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蕃女怨·碛南沙上惊雁起

五代 / 陈枢才

竹间残照入,池上夕阳浮。寄谢东阳守,何如八咏楼。"
朝来仙阁听弦歌,暝入花亭见绮罗。
宇宙既焜耀,崇德济巨川。受命在神宗,振兵犹轩辕。
"分竹守南谯,弭节过梁池。雄都众君子,出饯拥河湄。
首起趣东作,已看耘夏田。一从民里居,岁月再徂迁。
鸟过烟树宿,萤傍水轩飞。感念同怀子,京华去不归。"
"一作云峰别,三看花柳朝。青山隔远路,明月空长霄。
胜事日相对,主人常独闲。稍看林壑晚,佳气生重关。"
"星罗牛渚夕,风退鹢舟迟。浦溆尝同宿,烟波忽间之。
失侣度山觅,投林舍北啼。今将独夜意,偏知对影栖。
晨兴涉清洛,访子高阳宅。莫言往来疏,驽马知阡陌。"
映日成华盖,摇风散锦茵。色空荣落处,香醉往来人。
虽有近音信,千里阻河关。中复客汝颍,去年归旧山。
"西掖驰名久,东阳出守时。江山婺女分,风月隐侯诗。
入讲鸟常狎,坐禅兽不侵。都非缘未尽,曾是教所任。


蕃女怨·碛南沙上惊雁起拼音解释:

zhu jian can zhao ru .chi shang xi yang fu .ji xie dong yang shou .he ru ba yong lou ..
chao lai xian ge ting xian ge .ming ru hua ting jian qi luo .
yu zhou ji kun yao .chong de ji ju chuan .shou ming zai shen zong .zhen bing you xuan yuan .
.fen zhu shou nan qiao .mi jie guo liang chi .xiong du zhong jun zi .chu jian yong he mei .
shou qi qu dong zuo .yi kan yun xia tian .yi cong min li ju .sui yue zai cu qian .
niao guo yan shu su .ying bang shui xuan fei .gan nian tong huai zi .jing hua qu bu gui ..
.yi zuo yun feng bie .san kan hua liu chao .qing shan ge yuan lu .ming yue kong chang xiao .
sheng shi ri xiang dui .zhu ren chang du xian .shao kan lin he wan .jia qi sheng zhong guan ..
.xing luo niu zhu xi .feng tui yi zhou chi .pu xu chang tong su .yan bo hu jian zhi .
shi lv du shan mi .tou lin she bei ti .jin jiang du ye yi .pian zhi dui ying qi .
chen xing she qing luo .fang zi gao yang zhai .mo yan wang lai shu .nu ma zhi qian mo ..
ying ri cheng hua gai .yao feng san jin yin .se kong rong luo chu .xiang zui wang lai ren .
sui you jin yin xin .qian li zu he guan .zhong fu ke ru ying .qu nian gui jiu shan .
.xi ye chi ming jiu .dong yang chu shou shi .jiang shan wu nv fen .feng yue yin hou shi .
ru jiang niao chang xia .zuo chan shou bu qin .du fei yuan wei jin .zeng shi jiao suo ren .

译文及注释

译文
遥望着窗外,朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静(jing),身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀,请你吹散月亮边上的乌云,让它照到我那负心汉。
敌兵滚滚而来,犹如黑云翻卷,想要摧倒城墙;我军严待以来,阳(yang)光照耀铠甲,一片金光闪烁。
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里,江(jiang)流澄静,听不到一点波涛的声音,北斗星斜挂在山头。我辗转难眠,心绪不宁,披衣而起,只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
我再把成千辆车子聚集,把玉轮对齐了并驾齐驱。
我这山野之人一醉醒来之时,百尺高的老松树正衔着半轮明月。
上天对一切都公正无私,见有德的人就给予扶持。
飞转的漩涡,犹如滚滚车轮;水声轰响,犹如秦地焦雷。
  于是同伴高兴的笑了,清洗杯盏重新斟(zhen)酒。菜肴和果品都被吃完,只剩下桌上的杯碟一片凌乱。(苏子与同伴)在船里互相枕着垫着睡去,不知(zhi)不觉天边已经显出白色(指天明了)。
苏秦身佩相印游说六国,六国从此以后走向灭亡;他因反复无常卖主求荣,最终逃不掉车裂的祸殃。
花在凋零,香气(qi)在飘散,眼看着每天落红一阵又一阵。残酒未醒又满新酒,使我更加慵懒倦困。今年春天的怨恨,比去年春天的更甚。蝴蝶翩翩离去,黄莺叫着飞走,我无人可以问讯。只能注目楼前的流水,望眼欲穿也看不到双鱼信。眼看着太阳西斜,黄昏又要到来。
请捎个信去告诉居住在远方的友人,眼前尽管天气寒冷,这点寒冷算不了什么,不必为它发愁。
紫花丰腴(yu),光泽均匀细腻,红花鲜艳,羞退靓女胭脂面。

注释
道。此地群山如剑,峭壁中断处,两山对峙如门。诸葛亮相蜀时,凿石驾凌空栈道以通行。
01、蔽芾(fèi费):小貌。一说树木高大茂密的样子。《甘棠》佚名 古诗:棠梨,杜梨,高大的落叶乔木,春华秋实,花色白,果实圆而小,味涩可食。
仪真:今江苏仪征县,在长江北岸。这一带是南宋的前方,多次被金兵侵占并经常受到骚扰。
[10]异端:儒家称儒家以外的学说、学派为异端。《论语·为政》:“攻乎异端,斯害也已。”朱熹集注:“异端,非圣人之道,而别为一端,如杨、墨是也。”焦循补疏:“异端者,各为一端,彼此互异。”攘(rǎng壤):排除。老:老子,道家的创始人,这里借指道家。
(21)子发:楚大夫。
⑧“关山”两句:游子已去关山之外,思妇则在风月之夜独守空闺。荡子,在外乡漫游的人,即游子。

赏析

  诗中没有直接涉及友人和他的别墅,而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中,从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中,可以看出友人及其别墅的投影。而且,在这投影之中,它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
  结处表面上是劝饮离怀,实际上却是总写伤别。用一“更”字,就点明了即将再次离别的伤痛。“离怀惜共传”,在惨淡的灯光下,两位友人举杯劝饮,表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍的离情。惜,珍惜。诗人用在此处,自有不尽的情意。综观全诗,中四句语极工整,写悲喜感伤,笼罩寒夜,几乎不可收拾。但于末二句,却能轻轻收结,略略冲淡。这说明诗人能运笔自如,具有重抹轻挽的笔力。
  此外,这首诗语言通俗,对仗工整。如“采玉上山颠,探珠入水府”等句是。“古来一人耕,三人食犹饥;如今千万家,无一把锄犁”等句,则对比鲜明,讽指深入。
  《筹笔驿》李商隐 古诗,古地名,旧址在今四川省广元县北(bei)。相传三国时蜀汉诸葛亮出兵伐魏,曾驻此筹画军事。很多诗人留下了以《筹笔驿》李商隐 古诗为题材的怀念诸葛亮的作品。公元855年(大中九年)李商隐罢梓州幕随柳仲郢回长安,途经此驿,写下这首咏怀古迹的诗篇。此诗同多数凭吊诸葛亮的作品一样,颂其威名,钦其才智;同时借以寄托遗恨,抒发感慨。不过此篇艺术手法上,议论以抑扬交替之法,衬托以宾主拱让之法,用事以虚实结合之法,别具一格。
  然而这一夜的小宴又是十分成功的,气氛是融洽而热烈的,宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚,因此(yin ci)诗人在平桥闲步时,宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落,灯火下楼台”的动人情景,不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐,他曾亲手谱制过不少乐曲,包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章,同时还能弹琴吹笙,指挥乐队。分司东都后,他蓄养有不少的乐妓,组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说:“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的,这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌,气氛热烈,宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候,笙歌虽然结束了,但它的余音似乎还回旋散落在院落之中,不绝如缕;仆人们举着灯火,送客人步下楼台的情景,还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛,笙歌之优美,而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头,加以烘衬,宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载:“晏元献公(殊)喜评诗,尝云:‘老觉腰金重,慵便枕玉凉’未是富贵语,不如‘笙歌归院落,灯火下楼台’,此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范,它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句,而以极其疏淡的笔墨,绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
  至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗,隰有荷华”和“山有桥松,隰有游龙”这四句,读者大可不必当真,以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中,“山有……,隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛,隰有苓”;《唐风·山有枢》中有“山有枢,隰有榆”、“山有漆,隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好:“诗非兴会不能作。或因物以起兴,或因时而感兴,皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说:“兴者,但借物以起兴,不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然,无论是高山上长的扶苏树、松树,还是水洼里盛开的荷花、红蓼,这些美好的形象,从烘托诗的意境的角度看,还是很有作用的。
  “良家”指田家。“飞觞”形容喝酒作乐。“倾”,倾倒,指座客为陈圆圆声色所倾倒。陈圆圆又从宫中被夺至田家,成为供人取乐的歌伎,内心痛苦无处诉说。此处作者为了渲染悲伤气氛,有意淡化入宫事件,写得很简略,而外戚气焰写得很嚣张。因而使陈圆圆进宫细节说法不一,一说是田宏遇购得,献于宫中。一说是周后之父周奎购得,献于宫中。还有一说是周献于宫廷,宫廷又送给了田。由于此事与故事主线关系不大,兹从省略。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具(de ju)有悠久传统的人性题材、心理(xin li)题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器(bu qi)赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  全诗没有风诗中常用的比兴手法,叙事也显得急切且繁复,但从这近乎祥林嫂式的絮叨中确实可以感受出诗作者的深切思虑。
  李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中,公认的直接为杜甫而写的只有两首,一是《鲁郡东石门送杜二甫》,另一首就是这首诗。
  四、五两章,形同漫画,又活画出进谗者阴险、虚伪的丑陋面目。他们总是为一己之利,而置社稷、民众于不顾,处心积虑,暗使阴谋,欲置贤良之士于死地而后快。但险恶的内心表现出来的却是花言巧语、卑琐温顺,在天子面前,或“蛇蛇硕言”,或“《巧言》佚名 古诗如簧”。作者的描绘入木三分,揭下了进谗者那张赖以立身的画皮,令人有“颜之厚矣”终不敌笔锋之利矣的快感。
  此诗言别,述愿,立誓,自信将以文章报国。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏(dan zou)过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。

创作背景

  此诗作于宋孝宗淳熙六年(1179)春,杨万里当时在常州任上。打春牛是古时的习俗,立春前一日,用土牛打春,以示迎春和劝农。打春之牛,后亦以苇或纸制。一般是由当地的长官执彩鞭击打春牛三匝,礼毕回署,接着众农民将春牛打烂。这首诗写儿童看到大人们鞭打春牛的场面后进行模仿的情景,这一场景引起诗人对丰收的联想。

  

陈枢才( 五代 )

收录诗词 (5978)
简 介

陈枢才 陈枢才,钱塘(今浙江杭州)人。孝宗干道五年(一一六九)进士(《咸淳临安志》卷六一)。九年,为迪功郎、温州司户参军(《浪语集》附录)。今录诗二首。

送王郎 / 史季温

萧条远回首,万里如在目。汉境天西穷,胡山海边绿。
岁暮风雪暗,秦中川路长。行人饮腊酒,立马带晨霜。
胄出天弧上,谋成帝幄中。诏旂分夏物,专土锡唐弓。
思君楚水南,望君淮山北。梦魂虽飞来,会面不可得。
石火无留光,还如世中人。即事已如梦,后来我谁身。
"濯龙门外主家亲,鸣凤楼中天上人。
"楚国千里远,孰知方寸违。春游欢有客,夕寝赋无衣。
驯扰将无惧,翻飞幸莫猜。甘从上苑里,饮啄自裴回。"


临江仙·昨夜个人曾有约 / 张献翼

"宝马香车清渭滨,红桃碧柳禊堂春。
"长安年少惜春残,争认慈恩紫牡丹。
"凤扆朝碧落,龙图耀金镜。维岳降二臣,戴天临万姓。
天路云虹近,人寰气象遥。山围伯禹庙,江落伍胥潮。
"黄绶归休日,仙郎复奏馀。晏居当夏晚,寓直会晴初。
举家行哭向田园。空山寂寂开新垄,乔木苍苍掩旧门。
"雪点翠云裘,送君黄鹤楼。黄鹤振玉羽,西飞帝王州。
一身今已适,万物知何爱。悟法电已空,看心水无碍。


葛屦 / 刘荣嗣

"丝桐本异质,音响合自然。吾观造化意,二物相因缘。
髑髅皆是长城卒,日暮沙场飞作灰。
"星罗牛渚夕,风退鹢舟迟。浦溆尝同宿,烟波忽间之。
羽觞自成玩,永日亦延趣。灵草有时香,仙源不知处。
棱威方逐逐,谈笑坐怡怡。宠饯纷郊道,充厨竭御司。
"释子身心无有分,独将衣钵去人群。
"花源药屿凤城西,翠幕纱窗莺乱啼。昨夜蒲萄初上架,
"中禁夕沉沉,幽篁别作林。色连鸡树近,影落凤池深。


使院中新栽柏树子呈李十五栖筠 / 秦缃武

楚王竟何去,独自留巫山。偏使世人见,迢迢江汉间。
共道繁华不复全。赤县唯馀江树月,黄图半入海人烟。
还复茅檐下,对酒思数贤。束带理官府,简牍盈目前。
醉来卧空山,天地即衾枕。"
生灭纷无象,窥临已得鱼。尝闻宝刀赠,今日奉琼琚。"
洒酒布瑶席,吹箫下玉童。玄冥掌阴事,祝史告年丰。
"我寻青莲宇,独往谢城阙。霜清东林钟,水白虎溪月。
花满芙蓉阙,春深朝夕池。空令千万里,长望白云垂。"


竹枝词二首·其一 / 周沛

惊禽栖不定,寒兽相因依。叹此霜露下,复闻鸿雁飞。
古来壮台榭,事往悲陵阜。寥落几家人,犹依数株柳。
两龙争斗时,天地动风云。酒酣舞长剑,仓卒解汉纷。
渭北走邯郸,关东出函谷。秦地万方会,来朝九州牧。
初谓炼丹仙灶里,还疑铸剑神谿中。划为飞电来照物,
自怜十五馀,颜色桃花红。那作商人妇,愁水复愁风。"
"鄱阳女子年十五,家本秦人今在楚。厌向春江空浣沙,
尝观党锢传,抚卷不胜悲。


念奴娇·中秋对月 / 刘方平

鉴空洞虚,道斯胜矣。而世生缠乎利害,则未暇游之。
归径虽可寻,天阴光景促。怜君贞且独,愿许君家宿。
"一别隔炎凉,君衣忘短长。裁缝无处等,以意忖情量。
光烟榆柳灭,怨曲龙蛇新。可叹文公霸,平生负此臣。"
"奕叶金章贵,连枝鼎位尊。台庭为凤穴,相府是鸰原。
车骑践香草,仆人沐花雨。长风散繁云,万里静天宇。
还当候圆月,携手重游寓。"
"典籍开书府,恩荣避鼎司。郊丘资有事,斋戒守无为。


白鹿洞二首·其一 / 周一士

去问珠官俗,来经石砝春。东南御亭上,莫使有风尘。"
上逼青天高,俯临沧海大。鸡鸣见日出,常觌仙人旆。
"出身忝时士,于世本无机。爰以林壑趣,遂成顽钝姿。
秦人辨鸡犬,尧日识巢由。归客衡门外,仍怜返景幽。"
"丽日照残春,初晴草木新。床前磨镜客,树下灌园人。
马首归何日,莺啼又一春。因君报情旧,闲慢欲垂纶。"
碣石海北门,馀寇惟朝鲜。离离一寒骑,袅袅驰白天。
生前妒歌舞,死后同灰尘。冢墓令人哀,哀于铜雀台。


书河上亭壁 / 伊朝栋

群山高崭岩,凌越如鸟翔。封豕骤跧伏,巨象遥披攘。
"怜君孤垄寄双峰,埋骨穷泉复几重。白露空沾九原草,
美人丝管从九天。一朝铸鼎降龙驭,小臣髯绝不得去。
山外千峰常在门。晴江洲渚带春草,古寺杉松深暮猿。
爱君芙蓉婵娟之艳色,色可餐兮难再得。
"柳条拂地不须折,松树披云从更长。
众岭猿啸重,空江人语响。清晖朝复暮,如待扁舟赏。"
登陆寻天台,顺流下吴会。兹山夙所尚,安得问灵怪。


月夜忆乐天兼寄微 / 萧贡

欲言塞下事,天子不召见。东出咸阳门,哀哀泪如霰。"
贵门生礼乐,明代秉文章。嘉郡位先进,鸿儒名重扬。
江城下枫叶,淮上闻秋砧。送归青门外,车马去骎骎。
怆离绪于清弦。共握手而相顾,各衔凄而黯然。"
鳞鳞鱼浦帆,漭漭芦洲草。川路日浩荡,惄焉心如捣。
前后更叹息,浮荣安足珍。
"卜洛成周地,浮杯上巳筵。斗鸡寒食下,走马射堂前。
驻舟春溪里,皆愿拜灵颜。寤寐见神女,金沙鸣珮环。


小重山·绿树莺啼春正浓 / 林云

云雾杳冥窗户外。水灵慷慨行泣珠,游女飘飖思解佩。
数片远云度,曾不蔽炎晖。淹留膳茶粥,共我饭蕨薇。
临流意已凄,采菊露未稀。举头见秋山,万事都若遗。
目尽不复见,怀哉无终极。唯当衡峰上,遥辨湖水色。"
"瑞阙龙居峻,宸庭凤掖深。才良寄天綍,趋拜侣朝簪。
世人知在中峰里,遥礼青山恨不归。"
烟景惜欢赏,云山起翰墨。接艺奇思微,偶谈玄言直。
"崔侯善弹棋,巧妙尽于此。蓝田美玉清如砥,