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水仙子·怀古

宋代 / 汪鹤孙

还似钱塘苏小小,只应回首是卿卿。"
此地不知何处去,暂留琼珮卧烟霞。"
"促叠蛮鼍引柘枝,卷帘虚帽带交垂。紫罗衫宛蹲身处,
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚,户外不知银汉转。
"掩户下帘朝睡足,一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起,
会且有归。静固胜热,安每虑危。将憩于盘,止亦先机。
驱驰千里未还家。青蝇点玉原非病,沧海遗珠世所嗟。
折简展离旷,理径俟招寻。处阴诚多惨,况乃触隅禽。"
"两转三回读远书,画檐愁见燕归初。
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄,明月清风酒一樽。
"风流东晋后,外学入僧家。独唱郢中雪,还游天际霞。
"满座诗人吟送酒,离城此会亦应稀。春风下第时称屈,
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事,
西望家山成浩叹,临风搔首不胜愁。"
明朝携酒犹堪赏,为报春风且莫吹。"
巉巉割秋碧,娲女徒巧补。视听出尘埃,处高心渐苦。
"正月晴和风气新,纷纷已有醉游人。
蚁王化饭为臣妾,蜾母偷虫作子孙。


水仙子·怀古拼音解释:

huan si qian tang su xiao xiao .zhi ying hui shou shi qing qing ..
ci di bu zhi he chu qu .zan liu qiong pei wo yan xia ..
.cu die man tuo yin zhe zhi .juan lian xu mao dai jiao chui .zi luo shan wan dun shen chu .
yu xiao bu xiao tao hua ran .bi chuang nong jiao shu xi wan .hu wai bu zhi yin han zhuan .
.yan hu xia lian chao shui zu .yi sheng huang niao bao can chun .pi yi an ze ri gao qi .
hui qie you gui .jing gu sheng re .an mei lv wei .jiang qi yu pan .zhi yi xian ji .
qu chi qian li wei huan jia .qing ying dian yu yuan fei bing .cang hai yi zhu shi suo jie .
zhe jian zhan li kuang .li jing si zhao xun .chu yin cheng duo can .kuang nai chu yu qin ..
.liang zhuan san hui du yuan shu .hua yan chou jian yan gui chu .
qing zhan ling luo ke xin cun .gao shan liu shui qin san nong .ming yue qing feng jiu yi zun .
.feng liu dong jin hou .wai xue ru seng jia .du chang ying zhong xue .huan you tian ji xia .
.man zuo shi ren yin song jiu .li cheng ci hui yi ying xi .chun feng xia di shi cheng qu .
que hou er shi liu nian neng ji shi .ru bu si er shi wu liu nian lai shi .
xi wang jia shan cheng hao tan .lin feng sao shou bu sheng chou ..
ming chao xie jiu you kan shang .wei bao chun feng qie mo chui ..
chan chan ge qiu bi .wa nv tu qiao bu .shi ting chu chen ai .chu gao xin jian ku .
.zheng yue qing he feng qi xin .fen fen yi you zui you ren .
yi wang hua fan wei chen qie .guo mu tou chong zuo zi sun .

译文及注释

译文
你如果喜爱她的幽静居处,就不妨住下,与她一道修炼。贤妻是(shi)宰相的后代,也喜欢学道修炼神仙术。
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲子纷纷飘落(luo),花落了,恰似化了半面妆的美人,楚楚可怜。
两个小孩子笑着对孔子说:“是谁说你智慧多呢?”
榜徨怅惘没有依靠,广漠荒凉没有终极之处。
一篇谏书早晨上奏给皇帝,晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。
太平时闲游有趣却是无能(neng),闲爱天上孤云安静爱山僧。
漫漫长夜难以成眠,独自(zi)伏枕翻复辗转。
胡人的命运岂能长久(jiu),皇朝的纲纪本不该断绝。
“虫子飞来响嗡嗡,乐意与你温好梦。”“上朝官员快散啦,你我岂不让人恨!”
风中的落叶时聚时散,寒鸦本已栖息,又被明月惊起。
骄纵飞扬的意气充满整条道路,鞍马的光亮照得见细小的灰尘。
残灯暗淡的雨夜,一起下棋的友人已经散去,酒醒后孤枕难眠,又看到北雁南飞。
十四岁时,要避免见到男性,连最亲的人也不能见。这时她可能在猜想何时出嫁吧。
面对着青山勉强整理头(tou)上的乌纱,归雁横越秋空,困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒,金杯错落频举,玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白发,玉蝶愁飞明日黄花,回头看茫茫天涯,只见一抹斜阳,几只远飞的寒鸦。
我藏身于茅屋里面,不问世事四十年。
上阳宫人哪,苦可以说是最多:年轻也苦,老了也苦。一生孤苦,可又能怎样?你不曾看到那时吕向的《美人赋》?你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》?
秋风飒飒,秋雨萧萧,一切都显得那么凄凉冷(leng)落,所以,秋天是最容易让人产生悲凉情绪的时候,而诗人却在诗中说,人们以为秋气使人悲哀,其实未必是这样,轻微地有一点寒意,这不正是气候宜人的季节吗?

注释
(39)私识(zhì)其幸:私下里记着这种幸运。“识”,记。
俊游:好友。
羣仙:群仙,众仙。
(47)若:像。
⑵寻幽——探访幽隐之处。

赏析

  注:古人常折杨柳枝表送别
  第四首开头两句只是描写环境,人物并未出场,但景物描写中隐含着人物的感情活动。“哀筝随急管”,不只表现出急管繁弦竞逐的欢快、热烈和喧闹,也暗示出听者对音乐的那种撩拨心弦的力量的特殊感受。照一般的写法,这两句似乎应该写成“樱花永巷垂杨岸,哀筝急管相驰逐”,现在却以“何处”发问领起,先写闻乐,再写乐声从樱花盛开的深巷、垂杨飘拂的河边传出,传神地表现了听者闻乐神驰、寻声循踪的好奇心。
  李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现,又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力,描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象,语言入清水芙蓉,天然雅清,毫无做作,一气呵成,展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
  这首宫怨,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是(zhe shi)从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
  将这首诗和后主的生平相联系,可以作以下猜测:所谓异国,并非指某个国家,而是指自己灭亡的唐朝。所谓惊涛,并非是说渡江的情景,而是自己现状。所谓钟山,并非是说某座山,而是说隐居的生活。而在后主心目中,隐居不代表清苦,而代表清逸。
  尾联“诗罢闻吴咏,扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记忆,即事作诗。开元十九年(731年),二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游,他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪,历览了诸多名胜古迹,领略了江南水乡的无限秀美,反映在杜甫的诗篇如《壮游》,就用大量的笔墨来追忆吴越之游,且充满眷恋、略带遗憾,而想往之情不能自已,如“东下姑苏台,已具浮海航。到今有遗恨,不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异,欲罢不能忘”,再如《夜三首》之一写道:“向夜月休弦,灯花半委眠……暂忆江东鲙,兼怀雪下船”(《题郑监湖亭》),可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象,或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地,在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦,杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感,而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事,杜甫若心存此典故,大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品,尚未为忧愁和烦恼所累,尾联所反映的,也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  历来人们都称赞豫让是忠义之士。文章作者认为豫让的行为是不值得称道的。真正的忠义应该表现在诱导君主“销患于未形,保治于未然。”必要时以死进谏,促使君主悔悟。作者所提倡的做法,显然比豫让的行为高明得多,但立论的目的无非是更有效的效忠于君主。文末,对那些朝秦暮楚的政客提出的批评,也是由此而来。
  民歌以简洁明快的语言,回旋反复的音调,优美隽永的意境,清新明快的格调,勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶,莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿,还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语,悦耳的歌喉,多么(duo me)秀丽的《江南》佚名 古诗风光!多么宁静而又生动的场景!从文化学的角度,我们又会发现这是一首情歌,它隐含着青年男女相互嬉戏,追逐爱情的意思。你看那些鱼儿,在莲叶之间游来躲去,叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”?
  诗的前后部分都重在写境,由于融入人物的丰富感受,情景交融,所以能境中见人,含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较,优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”,写了“红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明”,由于取径太直,反觉浅近,不如此诗耐人含咀。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘(hui chen)烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  作者写这首诗时,来到黄州已两年了,乌台诗案的骇浪已成往事,诗人“本州安置”的困境却无法摆脱。《初到黄州》就自找乐趣:“长江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香。”后又自寻精神寄托,手抄《金刚经》,又筑南堂,开垦东坡;得郡守徐猷庇护,访游近地,与渔樵相处。至黄州后续有新交,诗酒唱和。诗题中的“潘、郭二生”,即在黄州朝夕相处的潘丙、郭遘。前一年正月二十日,苏轼去岐亭访陈慥,潘丙、郭遘和另一位新交的朋友古道耕相送至女王城,作过一首七律。一年过去了,又是正月二十日。想起一年前的这一天,潘、古、郭三人伴送出城所感到的春意,诗人心境荡漾。起句是据前一年所感的设想。“东风”为春之信使,如城里有了春意,“东风”这位信使就先自东门而入;此时,苏轼却一点感觉也没有,他想,恐怕是“东风未肯入东门”吧。至于为什么“未肯入东门”,妙在不言之中。但“忽记去年是日”出城之前,也是“十日春寒未出门”,一到郊外方知“江柳已摇村”。就在这年到郊外尚未入城的早春时节,渴望春意的诗人主动“出郊寻春”了。他是旧地寻春,又是“走马”而去,所以次句说“走马还寻去岁村”。
  “风雨如磐暗故园”,是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫,犹如磐石压顶,使祖国暗无天日,景象惨淡,岌岌可危。这句诗,高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状,是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域,远隔重洋,但万里海天,并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重,危机四伏,内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势,而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
  伯乐说:“这确实是匹千里马,不过拉了一段车,又喂养不精心,所以看起来很瘦。只要精心喂养,不出半个月,一定会恢复体(fu ti)力。”
  由于李白自己将社会看透了,认为不值得为统治者卖命卖力,思想反转为出世。第二段就写出了这种思想的转变。“君不见”四句,借用《楚辞·渔父》的典故,先写那位“避世隐身” 、“欣然自乐”的渔父,后写抱直守忠的屈原。屈原被楚王放逐,行吟泽畔,遇到了隐者渔父。渔父劝他和光同尘,与世推移,而屈原要坚守正义,正道直行,不愿“以身之察察,受物之汶汶”,宁赴湘流,葬身子鱼腹之中,也不愿“以皓皓之自,而蒙世之尘埃。”渔父听完后:“荛尔而笑,鼓枻而去,歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯君足’。遂去,不复言。”李白在这里以调侃的口气,表面上是奚落屈原“平生不解谋此身,虚作《离骚》遣人读”,其实骨子里是对现实社会的冷嘲热讽。在“曲如钩”的社会里,正直如屈原的人,是没有立足之地的。还不如学沧浪老人,“避世隐身”为好。
  柳絮飘飞的时节,江南水村山郭的一家小酒店里,即将(ji jiang)离开金陵的诗人,满怀别绪。骀荡的春风,卷起了垂垂欲下的杨花,轻飞乱舞,扑满店中;当垆的姑娘,捧出新压榨出来的美酒,劝客品尝。这里,柳絮濛濛,酒香郁郁,扑鼻而来,也不知是酒香,还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面,该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字,就将风光的骀荡,柳絮的精神,以及酒客沉醉东风的情调,生动自然地浮现在纸面之上;而且又极洒脱超逸,不费半分气力,脱口而出,纯任直观,于此,充分显示了李白的才华。
  最后一句“我以我血荐轩辕”,是鲁迅对祖国、对人民发出的庄严誓言,决心为祖国、为人民而献身。虽然人民暂时还未觉醒,但他要尽自己的努力,唤醒群众,和群众一起参加战斗,甘洒热血写春秋。这一肝胆照人,气贯长虹的诗句,字字倾注了作者鲁迅对祖国、对人民的无限忠心,表现了青年时代的鲁迅强烈的爱国主义精神和反帝反封建的革命英雄气概,将诗的感情升华到了一个激昂慷慨,热血沸腾的高度。

创作背景

  由于这首词没有编写时间,但依据《全宋词》所载的顺序,此篇当于苏轼被贬任密州(今山东诸城)太守时所作。

  

汪鹤孙( 宋代 )

收录诗词 (2989)
简 介

汪鹤孙 汪鹤孙,字雯远,钱塘人。康熙癸丑进士,改庶吉士。有《延芬堂集》。

隋宫 / 宁壬午

"独去何人见,林塘共寂寥。生缘闻磬早,觉路出尘遥。
月斜掩扉卧,又在梦魂里。"
念近剧怀远,涉浅定知深。暗沟夜滴滴,荒庭昼霪霪。
"贾谊投文吊屈平,瑶琴能写此时情。
"出处难相见,同城似异乡。点兵寻户籍,烧药试仙方。
"暑月放朝频,青槐路绝尘。雨晴江色出,风动草香新。
散作上林今夜雪,送教春色一时来。"
纵令啄解丝绦结,未得人唿不敢飞。"


好事近·梦中作 / 夏侯庚辰

断送杨花尽日狂。绕桂月明过万户,弄帆晴晚渡三湘。
"马急人忙尘路喧,几从朝出到黄昏。
浙东飞雨过江来。一元和气归中正,百怪苍渊起蛰雷。
"别地泰华阴,孤亭潼关口。夏日可畏时,望山易迟久。
伴老琴长在,迎春酒不空。可怜闲气味,唯欠与君同。"
昨闻过春关,名系吏部籍。三十登高科,前涂浩难测。
"不值分流二江水,定应犹得且同行。
喜看列宿今朝正,休叹参差十四年。"


乌夜啼·金鸭余香尚暖 / 卜寄蓝

"肠结愁根酒不消,新惊白发长愁苗。
"晓上上方高处立,路人羡我此时身。
不妨春暖更经过。翁居山下年空老,我得人间事校多。
"鱼钥千门启,鸡人唱晓传。冕旒临玉殿,丞相入炉烟。
远作受恩身不易,莫抛书剑近笙歌。"
茅屋随年借,盘餐逐日移。弃嫌官似梦,珍重酒如师。
秋浪时回沫,惊鳞乍触航。蓬烟拈绿线,棘实缀红囊。
"爱菊高人吟逸韵,悲秋病客感衰怀。黄花助兴方携酒,


满朝欢·花隔铜壶 / 马佳小涛

放君快活知恩否,不早朝来十一年。"
"雪尽南坡雁北飞,草根春意胜春晖。
"赤城桥东见月夜,佛垄寺边行月僧。
枉杀宫中许皇后,椒房恩泽是浮云。
"独住神仙境,门当瀑布开。地多临水石,行不惹尘埃。
子行何所之,切切食与衣。谁能买仁义,令子无寒饥。
"十年紫殿掌洪钧,出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾,
万古湘江竹,无穷奈怨何。年年长春笋,只是泪痕多。


寒食寄京师诸弟 / 孟大渊献

残药倘能沾朽质,愿将霄汉永为邻。"
晓角惊眠起,秋风引病来。长年归思切,更值雁声催。"
断送杨花尽日狂。绕桂月明过万户,弄帆晴晚渡三湘。
"院深终日静,落叶覆秋虫。盥漱新斋后,修行未老中。
旧山认得烟岚近,湖水平铺碧岫间。
"下杜乡园古,泉声绕舍啼。静思长惨切,薄宦与乖暌。
一褐拥秋寒,小窗侵竹坞。浊醪气色严,皤腹瓶罂古。
尝忧车马繁,土薄闻水声。(并见张为《主客图》)"


采桑子·辘轳金井梧桐晚 / 娄晓卉

徒夸五噫作,不解赠孟光。"
"黄叶下阶频,徐徐起病身。残秋萤出尽,独夜雁来新。
闲卧销长日,亲朋笑我疏。诗篇随分有,人事度年无。
"一叶飘然下弋阳,残霞昏日树苍苍。
"辞得官来疾渐平,世间难有此高情。
一镜高悬白帝心。几处凄凉缘地远,有时惆怅值云阴。
心期周太子,下马拜虚碧。鹤驾如可从,他年执烟策。
"客思听蛩嗟,秋怀似乱砂。剑头悬日影,蝇鼻落灯花。


菩萨蛮·寄女伴 / 碧鲁文明

无论尘客闲停扇,直到消时不见蝇。"
南连楚界觉天低。龙池水蘸中秋月,石路人攀上汉梯。
"见说三声巴峡深,此时行者尽沾襟。
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星,敢使太阳齐万物。
"日出月复没,悠悠昏与明。修持经几劫,清净到今生。
不往过应少,悲来下独迟。顾惭非谢客,灵贶杳难追。"
天阴把酒入银坑。江寒鱼动枪旗影,山晚云和鼓角声。
"高情推谢守,善政属绵州。未落紫泥诏,闲登白雪楼。


白头吟 / 平玉刚

几看春草绿,又见塞鸿过。未有进身处,忍教抛薜萝。"
已辨瑶池色,如和玉珮鸣。礼馀神转肃,曙后月残明。
更宜明月含芳露,凭杖萧郎夜赏春。
以之资嗜欲,又望延甲子。天人阴骘间,亦恐无此理。
霜落木梢愁独归。已许衲僧修静社,便将樵叟对闲扉。
水玉丁东不可闻,冰华皎洁应如待。秋风引吾歌去来,
好风争奈柳桥头。冰消见水多于地,雪霁看山尽入楼。
他时若更相随去,只是含酸对影堂。"


苦寒吟 / 合雨

"云门天竺旧姻缘,临老移家住玉泉。
"万古太阴精,中秋海上生。鬼愁缘辟照,人爱为高明。
潇洒主人静,夤缘芳径幽。清辉在昏旦,岂异东山游。"
阴骘却应先有谓,已交鸿雁早随阳。"
谁能更学孩童戏,寻逐春风捉柳花。"
迸水倾瑶砌,疏风罅玉房。尘埃羯鼓索,片段荔枝筐。
"溪僧还共谒,相与坐寒天。屋雪凌高烛,山茶称远泉。
连收榻索马,引满射雕儿。莫道功勋细,将军昔戍师。"


辋川别业 / 昝南玉

为报阿连寒食下,与吾酿酒扫柴扉。"
宽裁夹乌帽,厚絮长白裘。裘温裹我足,帽暖覆我头。
黛敛愁歌扇,妆残泣镜台。繁阴莫矜衒,终是共尘埃。"
不如林下作遗民。游依二室成三友,住近双林当四邻。
"海水桑田欲变时,风涛翻覆沸天池。
径草多生药,庭花半落泉。人间有此郡,况在凤城边。"
浅才唯是我,高论更何人。携手宜相访,穷行少路尘。"
锡阴迷坐石,池影露斋身。苦作南行约,劳生始问津。"