塞下曲六首
宿寝书棱叠，行吟杖迹稠。天晴岂能出，春暖未更裘。"
野色亭台晚，滩声枕簟凉。小斋松岛上，重叶覆书堂。"
"传骑一何催，山门昼未开。高人终避世，圣主不遗才。
有娀未抵瀛洲远，青雀如何鸩鸟媒。"
故国几多人白头。霁色满川明水驿，蝉声落日隐城楼。
"顷年曾住此中来，今日重游事可哀。
"游子喜乡远，非吾忆归庐。谁知奔他山，自欲早旋车。
南音入谁耳，曲尽头自白。"
云藏巢鹤树，风触啭莺枝。三省同虚位，双旌带去思。
"楚子畋郊野，布罟笼天涯。浮云张作罗，万草结成罝.
塞下曲六首拼音解释:
su qin shu leng die .xing yin zhang ji chou .tian qing qi neng chu .chun nuan wei geng qiu ..
ye se ting tai wan .tan sheng zhen dian liang .xiao zhai song dao shang .zhong ye fu shu tang ..
.chuan qi yi he cui .shan men zhou wei kai .gao ren zhong bi shi .sheng zhu bu yi cai .
you song wei di ying zhou yuan .qing que ru he zhen niao mei ..
gu guo ji duo ren bai tou .ji se man chuan ming shui yi .chan sheng luo ri yin cheng lou .
.qing nian zeng zhu ci zhong lai .jin ri zhong you shi ke ai .
.you zi xi xiang yuan .fei wu yi gui lu .shui zhi ben ta shan .zi yu zao xuan che .
nan yin ru shui er .qu jin tou zi bai ..
yun cang chao he shu .feng chu zhuan ying zhi .san sheng tong xu wei .shuang jing dai qu si .
.chu zi tian jiao ye .bu gu long tian ya .fu yun zhang zuo luo .wan cao jie cheng ju .
译文及注释
译文
坐着玉石，靠着玉枕，拿着金徽。被贬谪的仙人在哪里，没有人陪我用田螺杯喝酒。我为了寻找灵芝仙草，不为表面繁华，长叹为了什么。喝醉了手舞足蹈地下山，明月仿佛在驱逐我回家。
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀，艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
我做女(nv)儿的时光，不论黑夜还是白天，爹妈(ma)从不让我抛头(tou)露面；
夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星。
隐居在山野想着那(na)些餐霞的人，夜晚越来越长，冷月下露珠儿正在下滴。
“ 假如大王能和百(bai)姓们同乐，那就可以成就王业，统一天下。”
登高瞭望高山大海，满目凄凉，为古昔之人悲哀。
独往独来碰不到那庸俗之辈， 仰望楚天的碧空而高歌自娱。
地上放着几箱白布和纸笺，都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。
抬着文王灵牌(pai)发动战役，为何充满焦急之情？
我柱杖伫立在茅舍的门(men)外，迎(ying)风细听着那暮蝉的吟唱。
注释
佪（huí）挠脆怯：懦弱畏惧。
⑽酹（lèi）：饮酒前把酒洒在地上或水上以祭神祝福。羽觞（shāng）：酒器。
（44）爱子：爱人，指征夫。
⑦愁杀（shà）人：令人愁苦至极。
（24）斫（zhuó，浊）：砍削。雕：指雕刻的花纹。朴（pǔ，仆）：本。此指本来的状态。此句说汉代法律重视本质，不重形式。
赏析
此句的“旧”对应上句的“新”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音情，特别是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句既然强调别情之“旧”，那么，这乐曲是否太乏味呢？不，“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调，实叫人又怕听，又爱听，永远动情。这是诗中又一次波折，又一次音情的抑扬。“听不尽”三字，是怨？是叹？是赞？意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情，又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面，未必十分全面。
诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官(zuo guan)，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
前两句用严整的对仗，精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”，是写将军的佩箭。“金仆姑”，箭名，《左传》：“乘丘之役，公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成，可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫”的羽毛（“翎”）来做箭羽，既美观好看，发射起来又迅疾有力，威力无穷。“燕尾绣蝥弧”（蝥音wù），是写将军手执的旗帜。“绣蝥弧”，一种军中用作指挥的旗帜，《左传》：“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗，是绣制而成的，在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌，只是从他身上惹人注目的佩箭、旗帜落笔，而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽，借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托，一位威武而又精明干练的军事将领的形象，跃然纸上。
全诗以一种热情洋溢的战斗姿态，对清朝当政者以讽荐，表达了作者心中对国家未来命途的关切，和希望当政者能够广纳人才的渴望，具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。
先说自然。庾开府即(fu ji)庾信，因曾官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝著名诗人，早年在金陵做官，和父亲庾肩吾一起，深受梁武帝赏识，所谓“父子东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆(bi long)”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古，当然很容易联想到庾信，它与作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
此诗写法上的主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱。其次，诗歌运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
凡是有河道的地方，小船作为生产和生活必需的工具，是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句，却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事，故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”，船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字，不仅点时令，也道出了船的动因。春潮上涨，溪水满溢，小船才会随着风势，由远至近，悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船，可能出于无心，这在春日农村是很普通的事，但经作者两笔勾勒，溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面，再着春风一“吹”，整个画面都活了起来，生气盎然，饶有诗意。
霍去病（前140－前117），西汉名将，大将军卫青姊子。年十八，为天子侍中，善骑射，初从卫青击匈奴，屡立战功，封冠军侯，三年后为骠骑将军。曾与卫青一起击败匈奴主力，对安定边界做出卓绝贡献。此诗《咏霍将军北伐》虞羲 古诗，与齐梁之际南北对峙的形势有关，例如南齐武帝欲北伐，多次临琅邪城讲武；又如公元505年（天监四年），梁武帝命中军将军临川王萧宏率众北伐。但诗歌的具体作年难于考订。诗人借歌咏霍去病击败匈奴事，抒发了为国建功立业的豪情，尽管凭借当时南方政权的国力希冀北伐成功并非易事，但诗歌所表现的进取精神，在那个时代却是难能可贵的。
次句在画面上突出了结绮、临春两座凌空高楼（还应包括另一座“望仙阁”在内）。“事最奢”是承上“豪华”而发的议论，“最”字接“竞”字，其奢为六朝之“最”，可说登峰造极，那么陈后主的下场如何，是不难想象的了。这一句看起来写两座高楼，而议论融化在形象中了。这两座高楼，虽然只是静止的形象，但诗句却能引起读者对楼台中人和事的联翩浮想。似见帘幕重重之内，香雾缥缈之中，舞影翩翩，轻歌阵阵，陈后主与妖姬艳女们正在纵情作乐。诗的容量就因“结绮临春”引起的联想而更加扩展了。
许多解诗者认为此诗乃隐者表述安贫乐道之词。如朱熹《诗集传》云：“此隐居自乐而无求者之词。言《衡门》佚名 古诗虽浅陋，然亦可以游息；泌水虽不可饱，然亦可以玩乐而忘饥也。”姚际恒《诗经通论》云：“此贤者隐居甘贫而无求于外之诗。一章甘贫也，二三章无求也。唯能甘贫，故无求。唯能无求，故甘贫。”这一观点即使不像闻一多先生所言“未免太可笑了”（《说鱼》），至少也有些酸腐。盖因此论带有明显的儒道杂糅的思想痕迹，是深受儒道思想影响的后世文人以六经注我的产物。这一观点与上古民歌的创作实情格格不入，正如《康衢谣》、《击壤歌》明显地属后世文人假托原始歌谣一样。让上古民歌谈安贫乐道未免有些滑稽。
诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官(zuo guan)，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
前两句用严整的对仗，精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”，是写将军的佩箭。“金仆姑”，箭名，《左传》：“乘丘之役，公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成，可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫”的羽毛（“翎”）来做箭羽，既美观好看，发射起来又迅疾有力，威力无穷。“燕尾绣蝥弧”（蝥音wù），是写将军手执的旗帜。“绣蝥弧”，一种军中用作指挥的旗帜，《左传》：“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗，是绣制而成的，在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌，只是从他身上惹人注目的佩箭、旗帜落笔，而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽，借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托，一位威武而又精明干练的军事将领的形象，跃然纸上。
全诗以一种热情洋溢的战斗姿态，对清朝当政者以讽荐，表达了作者心中对国家未来命途的关切，和希望当政者能够广纳人才的渴望，具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。
先说自然。庾开府即(fu ji)庾信，因曾官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝著名诗人，早年在金陵做官，和父亲庾肩吾一起，深受梁武帝赏识，所谓“父子东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆(bi long)”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古，当然很容易联想到庾信，它与作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
此诗写法上的主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱。其次，诗歌运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
凡是有河道的地方，小船作为生产和生活必需的工具，是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句，却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事，故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”，船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字，不仅点时令，也道出了船的动因。春潮上涨，溪水满溢，小船才会随着风势，由远至近，悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船，可能出于无心，这在春日农村是很普通的事，但经作者两笔勾勒，溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面，再着春风一“吹”，整个画面都活了起来，生气盎然，饶有诗意。
霍去病（前140－前117），西汉名将，大将军卫青姊子。年十八，为天子侍中，善骑射，初从卫青击匈奴，屡立战功，封冠军侯，三年后为骠骑将军。曾与卫青一起击败匈奴主力，对安定边界做出卓绝贡献。此诗《咏霍将军北伐》虞羲 古诗，与齐梁之际南北对峙的形势有关，例如南齐武帝欲北伐，多次临琅邪城讲武；又如公元505年（天监四年），梁武帝命中军将军临川王萧宏率众北伐。但诗歌的具体作年难于考订。诗人借歌咏霍去病击败匈奴事，抒发了为国建功立业的豪情，尽管凭借当时南方政权的国力希冀北伐成功并非易事，但诗歌所表现的进取精神，在那个时代却是难能可贵的。
次句在画面上突出了结绮、临春两座凌空高楼（还应包括另一座“望仙阁”在内）。“事最奢”是承上“豪华”而发的议论，“最”字接“竞”字，其奢为六朝之“最”，可说登峰造极，那么陈后主的下场如何，是不难想象的了。这一句看起来写两座高楼，而议论融化在形象中了。这两座高楼，虽然只是静止的形象，但诗句却能引起读者对楼台中人和事的联翩浮想。似见帘幕重重之内，香雾缥缈之中，舞影翩翩，轻歌阵阵，陈后主与妖姬艳女们正在纵情作乐。诗的容量就因“结绮临春”引起的联想而更加扩展了。
许多解诗者认为此诗乃隐者表述安贫乐道之词。如朱熹《诗集传》云：“此隐居自乐而无求者之词。言《衡门》佚名 古诗虽浅陋，然亦可以游息；泌水虽不可饱，然亦可以玩乐而忘饥也。”姚际恒《诗经通论》云：“此贤者隐居甘贫而无求于外之诗。一章甘贫也，二三章无求也。唯能甘贫，故无求。唯能无求，故甘贫。”这一观点即使不像闻一多先生所言“未免太可笑了”（《说鱼》），至少也有些酸腐。盖因此论带有明显的儒道杂糅的思想痕迹，是深受儒道思想影响的后世文人以六经注我的产物。这一观点与上古民歌的创作实情格格不入，正如《康衢谣》、《击壤歌》明显地属后世文人假托原始歌谣一样。让上古民歌谈安贫乐道未免有些滑稽。
创作背景
这首词是公元1082年（宋神宗元丰五年）苏轼谪居黄州时所写，当时作者四十七岁，因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。苏轼由于诗文讽喻新法，为新派官僚罗织论罪而被贬，心中有无尽的忧愁无从述说，于是四处游山玩水以放松情绪。正巧来到黄州城外的赤壁（鼻）矶，此处壮丽的风景使作者感触良多，更是让作者在追忆当年三国时期周瑜无限风光的同时也感叹时光易逝，因写下此词。
临江仙引·渡口
饰心无彩缋，到骨是风尘。自嫌如匹素，刀尺不由身。"
"贫埋病压老巑岏，拂拭菱花不喜看。
门路穿茶焙，房门映竹烟。会须随鹿女，乞火到窗前。
去梦随川后，来风贮石邮。兰丛衔露重，榆荚点星稠。
拒碾干声细，撑封利颖斜。衔芦齐劲实，啄木聚菁华。
黛色朱楼下，云形绣户前。砌尘凝积霭，檐熘挂飞泉。
"经客有馀音，他年终故林。高楼本危睇，凉月更伤心。
"岭日开寒雾，湖光荡霁华。风乌摇径柳，水蝶恋幽花。
襄阳歌
渺渺无穷尽，风涛几日平。年光与人事，东去一声声。
"年少因何有旅愁，欲为东下更西游。一条雪浪吼巫峡，
秦雁归侵月，湘猿戏褭枫。期君翼明代，未可恋山中。"
"阳和未解逐民忧，雪满群山对白头。
谁道少逢知己用，将军因此建雄名。"
"能琴道士洞庭西，风满归帆路不迷。对岸水花霜后浅，
灵香不下两皇子，孤星直上相风竿。八桂林边九芝草，
龟山有慰荐，南真为弥纶。玉管会玄圃，火枣承天姻。
灵隐寺
荒草连天风动地，不知谁学武侯耕。"
清歌响断银屏隔。堤外红尘蜡炬归，楼前澹月连江白。"
闻说到扬州，吹箫有旧游。人来多不见，莫是上迷楼。
鼍鸣积雨窟，鹤步夕阳沙。抱疾僧窗夜，归心过月斜。"
近郭西溪好，谁堪共酒壶。苦吟防柳恽，多泪怯杨朱。野鹤随君子，寒松揖大夫。天涯常病意，岑寂胜欢娱。
千顷水流通故墅，至今留得谢公名。"
自从星坼中台后，化作双龙去不归。"
即堪金井贮，会映玉壶清。洁白心虽识，空期饮此明。"
乌夜啼·离恨远萦杨柳
日中扶杖憩树阴，仿佛形容认相识。向予吁嗟还独语，
"月凉风静夜，归客泊岩前。桥响犬遥吠，庭空人散眠。
雁飞不见行尘灭，景下山遥极目寒。"
倏去忽来应有意，世间尘土谩疑君。"
静得尘埃外，茶芳小华山。此亭真寂寞，世路少人闲。
绮席陵寒坐，珠帘远曙开。灵芝霜下秀，仙桂月中栽。
鹢舟时往复，鸥鸟恣浮沉。更想逢归马，悠悠岳树阴。"
"相别灞水湄，夹水柳依依。我愿醉如死，不见君去时。
周颂·烈文
"紫阁相逢处，丹岩议宿时。堕蝉翻败叶，栖鸟定寒枝。
自怜筑室灵山下，徒望朝岚与夕曛。"
迎娘歌喉玉窈窕，蛮儿舞带金葳蕤。三郎紫笛弄烟月，
山光分首暮，草色向家秋。若更登高岘，看碑定泪流。"
从事人人庾杲莲。六曲屏风江雨急，九枝灯檠夜珠圆。
多少风流词句里，愁中空咏早环诗。
"溪里晚从池岸出，石泉秋急夜深闻。
白露鸣蛩急，晴天度雁疏。由来放怀地，非独在吾庐。"
浣溪沙·清晓妆成寒食天
莫引刘安倚西槛，夜来红叶下江村。"
平生自许非匆匆。归来寂寞灵台下，着破蓝衫出无马。
"苍苍松竹晚，一径入荒祠。古树风吹马，虚廊日照旗。
柏台长告见男儿。花飘舞袖楼相倚，角送归轩客尽随。
"旧隐青山紫桂阴，一书迢递寄归心。谢公楼上晚花盛。
朝天御史非韩寿，莫窃香来带累人。"
"貔虎直沙壖，严更护早眠。簇霜孤驿树，落日下江船。
水门凉月挂鱼竿。花间酒气春风暖，竹里棋声暮雨寒。
息夫人
若无攀桂分，只是卧云休。泉树一为别，依稀三十秋。"
棋翻小窟势，垆拨冻醪醅。此兴予非薄，何时得奉陪。"
"塞晚冲沙损眼明，归来养病住秦京。上高楼阁看星坐，
邻居帝城雨，会宿御沟冰。未报见贻作，耿然中夜兴。"
"儒雅皆传德教行，几崇浮俗赞文明。龙门昔上波涛远，
春绿将年到西野。西野翁，生儿童，门前好树青zv茸。
剡溪一醉十年事，忽忆棹回天未明。"
"扰扰复翻翻，黄昏飏冷烟。毛欺皇后发，声感楚姬弦。
桃源忆故人·暮春
云朗镜开匣，月寒冰在壶。仍闻酿仙酒，此水过琼酴。"
"新正圆月夜，尤重看灯时。累塔嫌沙细，成文讶笔迟。
路有论冤谪，言皆在中兴。空闻迁贾谊，不待相孙弘。江阔惟回首，天高但抚膺。去年相送地，春雪满黄陵。
物情多与闲相称，所恨求安计不同。"
九疑云动影，旷野竹成班。雁集蒹葭渚，猿啼雾露山。
"尘愁老来颜，久与江山隔。逍遥澄湖上，洗眼见秋色。
"密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，
"高桃留晚实，寻得小庭南。矮堕绿云髻，欹危红玉簪。
月夜忆乐天兼寄微
所餐类病马，动影似移岳。欲驻迫逃衰，岂殊辞绠缚。
楚国大夫憔悴日，应寻此路去潇湘。"
双阙胡尘起，千门宿露阴。出宫迷国步，回驾轸皇心。
知君吟罢意无限，曾听玉堂歌北风。"
岸暖寻新菜，舟寒着旧绵。临邛若个是，欲向酒家眠。"
"白首方辞满，荆扉对渚田。雪中无陋巷，醉后似当年。
残月皓烟露，掩门深竹斋。水虫鸣曲槛，山鸟下空阶。
"泐潭形胜地，祖塔在云湄。浩劫有穷日，真风无坠时。
题画
"自翦青莎织雨衣，南峰烟火是柴扉。莱妻早报蒸藜熟，
大抵游人总应爱，就中难说是诗情。"
谁论重德光青史，过里犹歌卧辙风。"
月阶簪草似临行。高墉撼铎思巴栈，老木嗥风念野营。
坛松涓滴露，岳月泬寥天。鹤过君须看，上头应有仙。"
"水蝶岩蜂俱不知，露红凝艳数千枝。
近郭西溪好，谁堪共酒壶。苦吟防柳恽，多泪怯杨朱。野鹤随君子，寒松揖大夫。天涯常病意，岑寂胜欢娱。
本是丁香树，春条结始生。玉作弹棋局，中心亦不平。