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蝶恋花·别范南伯

宋代 / 李季萼

乡连三楚树,县封九华云。多少青门客,临岐共羡君。"
爣爣皎日,欻入于地。厥晦厥贞,如王入焉。
"门前蜀柳□知春,风淡暖烟愁杀人。将谓只栽郡楼下,
城侵潮影白,峤截鸟行青。遍欲探泉石,南须过洞庭。"
曾过赪石下,又住清溪口。且共荐皋卢,何劳倾斗酒。"
"一夜秋声入井桐,数枝危绿怕西风。霏霏晚砌烟华上,
"西岭草堂留不住,独携瓶锡向天台。霜清海寺闻潮至,
不似扁舟钓鱼者,免将心事算浮荣。"
伊余之廨宇,古制拙卜筑。颓檐倒菌黄,破砌顽莎绿。
推倒我山无一事,莫将文字缚真如。"
文字为人弃,田园被债收。此名如不得,何处拟将休。"
"不敢量樵重,唯知益薪束。轧轧下山时,弯弯向身曲。
莫怪行人频怅望,杜鹃不是故乡花。
偏宜旋樵火,稍近馀酲枕。若得伴琴书,吾将着闲品。"
"处处无烟火,人家似暂空。晓林花落雨,寒谷鸟啼风。
月隔明河远,花藏宿鸟深。无眠将及曙,多是说山阴。"
"乌蟾俱沈光,昼夜恨暗度。何当乘云螭,面见上帝诉。
洞虚悬熘滴,径狭长松围。只恐相寻日,人间旧识稀。"
"蝉雀参差在扇纱,竹襟轻利箨冠斜。垆中有酒文园会,
秋江共僧渡,乡泪滴船回。一夜吴船梦,家书立马开。


蝶恋花·别范南伯拼音解释:

xiang lian san chu shu .xian feng jiu hua yun .duo shao qing men ke .lin qi gong xian jun ..
tang tang jiao ri .xu ru yu di .jue hui jue zhen .ru wang ru yan .
.men qian shu liu .zhi chun .feng dan nuan yan chou sha ren .jiang wei zhi zai jun lou xia .
cheng qin chao ying bai .jiao jie niao xing qing .bian yu tan quan shi .nan xu guo dong ting ..
zeng guo cheng shi xia .you zhu qing xi kou .qie gong jian gao lu .he lao qing dou jiu ..
.yi ye qiu sheng ru jing tong .shu zhi wei lv pa xi feng .fei fei wan qi yan hua shang .
.xi ling cao tang liu bu zhu .du xie ping xi xiang tian tai .shuang qing hai si wen chao zhi .
bu si bian zhou diao yu zhe .mian jiang xin shi suan fu rong ..
yi yu zhi xie yu .gu zhi zhuo bo zhu .tui yan dao jun huang .po qi wan sha lv .
tui dao wo shan wu yi shi .mo jiang wen zi fu zhen ru ..
wen zi wei ren qi .tian yuan bei zhai shou .ci ming ru bu de .he chu ni jiang xiu ..
.bu gan liang qiao zhong .wei zhi yi xin shu .zha zha xia shan shi .wan wan xiang shen qu .
mo guai xing ren pin chang wang .du juan bu shi gu xiang hua .
pian yi xuan qiao huo .shao jin yu cheng zhen .ruo de ban qin shu .wu jiang zhuo xian pin ..
.chu chu wu yan huo .ren jia si zan kong .xiao lin hua luo yu .han gu niao ti feng .
yue ge ming he yuan .hua cang su niao shen .wu mian jiang ji shu .duo shi shuo shan yin ..
.wu chan ju shen guang .zhou ye hen an du .he dang cheng yun chi .mian jian shang di su .
dong xu xuan liu di .jing xia chang song wei .zhi kong xiang xun ri .ren jian jiu shi xi ..
.chan que can cha zai shan sha .zhu jin qing li tuo guan xie .lu zhong you jiu wen yuan hui .
qiu jiang gong seng du .xiang lei di chuan hui .yi ye wu chuan meng .jia shu li ma kai .

译文及注释

译文
愁闷时高歌一曲《梁父吟》,
  屈原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都(du)是混浊(zhuo)的,只有我(wo)一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却(que)使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土(tu)。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
披香殿前的花儿正含苞待放,已经显露出红色,在绣房间散发着芬芳。
回忆当年在西池池上宴饮,每天该有多少的快乐和幸福。可自从分手之后,相互间也(ye)不再寄信捎书。即使像往常那样相见,相互间也冷冷淡淡,不可能再像当初。
世人都一样地自我炫耀啊,诋毁与赞誉多么混乱古怪。
大病初起,精神困倦,画堂里落花满地,使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞,坠落到石阶上,如簌簌而落的胭脂泪,让人心碎。
好朋友呵请问你西游何时回还?
到处都欠着酒债,那是寻常小事,人能够活到七十岁,古来也是很少的了。
营州一带的少年习惯在旷野草原上生活,穿着狐皮袍子在城外打猎。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
故乡家里篱笆下栽种的菊花,
新茬的竹笋早已成熟,木笔花却刚刚开始绽放。
谋划的事情没有着落,沦落在旅途的沙尘之中。
忽然间,这一夜清新的香味散发出来,竟散作了天地间的万里新春。
思念梅花很想去西洲,去折下梅花寄去长江北岸。

注释
④朔方:汉郡名称。在今内蒙古及宁夏一带。
⑴落叶聚还(huán)散:写落叶在风中时而聚集时而扬散的情景。
众妙毕备:各种妙处都具备,意思是各种声音都模仿得极像。毕:全、都。备:具备。
先生:指严光。
慰藉:安慰之意。

赏析

  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色(zhong se)感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  颈联“谷鸟吟晴日,江猿啸晚风”,上句点出了送别时的天气。天气晴朗,但是作者心里却一点也高兴不起来,美景却衬出了作者内心的悲凉,这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的,在作者与友人离别的时刻,听见这声音,更是断人肠。作者通过对景物的描写,完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联,先由近及远,复由远及近,均大开大阖。颈联则写眼前景,由“晴日”到“晚风”,用景象变换暗示时间推移,也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景,与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景,以引发尾联的抒情。
  本来,这样的调笑,对于公孙来说,也确有颇为不恭之嫌的。但此诗的分寸把握得也好,一边大笑着比划老狼前颠后踬的体态为喻,一边即又收起笑容补上一句:“您那德性倒也没什么不好!”“德音不瑕”句的跳出,由此化解了老狼之喻的揶揄份量,使之向着“开玩笑”的一端倾斜,而不至于被误解为讥刺。所以其所造成的整首诗的氛围,便带上了一种特有的幽默感。
  洪迈在《容斋随笔》中评论说:“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论,至结语之妙,非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西(dong xi)船行》进行比较:“‘东船得风帆席高,千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝,流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异,西笑东船却如此。东西相笑无已时,我但行藏任天理。’此诗语意极工,几于得夺胎法。但‘行藏任天理’,与‘注目寒江’,不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的:“宕开一笔,妙不说尽。”的确,此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法,由议论而转入写景,使得篇末产生变化,通篇由平实入空灵,摇曳生姿;二是将上面所议论的内容突然收起,将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中,让读者根据自己的经验去品味和领悟,从而引发出深沉的思考,显得含蕴无穷,韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语,就在于已经把道理说尽,没有回味的余地。
  此诗的第二章几乎是第一章的再现,只是调换了两个字,这种复沓的修辞手法,通过对某种事物的反复吟诵,可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效果。此诗另一个更为突出的特点,是成功地运用了比兴的艺术手法,比是“以彼物比此物也”,兴是“先言他物以引起所咏之辞也”(朱熹《诗集传》)。比兴的运用,不但使诗的开篇较为自然,没有突兀感;而且以人所共知的美好事物喻人,较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵,易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛,“善鸟香草以配忠贞”(王逸《楚辞章》),也为后世的文学作品所普遍接受。
  据《唐才子传》称:“于武陵名邺,以字行,……大中(唐宣宗年号,公元847─860年)时,尝举进士,不称意,携书与琴,往来商洛、巴蜀间,或隐于卜中,存独醒之意。”这个决弃了长安的荣名利禄的人,因为平素有所蓄积于心,通过卖松这件事而写出了这首别具一格的讽刺诗来。
  “野渡舟横,杨柳绿阴(lv yin)浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”,“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。而一见到“杨柳绿阴浓”,又不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离愁别恨联在一起,杨柳成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路,一丝柳,一寸柔情。”(吴文英《风入松·听风听雨过清明》)“绿阴浓”,也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡,象征离愁别恨的杨柳,与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江南山色远,人不见,草连空”的怀人怅别作了铺垫,渲染了环境氛围。经过上文渲染、铺垫之后,“人不见”的“人”就不(jiu bu)是凭空出现的了。“望断江南山色远,人不见,草连空。”谢逸是江西临川人,也是江南人了。他一生虽工诗能文,却科场不利,屡试不第,以布衣终老。这样一位落拓文人,身在异乡,心情凄苦,自不待言,远望江南,青山隐隐,连绵无际,相思离别之情,油然而生。意中人远在江南,可望而不可见,可见的惟有无穷无尽的春草,与天相接,延伸到无限遥远的远方。而春草又是容易引起离别相思的物象。《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草,更行更远还生。”(李煜《清平乐·别来春半》)词人用了一个远镜头,远望春草连天,伊人缺不知在何处,心驰神往,离恨倍增。
  全词语言明快,无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文,引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语:“(梦窗)四稿中不晦涩之作,细绎之,亦实在不少。”这首词就是其中之一。
  此诗载于《全唐诗》卷二百十四,应作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。从诗意看,作者与韦司士初交,是应酬之作。
  《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起,并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味,这首诗的讽喻意味就在这里。那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 
  《赤壁赋》分前后两篇,珠联璧合,浑然一体。文章通过同—地点(赤壁),同一方式(月夜泛舟饮酒),同—题材(大江高山清风明月),反映了不同的时令季节,描绘了不同的大自然景色,抒发了不同的情趣,表达了不同的主题。字字如画,句句似诗,诗画合一,情景交融,真是同工异曲,各有千秋。
  上言秋暮人老境困,三句更加一层,点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出,故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情,因秋一触即发,化作无边乡愁。“无限”二字,颇有分量,决非浮泛之辞。乡愁已自如许,然而末句还要更加一“码”:“一雁度南楼”。初看是写景,意关“见秋”,言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激,是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云:“故园渺何处?归思方悠哉。淮南秋雨夜,高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁,其情自深。一倒转说,则近人能之矣。”(《唐诗别裁》)“一雁”的“一”字,极可人意,表现出清冷孤独的意境,如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声:“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”,读来和谐且有切切自语之感,有助表现凄迷心情,末句则不复用之,更觉调响(diao xiang)惊心。此诗末句脍炙人口,宋词“渐一声雁过南楼也,更细雨,时飘洒”(陈允平《塞垣春》),即从此句化出。
  这是一首欢快的劳动对歌。可以想像,这种场面,时至今日,还屡见不鲜。沤麻的水,是有(shi you)相当强烈的臭味的。长久浸泡的麻,从水中捞出,洗去泡出的浆液,剥离麻皮,是一种相当艰苦的劳动。但是,在这艰苦的劳动中,小伙子能和自己钟爱的姑娘在一起,又说又唱,心情就大不同了。艰苦的劳动变成温馨的相聚,歌声充满欢乐之情。

创作背景

  《秋兴八首》是唐大历元年(766)秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗,因秋而感发诗兴,故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年(759)弃官,至当时已历七载,战乱频仍,国无宁日,人无定所,当此秋风萧瑟之时,不免触景生情。因此写下这组诗。

  

李季萼( 宋代 )

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简 介

李季萼 何公,清初教书先生,传说中为四川安澜桥建造者。

书愤五首·其一 / 化壬午

(章夏之歌者,臣有功之所奏也。四章,章四句)
古来信簧舌,巧韵凄锵曲。君闻悦耳音,尽日听不足。
同是江南寒夜客,羽毛单薄稻粱微。"
寡合无深契,相期有至諴.他年如访问,烟茑暗髟髟。"
珍重郄家好兄弟,明年禄位在何方。"
长短裁浮筠,参差作飞凤。高楼微月夜,吹出江南弄。
芜庭春意晓,残枿烬烟生。忽忆王孙草,前年在帝京。"
武昔威殊俗,文今被八弦。琮璜陈始毕,韶夏教初成。


梦江南·兰烬落 / 霸刀冰火

世间万事非吾事,只愧秋来未有诗。"
穿牖竹风满,绕庭云叶飞。已嗟周一岁,羁寓尚何依。"
见后却无语,别来长独愁。幸逢三五夕,露坐对冥搜。"
久愧干朝客,多惭别钓翁。因依非不忝,延荐况曾蒙。
"时人重花屏,独即胎化状。丛毛练分彩,疏节筇相望。
密翳空难曙,盈征瑞不愆。谁为洛阳客,是日更高眠。"
女娲炼五石,天缺犹可补。当其利口衔,罅漏不复数。
乞与书题作裹粮。苹鹿未能移海曲,县花寻已落河阳。


霁夜 / 端木又薇

"细桨轻撶下白苹,故城花谢绿阴新。
横把雕戈拜列侯。书札二王争巧拙,篇章七子避风流。
不知家道能多少,只在句芒一夜风。"
谁家无事少年子,满面落花犹醉眠。"
中深剧苔井,傍坎才药臼。石角忽支颐,藤根时束肘。
"丈室掩孤灯,更深霰雹增。相看云梦客,共忆祝融僧。
"柳转春心梅艳香,相看江上恨何长。多情流水引归思,
"篱落秋归见豆花,竹门当水岸横槎。松斋一雨宜清簟,


国风·郑风·山有扶苏 / 查从筠

散花楼晚挂残虹,濯锦秋江澄倒碧。西川父老贺子孙,
把钓丝随浪远,采莲衣染香浓。绿倒红飘欲尽,
等闲逢毒蠚,容易遇咆哮。时事方千蝎,公途正二崤。
应笑樟亭旧同舍,九州无验满炉灰。"
"夜月色可掬,倚楼聊解颜。未能分寇盗,徒欲满关山。
中心散何疑?不共诸侯分邑里,不与天子专隍陴。
蒙庄弟子相看笑,何事空门亦有关。"
"乘春来到陇山西,隗氏城荒碧草齐。


江村 / 诸葛癸卯

"举酒一相劝,逢春聊尽欢。羁游故交少,远别后期难。
"匕首空磨事不成,误留龙袂待琴声。
慷慨传丹桂,艰难保旧居。退朝观藁草,能望马相如。"
今歌此井示吴人,断绠沉瓶自兹始。"
今日便成卢子谅,满襟珠泪堕霜风。"
披霜唳月惊婵娟,逍遥忘却还青田。鸢寒鸦晚空相喧,
此水贵妃曾照影,不堪流入旧宫来。"
幽径薜萝色,小山苔藓痕。欲依师问道,何处系心猿。"


御带花·青春何处风光好 / 子车辛

已为不平能割爱,更将身命救深冤。白马贤侯贾相公,
早携书剑离岩谷,莫待蒲轮辗白云。"
蓝丝重勒金条脱,留与人间许侍中。"
唯欠白绡笼解散,洛生闲咏两三声。"
"钩楯跨通衢,喧闹当九市。金罍潋滟后,玉斝纷纶起。
晓镜高窗气象深,自怜清格笑尘心。
唯有故人怜未替,欲封干鲙寄终南。"
"愍征新价欲凌空,一首堪欺左太冲。只为白衣声过重,


敕勒歌 / 郎丁

年纪翻嫌竹祖低。白石静敲蒸朮火,清泉闲洗种花泥。
"追琢他山石,方圆一勺深。抱真唯守墨,求用每虚心。
绛阙夫人下北方,细环清佩响丁当。
醉中不得亲相倚,故遣青州从事来。"
"晚来风约半池明,重叠侵沙绿罽成。
"谢府殷楼少暇时,又抛清宴入书帷。三千馀岁上下古,
"村桥西路雪初晴,云暖沙干马足轻。寒涧渡头芳草色,
长向春秋社前后,为谁归去为谁来。"


赠王桂阳 / 范己未

"周家新样替三梁。裹发偏宜白面郎。掩敛乍疑裁黑雾,
"神迁不火葬,新塔露疏柽。是物皆磨灭,唯师出死生。
"金榜高悬姓字真,分明折得一枝春。蓬瀛乍接神仙侣,
各负出俗才,俱怀超世情。驻我一栈车,啜君数藜羹。
十夫掣鞭策,御之如惊鸿。日行六七邮,瞥若鹰无踪。
"移得龙泓潋滟寒,月轮初下白云端。
陇雁已归时未归。行李亦须携战器,趋迎当便着戎衣。
不散弁峨巍。所以腰欲散,不散珮陆离。行散任之适,


女冠子·含娇含笑 / 封洛灵

不唯空饲犬,便可将贻蚁。苟负竭泽心,其他尽如此。"
"多病无因棹小舟,阖闾城下谒名侯。水寒不见双鱼信,
风帐孤萤入,霜阶积叶频。夕阳门半掩,过此亦无因。"
凭栏疏磬尽,瞑目远云收。几句出人意,风高白雪浮。"
貔貅睡稳蛟龙渴,犹把烧残朽铁磨。
菊篱今作孟嘉杯。宁知北阙元勋在,却引东山旧客来。
晚桁蓑兼褐,晴檐织带舂。着签分水味,标石认田封。
撩乱一场人更恨,春风谁道胜轻飙。"


满宫花·月沉沉 / 求语丝

西园夜烛偏堪忆,曾为题诗刻半红。"
交情吾道可,离思柳条新。未饮青门酒,先如醉梦身。"
"功名若及鸱夷子,必拟将舟泛洞庭。
前回边使至,闻道交河战。坐想鼓鞞声,寸心攒百箭。
千峰残雨过,万籁清且极。此时空寂心,可以遗智识。
"卷箔群峰暮,萧条未掩关。江流嶓冢雨,路入汉家山。
尔奋空拳彼击剑,水纵长澜火飞焰。汉高偶试神蛇验,
"野水无情去不回,水边花好为谁开。只知事逐眼前去,