎忧不浅,怀袖有琼英。"


绝句·古木阴中系短篷 / 安璜

不得相伴鸣,尔来三千秋。两鸟各闭口,万象衔口头。
"楚人千万户,生死系时君。当璧便为嗣,贤愚安可分。
立孤抗王命,钟鼓四野鸣。横溃非所壅,逆节非所婴。
四际乱峰合,一眺千虑并。潺湲冬夏冷,光彩昼夜明。
朔水刀剑利,秋石琼瑶鲜。鱼龙气不腥,潭洞状更妍。
生长如自惜,雪霜无凋渝。笼笼抱灵秀,簇簇抽芳肤。
韩鸟处矰缴,湘鯈在笼罩。狭行无廓落,壮士徒轻躁。"
朝陪香案班,暮作风尘尉。去岁又登朝,登为柏台吏。


大子夜歌二首·其二 / 樊太复

穷探极览颇恣横,物外日月本不忙。归来辛苦欲谁为,
"举举江南子,名以能诗闻。一来取高第,官佐东宫军。
月出深峰里,清凉夜亦寒。每嫌西落疾,不得到明看。
赵壹赋命薄,马卿家业贫。乡书何所报,紫蕨生石云。
江城春日追游处,共忆东归旧主人。"
一一仙子行,家家尘声销。小儿击玉指,大耋歌圣朝。
惜此苦宜玩,揽之非可将。含情顾广庭,愿勿沉西方。"
抚播背曰:王老奉赠一第,言其日暮途远。及第同赠官